《乱世佳缘》WJM

98、098

　　第二天，冬至。一位上了年纪、走路带风、脸上有着可怕伤疤的僧人冒着严寒风雪来到中国城，敲开了林书豪家古色古香的大门。

　　僧人与林书豪一见如故，亲切地握手问好。他细长的双眼精光四射，一下子就锁定恩俏，上下打量几番，然后点点头，自言自语道：“像，真像！”

　　“像谁？”巴特急切地问，他感觉自己的心都要从喉咙里跳出来了。

　　此刻恩俏却异常淡定，因为她已对自己的身世有了预感。

　　僧人望了望林书豪，见林书豪点了点头，便开口道：“像陈诗余。”

　　众人一愣，莫非陈诗余来美国后也生了个女儿，就是恩俏？那么恩俏就不是陈月夕了？

　　见大家如此反应，僧人又补充道：“也像陈易新。陈家两兄妹不单性情像，连容貌都很像，五官轮廓几乎一模一样，就是一个较为刚阳，一个较为阴柔。”说着，他从怀里摸出三张颇有年代感的素描画像。

　　第一张是一名男子。黑亮茂密的直发，斜飞的英挺剑眉，蕴藏着锐利锋芒的桃花眼，削薄轻抿的唇，瓜子脸棱角分明，宛若黑夜中的鹰，冷傲孤清又盛气逼人，孑然独立间散发着傲视天地的强势。

　　第二张是一名女子。她就是第一张男子画像的女性版本，同样的桃花眼，闪烁着狡黠的光，同样俊俏的瓜子脸，线条更柔美，如云乌发扎成两条大辫子，眉毛修得弯弯的多了女性的温婉，清丽脱俗的第一印象勉强掩饰住本质里的孤傲与叛逆。

　　虽然僧人没多作介绍，但现场所有人都知道他俩就是兄妹，因为两人几乎共用一张脸。僧人说这就是陈家两兄妹。

　　第三张也是一名女子。柳眉杏眼，端庄艳丽，与前者形成鲜明对比。在场所有人都猜测，这名女子应该就是陈易新青梅竹马的妻子、陈月夕的母亲了。僧人肯定了这一点。

　　众人的目光又落在恩俏身上。她的五官更像陈易新妻子的，但更精致，气质更像陈易新及陈诗余的，但没那么凌厉。僧人第一眼见到恩俏时说她像陈诗余也没有错，因为她精致的五官加上清丽的气质，确实更像陈诗余。

　　恩俏呆呆地看着眼前三张素描画像，他们如此的漂亮，她被深深地震撼，久久不能自语。她多么希望画中人就是她的亲人，恨不得抢过来狠狠亲吻上百遍。

　　虽然还不能百分百肯定自己与他们的关系，但她心底深处慢慢生起一种恐惧，似乎全身的神经纠着纠着，又像有人用勺子在心头生生挖走了一块。她眉头微皱，急切地望向僧人与林书豪：“后来呢？现在他们在哪？”

　　于是，接下来的故事由僧人讲述。

　　由于会拳脚功夫、会使西洋人的武器、武力值较高，僧人于1846年初正式成为纽约仁德堂的武夫，并训练出一队精悍的武夫，保护着仁德堂；同时作为陈诗余的私人保镖，他跟着陈诗余走了不少地方。

　　陈诗余是个有胆量、有见识、有抱负的女子，与那个时代的女子迥然不同。她在仁德堂工作之余，迷上了纽约由意大利籍移民修建的巴洛克风格的建筑。

　　在深入参观那些建筑时，她认识了一名意大利籍的落魄画家。

　　自几百年前意大利商人及旅行家马可·波罗到访中国后，中意两国就建立起微妙的联系。虽然当时陈诗余尚不知道马可·波罗的事迹，但落魄画家却从小知道他的故事，以及那个传奇且富裕的东方古国。

　　因此，落魄画家对来自东方古国的陈诗余充满了崇拜，陈诗余对来自意大利富有艺术细胞的落魄画家充满了敬仰，两人成了无话不谈的好朋友。

　　先谈意大利的绘画与艺术，再谈意大利的设计与建筑，最后在替陈家三位主要人物画下素描画像后，两人一同坐船来到意大利，深入探索当地的建筑风格。

　　离经叛道、追求动态、色彩大胆的巴洛克式建筑，轻盈修长、极具飞天即视感的哥特式建筑，窗、门、廊采取半圆形结构的罗马式建筑，以宏大高远的穹窿顶暗喻无尽宇宙苍穹的拜占庭式建筑……

　　最后，陈诗余迷醉在了托斯卡纳，那里的城、镇、村让她目眩神迷。

　　佛罗伦萨就像一个金色且温暖的梦，繁复华丽的圣母百花大教堂让她匍匐在地，顶礼膜拜；那些叫不出名字、被万顷波滔汹涌的葡萄园簇拥着的古村落里，高楼碉堡傲然耸立藐视苍生……

　　同时，托斯卡纳是著名的葡萄酒乡，落魄画家经常在那里喝得醉醺醺。即使那样，两人也没发生什么。两人眼里只有纯粹的艺术与设计，男欢女爱这种事太俗。僧人是知道的，因为作为陈诗余的保镖，他全程跟过去目睹了一切。

　　在托斯卡纳的艳阳下，在一个山巅上的古村落里，高高的碉堡像古老的诸神一样屹立在古镇之巅，俯瞰着周围波滔起伏的葡萄园。秋日灿烂的阳光照下来，过去战争年代留下的古城墙一半阴一半晴，两人站在城墙上，迎着拂过山峦的风。

　　落魄画家张开双臂，微微抬头，看着采收季转色得七彩缤纷的葡萄园，说：“我希望有一天，我能用油彩将世间的美画下来。”

　　笔墨纸张不便宜，油彩更贵，落魄画家穷困潦倒，只能勉强买到碳笔和画纸来画素描。然而单靠街边替人画肖像，不足以支撑他在追梦之路上走得更远。

　　如果陈诗余说“我给你钱买油彩”之类的话，那他们就不可能成为知心好朋友。正是因为了解对方，深知对方无论贫穷富贵都很傲娇，他们才能成为一对灵魂知己。

　　陈诗余转身，指着背后巍然屹立、斑驳沧桑的高楼碉堡，说：“我希望有一天，我能在我的家乡也建立起这样的碉堡。那样即使有外敌入侵，我们也不至于只有挨打的份。”

　　诸神一样屹立在古镇之巅的高楼碉堡，在过去年代用于军事防御，同时也是托斯卡纳风格的。深入走访了米兰、威尼斯等地，在米兰风格、威尼斯风格和托斯卡纳风格的三大流派里，陈诗余一眼相中了后者，所以才在这里流连忘返。

　　落魄画家听罢，想了想，建议道：“中国是四大文明古国之一，肯定有经得住时间考验的精粹留存下来。你要将那些精粹与我们这里的精粹相结合，创造一种中西合璧的新事物。而不是照搬我们的东西，那样没意义！”

　　一句提点，茅塞顿开。

　　在落魄画家的介绍下，陈诗余入读米兰大学，短期进修了意大利的建筑学与艺术学。落魄画家在米兰大学给予了陈诗余意大利最常见的贴面礼，两人别过，此后再也没见过。

　　短暂进修完毕后，陈诗余回到美国，在仁德堂工作了一段日子。1847年夏天她回到故国岭南地区的海滨村镇里，立志建一栋融合了意式建筑风格又保留着东方古韵精粹的家宅。

　　僧人在护送她安全抵达家乡与亲人团聚后，凭着记忆找到佛恩寺，几十年前他曾是寺里的一个小僧。但数十年烽火眨眼间，佛恩寺已荒草连天、破败不堪，曾经的恩师也不知所踪。

　　倍感孤独的僧人，只好又坐上去往美利坚的船。纽约仁德堂就是他唯一的家了。

　　“佛恩寺？”听到这个关键字眼，巴特惊醒，他说出了当年救他一命、给予他余生的僧人的名字，“恩师说，他来自佛恩寺，之所以来到这里，是寻找他的徒弟——”

　　僧人平静的脸陡然变色，张大嘴巴说不出话，尔后放声大哭：“我就是师傅他老人家要寻找的不孝徒弟……”