概念泛化
二
哥特式小说究竟是历史上一种固定的小说类型，还是自18世纪起一直延续至今，并囊括现当代灵异小说、恐怖小说，甚至恐怖性经典小说在内的一种泛恐怖小说形式？要回答这个问题，关键在于判明历史上哥特式小说的类型本质以及这种类型本质是否在后来的那些小说当中获得延续。现代类型理论告诉我们，文本类型产生于一系列反复出现的、与作品的内容形式有关的结构要素（Miller 67-78）。表面上看，历史上的哥特式小说与后来的灵异小说、恐怖小说以及恐怖性经典小说，都含有某种“恐怖”成分，而且这种“恐怖”成分也与它们各自结构要素的“质”的规定性不可分割，因而完全可以归属同一小说类型。但其实，这种观点包含着很大的片面性。
首先，历史上的哥特式小说的结构要素并不仅仅是“恐怖”。霍勒斯·沃波尔的《奥特兰托城堡》（The Castle of Otranto）宣告了西方第一部哥特式小说的诞生，同时也意味着这类小说创作模式的问世。哥特式小说的创作模式，正如霍勒斯·沃波尔在此书再版序言中所说，是“两类传奇的融合，亦即古代传奇和现代传奇的融合”（Walpole8），具体表现为故事场景、人物范式、主题意识等方面的一系列创新。尤其是作为故事场景的“哥特式古堡”，具有多重象征意义，既代表18世纪英国社会的哥特式建筑的复兴潮流，又体现了当时作为“理性主义”对立面的政治观念、思想潮流和文化价值，因而是该类小说不可或缺的标志性因素。当年霍勒斯·沃波尔之所以在《奥特兰托城堡》的副标题中加上“哥特式”这个词，其因在此。也正因为这样，在此之后问世的哥特式小说作品，如约翰·艾金（John Aikin，1747-1822）和安娜·艾金（Anna Aikin，1743-1825）的《伯特兰爵士，一个片断》（Sir Bertrand，A Fragment），克拉拉·里夫（Clara Reeve，1729-1807）的《英国老男爵》（The Old English Baron），索菲亚·李（Sophia Lee，1750-1824）的《幽屋》（The Recess），威廉·贝克福德（William Beckford，1760-1844）的《瓦赛克》（Vathek）等等均不同程度地含有这一标志性因素。后来的安·拉德克利夫，在《西西里传奇》（A Sicilian Romance）、《尤道弗的神秘》（The Mysteries of Udolpho）、《意大利人》（TheItalian）等哥特式小说名篇中，更是重视“哥特式古堡”场景设置，以此为基础虚构了令人心颤的“纯真少女身陷哥特式古堡”的故事，从而将哥特式小说的艺术上升到一个新的高度。而极力强调“本体恐怖”的马修·刘易斯，尽管在设置《僧侣》（TheMonk）的故事场景时，已将“古堡”换为“古寺”，但“古寺”同样为中世纪建筑，也同样体现了作为“理性主义”对立面的多重价值，因而同样是“哥特式”的。
——以上内容引用自百度百科
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