概念泛化
二
相比之下，19世纪和20世纪的灵异小说、恐怖小说以及恐怖性经典小说，其故事场景已基本从具有多重象征意义的“哥特式古堡”改为与现实生活密切相关的场所，如司各特的《豪华卧室》（The Tapestried Chamber）里挂着旧花毯和褪色丝绸窗帘的“卧室”，拉·法努的《西拉斯大伯》（Uncle Silas）里那个长而窄、尽头有两扇高而小窗户的“暗房”，斯蒂芬·金的《宠物坟场》（The Stand）里依山靠水、绿树环绕的“坟场”等等。其中一些虽然有着“古堡”或“古宅”的名称，但也名不副实，失去了多重象征意义，如布拉姆·斯托克的《德拉库拉》（Dracula）里立在悬崖边、风景秀丽的“城堡”，詹姆斯的《螺丝在旋紧》（The Turnofthe Screw）里铺有砾石小道、遍地草绿花红的“庄园”，等等。场景更迭的目的显然是为了增强故事的真实感，然而也正是这种“现实主义异化”，扬弃了哥特式小说的不可或缺的要素，从而打破了哥特式小说的类型结构。
其次，历史上的哥特式小说的“恐怖”也不完全等同于灵异小说、恐怖小说以及恐怖性经典小说中的“恐怖”。如前所说，哥特式小说的结构模式表现为故事场景、人物范式、主题意识等方面的一系列创新。其中最大亮点，除了“哥特式古堡”外，还有“超现实恐怖”。所谓“超现实恐怖”，乃是指作品中的人物受到某种形式的鬼魂、幽灵、怪兽或“不可知物”的侵扰而表现出来的害怕死亡或疯狂的高度焦虑状况。由于作品的极度夸张和渲染，读者对作品人物的这种“恐惧”感受既是“迫在眉睫”，又是“身置其中”。然而实际上，这种“恐惧”是由虚拟的“非常世界”带来的，不但不会有实际危害，反倒能让读者产生若即若离的特殊快感。“一个恐怖的场景，描写得越是荒唐、离奇、不可思议，我们就越能获得乐趣；而描写过于接近普通生活，哪怕是带有很多鲜为人知的冒险经历，我们也由于缺乏出格的痛楚而不能留下记忆或思考”（Aikin 119）。
——以上内容引用自百度百科
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