①:《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》--(南唐)李煜。李煜,五代十国时南唐国君,961年-975年在位,字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士。彭城(今江苏徐州)人。南唐元宗李璟第六子,于宋建隆二年(961年)继位,史称李后主。开宝八年,宋军破南唐都城,李煜降宋,被俘至汴京,封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治,但其艺术才华却非凡。精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜,却在词坛上留下了不朽的篇章,被称为“千古词帝”。
(一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同欢)
这首《蝶恋花》,有人说为欧阳修所作,也有说为北宋李冠作,但以为此词是李煜作的有《尊前集》、《花草粹编》、《全唐诗》、《历代诗余》、《南唐二主词》等,现一般依此。开篇第一句“遥夜亭皋闲信步“就交待了时间(遥夜:夜色虽还未深,但入夜也有一段时间了),接着交待所行之地点(亭皋”:水边有亭子的地方),人物和事由(闲信步:诗人独自漫不经心的散步),简约而明白地把诗人的活动场景展现在读者面前。其中一个“闲”字,看起来是闲逸、闲适,实际上应是心中烦闷、入深夜难眠、独自伤怀得无以自解,只好无聊、毫无目的地散步,是闲极了生烦的意思。“乍过清明,早觉伤春暮”这一句中的”伤“定下了全词情感基调,伤春也是伤情伤自已。而深夜无眠,独自一人漫不经心地行走在水边有亭子的地方,睹物伤感,睹景伤情,这些与南唐少主身份所作的前期宫廷生活和风花雪月是不相符的,从词中的这些意像我看应是李煜的后期作品。
接着二句”数点雨声风约住,朦胧淡月云来去“是词人所见听到的和所见到的感觉来写景,以情见景,以景映情,非常形象。特别是”朦胧淡月云来去“区区七字准确地描绘出了云与月的缠动变化,其极清新淡雅而又流转自然,暗示着词人的心情燥动不平。
上片词人写信步闲情、伤春感怀的情形,而下片则写词人感慨春去、无以排解的悲愁意绪。桃李依依春暗度”春天就要过去了,桃李却依依不舍,些许残花还散发着淡淡有余香,紧接着二三句,笔锋倏然跳出,“谁在秋千,笑里低低语”,以生动鲜活的场景活动与上句形成反比,借以昭示词人欲静不能的心情。而荡秋千者的欢声笑语、无忧无虑,更与词人的千愁万绪形成巨大的反差,春光虽好却偏要溜走,他人欢情而唯我独伤,反衬见意,别具深韵。结尾二句:一片芳心千万绪,人间没个安排处,终于喷发出词人内心深处的万千感慨,言寸心之愁,而宇宙虽宽,天地虽大,竟无容处。语尽而情不尽,意蕴深远。
这里的“芳心”有点特别,有人以此认为这是李后主早期的习惯模仿,感觉是拟女人口吻代女人而作的。其实若多关注一下李后主词中的女性化意识就不难理解。词行至南唐,不管是南唐词、花间词抑或敦煌曲子词所表现出来的都有一个共性,那就是词中男女之情一直是主要内容。“绮筵公子,绣幌佳人,玉指,黛眉,芳心”等是词作的主题,以体现香艳富贵享乐的娱乐功效。女性更是该题材的主要承载体,这样词本身的境界很大程度上是通过词中的女性形象来得以构造了。
因此可以得知,李后主虽然在后期词作有了杰出的突破,但偶尔也会表现出这种女性化特征,这与他早期的生长环境和本身的女性化意识和习惯密切相关,也是他的成长环境使然。只是由于这种意识在李后主词中隐藏较深,其光芒常常被其直抒胸臆、情真意切等明显艺术特征掩盖,故而常常被忽视。这样结尾的“一片芳心千万绪,人间没个安排处”恰恰是词人含着泪和血的肺腑之言的倾吐,也就是王国维曾在《人间词话》所说的后主之词所谓以血书者之意。
总之,李煜的这首蝶恋花,写景鲜明生动,抒情真挚动人,语言浅显易懂,艺术色彩非凡,读来受益匪浅。