首页>我的晋江> 《我，守护甜心，形象改造！》  第9章

第1章:打工人勇救落水者 第2章:存死志太宰自作孽 第3章:失意人流浪擂钵街 第4章:急通知茉莉回公司 第5章:善中也变身横滨侠 第6章:遇甜心梦野出地牢 第7章:心不甘梦野回牢笼 第8章:搞惊喜太宰不做人 第9章:发善心茉莉捡芥川 第10章:为报恩芥川入组织 第11章:梅雨季茉莉心惆怅 第12章:茉莉使用神秘道具 第13章:太宰治假意改前非 第14章:大爆炸茉莉救孩童 第15章:黑化茉莉拳打脚踢 第16章:甚尔成新晋合伙人 第17章:禅院直哉惨遭毒打 第18章:禅院男人迎来噩梦 第19章:求自由女人盼断肠 第20章:祸水东引加茂扯皮 第21章:守护甜心净化咒灵 第22章:五条神子性情大变 第23章:脑花酱升级新版本 第24章:夏油杰再尝咒灵玉 第25章:咒术小学鸡飞狗跳 第26章:时尚潮流狂热来袭 第27章:茉莉天元惊喜变身 第28章:回忆从前青梅竹马 第29章:甜茉莉背负婚约债 第30章:任务者送走毕业生 第31章:茉莉来到海贼世界 第32章:天龙人遭民众围殴 第33章:唐吉诃德努力变强 第34章:摩尔冈斯请求合作 第35章:未来部下找上门来 第36章:星星之火可以燎原 第37章:北海荒岛白手起家 第38章:茉莉天使英雌救美 第39章:不堪一击小小罗杰 第40章:尘埃落罗杰行刑日 第41章:唐吉诃德不败神话 第42章:宿傩变千年练习生 第43章:咒术世界再次洗牌 第44章:茉莉选拔咒术苗子 第45章:初舞台宿傩大惊艳 第46章:主题曲二十四小时 第47章:喜剧大赛话题王者 第48章:拍物料状况千百出 第49章:宿傩虎杖分组对打 第50章:魑魅魍魉百鬼夜行 第51章:五条悟变身猫耳男 第52章:太宰治突击节目组 第53章:伏黑惠被迫认干娘 第54章:限时选秀落下帷幕 第55章:庆功宴混乱醉酒夜 正序
• 芥川龙之介是日本新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向，他与森鸥外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛三巨匠。
  他的一生非常短暂，35岁那年，他因身体和精神的双重折磨，选择服安眠药自杀，但在他短暂的创作生涯里，他留给了后人多部作品，代表作有《罗生门》、《竹林中》、《鼻子》、《偷盗》、《阿富的贞操》、《偶人》、《橘子》、《一块地》等等。
  《某傻子的一生》是芥川龙之介的自叙遗稿，以五十一个片段描述了自己的一生。
  在《某傻子的一生》中，描述了他生命最后的心理状态以及他对死亡的理解。他对朋友的信中曾提到自己自杀的动机是因为“有一种模糊的不安，对于自己的未来有一种模糊的不安”。他的自杀并不是一时冲动，而是长久以来深思熟虑后的决心，他早就做好用一种冷静的心情来迎接死亡。
  ?
  作者【日】 芥川龙之介
  译者梁琼月 黄晶晶 陆沉 潘晨婷 潘玉芳 郑灵芝
  本书收录了芥川龙之介的“非代表作”，有不同时期的散文、评论、短篇及中篇小说，其中包含几篇遗稿。
  作者以注重文法技巧、文笔简洁著称，本书收录的小说以历史题材和宗教题材为主，层次分明、铺陈华丽、暗合西方意识流元素，有的颇为诡异，更有的改编自中国古典小说。散文则是情感细腻、忧郁却不沉闷，评论文章更是谈笑风生、调侃味十足。俗话说“文如其人”，不同时期不同类型的作品，能让读者从多方面了解作者。
  某傻子的一生（节选）
  一 时代
  那是某书店的二楼。二十岁的他正踩在靠着书架的西洋梯上，搜寻新书。莫泊桑、波德莱尔、斯特林堡、易卜生、萧伯纳、托尔斯泰……
  那时虽已薄暮，他仍一个劲地读着书脊上的文字。在那里排列着的与其说是书，倒不如说是世纪末本身。尼采、魏尔伦、龚古尔兄弟、陀思妥耶夫斯基、霍普特曼、福楼拜……
  他和薄暮的微光做着斗争，细数着他们的名字，可书却渐渐没入沉郁的暗影之中。他也终于用尽了耐心，决意从西洋梯上下来。恰在那时，一盏没有灯罩的电灯在他头顶上方突然亮了起来。他伫立在梯子上俯视着在书本间晃动的店员和客人，他们小得出奇，十分寒酸。
  “人生还不如波德莱尔的一行诗。”
  那片刻，他在梯子上俯瞰着他们。……
  二 母亲
  疯子们都穿着同样的青灰色衣服。宽敞的房间因此看起来显得越发忧郁。其中一人对着管风琴，热情地弹着赞美歌。同时又有一人恰好站在房间正中，似舞非舞地跳来跳去。
  他和气色很好的医生一起凝望着这番情景。十年前，他的母亲也和他们一样。实际上，他从他们身上的臭气里嗅出了一点母亲那令人不快的气息。
  “走吧？”
  医生站在他的前头，沿着走廊向某间房走去。那房间的角落里有个装满了酒精的大玻璃罐，里面浸泡着好几个脑组织。他在一个脑组织上隐约发现了白点，就好似滴上去的蛋白一样。他和医生站着说话，又一次想起了他的母亲。
  “这个脑组织的主人是XX电灯公司的工程师。他一直觉得自己是台乌黑光亮的大发电器呢。”
  他为了避开医生的目光而朝玻璃窗外眺望着。那里除了插着空瓶碎片的砖墙之外一无所有。倒是让淡色的苔藓斑驳地泛着模糊的白光。
  三 家
  他住在郊外某处屋子的二楼。那房间因为地基松软而异常倾斜。
  他的姨妈经常和他在这二楼吵架，为此也不是没接受过他养父母的调解。但是他又比谁都爱着姨妈。他的姨妈一生未嫁，当他二十岁的时候，姨妈已经是快六十岁的老人了。
  他在那郊外的二楼常常思索：相爱的人就要相互折磨吗？那时他总能感觉到二楼那可怕的倾斜。
  四 东京
  隅田川上阴沉沉的。他从行驶的小轮船窗户里眺望着向岛的樱花。盛开的樱花在他眼中就像一条破布般忧郁。但是他从那樱花——江户时代就有的向岛樱花中不觉看到了自己。
  五 我
  他和他的前辈一起坐在某咖啡店的桌子边，不停地抽着卷烟。他不怎么开口，只是热心倾听着前辈的话语。
  “今天乘了半天的汽车。”
  “有什么事情吗？”
  他的前辈以手托腮，极其草率地回答道。
  “没什么，就是想乘一下。”
  那话语将他自己解放到了未知的世界——那是接近诸神的“自我”的世界。他感到莫名的痛楚，同时又有些欢欣。
  那爿咖啡店小极了。但潘神镜框下的红色花盆里却种着一株橡树，厚厚的叶子无力地耷拉着。
  六 病
  他在持续不断的海风中翻开了厚重的英文辞典，划着指尖寻找单词。
  Talaria 长翅膀的鞋，或者是凉鞋。
  Tale 故事。
  Talipot 东印度产的椰子树，树干高五十至一百英尺，叶子可做伞、扇子、帽子等。七十年一开花……
  他在想象中清晰地描绘出这种椰树花。那时他感到喉咙里从未有过的痒，忍不住朝辞典上吐了口痰。痰？——但那不是痰。他想到短暂的生命，又一次想象起这椰树花，这高高耸立在遥远的大洋彼岸的椰树花。
  七 画
  他很突然的——那真的是很突然。他站在某书店门前看着梵高画集的时候，突然理解了什么是画。不用说，那本梵高画集肯定是影印本，但就算是影印本，他依然能从中感受到鲜活的自然。
  对这幅画的热情刷新了他的视野。不知何时，他的注意力已完全转移到了蜿蜒的树枝和女人的丰满脸庞上。
  某个下雨的秋日薄暮，他正好从某郊外的高架桥下路过。
  高架桥对面的堤岸下停着一辆拉货的马车。他经过那里的时候，感觉之前有人也走过这条路。是谁呢？——事到如今已不必再追问自己了。在他二十三岁的心中，有个割了耳朵的荷兰人，嘴里衔着长长的烟斗，正目光锐利地注视着这幅忧郁的风景画……
  原标题：《五十一个片段，浓缩芥川龙之介的一生》

  ……(全显)
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• 芥川龙之介是日本新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向，他与森鸥外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛三巨匠。
  他的一生非常短暂，35岁那年，他因身体和精神的双重折磨，选择服安眠药自杀，但在他短暂的创作生涯里，他留给了后人多部作品，代表作有《罗生门》、《竹林中》、《鼻子》、《偷盗》、《阿富的贞操》、《偶人》、《橘子》、《一块地》等等。
  《某傻子的一生》是芥川龙之介的自叙遗稿，以五十一个片段描述了自己的一生。
  在《某傻子的一生》中，描述了他生命最后的心理状态以及他对死亡的理解。他对朋友的信中曾提到自己自杀的动机是因为“有一种模糊的不安，对于自己的未来有一种模糊的不安”。他的自杀并不是一时冲动，而是长久以来深思熟虑后的决心，他早就做好用一种冷静的心情来迎接死亡。
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  作者【日】 芥川龙之介
  译者梁琼月 黄晶晶 陆沉 潘晨婷 潘玉芳 郑灵芝
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  本书收录了芥川龙之介的“非代表作”，有不同时期的散文、评论、短篇及中篇小说，其中包含几篇遗稿。
  作者以注重文法技巧、文笔简洁著称，本书收录的小说以历史题材和宗教题材为主，层次分明、铺陈华丽、暗合西方意识流元素，有的颇为诡异，更有的改编自中国古典小说。散文则是情感细腻、忧郁却不沉闷，评论文章更是谈笑风生、调侃味十足。俗话说“文如其人”，不同时期不同类型的作品，能让读者从多方面了解作者。
  某傻子的一生（节选）
  一 时代
  那是某书店的二楼。二十岁的他正踩在靠着书架的西洋梯上，搜寻新书。莫泊桑、波德莱尔、斯特林堡、易卜生、萧伯纳、托尔斯泰……
  那时虽已薄暮，他仍一个劲地读着书脊上的文字。在那里排列着的与其说是书，倒不如说是世纪末本身。尼采、魏尔伦、龚古尔兄弟、陀思妥耶夫斯基、霍普特曼、福楼拜……
  他和薄暮的微光做着斗争，细数着他们的名字，可书却渐渐没入沉郁的暗影之中。他也终于用尽了耐心，决意从西洋梯上下来。恰在那时，一盏没有灯罩的电灯在他头顶上方突然亮了起来。他伫立在梯子上俯视着在书本间晃动的店员和客人，他们小得出奇，十分寒酸。
  “人生还不如波德莱尔的一行诗。”
  那片刻，他在梯子上俯瞰着他们。……
  二 母亲
  疯子们都穿着同样的青灰色衣服。宽敞的房间因此看起来显得越发忧郁。其中一人对着管风琴，热情地弹着赞美歌。同时又有一人恰好站在房间正中，似舞非舞地跳来跳去。
  他和气色很好的医生一起凝望着这番情景。十年前，他的母亲也和他们一样。实际上，他从他们身上的臭气里嗅出了一点母亲那令人不快的气息。
  “走吧？”
  医生站在他的前头，沿着走廊向某间房走去。那房间的角落里有个装满了酒精的大玻璃罐，里面浸泡着好几个脑组织。他在一个脑组织上隐约发现了白点，就好似滴上去的蛋白一样。他和医生站着说话，又一次想起了他的母亲。
  “这个脑组织的主人是XX电灯公司的工程师。他一直觉得自己是台乌黑光亮的大发电器呢。”
  他为了避开医生的目光而朝玻璃窗外眺望着。那里除了插着空瓶碎片的砖墙之外一无所有。倒是让淡色的苔藓斑驳地泛着模糊的白光。
  三 家
  他住在郊外某处屋子的二楼。那房间因为地基松软而异常倾斜。
  他的姨妈经常和他在这二楼吵架，为此也不是没接受过他养父母的调解。但是他又比谁都爱着姨妈。他的姨妈一生未嫁，当他二十岁的时候，姨妈已经是快六十岁的老人了。
  他在那郊外的二楼常常思索：相爱的人就要相互折磨吗？那时他总能感觉到二楼那可怕的倾斜。
  四 东京
  隅田川上阴沉沉的。他从行驶的小轮船窗户里眺望着向岛的樱花。盛开的樱花在他眼中就像一条破布般忧郁。但是他从那樱花——江户时代就有的向岛樱花中不觉看到了自己。
  五 我
  他和他的前辈一起坐在某咖啡店的桌子边，不停地抽着卷烟。他不怎么开口，只是热心倾听着前辈的话语。
  “今天乘了半天的汽车。”
  “有什么事情吗？”
  他的前辈以手托腮，极其草率地回答道。
  “没什么，就是想乘一下。”
  那话语将他自己解放到了未知的世界——那是接近诸神的“自我”的世界。他感到莫名的痛楚，同时又有些欢欣。
  那爿咖啡店小极了。但潘神镜框下的红色花盆里却种着一株橡树，厚厚的叶子无力地耷拉着。
  六 病
  他在持续不断的海风中翻开了厚重的英文辞典，划着指尖寻找单词。
  Talaria 长翅膀的鞋，或者是凉鞋。
  Tale 故事。
  Talipot 东印度产的椰子树，树干高五十至一百英尺，叶子可做伞、扇子、帽子等。七十年一开花……
  他在想象中清晰地描绘出这种椰树花。那时他感到喉咙里从未有过的痒，忍不住朝辞典上吐了口痰。痰？——但那不是痰。他想到短暂的生命，又一次想象起这椰树花，这高高耸立在遥远的大洋彼岸的椰树花。
  七 画
  他很突然的——那真的是很突然。他站在某书店门前看着梵高画集的时候，突然理解了什么是画。不用说，那本梵高画集肯定是影印本，但就算是影印本，他依然能从中感受到鲜活的自然。
  对这幅画的热情刷新了他的视野。不知何时，他的注意力已完全转移到了蜿蜒的树枝和女人的丰满脸庞上。
  某个下雨的秋日薄暮，他正好从某郊外的高架桥下路过。
  高架桥对面的堤岸下停着一辆拉货的马车。他经过那里的时候，感觉之前有人也走过这条路。是谁呢？——事到如今已不必再追问自己了。在他二十三岁的心中，有个割了耳朵的荷兰人，嘴里衔着长长的烟斗，正目光锐利地注视着这幅忧郁的风景画……

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• 说有一个作家喜欢整日大块吃肉、大口喝酒和好友畅所欲言，感觉上那百分之百不会是梦野久作。凭空想象，在阴暗的荒野小屋，空中飘着燃烧的蜡烛，映起一张惨白的瘦脸，游荡着一双充满血丝的眼睛，手里不时玩味着蜘蛛，并“嘿嘿呵呵哈哈”地发出怪声，这样比较接近梦给我的印象。这样并不是诋毁作者形象，因为“梦野久作”本是博多方言，指精神恍惚、成天做白日梦的人。
  简单来看，梦的大多数作品并不属于推理，而是接近于纯文学、幻想文本，是一种纯粹的出自意识的作品。那浓厚的和风、清纯的情意、诡异的气氛、浪漫的色彩让读者摸不着头脑，又引入思考，仿佛隔着隐晦的梅雨恍惚看到对岸那位的神经兮兮，又极具魅力的我鬼窟主人—芥川龙之介。他们都善于挖掘异常心理状态，揭露人类的精神病状，展示诧异多彩的主题，或许梦野久作的作品远没有芥川那种穿透力，但对于普通读者来说，趣味性独一无二就足够了。
  近日一口气读完《推理名作选-梦野久作（卷一）》，此后更是一发不可收拾，开始对其作品深爱有加。从推理的角度来看，梦的作品首先带给人困扰的，就是作品中那些人的真实身份，非常的暧昧不明，其次是结局的模棱两可。仿佛他们都是在不断地寻找（自我）真相，并对毫无结果的命运深自哀叹。
  非常喜欢《押绘的奇迹》和《瓶装地狱》两篇。《押绘的奇迹》叙述了一个奇妙因缘故事，兼具风物和人情。通篇采取书信体方式，以两幅“押绘”为轴，写出年子与酷似其亡母的新太郎之间亦真亦幻的命运，疑似兄妹身份的二人产生了恋情，痛苦不堪。但年子通过回忆寻找答案。当年年子母亲为别人制作押绘，偶然与舞蹈艺人相遇，并一见钟情，但这段情隐忍不发。而后在谣言中度日，母亲生下了年子，但后来父亲突然发现供奉的两幅押绘的秘密，其中一幅画中人物的脸非常像年子，而那人物的模型就是舞蹈艺人，而那艺人的儿子又象极了的年子母亲，最终纯洁善良的母亲难逃噩运，押绘成了改变了家庭的命运的东西。考量两人相遇的时间非常短暂，抱走龙凤胎儿的可能性又太不可思议，所以年子借由《里见八犬传》的故事，借助八犬通过意识与公主生下八个孩子这一主题，又拼命寻找国外动物界及医学特例，证明“生物的亲子外貌会受到父母心理潜在深刻记忆的影响”，从而想证明年子的母亲的清白之情，而年子与新太郎的面貌仅仅是各自父母思念爱恋之情的意识产物，抑或想要以此来给重新确认自己的身份，改变命运。通篇的不可思议，但却能自圆其说。而在另一篇《瓶装地狱》里，通过三个漂流瓶的信描述了孤岛上兄妹的□□生活以及求救信和决别书，三个漂流瓶所提供的信件看似统一又互相矛盾。神奇发生在文本之外，读者可以抓住细节任由组合，创造一个属于自己的开放、有趣的猜想世界。
  个人通过世界提供的信息难以得到真正的事实，有时获得的短暂真实不过是骗局，或者说真正唯一的答案并不存在，“当我了解到人类精神不外乎也是一种化学作用时，让我更确认不管是宗教、或是信仰。所有的出发点都是卑怯的智者对于蠢者的欺瞒、诈欺骗财的手段…”（《恶魔祈祷书》）。所以作者打破一元世界，创造二元甚至多元化的世界，并不只是单纯在白日做梦，而是在探索寻找意识真相的方法。
  对于人类世界来说，最可怕的事物似乎不是外来势力侵入，及所带来的绝望与灾难，而是源自于内心的慌张和混乱，传闻芥川龙之介就是因为看到了二元世界，幻视到另一个自我而放弃生命。在梦的作品中，《大楼》写了值班的“我”发现只有一墙之隔的另一个陌生的“我”；《病院》写了接受精神治疗的病患“我”和对精神病人实施试验治疗的脑髓研究家“我”之间的；《怪梦》中飞行员发现对面飞机就是自己操作的飞机而吓得跳伞；还有，《怪梦》深夜大街上遇到的一闪而过的人偶，想起婚礼中的“我”。作者借由人类内心的脆弱，展示一种独特的恐怖感和美感。
  要说战前变格派的超现实主义到现代产生了现实主义意义，怎么讲都有种过度解释的嫌疑。但是，从《卷一》选的13篇作品来看，作品中的主要人物都散发着自我恐惧与自我彷徨的气息。
  就像梦的成名作《妖鼓》中所写到，“然而我却有种难道我是为了写这段因缘，所以才来到这世上般虚幻的感觉”。
  现代的世界越来越让人难以理解，个人难免不沉沦于自我疑惑中，整天要为“吃什么”、“做什么”而迷茫，又为欺骗背叛和强权暴力提心吊胆，也为“为什么而活”而苦恼不堪。人类总是惶惶不安，却又总能无所顾忌地继续生活着。人本身就是一个大大的矛盾，深陷自我烦恼的人很容易崩溃，或许悬而不决，逃离自我世界才是最好的办法，梦野久作早就看透了这点。*???????

  ……(全显)
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