书评 - 晋江文学城

虽然小柳跟我说，要砖。但是我寻思着这文若是光拍砖岂不是浊了各位看官的眼伤了各位的感情？所以就是一块生生的铁砖恐怕也是要开出花来。
小柳的文笔了得，这个已是毋庸置疑，行文如流水，下笔可生花。且看每一章的标题，姑且不论韵脚，格仗工整已是讲究，短短七字，精彩精悍已把一节的内容提炼而出，可见小柳的古典文学功底好生厉害！
然，既然答应了要拍砖的，那也难免要给这花下压几块石头来，也算是为了这花日后绽放得愈加艳丽，权当培土。
其一，穿越文正是赶了时下的盛景，这穿越的地方也是纯属架空。架空就省去了查阅史实考证时代背景的麻烦，也给了聪明的主角大肆借用先贤遗产的特权——借孔乙己的言，读书人不论偷盗，只论借用。这一借用确实是个良方，毕竟现在能够写出好诗好词的人是少之又少，让作者来替主角写个诗词歌赋，写得好难为了作者，写得不好又难为了角色。只不过我个人执念于此，总觉还是自己来写的好。借用别人的充其量只是聊博一笑的桥段，自己写的方是字字见真金。个人觉得小柳还是有这个实力的，不妨一试。
其二，主角穿越时空之前是个女子，穿越时空之后是个男子。在这一点上，我认为，男身女心的设定对本文来说，纯属多余。至少有目前来看，这个设定没有任何意义。即使是作为一个引人关注的桥段，小柳对于主角性别转变的刻画也比较薄弱的，只一句“由女变男的震撼倒不是那么大了”，之后对这个乾坤逆转就几乎再无提及。对于穿越之后的主角，他之前是男是女毫无影响。如若要写这个性别逆置，行文中就免不了要写主角前后的心理转变及差异，即使这不是文中的一个重要矛盾也需要做必要的交代。男人和女人在思维上是有很大的差异的，这不是后天因素造成的而是生理结构造成的。前半辈子是女人，从现在开始做男人，心理上的转换是不可能没有过渡期的。
其三，主角的穿越过程——也就是“穿越时空了”这个事实，来得太过突然也太不显眼。导致鄙人这种眼神不好的看到那里还被忽悠了一下，再倒回去又读，这才发现——原来已经穿越了。主角穿越时空之后的反应描写略为薄弱了。一个人，不论他之前有多少奇思怪想，度过多少异想天开的小说，把他突然从一个时空丢入另一个时空里，他的反应无外乎有两种——第一，惊讶惊诧惊恐；第二，平静立刻接受。主角显然是第二种，但为什么主角穿越前后这一块的文字给人一种稍显平淡的感觉甚至一不留神就容易被读者忽略呢？我以为，这个地方需要的是活生生的情节，而不是直白的内心活动刻画。我感觉小柳似乎是想通过这里的心理描写来章显主角的个性与思想，但大段大段的内心活动难免会让读者觉得枯燥甚至不愿再读下去，一部小说里给读者印象最深的永远是“对话”第二是“动作”。小说不能全是对话和动作，必要的内心活动是对人物的直接升华，但通过情节来写人物应该是主体。所谓通过情节写人物，也就是说通过他人的眼睛给人物客观的定义。不论主角穿越之后的反应是怎样的，这里都应该是一个情节点，通过描写主角在穿越之后的第一时刻的反应，周围人群的反应，主角的应对方式，这样来写主角的个性立刻就能让人物立体起来，而不是仅仅停留在思想活动的纸上谈兵。
其四，对话描写的方式。小柳所写的对话几乎全是夹杂在大段大段的文字描写之中的，并且几个不同人物说的话经常会同时出现在一个段落之中。其实，若非必要不同人物所说的话，应该分段处理。比方说文中【“臣林语凌见驾。”“免礼，平身。”皇帝的声音带着明显的不耐烦，这不免令他有一些诧异，但转念一想，就微微地笑了起来。”】此处完全可以改成一下格式：
【“臣林语凌见驾。”
“免礼，平身。”皇帝的声音带着明显的不耐烦，这不免令他有一些诧异，但转念一想，就微微地笑了起来。】
这样分段处理，人物对话之间的关系就比较明晰。人物对话会砸在一个段落之中经常会令读者混淆说话者的身份，阅读理解比较费力。
此外，还是那句话，小说给读者印象最深刻的是“对话”，对话经常也能起到推动情节发展的作用。因此，不需要给每一句话前后都加上修饰描写，过多的修饰语描写反而会减淡人物的语言给读者的冲击力，适当的紧凑对话往往给人更明显的节奏感。对话语言本身也是带有情绪的，很多东西不一定要用旁白描写，通过对话本身表现即可。例如文中
【“我，我……”少年嗫嚅着，大约也觉得自己的行为丢脸，一时说不出话来。
“离贵人？”
“恩……你怎么知道的？”离尘的眼睛睁大，单纯犹如好奇的小鹿。
“圣上最宠爱的贵人，我怎会不认得？”林语凌失笑。】
这一部分的感觉就很好。
以上仅拍些残砖碎瓦，据说此文乃小柳处女作也~~新手出道就有这样的文墨实属不易，细枝末节的技巧问题日后慢慢磨练便可。总而言之言而总之，小柳你就加油吧~~呵呵~~

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