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行至江心水尚清——评《三垣乱》
看完南宫写的这六万多字，我的心中剩下的有四个字：怅然，纠结。
第一、故事性不够。
怅然纠结为那般呢？
文是好文，字是好字。从行文上看，字里行间仿佛一个史学家在给一段历史做一个评断，若《资治通鉴》字字珠玑，省略得当，把每一个故事使用最少的话语还历史一个真实样貌。人是那个人，事便是那件事，不容置喙。但史书毕竟是史书，它不是小说。同样说的是历史事件，为何一本《三国演义》可以成为小说，而一本《资治通鉴》就变成了史书呢？正是因为故事性不够。
故事性，便是一个小说得以产生发展□□结尾，乃至吸引人眼球的根基所在。
想要看一个历史事件，大可以翻阅史书；但要看一个逸趣横生的历史事件，看的便是小说了。且看南宫此文，从女主尚清的淡定从容出发，到与一些人的结识，其中包括其母其姐其朋友其义姐其爱人，可谓是遍染花丛而不沾身。对于政事，她不敢兴趣，基本上是属于一步一步被拉入政事深渊的那种类型。我们跟随着她的脚步一步一步的看着，但却不期然的发现，有的时候我们所跟随的人的脚印断了，未反应过来时跟着的便是一个叫做赵荣或是赵X脚步，而尚清却是不见了的。在迷糊之中，尚清便又在不经意间出现了。在可以接受的范围内，我们可以继续读下去，但若是一个没有耐性的读者看到了，便会觉得：这是一个什么故事？完全不知所云。

第二、故事进展太慢且网络繁杂。
南宫走的是正史路线，当然这个正史是指南宫自己所编的“史记”，这一点从文中时不时出现的文言记述便可发现。所谓正史呢，就是事无巨细只要是有利于统治者统治者的言论基本上都要记录上去。于是南宫此文便成了如此模样——像是一张织得密密实实的网，不错过任何可能放走小鱼小虾的机会。
在故事的发展过程中，南宫基本上把所有跟事件有关的事情都写到了，所以其人物网关系网等都变得庞大起来。与庞大的体系相关联的是一个作者的驾驭能力和故事的填充能力。当一个体系过于庞大而无内容填充它时，不可避免的故事就算写的再精彩，但在这样一个体系下都会变得苍白起来。

第三，悬念不够。
这一点可以说是第二点的延伸。正因为南宫基本把所有的事情都写到了，让人无从去猜测。这并不是说疑点太多导致读者无从去猜，毕竟这并不是悬疑剧，但一个又一个的悬念设置正是促使读者读下去的动力之一。当然，也许南宫认为在前面几章的最后所说的“将会掀起怎样的腥风血雨”之类的话语算是悬念，但之与我来说，在看完六万字之后我会觉得这是一种噱头。南宫可能想要制造的是这样一种氛围：紧张的，将会很动乱的一种场景。但却因为进程的缓慢使得读者们渐渐的变得失望起来。

文中的一切都是淡淡的，尚清与江行的感情如此，朝廷的变天也是如此。就好像你坐在一艘船上看着江中之水，到了江心了却发现那水居然还是清澈见底的，毫无混沌之感。水不深，则江边与江心有有何意呢？
看完此文之后，与其说以上是为此文挑的刺倒不如说是我在给自己一个心理安慰。我相信南宫的文笔，更相信的是一个关于青蛙的实验——缓慢加热的水最终煮死了青蛙的那个实验。异变通常都是在一瞬间发生的，那么我情愿认为前面的所有都是在为一个措手不及做一个庞大的铺垫。
以上。愿南宫的文字与笔合为一体。

口口评论员——边边

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