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——《逆美人局》从配角引申的剖析
昨天又看到有人为了某个配角惋惜，我以为这个人确实值得惋惜，因为他的名字叫公孙斫喧。
他是这篇文章里面活得最像男人的男人，主角唐灵轩也未必比得上他。他可以为了大义一唐灵轩结仇，却不会因为私情与只操戈。是他不在意心爱的人儿跟着一个与自己势均力敌的人走吗？如果说丧弟是两肋上的第一把刀子，那么失去颜梦溪就是那第二把刀子，并且深不见底。
他是个悲剧英雄，就好像《萧十一郎》里面的灵鹫。
灵鹫是个悲情的角色，为了救弟弟，他不惜背叛师门，放了白杨、绿柳，从连城瑾手中换来雪鹰的信符。而他又忠于他的师父，所以要以死谢罪。他在弟弟与师父之间挣扎得厉害，没人能了解，没人来慰藉。这还不算，不久他又卷入了在弟弟与爱人之间的冲突。连城瑾被雪鹰说成是毁了哥哥的人，公孙与他的相似之处就是他毁在了颜梦溪的手里，而说他被毁的，则是他的妹妹。他也夹杂在爱人与亲人、大义与私情之间，痛不欲生。但，他还是活下来了。这是他无可比拟与挑剔的坚韧个性。相比起作者对唐灵轩的偏爱，他的苦才是真的苦。我看见，他就整个被浸泡在月下这杯苦酒中，夜深人静是，才独自一人偷偷拭泪。这不是懦弱，这是至真至纯人性的挥发。用藤格尔的一句歌词：大男人不好做，再辛苦也不说。他就是那天地间可以问心无愧，昂首阔步的大男人。主角们比起他，幸福得多，也逊色得多了。因为他们各自有了倾听者，能够相互扶持着走过余下的岁月。
数数作者在这篇小说中的原创人物，牵连到两位主角的人，不是平淡无奇，就都是一箩筐冷冰冰的阴险狡诈之徒，让人不禁怀疑，难道这个世界上就没个好人了吗？我不赞成黑木黎子所说的个个都是蛇蝎美人的说法，但我认为，配角几乎形成了一种固有的冷美人的模式倒是确有其事。不管他们有多强或者多弱，力量的不同与差异只是一种掩盖般的手法，始终不是本质上的差别。公孙斫喧这一鲜明的配角形象，是在与其他人物的对比中被突显出来，还是恰恰暴露了作者手法不纯熟的缺点？大概这两者兼而有之吧。
今天谈人物，并非只是因为身为读者的我迷恋或者同情某个人，不是为了赞扬而赞扬。世界名著的序言通常就带有评论色彩，它的作用也许是帮助读者去理解。而刎颈的《逆美人局》不是世界名著，那我就希望作者能从我的观点中看到一点什么，于自己有帮助的东西，我也不希望自己说了一通却说的都是废话。评论终究只是评论，读者不是作者，永远无法完全体会作者的意图，或者说想要表达什么。所以对于诸多的论调，作者有权选择听或不听，也该有这个过滤可信度的能力。没人一定正确，这个谁都知道。
什么叫做众口难调？写了这么长的文章也该明白了，所以公孙斫喧这个人物很出色，他几乎做到众口皆调了。于他的末尾，作者很高明地来了个点到既止，见好就收，没有蹈了琼瑶老太的覆辙。比起那些个屡次出现的小反派们，他公孙斫喧实在叫人不忍心找碴。对人物本身没意见，并不代表我对作者的写法就没有意见。细节上面来讲，对这个人物的解释还是有些欠缺。有一章里（具体是哪一章我也不是记得很清楚，哗啦啦就一直链接着往下看了，哪里还记得这么仔细呢），唐灵轩在看了他对斫明的态度之后恍然大悟似的想了些什么？公孙斫喧差点把他（唐）也给骗了，他故意制造他们兄弟不和的假象，其实呢？那么，且不去追求这其实是怎么回事，可是唐灵轩是怎么发现这个纰漏的呢？作者自己一定是明白的，唐灵轩机智过人，他看出来了，别人也不能挑什么刺，可是原谅我作为一个读者太笨了！我不明白！不明白该怎么办？一个字——猜！
很多时候，作者们总是留一点悬念给读者，但这种悬念也要看场合，对于一个没有下文解答的场景来说，这种无意义的悬念就显得多余了。并不是说你要突显唐灵轩的敏锐有什么错，单从人物方面来说，这里写得的确很好了，不是什么多余的东西，而是不可或缺的细节。可某砚台又忍不住偏离主题，来个人物之外的旁枝末节（这不是作者你最喜欢的写法吗？东一榔头西一棒子的，写到哪里是哪里，想写什么就写什么，我也秉承您的特色，想说什么就说什么，突破范围限制。没错，我是在讽刺，光明正大地讽刺）。
你可以像小学语文老师评课文一样，说这是给人丰富、广阔的想象空间，可有的时候，这种不了了之的习惯一旦形成，恐怕就不好收拾了。可能到后来，你写别的文章，读者因为不理解，就失去了对文章的兴趣，这作兴就是所谓点击越来越少的原因之一了。所以希望作者能防患于未然，一定要在文中解释清楚必要的事情。不能因为你自己设定的，自己明白就不去管别人的想法了。吊人胃口也和其他事情一样，总有一个度，过了这个界限，兴趣都要有变成厌烦的危险了。
总的来说，于长篇，人物多是应该的，不像中短篇那样要求精湛。但人物形象众多不代表就允许没有条理地出现，不代表可以套得凌乱。有时看到读者说这些人物太乱，虽然不是主流论调，但总还能说明这个问题的存在性。
条理性对文章来说极其重要，你看《哈利波特》就是这方面的佼佼者，所以即使写了一部又一部，仍然有万千拥趸。你再看《红楼梦》和《水浒传》，哪个不是百儿八十个人？可是道道都清清楚楚，什么人什么作风，一目了然。不是有说法，听了那一句话，不用看就立刻晓得说话的人是王熙凤了吗？而作者你能做到几成？
说到你写的武侠风格，也有一个绝好的例子，那就是金老头子的《射雕》。那里面人物也多得去，可也头头是道，没有什么混乱的感觉（当然他所描绘的是混乱场景时又令当别论，场景和行文的乱不是同一个概念），不会让人觉得这个人怎么来得莫名其妙的，而且他来了还不知道是什么用处。在金老的作品中，这部算是最上乘的了，因为再没第二部能有这么一大群个个鲜活不一的形象出现了。
我拿这些典籍来比，并不是用大帽子吓唬人。说句真心话，谁不希望自己能写到那个水平呢？可能做到的又有几个？而不去试的话，岂不永远都做不到了？所以咱也不必自我解嘲学谦虚地说：我这是小白文呀，我这是娱乐用的呀，纯粹个人爱好呀……对不起！你既然把它放到我眼前了，或者说我很没趣地看到了它，那你就得负责，趁着还年轻，向着目标冲一冲，我不想看到一篇好文在最后还要留一个斑点让我去“回味”，那可真是个抹不掉的守宫砂了。等到你进步的那天，我要话的英雄就不止是公孙斫喧一人了。

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