书评 - 晋江文学城

抛砖引玉
偶对骑士文的喜爱, 源于大仲马. 小时候看三个火枪手时的新奇有趣, 在渐大后变为了为之悲哀. 正如风大所写, 骑士道不是王道, 他们淳酒美人的生活, 不过是宫廷生活不可或缺的点缀. 在王子公主们翻云覆雨的权力争夺中, 他们是牺牲品, 常常为了皇后的项链之类的”王道”而送命. 因为其宿命的悲哀, 所以更有了些凄美的味道.
难得在晋江发现了这篇骑士文, 文中或多或少, 有着对骑士精神的质疑和对王道终级追求的探讨, 不禁栽了进来. 追文至此, 在长期呼唤男女主的对手戏而不得之后, 我终于决定扔出几块小砖:
1. 情节不紧凑
风大常说自己口水多, 我只能拼命点头, 旁枝末节的人等戏份太多, 常让等更新的我急得吐血. 其实风大行文, 场景感很强, 很适合做电影剧本. 最典型的就是在联姻出现后, 议事厅的反应, 以及女主和效忠她的骑士的一段对话. 这样的场景在电影里出现, 不过两三分钟, 可以交代背景, 烘托气氛. 而象小伊夜访小博的场景, 光小博眼神缥缈的定在某处的侧影, 就可以有半分钟特写, 镜头再拉至侧坐在他身前以目光探索他的小伊, 随着她的目光发现小博握紧水晶象棋碎片的手上渗出血丝~~~啊, 恕我陶醉一下, 多么唯美. 简单的设定, 却可以轻易谋杀五分钟胶片, 这就是视觉的张力, 戏份完全不会被议事厅这样的场景冲击. 可是小说不同, 小说更多的是以情节而不是场景推动的, 所以扫过小博的眼神在我是一秒, 雷蒙德伯爵的惊诧也是一秒, 偶不禁郁闷, 这是抢戏! 这样的情节, 完全可以在雷蒙德伯爵被小博召见提出, 既一言带过了背景, 又让偶们男主多两秒亮相的机会. 不得不说, 虽然他每次出场都让人震撼, 可出场也太少了~~~
若论情节的张力, 偶素粉推崇大仲马的. 风大的文中, 群众演员有大量的反应, 所以读者也就没有反应的余地了. 而在大仲马的文中, 故事持续的在当事人间推进, 任何一个人的出现都为后文留下伏笔, 一个冲突的止, 往往又代动下一个阴谋的始, 最具代表性的, 就是基督山伯爵. 因为留下了大量的反应的留白, 也就给了读者大量想象的空间. 也许基督山伯爵作为一个复仇故事, 人物设定相对简单, 不适合和本文作比较.而在以查理九世借妹妹玛格丽特和新教首领纳瓦尔的亨利联姻之际对朝贺的新教徒进行屠杀为背景的”玛尔戈皇后”中, 其派系之争斗, 局面之复杂, 比本文更甚. 我记得在描写查理九世逼迫亨利改信天主教一节, 玛尔戈发现丈夫被带走, 在卢浮宫中焦急的寻找, 发现宫廷被持枪械的平民所占据, 母亲在议事厅不断向各色军人发布命令, 而人流中她完全无法靠近议事厅. 短短的一幕, 没有太多群众演员的评说, 混乱的气氛却跃然纸上, 为这之后她和查理九世之间的冲突做出了很好的铺垫. 而在风大的文中,跑龙套的各位,台词实在太多了~~~
2. 关于贵族身份
在对话中, 关于贵族身份和骑士精神的反复强调,实在没有必要. 比如伯瑞安是平民出身, 伊珞向他反复讲解何为骑士精神, 还算合理, 同样的话对博杜文说,就有些多余了, 毕竟生而为贵族, 对这个事实并无强调的必要. 就好象亦舒说的, 真正的富贵是内敛的, 不会把名牌穿到人看得到的地方. 同样举玛尔戈皇后作例子,在书中只有两次着意强调玛尔戈的公主身份. 一次是查理九世以性命威胁亨利改宗, 玛尔戈傲然答道, 作为卢瓦鲁家的公主, 她是绝不接受威胁的; 另一次是她的情人拉莫尔伯爵作为政变的替罪羊被砍头, 查理九世却要求她同一天参加一个显示皇室歌舞升平的舞会, 并告诉她, 她的血统就是她所要背负的十字架, 为了家族的荣誉她必须背负直至死亡. 这样的句子, 在生死存亡之际道来, 格外有震撼力. 如果对话中不停出现, 倒象在提醒听众/读者, 偶素贵族欧~~~
3. 关于结局
偶要大声疾呼, 偶要喜剧~~~ 大人要知难而进啊, 为什么不落俗套就得是悲剧, 写不落俗套的喜剧不素更难吗? 不素更有挑战性吗? 那么多人以为是悲剧, 写个喜剧结尾, 不素更震撼么?
啊, 困了, 大人记得要快些写小伊和小博的对手戏啊~~~

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