书评 - 晋江文学城

( 我写不好书评，就当我给阿耐写了封信吧。 )
阿耐：
不能准确地说出是从什么时候开始追看你的小说了，好像是从去年年初。我第一部看的是<<食荤者>>，那时你已经写完了，但还没出书，是在宇慧那儿看的，呵呵，看得可真费劲呀，要一页页地翻，因为不能准确地知道哪一页上有你的更新，那时也不知有晋江这块地方。接着就看了<<余生>>，还是在宇慧那儿，还是一页页翻着看完的。当时我真是惊艳呀，就到处找你的作品，于是看了<<清风满天下>>， <<明月不相识>>， <<混水庄园>>。再接下来就是追文时期了，也知道了晋江这里，开始了你每天写文，我每天追文的日子。
追了这么久你的文，感想总是有些的。我想如果把我的一些感受告诉你，如果这一些感受恰巧还能对你有些触动，对你的写作有一点儿帮助，那也算我对我的偶像做了点儿贡献哈，那我也挺满足的。
你的好我就不多说了，能让我每天追着你的文看这个事实本身就说明了太多。我下面要做的就是砸砖了。请允许我想到哪里就砸到哪里。
1) <<食荤者>> 依然是到目前为止我最喜欢的，它有种气势，我被它感动，书中的人物经历了生活的染色但都没有失去最初的一点纯真，一点善良。整部小说给人一气呵成的感觉。<余生>>无论从结构上还是语言上都比<<食荤者>>精致，比如你让于杨一出场就是她的事业低谷期，然后每一个事件都是精心安排的，一环环的，我甚至怀疑你让澍的出现实际上就是为了最后安排她的死亡，你安排她就是为了说明生活的残酷，于扬得到了一些，同时失去了一些。我承认<<余生>>的小说结构，人物形像，人物之间的关系等方面比<<食荤者>>成熟多了，但看完就是觉得少了点儿什么，只是在当时我也搞不清少的究竟是什么。当时我想大概是因为你过于追求小说的结构完美而损害了小说的内容。让我先略过<<众生>>，我最爱的 <<往生>>，及<<混水庄园>>等你的其它几部小说，而直接来看看你最近的这一部<<好山好水好花>>。看完这一部，我觉得我终于知道了<<余生>>里少的是什么了。在这部小说里，你试图写出一个叫荷沅的女子的成长过程。这个叫荷沅的女子，从出入职场而惊讶于复杂的人际关系，到周旋与这人际关系，到最后利用这关系，她也许是成熟了，但她失去的是什么？你看她在救不救林晶晶那一段的心里活动，她的基本观点是：“识时务者为俊杰”，她可以眼睁睁地看着另一个女子将要受难而不救；不不不，这不是我们所说的成长，如果这成长是以失去人性中最美好的善良而为代价的。由此，我想到 <<余生>>里的于扬，她缺少的也是这个最初的良善的本性。为什么会造成我有这样的感觉呢？我想了又想，分析的结果是：
在你写于扬或者荷沅的成长过程中，你一再地想告诉读者，人的成长是要付出昂贵的代价的。在这一点上你没有错；错在你没有写出这个过程中的无奈或者说悲哀。于扬那里或许还有澍的死来最后唤醒于扬的未泯的良知，荷沅这里则好像是理所当然的了，没有旁人对她的巨大变化而惊讶，没有人敢对她指责，好像只有青峦几句不疼不痒的话。无论于扬还是荷沅，她们都能很快适应环境，她们的内心好像没有在良知和邪恶之间挣扎过。换句话说，也许你写了一点儿她们最初对不良的社会现象的惊讶，然后就让她们迅速地顺应了这社会的丑陋的一方。她们内心曾有过怎样的挣扎与斗争？你着墨并不多。此外，也可以通过旁人的眼睛来看看，来写写她们的变化呀，这方面你也很少触及。
也许这就是为什么我最喜欢林唯平的原因了，她是变得最少的一个。
这里可能涉及了一个写作问题：作家是否在写作过程中要表明自己的态度？还是只是原原本本地把生活写出来？我个人认为，作家的态度是不可避免地渗透在写作过程中的，不论你多不想参与其中。也许你会说，荷沅这个人物就应该这样发展，可是，你看，你最后给了她一个多么好的结局呢。如果按照她的性格发展下去，我倒认为应该是又一个于扬。
如果我强调“文以载道” ，我知道这是会吓着很多写作的人的。现在很多人写东西强调的是娱己，好像三毛就说过，有人跟她提到写作是要为社会负责的，吓得她有一阵子不敢写了。我说这个不是想讨论这个问题本身，而是想说，其实，你的态度不可避免地渗透在你的作品里，而读者又不可避免地感受到你的作品中散发出来的你的态度。你看，追文时那么多人，包括我自己，忍不住要浮出水面说几句话，恨不得左右你的笔杆，是不是就说明了这个问题？那么，你究竟要传达给读者什么就变得是最为重要的了。我知道你会说，我就是要写出生活的原貌。张爱玲也曾说过，让故事本身去说明，比拟定了主题要好。这一点我们以后再讨论吧。请你在此用用于
于杨或荷沅的职场的智慧，她们知道不是心里想的每句话都可以说出口的，对吧？那么是不是每一个故事都可以搬上文字的屏幕呢？毕竟我们需要一个美好的明天，生活需要希望，对吗？
2) 现在回来说<<众生>>，<<往生>>。<<众生>>根本就是没写完，不多说了。<<往生>>里的女主角半夏，一开篇，是多么的精彩纷呈，让我觉得目不暇接的有趣的角色呀。可是后来这么一个“可上九天拦月，可下五湖捉鳖”的大姐大哪去了？怎么变成一个以卿卿我我为乐的扭扭捏捏的小女子了？我知道我这样说有些过分，我是本着那个“矫枉必需过正” 的原则来的。还有呢，其实从<<食荤者>>开始，到<<众生>>，到<<往生>>，到<<好山好水好花>>，我都有一个共同的感觉：每一部小说都是从开篇到中段特别精彩，人物分分出笼，情节徐徐展开，矛盾越来越尖锐，我正以万分激动的心情等着阿耐你一个一个解开疙瘩呢，可你好嘛，每次都是快刀斩乱麻，喀喳，咣当，我还没回过神呢，你已经结束了。 <<众生>>当你没写完，我们不去说它了。 <<往生>>里，半夏一开始的社会关系有冯遇，这个是个挺好的陪衬，可以通过他的眼比较客观地看看半夏的，开始你也写了些他们的交往。可惜，后面没什么太多交集，只有他俩一起借钱的一场能给人留下些印象，而那也是在上半部吧？和半夏一起晨跑的医生老苏，两人相识到交往的过程也是满有意思的，可是后来老苏人呢？基本上也是咣当，不见了。高跃进，上半部还是主要人物呢？怎么后来就隐身了？帅哥屠虹，老同学龚飞鹏，他们的出现是为了什么？消失的又太快了点儿吧？
<<好山好水好花>>里，前半部还有柴碧玉，王是观等人物作些陪衬，可以从中看到当时的社会状况，后半部我满眼就只看见荷沅和祖海打架了，再加上个老骆当当第三者。朱和刘出现得快，消失的更快。连祖海这个人物都没有太多的侧面描写，基本都是从荷沅眼里看见的。这个人物引引起最多的争议，我觉得是因为这个人物本身不丰满。你通过荷沅的眼睛来说他不懂英文，不懂荷沅喜欢的小玩艺，通过刘的嘴，宋的嘴说他低级，天，你不是真的认为那些小玩意，英文就代代表了一个人的等级吧？至少你这么写了，我也并没觉得祖海就真矮了一截。相反，你写祖海对荷沅的好，没有原因，就是简简单单的一个想法，就是年少时夕阳下对自己发的一个誓言，“我要娶这个女孩为妻。” 多少年过去了这个想法都没有改变。倒让我想起宝玉说：“你为的是你的心，难道我不是为了我的心。”哈哈，祖海在我这里可是形像高大呢。你后来写照片的事情，是想说明祖海的低级趣味吗？如果是，我认为那几张照片不足以说明问题。你要写出祖海真的喜好这一口，那是低级趣味。你如果写祖海完全不尊敬女性，那是不文明。可你又写他救出阿丹，而且他又去读个什么劳什子的MBA，这祖海简直越来越完美了。祖海是完全靠自己的摸爬滚打闯出一片天来的，应该是有很多可写的故事。如果你的初衷是想写一个 “street smart” 的形像，配荷沅多少有些遗憾，那应该多写写他是怎样做生意的。像开始，你写过他打人一巴掌，那时我觉得他还真是有个“我是流氓我怕谁” 的劲头。如果你想写祖海成长了，有望变成另一个老骆，那也要多写写他都做了什么，和别人是怎么交往的，怎样知错就改了？而不是像现在只与荷沅有关时才出现。好山好水好花，基本上你只写了花，山和水都是点缀。如果你想写祖海是“这一个” ，即是 “street smart”, 又有望成长为老骆，那请给他多些笔墨，不要像现在这样单薄，“这一个” 的复杂之处要让读者我们看到。
有些脱离我第二块砖头的原意了，我这第二块砖是想说，你的这几部现实小说，有个通病，“起” 的好，留有很多余地， “承” 的也不错，铺述较广阔，但“转，合” 都不太好，深度，力度不够。半夏那部”转”得也还好，就是“合”的不够劲儿。每次我看见你匆匆忙忙结尾，恨不得大声冲你嚷嚷：“你忙什么呀？！谁追着你呢？” 小说里的人物呢，除了女主角，其它人物都不够丰满，人物之间的关系也有待理清。半夏那部是我最希望你好好改的了，实在是只差了一点点儿就臻于完美了。
3) 我真没想到写这点儿东西快累死我了。由此我想到阿耐写出这么多字的不易。本来我想第三块砖是砸砸你的语言文字的，现在我放弃了，就说说我的期望吧。我坚信阿耐一定能够写得更好，只要你耐心，你肯回头去修改。如果你累了，就停下休息一下，给自己补充一些能量，像荷沅看<<资治通鉴>>一样，看看其他的书，静下心来思考。不必急着再一次动笔吧？虽然，我很想看到你的新作，但更希望你把写过的，特别是半夏，好好改改。
阿耐，我做实验时最怕别人指手划脚，那时，我大多会说： “哼，你来试试！” 你可千万别这样回答我！
这篇我是写好了拷过来，好像排版有问题，唉，将就看看吧。

首页>我的晋江> 《好山好水好花儿（完）》 第56章

首页>我的晋江> 《好山好水好花儿（完）》第56章