书评 - 晋江文学城

起初看李子的这篇文，感觉煞是非比寻常。孟婆，说白了是地府的一个小职员，但因其特别的环境造成了不一样的身份，她的工作也是很有挖掘点的。都说喝了孟婆汤，就忘却今生，投胎转世。这么一个熬汤的人物，她本人背后又有什么样的故事呢？她是否也有前世今生，也有情意纠缠？这就是作者的独特之处，挖掘了一个人物的看点！
全文以几段来写，把这些段落拼凑起来，就是孟婆完整的故事。手法的处理和情节切入点，是很有吸引力的，这种叙述顺序在电影拍摄里称之为“蒙太奇”，过程可以让读者不断思索，继而连贯的一口气读下来。
李子的文风很清淡，这使得我们在读“暗调地府里”的一切时，不至于沉闷。简单的文字，勾勒出一幅幅饱满的画面。可以这么说，工笔很到家，说不上十全十美，至少无致命的缺点。
然而，这种状态对于写故事的人而言，却是致命的。那么，怎么提升文章，让这些带有传奇色彩的人物，更真实、更鲜活呢？李子文里少的有三样，咱们来一个个细说。
其一：境。
地府、天庭，这些只存在于神话故事里的空间，我们是无法感受到的，这就给读者的代入感造成了一些阻碍。为了填补这个空缺，我们需要对环境多加渲染，增加真实感，让读者身临其境。
首先故事背景不是高科技的21世纪，是在黑暗、玄乎的地府，绝对是“古时的地府”，那么李子就先要考虑，自己笔下描绘的地府，是个怎样的场景，是如何的轮廓？我觉得，说古时的同时，地府周围奇特的氛围，没有被表达到位。不够奇特，以至于读者看故事，清楚的记得自己还是在电脑前。文字的力量是强大的，渲染到位，场景立体了，读者会有看立体电影的感觉，不仅是思绪，仿佛连自己的身体也进入主角所在的环境了一般。
看过一个帖子，上面说，人的舌头永远不会碰到自己的胳膊肘。看到这句话的人们，都会下意识去尝试，帖子上说的是否是真的。这就利用了人类心理上好奇心和求知欲，他们需要得到证实，所以立刻付诸行动。那么，文章想要真实，李子利用这样的因素了吗？比如，写一段人在人间以及魂魄到了地府后，自身的视觉、嗅觉等等，发生的一些变化；或者是，地府人物一些独特的举动，增加画面感。读者在边思考这些是否是真的时，已不知不觉进入了自己所幻想的地府场面，而这个场面，就是作者你所引导他们幻想的。尽管有些可能是作者编撰的，笑~但读者被利用了心理上的盲点后，会主动怀疑这是否是真的。
关于境的另一个问题，李子的文字虽好，然缺乏不同背景的文章所需的不同因素。你这篇文，遣词方面不够古意，所以韵味欠佳。说文字古意，并非要多么华丽才行。也许是作者身在现代的环境，或者是现代文学造成的一些影响，让这篇文少了点“古色古香”。
我想大概是李子追求文字上的简洁，所以忽略了小说题材上文字的独特性，从而丢失了这篇文章该有的古意。
其二：度。
李子的文字显而易见是个有深度经历堆砌的成果，很是不容易。沉稳、简朴，看来很爽心悦目，不像现在大多数的文空洞浮华，这点非常好，也是作者最大的潜力。
但是，兴许是作者社会阅历不是很丰厚，接触的人与事没有交给你更深的洞察，文字难免还不够深刻。看过一篇说写作的文，说写作就如同化妆一样。第一种妆容，粗糙厚重，尤其是浓妆最容易出现这种感觉，所以新手的文往往废话特别多；第二种是精致的，可以是浓妆也可以是淡妆，不管语言如何，都看着赏心悦目，但读者知道自己是在看小说；第三种，是天衣无缝、不易察觉的妆容，小说达到这个境界，读者看小说时，不再是看小说，而是看一段人生、学习一种精神、欣赏一路风景，因为已经刻画入心了，寥寥几笔就打动了人心。
李子在这方面，就是形容和刻画的问题：力度尚浅，未入深髓。所以是停留在第二种里的淡妆上，精致美丽，但还是沉浮于表面的文字。
如何让自己的文字发挥至鬼斧神刀的水准？难道是天降神兵来协助么？当然不是了。我想首先要检查出自己不够力度的文字，出现在了哪里，再好好打磨、斟酌，去观察、去体会。
举例说，第八章，孟婆回想起自己的过往——“她口中喃喃道：“狐宿，你回来……别走，我好想你，真的好想你……你说过无论怎么样都不会离开的，不是吗？……为什么最后还是你先把我丢了？你回来啊！！！”最后那句话，孟银铃嘶竭裂底地喊了出来，像是把全身的力气都用在这上面一样。之后便没了声音，死寂一般，只听见，一顿一顿的抽泣声。”
这段文字太“浮”了，尤其是孟婆表达想念的情绪，水准和新手是一样的，直白的说“我好想你，真的好想你……”然而这么说，读者并不能深刻的体会到想念的情绪。
看过很多关于想念的文字，都很深刻。这段文字作者一定发挥失常了，表达思念歇斯底里，尽管是人物台词，不是白描和叙述上歇斯底里。然而想念并不一定要歇斯底里，想念是个很曼妙的事情，绝不会在一个固定的时间用语言爆发，可以说是日积月累的事情。所以我还是建议，李子从孟婆的行为举止、表情、心理活动等发面表达。
摘一段不错的关于想念的文字给你，主角因为发狂想念暗恋对象，而出现幻觉后的文字：“上课恰逢考试，我抬头的一瞬，竟见到书伟的一张脸，他微笑着对我说，“咏哲，加油哦。”与他给我上第一堂课的样子一般无二。我清楚的知道，这是幻觉，可我的幻觉让我的心隐隐做痛，我含泪写我的试卷，很想把我的英文试卷换成中国字。真要命，在温哥华，没有哪个老师会为了不让我哭而取消一堂考试，也没有哪个老师再读小王子和聂鲁达的诗给我们听，更没有人如书伟那样飘逸出尘，是朵穿着裤子的云，书伟就是书伟，只有一个，别无分号，我却离开了那么可贵的他，来这里看蚯蚓字，这是我离家之后，第一次情绪失控。”
尤其喜欢里面对书伟的形容，“是朵穿着裤子的云”，就算不要前面的“飘逸出尘”，一样能想象出这个人的飘逸样子。所以，不仅仅关于思念，其他的类似关于人物的刻画、场景的形容，一样要有你自己独到的语言。兴许是李子对于刻画和形容的词语有些贫乏，所以都选择很熟稔的文字，因而让文章有些黯淡了。
再摘取一些能落入人心的文字给李子，打上大括号的形容最是生动——
“下雪的温哥华浪漫一如卡通画里的场景，看在我眼里却满目创痍，{我逃不掉了，逃不到童话世界里去，陈妮带来的现实，活生生，血淋淋}，也都在意料之中。”
“我独自站在落雪的车站，风卷着雪花，扑来扑去，我忽然记起书伟的英文名字，Hurricane，狂风，他竟真如狂风，呼拉拉吹过，来无凭，去无影，{剩下了经历狂风的我们，如这雪中倒影，面对丢失的时间}，今天，不是昨天，明天是怎样的明天？{时光流转，照一脸的苍凉，握在手中的线，又是怎样的前缘？}”
“{他象是昙花一现，随即魂断香沉}。”
“有许多平时从书里看到的感情，奇迹样的在现实里得到验证，我能够了解到故事里杨过为什么肯在十六年后跳下寒潭，也知道红楼梦里的林姑娘为什么口口声声，我只为了我的心，我更明白李文秀只身单影的回江南一点都不潇洒，我也明白确实有很多很多人与事都是很好很好的，可我偏不喜欢。生活中一些幽微细蜜之处待得一一清楚之后，我开始怀念自己当年可贵的愚钝。”
“{你是飞过我头顶的太空船，把我变成没脑子的克隆人。}”
“我似乎听到《上海滩》的音乐了。{带着善意的激怆，直锥入心底。}”
“早已过去了流血的年纪，淡漠的，比淡漠本身更为淡漠的往事，{用幼小的文字来叙述，依然是股粗砺的属于成人的味道。}”
“但你记得那时吗。那些尖锐刺骨的疼痛和伤口。自以为明白爱，却不懂命运的一段时光。回首再看，一步一步，冰雪天涯。”
“在渐渐散去的雾蔼里，艳丽的红色有种撩乱人心的诱惑。”
就摘这么多好了，说白了，就是要跳出一个被其他名家画好的圈子，用自己的风格诠释文章里的东西。这样的作品，就是成功的。
最后一个问题：感。
这个是作者情节上最大的弊病，张力缺陷，让语言魅力被抑止了。
首先是描写的画面，就拿“黄泉”这部分来说，李子是在写一个地方，文字难免冗长。等同摄像机放在同一个地方拍摄，长期面对一个画面，会产生一定的视觉疲劳，建议事件转折、场景穿插灵活些，尽量避免长镜头，就能有效避免这个问题。也可能布置悬疑、不把内容完全说明，或者让故事突发变化，读者会认知失衡以及安排出其不意的情节，让读者失望、意外……黄泉这部分是很好运用这些手法的，用的漂亮，也给下一段埋下很好的伏笔。这样一来，文章的张力非常自然和出色。
再说另一个方面的张力，还是文字运用的问题。
李子通篇都是同一个口吻在说故事，我不反对用这种客观、平淡的语气，讲一个生动的故事，但是适当在叙述中加点情绪，只要把握适当，是可以让情节更得以体现、灵动的。在文章中，可以起到一定的渲染和调动读者情绪的作用。

总体而言此文算得上好文，同时有更大的发展空间。希望李子快点改完全文，接二连三写出惊天地泣鬼神的大作来~^^

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