书评 - 晋江文学城

要是我，这里可能会写一堆渲染的话，但作者只用了最简单的动作描写，二人心境在不语中酝酿。
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再次描述主角长相，以长相再刻形象。
描写长相，我大概会在故事的初期写过一遍就觉得完成任务交差了，不愿再去描述。因为觉得人脸实在难以描写。但我竟忽略了，但凡一个正常人，总有各种情态，各种环境映衬下的各种表情。而表情是反映内心最便捷又最微妙的透镜。
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前文已有伏笔，齐厦已经读完了剧本，故意选择了这一幕。
伏笔，已经成了作者最自然的不经意，仿佛所有细节都是顺手而为，在后文又自然而然水到渠成。
伏笔是最基本的基本功啊。
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借人物感官来营造画面与氛围。
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风声上文已有伏笔，此处拿来衬场恰到好处。
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“你来送我？”
“我来谢你。”
“送”与“谢”，一字之差，有必要辨别么？有。天壤之别。
“送”是“送送多穷路”的送。“谢”是“海内存知己”，美酒酬英雄。
初读时未发现这一字之差，抄写时，愈感其中深沉不尽。
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“这一杯酒，谢你不厌弃我荒诞愚钝。”
“这第二杯酒，谢你庇佑之恩。”
“这第三杯酒，我愿你得偿所愿，你是天边高飞的鸿鹄。”
这三句话，如果假设前两句我写得出来，这第三句，此时的我，万万写不出来。
前两句的重心在“我”，后一句的重心推“我”及“你”，情重自不必说，情重而必将分别，分别而压下悲恸，将对方喻为鸿鹄，冲破情绪，境界倏然高远阔旷。
分别在即的悲伤，与由衷而诉的祝愿，相生相呈，浓墨重彩。
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“一切到此为止”，说的是剧本这一幕，然而，这句话给读者的感受就远超出“故事里的一个剧本结束了”。
上文百般酝酿，这一个“到此为止”，是用暗示人物可能的分离来扎读者的心。
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人物没将剧本中“公子”焚琴的事说出来。
不煽情，是最大的煽情。
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要是我，如果想得到这焚琴的情节，大概是忍不住拿出来大肆渲染的。
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欲言又止。
无语胜千言。
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对这章里，【看话剧剧本】这个情节的评注：
一、
我写的情节常是一次性的，但这里对剧本台词的情节，之前的章节已经提到了，现在是角色之间的另一种互动。
我当然知道情节需要连贯，但我的注意力常常只灌注在主线上，连主线都编得不利索，遑论这样信手拈来地再用之前用过的事件、使其在新的氛围下发挥出新的作用。
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我想，我得提醒自己，我并不是在编故事，我是在看到经过，然后描述。——首先我自己得相信这一切都是真实发生的，每个场景，每个细节。
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二、
小说中的人物借剧本发声，未必多新颖，但情节把控熨帖微妙，淋漓尽致。
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读完这章的感受：
我写网络小说总感觉在凑字数。自己心流沉浸写了半天，一看字数只有两千多。一章按照标准要三四千字，顿时觉得愁苦。
但作者的篇章读起来，是极其自然的羽翼丰满，细节全在点子上，不做无谓的渲染，细节详实而看起来不经意，全篇的场景和氛围就那么自然而然地托起来了。
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若要做比较，我的笔触是过于刻意的，时常想不起要给人物和时间一个依托的场景和氛围。我的故事是散在纸上的杂乱羽毛，而她的故事，一篇写罢，是能振翅而起的飞鸟。

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