书评 - 晋江文学城

之前主要是随便看看，此章一出，要来赞一下这个转折的安排。

人与人之间的感觉是非常微妙的，此前二人一直处在胶着的困境，情根深种难舍难分，上一场的意外，导致几十日的分开，一切就不复从前了。尽管敏敏在理智上，甚至表面的感情上都可以理解康熙，不埋怨不怪罪。不过这种不埋怨就恰是情缘转淡的表现了。几十日离开那人的孤独，强化了她的自我存在感，这是很合乎人情的，而康熙的重要性在微微的心寒中也下降了。两个人的感情发展，本有各种可能，但是这一场变化后，康熙真的是在某种意义上失去或者错过了敏敏了。人世间的情路本就充满变数，机缘安排下，就走向了某一个特定的出口，很好。情到深处由浓转淡是合理而不落俗套的处理。

不过语言差了些。很多话说得太现代了，不过这文整体语言都偏现代，倒也无所。但是有些地方说的不够准确。随便举一例吧：

我一愣，随即反应过来必定是他看到了我眼中的云淡风轻，不由轻轻笑着，软软地说：“奴婢一直都是爱皇上的，从来没有变过。”

软软两个字下的不好，偏媚。此刻的敏敏，柔情外有淡然释然，有对自我的坚持，温和里面有骨气，不是那么“软软”的。:))

冒昧的改一下：

我一愣，随即反应过来，他必是看到了我眼中的云淡风轻。这人的敏锐竟至如斯，抑或是深情所至，人皆如此？不由一笑，抬眼看他，轻声道：“奴婢对皇上的心，从来没有变过。”

当然我改的也很烂-_-b...本不是有能力创作的人，大致意思一下吧。刻画人物，动作优于直白的语言。形容词尤其无力，特别是用的不准确的话。

还有一些内心独白式的段落，有些近于说理了，呵呵，这不太好。独白要考虑人物的身分，情境，不能让作者表达个人理念的色彩太重。另外多说一句，就是行文爱字偏多啦，不要说清朝宫廷里，就是现实的生活中，小儿女谈情说爱，真的说到"爱"字的时候也不多，生活中的语言是非常丰富多样的。

场景的安排也偏弱了些，一切景语皆情语（这是谁说得来着，呵呵，懒得查了），写情以景结也是很古典而有效的办法。大人的想象力，似乎还不够全景化。写文的感觉呢，大部分时候好像镜头就是跟着男女主人公走的，拉远的时候太少。其实按照东方的审美观，场景本身是会说话的。一些日本导演，比如沟口健二，小津等，都是爱用长镜头，固定机位的。说到情景交融，和大人的文背景相近的，我觉得《寂寞空庭春欲晚》就做的好些。远些的呢，《柔福帝姬》也很好。当然各人风格不同，大人也不是很有必要改变，但是多看看总是好的。:)

总之这篇文，作戏说的故事看很有趣，但是用文学的标准来细究，问题就不少了。虽然大人也说，是写来玩玩的，但是毕竟也是很花精力的工作，我觉得还是有必要审视一下自己的作品的。但是总的看来，是越写越好了，可见大胆的放手写，在实践中找到感觉，也是很重要的。

此前的很多安排，包括情节的设置这样的大问题，都颇多可议处，但是一些细处，比如这一章对感情戏的处理，很见出大人的敏锐的灵性，今后大有可为。:)只是我再次不合身分的提醒，要对语言表达的准确性有更高的自觉才好。:)

冒昧多言，大人海涵。

大人坚持更新，真的很敬业啊，加油加油，呵呵。

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