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絮语：原本不看耽美文也不评耽美文。
为觖引大人破例！
原本再不愿发评于长评区。
为觖引大人破例！
——只因这是不容错过的好文。
《夜雪》、《暮雨》、《无识》，是三篇《陆小凤》的同人文，以花满楼为第一主角，延续陆小凤与其朋友们解决事件的冒险故事，复有花满楼与西门吹雪的情感牵绊。全篇贯彻古龙风格，言语、形容、情感，无一不像，另将古龙笔下未及深绘的人物形象发扬光大，实是古龙书迷之福。
觖引大人能将剧中人物写得如此活灵活现，一方面是笔力之深厚，另一个原因，在我看来，则是对人物立意的准确把握。个人觉得，写同人文一个难点，即是将作者心中的人物形象——而不是任何一个读者心目中的形象——展现出来。而难就难在，人毕竟都是主观的，而作者心中的人物如何去篡度而把握，则需要在熟读原文的基础上，深入发掘人物思想，直到能够确定那些近似于灵魂般的精髓，才能真正将作者笔下的人物完美地呈现出来。在这一点上，我觉得觖引大人最为出色，也是这几部同人文如此让人爱不释手的原因。
而抛却“同人”这两个字本身，这几篇文也算得上是武侠悬疑类文中的上佳之作。环环相扣的情节，波峰迭起的冲突，穿杂着各色人物的嬉笑怒骂，勾心斗角。由于作者保持了古龙的轻松搞笑风格，故而即便是很紧张的情节，也不会让人觉得压抑。再有一项让我不得不佩服的，就是对于武打场面的描写。众人皆知古龙写招式，重神而不重招，往往看不到出招，而招已致命。而觖引不仅保持了这种恍若天外飞仙一般神奇而卓绝的特色，有的时候更能在其中融入一些自己的东西——也许是因为主角是更为文雅从容的花满楼，所以对于武打场面的描写稍有不同于古龙的澎湃激烈，有时显得更加得淡定祥和，甚至诗情画意——读着这些情节，让我甚至忘记了这是在生死相搏，而沉醉于觖大笔下那个温柔男子迷人的笑容……
呼，鲜花献完，下面延续我的老传统——开始拍砖了，觖引大人莫怪。
首先说人物塑造——或者该说是描写，毕竟塑造人物是古龙大人的功劳。觖引大人能够把人物写得与原著一般无二固然令人欣喜，然而在文中描写的地方，却稍有不足之处。比如对于西门吹雪的描写。本来这个人物是应该作为故事的第二男主角的，然而出场次数却还不如老实和尚多——我想觖引大人自己也注意到了这个问题。主角出场次数少，相对应的对于这个人物的展现也就不如其他的人物那样生动传神。而另一个问题就在于，如果说觖引大人挖掘出了花满楼温柔宽博细腻的一面，显得新颖而生动的话，对于西门吹雪的描写，却停留于古龙笔下那个外表冰冷，内心炙热的白衣剑侠的形象上。老实说，我觉得西门吹雪的表现，尤其是在《夜雪》与《无识》中，很多时候显得不够稳定。以《无识》为例，写西门与花满楼的情感初萌，西门的表现过于唐突而莽撞，缺少对人物心理变化的细致描述——而且话太多（汗），给我的感觉是西门忽然之间变成像崔道弥那样的少年……还有后文有一处，西门泼茶以示质纯无染，仿佛也太过绕圈子了一些。或许我的感觉不一定准确，然而这个人物在《夜雪》和《无识》中的确是表现得不够完美吧？
说到《无识》一文，虽然算是三部中分数最高的，然而却也是我觉得最不成熟的一篇。首先它的情节编排比较混乱——也算是古龙遗风吧，古龙后期的作品，比如《九月鹰飞》、《边城浪子》等等，也有这种比较让人头痛的情节设定。虽然古龙自己喜欢把一堆包袱放到尾声的时候一下子解开，但是所谓过犹不及，前面伏笔太多，而且常常说半句话的后果，就是让我对后来的解释颇不以为然，自圆其说，并且显得生硬。而且我觉得小情节的伏笔，没必要一定要放到情节后面去解释，既然有的地方是以这种伏笔来刻画人物，那么何妨把话说在前面？比如花满楼以指入水平静心情一段，一定要把这种解释放到最后再说吗？前面看的糊里糊涂，连人物的心态也没有办法去了解，又怎么能够被当时人物的感情冲突所打动呢？《无识》一文中有数次出现这种情况，我都不得不在看完了解释之后再回头看前面的情节，才能够明白作者想要表现的是怎样的感情，这样一来不免会削弱为文所感的激动，不能不说是个遗憾。
再有一点要提的，是节奏的把握。这点缺憾在《夜雪》中是最为明显，《无识》次之。不知道是不是因为太过专注于对花满楼淡定从容的描写，行文的节奏一直在不温不火之中。记得罗立群前辈评点古龙的情节是“……根本无法预料，惊险频出……令人喘不过气来”，而觖引大人在这一点上不免要逊色几分。比如《无识》，前面的节奏过慢，而直到倒数第三章，仍有大段的情景描述，大段的人物对白与心理描写，然后再将前面积蓄了的不少伏笔以最后区区两章来做全然的解释，感觉是在没有任何缓冲的情况下就将结局递出，让人有措手不及之感。
还有就是觖引大人有重复描述人物的习惯。花满楼“热爱生活，热爱生命……”这类的评语，我觉得出现一次两次也就可以了，可是觖大人几乎隔两三章就要重复肯定一下，有这个必要吗？有时候正在情节紧张、心潮澎湃的时候，猛然间看到了这样一段行行洒洒漫漫怅怅的文字，就好像吃一盘红烧肉的时候猛然嚼到了一根芹菜（还是凉的）……这种感觉实在有些别扭。我觉得这类的评语（包括对西门吹雪的同类评语）在适当的地方被适当的人说出来，的确有画龙点睛的效果，但是一而再再而三的出现则没有必要，一方面扰乱了情节的连贯性，另一方面，人物的塑造毕竟不是通过重复的评价就能搞定的，是吧？
基本就是这样。虽然砸下数砖，然而仍然极为欣赏觖引大人的作品，个人极为推崇《暮雨》，这一篇算作三篇中的魁首，不但人物刻画细致入微，节奏把握也恰到好处——情节酣畅淋漓，情感激荡澎湃！不免击节喝彩！真真当浮一大白！

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