奥罗拉是原创名字,我也不知道花店老板女儿叫什么,如果有资料提及可以告诉我一声。
说来特里休还是和老板接触后和精神高压下才有替身。
2025.1.18
黄金之风的主题是“命运”吧,和第六部有相似之处,似乎在表达人无论如何也无法摆脱命运,只能战斗并接受命运的故事,被作者称之为“命运的悲剧”。
荒木飞吕彦访谈里表示“为什么EVA和高达这样的作品,主角面对宿命会犹豫、痛苦甚至抗拒战斗,一直处于精神内耗和自我否定的软弱状态?”
他以这番谈话对其他作品的角色刻画表示了质疑,其实观看他的作品,就知道他倾向用漫画表达“哪怕面对必死命运也要战斗”的价值观,强调角色的勇气与觉悟,这点在JOJO系列的许多主角和反派身上都有体现。
迪亚波罗结局时要与乔鲁诺战斗的部分,引起过很多讨论,一部分观点认为他“看到了杀死乔鲁诺的未来”才选择冲上去。
事实上他被特里休激怒后已经决定战斗,之后才看到墓志铭的画面,如果还不清楚这段剧情,建议仔细看看漫画。
官方对迪亚波罗的能力有过详细解释,可以在微博的JOJO官方资讯搬运账号里找到,是一张早年的设定截图,讨论了漫画里各种替身能力不为人知的秘密。
我记不清描述,但记得内容大体是“迪亚波罗并不知道选择墓志铭显示的画面,会带来什么样的‘未来’,所以每次都凭借意志克服。”
看来墓志铭并不是通向未来的说明书,它只能呈现少量未来画面,迪亚波罗知道后,也必须想办法克服其他麻烦,所以每次都怀抱着迎接战斗的意志。
《巴欧来访者》的女主角好像也是这种能力,可以把未来画出来,但只能画一点。(波因哥:巧了我也是)
我倒是理解不了什么是“命运的悲剧”,主要更信奉唯物,而且听太多日式唯心发言,什么“让我们大家相信相信的力量”、“历史就是你有你的解读,日本有日本的解读啊”之类试图用精神力扭曲现实世界的奇妙逻辑,已经不是能接受日漫作者这种解释的阶段了。
其实直接说没好好打磨剧情,导致黄金之风结局呈现效果不理想更合适吧。
机械降神、安插毫无铺垫的镇魂曲能力、直接用作者的大手强压反派、打滚石篇补丁强行升华主题。
如果这些剧情设置还可以说见仁见智,有人喜欢,有人不喜欢,那几十年间始终回避黄金之风不愿多谈,连五部主角后续剧情也一起抹掉,怎么看都不像是对作品满意的表现。
个人感觉黄金之风这一作对漫画作者而言,已经称得上失控了,当然也只是感觉,万一哪天突然说超爱黄金之风,是塑造最好的一作也不是没可能啊(笑)。
除此之外,这系列漫画虽然提到“作恶会遭受同等报应”,乍一听很有道理,但在实际剧情表现中,除了主要反派之外的许多恶人都被轻轻放过,甚至一不留心就忽略罪恶成为正派,还有热血忠烈纳粹军人这种稀有设定,把为军国而战说成是为祖国而战,这一点我也在社区讨论里看到人诟病过。
这作者总在细节处暴露出奇特的善恶观,战后日本吃了美国那么多欧拉,连创作自由都被阉割,年轻一代在铁拳下接受着坚定的抗德教育,有不少小孩还看着打德国鬼子的美漫长大,按理说应该对军国政府有正确态度才对,看来无论如何都会有想法不同的人啊。
军国肯定是要反对的,军国政府无论对自己人还是对别国人都不好,对外侵略不说,对内也搞些盘剥高压的事,比如被强塞手榴弹“自愿”殉国的琉球老幼,他们应该不想为祖国而牺牲,也不想被日本人当耗材。
忽略这部分事实,把军国描绘成值得牺牲的祖国……嗯,可能这作者想法比较独特吧。
另一个想吐槽的地方,就是这部漫画说要一点点从过程开始努力,脚踏实地作出微小的改变,但作品中作者想批判的社会体制(只是我自己感觉作者想批判社会体制而已),却完全没看出改变,该犯罪的继续犯罪。
这个腐败堕落的虚构意大利(我基本是当日本人假想或者日本社会的投射看待),普通人毫无罪恶感地欺负善良的警察、霸凌无辜的小孩、家暴倒霉的老人,真是糟糕到极点的社会,与其说命运的悲剧,倒不如说一切悲剧背后都有冷漠软弱的沉默大多数。
我依旧相信第五部创作受到日本当时社会环境影响,那是泡沫经济破裂后的时代,人们都讨论着失业、自杀率,已经不是漫画作者创作第三部时欣欣向荣的年代,年轻人都去追捧消极黑暗、反映社会现实的作品,荒木飞吕彦或许也想应时代转型(我自己猜的),创作出与前几部风格不同,更加批判现实的成熟型作品吧。
但受制于少年漫画种种限制,他的观点没有得到充分表达,所以对第五部采取了沉默的态度,也可能是随着年龄增长,他当初的观点已经改变了。
不知道第九部能不能摆脱第五部限制,以及第五部动画过度改编的影响,表达出作者本来想表达而无法表达的东西。