《12》十二故人戏

9、第 9 章

　　23.从动漫人物谈谈小说的人物塑造技巧
　　人物是一个作品的核心，对于有的作者来说，他们一整个故事，就是为了塑造那么一个人物。
　　当然人性这么深度的话题我们就不在这里探讨了，这个帖子主要是为了讨论一下怎么塑造好一个人物。
　　首先，作者必须知道你要塑造的是怎样的一个人物？
　　他的身体状况如何？这决定了你人物的命运和心态，以及他在这个故事里可以去的地方——你总不能让一个瘸子跳水救人吧？
　　他的家庭背景如何？这决定了他的处事方式，甚至很大程度上决定了他的性格。
　　他的父母是什么样的人？我曾在《论强者》这本书上看过一个心理学的概念，这个概念叫做父母状态。
　　具体讲解起来太麻烦，简单概括一下我对父母状态的理解就是，人在面对事情的时候，往往第一反应和他们父母在遇到同样事情时候的反应一样，也就是父母对孩子为人处事的影响。孩子会不自觉的模仿。
　　这本书里举了这样一个例子来形容父母状态。
　　一个新娘子烤火腿时，她的丈夫问她为什么把末端切掉，她回答，“哦，母亲总是这样做的。”
　　他的朋友是什么样的人？物以类聚，人以群分，有句谚语是“告诉我你的朋友是谁，我就能告诉你你自己是谁”——朋友会让你做出和他们价值观相近的举动。
　　举个例子，强取豪夺这一类的文里，男主角的朋友通常都和他一样，对女人持有一种物化的想法，也不会劝他不要对姑娘怎么怎么样，事实上，如果有一个朋友一直坚定的阻止，很多时候那个角色就不会做坏事，因为会恐惧失去这个朋友，同样，就算做了坏事，他们也会想办法瞒着朋友，相应的就会做出不同的举动。

　　举个经典的人物塑造成功案例。
　　《EVA》
　　新世纪福音战士在人物塑造方面的成就是现在许多动漫拍马都赶不上的。
　　合格的人物塑造是什么？
　　就是让你觉得，这个人物就应该是这样的。
　　我举例明日香。
　　这个人物是什么样的人物呢？
　　母亲在她小的时候精神分裂了，把一个洋娃娃当成女儿，却对真正的女儿视而不见，自杀的时候还想掐死这个女儿，带她一起走。
　　父亲则是找了第二春，对明日香的态度也很漠视。
　　那么，这就造成了一个情况就是——明日香是不被重视的。
　　在TV版里，明日香被精神污染的时候，有一句话是反复出现的。
　　“看着我啊！”
　　为什么她总是强调看着我啊？就是因为她一直不是任何人心目中最重要的，没有人看着她。
　　明日香是再经典不过的傲娇人物。
　　傲娇人物有个共性，这个共性就是用骄傲的外表掩藏脆弱的内心，在觉得自己会被刺伤前先刺伤别人。
　　为什么会有这样的反应？
　　看明日香的另一句台词。
　　“我谁也不需要！我一个人就能过的很好！我不需要任何人了！”
　　但是这样的台词，基本上都藏着这样的潜台词。
　　“不要离开我，请拉住我，不要让我一个人。”
　　正是因为得不到所以才要逞强，才要假装自己不在乎，实际上在乎的要命——口嫌体正直就是这样。
　　说白了就是自我保护。
　　明日香的另一个特点就是非常骄傲，的确，傲娇都有骄傲的资本。她是备受期待的EVA适格者，体能优秀，学习优秀，天才少女。
　　所以当这份骄傲被打击的时候，她的反弹也格外强烈。对于真治的“笨蛋”称呼，和之前认定他是靠后台上位，对绫波丽的竞争意识，都是这个原因。
　　她强烈的要求将对方打压下去，要求对方的地位低于她，要求保持这种优越感，其实就是内心不安的表现。当她发现自己不是最特别的，不是最重要的时候，她就产生了将被舍弃的不安。
　　而她所有不安的来源，你都可以在她的童年找到对应的原因。
　　因为发生了这样的事情，她才变成了这样的人。
　　?这就是人物塑造的第一条秘籍。
　　——人物过去发生了什么。

　　?让人物的站姿都不一样！
　　这是我在一本漫画教材上看到的话。
　　在漫画里，人物站姿和坐姿的时候，腿的动作都一样，是极大的忌讳。
　　这里点名批评《黑子的篮球》，动画第一季有一集就是一群人坐板凳，每个人的腿都跟520胶水沾上了一样牢牢地笔直的立着。
　　腿的动作是表现一个人物性格的关键细节。
　　一个内向的人，坐在那里的时候，腿会牢牢并拢。
　　一个拘谨的人会将双手放在膝盖上，而且手会交叠。
　　一个散漫的人会翘二郎腿。
　　一个毫不在乎他人眼光并且自我中心的人会把一条腿大大咧咧地架在膝盖上。
　　一个在思考的人身体会前躬，腿会后缩。
　　一个多动症的人腿会抖着玩。
　　一个在听音乐的人脚会跟着踩节拍。
　　……
　　你看，光是一个坐姿，腿都能有这么多动作来彰显人物特色。
　　用细节来显示你人物的个性
　　并且，注意，一个好的漫画家能够在一张图里做到一个队的运动员的站姿，腿没有一个姿势是重复的。
　　想做到人物不是千人一面吗？
　　很简单。
　　让他们永远不要出现相同的反应，不要说出相同的台词，不要做出相同的动作

　　?再来聊聊人设。
　　人设这玩意吧，其实是为剧情服务的。
　　所以留下有用的就行了……没用的别留太多。
　　某些玛丽苏神文吧……女主又会溜冰又会几百种乐器几百种舞蹈几十种棋全世界的菜式………
　　……这都是你爸爸在暑假去夏威夷度假的时候教你的吗？
　　（此梗来自名侦探柯南）
　　别给你的人物增加太多人设，否则他会变成宗像礼司。
　　K里面我最看不懂的就是这个人物。
　　他又冷静，又S，又情义，又鬼畜，又严谨，又散漫。
　　一个工作狂在上班时间摸鱼拼图
　　一个想救对手的人和想帮助的对象打招呼的方式是拿他头抡墙
　　一个深受爱戴的领导和属下基本没有沟通而且能做到开年会没人想来
　　………
　　室长你的画风太美了，这自相矛盾的我都不忍心看了。
　　宗像礼司是再明显不过的，人物设定加太多以至于没有了个人特色的角色。
　　所以，不要给你的人物太多人设！
　　那么人设太少好不好呢？
　　当然不好。
　　那会让人物过于片面化。人物至少要有两面——勇敢背后的鲁莽，狡猾背后的世故，天真背后的愚蠢……等等。
　　举例fate/zero中的间桐雁夜。他的自我牺牲中带着一定的自我满足想法——想要拯救小樱，没错，但是这个愿望还有另一面，那一面就是带着小樱，小凛，和他的暗恋对象葵夫人，在没有情敌（也就是葵夫人的丈夫，小樱和小凛的父亲）的远方幸福生活。
　　所以当葵夫人为了他情敌的死愤怒指责他的时候他才会那么疯狂而失控。
　　因为他的爱，他的决心，他的牺牲，都在这一刻被无情的否定了。

　　?如果女主其貌不扬，就让她丑小鸭变天鹅。
　　如果女主苦大仇深，就陪她走过血海滔天。
　　如果女主包子隐忍，就为她干掉欺压她的人。
　　如果女主疯狂放纵，就陪她一起疯，或者让她心里安宁。
　　………
　　总之，女主缺啥就给她啥。
　　哦对，帮女主打脸是红文成功要素，虽然我从来不写这种情节就是了。
　　总之，想要言情戏好看，把女主捧成世界第一的公主殿下，最起码在文中她必须比所有同性都幸福就对了。
　　之前金榜上某个文……虽然男主就是个渣，但是因为他把女主捧成了文中最幸福的女性，其他所有女性角色都很惨，所以这文还是很红的。
　　………嘛，这都是红文要素就对了。
　　我不喜欢踩其他女性角色的做法，但是我非常喜欢把女主捧成世界第一的公主殿下的言情戏。

　　?哦对，再聊聊人物合理性。
　　人物的所作所为应该符合他的性格，就算要做不符合性格的事情也请给他足够的理由。
　　你的剧本逊毙了这本书里有举例。一个男人对一个女人就像对一块烂抹布，而她居然就这么接受了？！——十个人看十个人都觉得这个女人有病。
　　给你的女主一个接受男主/男配/恶毒女配所作所为的理由。
　　对付包子女，请百度情感操控，十个包子九个都会被捆住。
　　对付意志鉴定的女人………征服她们。

　　?楼主再提一点。
　　人物必须是发展的。
　　无论变好还是变坏还是变平庸，你的人物必须是发展的。
　　还是举例EVA，每个角色都是时刻在发展变化的。
　　绫波丽的虚无，到迷茫，到坚定。
　　明日香的骄傲，到脆弱，到崩溃，到再次坚定。
　　真治的懦弱，到逃避，再到中二。
　　每个人物都是线性发展的。
　　人物的发展过程应当是一条曲线。因为就连今天的叶子都和昨天不一样。
　　你的人物随着剧情发展，性格有变化吗？
　　没有变化就是失败。
　　我们每时每刻都因为身边发生的事情在改变，你的人物也应当如此。情节对人物产生了什么影响？人物会做出什么举动？这个举动就推动了下一个情节。
　　这里点名批评魔鬼恋人，每个章节都没有连续性，只是按照顺序把相遇，萌点，告白，结局，摆成了一个便当放在你面前。但是便当是菜吗？
　　那必须不是。
　　魔鬼恋人的情节相互之间都没有关系。但是即使如此人物也在变化着。

　　?塑造人物啊……
　　上面总结了几点。
　　第一，你要知道你这个人物有什么样的背景。
　　第二，你要知道你这个人物是什么样的人。
　　第三，你要了解你所写的这个性格的人到底都是什么样的，傲娇是什么样病娇是什么样暴娇是什么样，不了解你没法写的。
　　第四，这个人物过去发生了什么，这些事对他有什么影响，你要清楚才行，这都是可以用的梗。
　　第五，你要知道你的人物的家庭背景，这个非常重要，就算文里不写，你也要知道他的家庭背景。
　　是什么性格就去研究相应的人物。
　　傲娇也是不同的，可以是明日香也可以是远坂凛。所以我说家庭背景非常的重要。

　　?既然聊到了塑造人物，就再聊一点吧。
　　角色特色。
　　虽然我银魂看的不多但是我也知道新吧唧的本体就是眼镜这个梗。
　　给某个角色设置一个道具，让这个东西成为这个角色的标志，整个故事里没有人和他重合，这样，提起某个东西人就会想起这个人。
　　比如鹿目圆的发带。新吧唧的眼镜。西索的扑克牌。十束多多良的相机。御坂美琴的运动短裤【喂。
　　而且这个道具还可以成为承接剧情的重要工具，为什么不试试给一个角色一个重要道具呢？
　　当然，持有道具的角色不要太多，3个以上就会让读者产生疲劳感。
　　再聊聊外貌。
　　角色的外貌尽量不要重合。
　　有一个娇小的，就不要加其他娇小的人物。
　　有一个黑长直，就尽量让其他人物不要黑长直。
　　有一个硬汉，就尽量不要加太多的硬汉。
　　总之，尽量让角色的外貌重合度都不高。
　　拿灌篮高手举例，赤木、牧绅一、鱼住都是典型的叔（猩）脸（猩）长相。但是嘛……
　　牧绅一：“赤木看上去比我老多了啊！！！”
　　嘛，就是这样，如果外貌有重合度，请尽量在别的方面给他们找找区分，比如大猩猩和人猿大王和秃头猩猩的区别【喂！】。
　　再来是属性。
　　尽量避免属性重合。
　　还是那个站姿问题，请让每一个人物——特别是主要人物——属性都不要重合。

　　?楼主再来谈谈一个很多作者在塑造人物的时候都忽视的问题吧。
　　你的角色到底需要什么？
　　举个例子，有个女性角色她需要一瓶香水。那么，为什么她想要这瓶香水？
　　是为了让自己更有魅力？
　　是为了和男朋友约会？
　　是为了显得自己有格调？
　　是为了在朋友间炫耀？
　　是因为这个香水是某个电影某本书某个故事里出现过的，文艺或者感动的标志？
　　还是单纯喜欢这个香水的味道？
　　不同的动机决定不同的剧情走向，决定不同的人物性格，你必须去想她的需要，她的行为下面，更深层次的动机，甚至是这个动机背后的故事。
　　显得有魅力——她是不是有些自卑？
　　和男朋友约会——她很在乎这个男人的感觉？
　　显得有格调——她混的那个圈子是讲究格调的圈子么？
　　在朋友间炫耀——她需要靠物质来撑起自己的场面吗？她是不是虚荣心强？这个虚荣心是不是来自从前什么人对她的否定？
　　文艺或感动的标志——这个电影这本书这个故事曾经在什么情况下感动了她并且让她记住它？
　　单纯喜欢这个香水的味道——她是个天真的人。
　　你看，不同的动机能有这么多剧情走向，能刻画出这么多人物性格。
　　去理解你的人物！去听她心里的声音！
　　写虐文也好，写甜文也好，你要知道你的人物到底要什么，写虐文就夺走他要的、在乎的、守护的，写甜文就给他要的、渴望的、梦想的。
　　就这么简单。
　　为什么虐不到点子上为什么甜不够？
　　你都不知道你的角色害怕什么不想失去什么你怎么可能知道他怎么样会疼？
　　你都不知道她缺什么她想要什么她爱什么你怎么可能让她幸福？
　　每个动机背后都对应着一个故事。
　　好的作者会善用这些故事。
　　人物是靠这些东西丰满起来的。

　　24.空星菜咕谈一下关于傲娇人设的见解
　　首先，说到傲娇，我第一反应是这些词:口是心非、羞耻、含蓄、毒舌、嚣张、嘴硬心软、真香、要强、好面子、口嫌体正直、护短……
　　和这些反应:脸红、结巴、垂眸敛眉掩盖神色、冷笑、反唇相讥……
　　以及这些话:
　　“我才不/没有……呢”
　　“你会后悔的，你绝对会的”
　　“你别误会/你想多了……”
　　“你以为我没有……吗，如果不是你……”
　　“敢动我的人，想死吗？”
　　以及这些行为:
　　做了一件好事，嘴上轻描淡写
　　处境艰难时面对别人的关心，看起来浑不在意并呛回去
　　明明在关心别人却说得很难听or假借他人的名义

　　但这些在我看来，都是表面的东西，傲娇的内在逻辑是什么呢?
　　先贴段bs另一只咕的话（以下简称引路咕）:
　　傲娇的本质，在我看来，是隐藏、不承认自己对他人的好意、好感，并为此感到羞耻。
　　我觉得，可以从心理学的这方面入手。
　　第一，羞耻感较重，那么他的自尊心可能较强，对于脸面过于看重，年幼时也许会有更大的压力，并且相对应的，也会存在自己都可能意识不到的自卑。
　　可能来源于较严格的家庭环境，或者是过早就负担的压力，必须优秀、成熟的要求，比如长子、名门、亲戚中的表率、过多的夸赞。
　　第二，他对自己的感情、情绪，有着一定的回避的心理，这很可能是因为一些不健康的、不快乐的经历造成。
　　对好感、爱慕之心的回避，相对应的是对主动向他人索求、暴露自己的弱点、需求的回避。
　　被拒绝过，被抛弃过，或者是被狠狠的嘲笑过、打击过，都是说得通的。
　　也许每一次他试图回避自己，都不是因为想到了过去的某个经历，但那个经历带来的羞耻感、逃避感，会不断地浮现在今后的生活里。
　　（原贴名:怎样的人生经历才会塑造一个人傲娇的性格呢？）

　　以及没看到这段前自己的一些思考:
　　①傲娇的核心属性是什么?嘴硬心软（暂定）。
　　②一些傲娇会渴望被人接受，害怕被抛弃，每一只傲娇都这样吗？不是。
　　③傲娇的种类?暴娇、毒舌傲娇、高冷傲娇、可爱傲娇……
　　④傲娇的共性?娇（?）。
　　看完这段的话后的思考:
　　①并不是每一只傲娇都是因为羞耻而掩盖善意的，比如一些毒舌傲娇和高冷傲娇，可能只是习惯性地掩饰自己的善意，不想被发现自己的真面目。
　　②后面的话有道理，非常有道理，说得简直太好了！但还可以再精炼一些。

　　然后重头戏来了！
　　怎么更精炼一些?傲娇的本质到底是什么?
　　经过纸上不断的涂涂改改，一番长达十分钟的头脑风暴后，一个想法倏然降临，
　　傲娇人设的本质——就是“傲娇”啊！
　　咳，换成人话，是“傲”“+”“娇”。
　　再人话点，就是“性格的外壳”+“柔软的内心”+“由内到外的传导机制

　　性格的外壳，是冷漠、毒舌、暴躁、霸道……
　　柔软的内心，是对相方及某个事物偏爱。
　　由内到外的传导机制，可以用引路咕的回答解释。
　　为什么好好的“娇”变成了“傲”?因为他隐藏、不承认自己对他人的好意、好感。
　　为什么要隐藏自己对他人的好意?我认为有两个原因。

　　①外在因素。
　　“可能来源于较严格的家庭环境，或者是过早就负担的压力，必须优秀、成熟的要求，比如长子、名门、亲戚中的表率、过多的夸赞。”
　　即，他处在的环境要求他这样做。例如身世极好的大小姐大少爷。
　　②内在因素。
　　“他对自己的感情、情绪，有着一定的回避的心理，这很可能是因为一些不健康的、不快乐的经历造成。
　　对好感、爱慕之心的回避，相对应的是对主动向他人索求、暴露自己的弱点、需求的回避。
　　被拒绝过，被抛弃过，或者是被狠狠的嘲笑过、打击过，都是说得通的。
　　也许每一次他试图回避自己，都不是因为想到了过去的某个经历，但那个经历带来的羞耻感、逃避感，会不断地浮现在今后的生活里。”
　　即，他过往的经历使得他这么做。

　　?接下来应该还有三点内容:
　　①傲娇属性的萌点
　　②怎么傲娇得不让人讨厌/怎么傲娇得不幼稚
　　③常见的三个傲娇cp

　　关于傲娇的萌点，我认为有三个。
　　①有缺陷的优秀。
　　傲娇的大前提是要优秀。不优秀还傲娇那就是作了，谁惯着你。
　　美貌/才华/能力/身份地位……至少有一样吧。实在不行来个萌团属性，随便rua！傲娇是要有资本的！（此处特指猫主子）
　　同时，优秀可以拉远角色和别人的距离，打造“傲”的形象。
　　有缺陷则可以拉近角色和相方的距离，营造专属感。你很牛逼但你脾气不好（只有我受得了），你霸道凶狠但内心脆弱（只有我知道），大概这么一个意思。

　　②特殊与偏爱。对别人都不那样，就对你这样。具体一点就是:对别人是冷静/疏离/高高在上，对你是激动/亲近/愿意示弱。
　　③为你而改变。做出不合自身性格的事。一向好面子的他面对你脸红，一直要强的他向你低头示弱，一直什么憋在心里看到你转身离去叫住你告白。（逼傲娇告白太不人道了！但我喜欢，嘿嘿嘿）
　　说白了，核心就两个字，“反差”，对别人和对你不一样，遇到你之前和遇到你之后不一样。
　　以上的萌点分析，建立在相方是傲娇的情况上，主视角是傲娇还需要再另外分析。

　　怎么傲娇得不让人讨厌/怎么傲娇得不幼稚?
　　幼稚应该是包含在让人讨厌里的。
　　因为我没看过几本惹人讨厌的傲娇，所以只能凭空分析，随便看看就好。
　　在问怎么前，要先回答“为什么”，为什么有些傲娇让人讨厌?

　　个人认为有这么几个原因。
　　①傲娇成为拖累。
　　战况很忙or情势紧张的时候，突然使个性子，相当于做了错事。
　　②傲娇没有效果。
　　傲娇一下没人理，对方只觉得幼稚没有意义，对感情线毫无帮助。
　　③……

　　怎么傲娇得不让人讨厌，这个有点难回答，换个问题就比较好回答了，怎么塑造一个不让人讨厌的角色?
　　个人认为要看三个方面。
　　①动机②行为③影响。
　　①动机是否出自好意。
　　②行为是否在大部分人的接受范围内。
　　③做出的事带来的影响是好是坏，有没有推动剧情线/感情线。
　　这三点规则是适用于所有人设的，所以就不单谈傲娇了。

　　傲娇的常见cp。
　　①傲娇×天然
　　这种吃的是错位感。
　　傲娇暗搓搓暗示时，天然死活接不到箭头。
　　傲娇想掩饰情绪时，天然一下敏锐直戳内心。
　　一般历程:天然直球傲娇沦陷→傲娇暗示天然不接→傲娇直球天然回避→傲娇神伤天然回应→在一起

　　②傲娇×腹黑
　　这种吃的是反差萌。
　　看似傲娇占上风，其实腹黑在控场。
　　暴躁凶狠的傲娇内里傻白甜，温和有礼的腹黑内里城府深。
　　一般历程:开局死对头/傲娇单方面看不顺眼→傲娇发光腹黑动心→腹黑套路傲娇动心→腹黑套路傲娇纠结→腹黑套路傲娇告白/傲娇逃避腹黑告白→在一起→傲娇后知后觉:我好像被套路了?

　　这种吃的是互宠/被宠。
　　忠犬的宠体现在日常，渗透到生活的每个角落，离开了没法像从前那样生活。
　　傲娇的宠体现在对外，我可以欺负但其他人不可以，谁说他比说我都严重。
　　这个要分两种情况。
　　一种是失势傲娇×得势忠犬。
　　一种是高位傲娇×低位忠犬。
　　一般历程……唉，懒得想了，要睡觉了QAQ
　　前者就代入落魄贵族×领主奴隶。
　　后者就是经典的大小姐×男仆。

　　25.有没有咕讨论一下清冷人设如何不背景板？
　　?在清冷类型人设的塑造上，其实包括主角模式的塑造和配角模式的塑造两种类型。看楼里咕咕的问题，主要出现在男主/攻的清冷设定上。
　　首先，相信很多咕咕都会困惑一点，为什么在影视剧里清冷人设就非常容易讨喜，但换到写作模式下，就容易显得人物干瘪、柴，立不起来，对剧情的参与度低，很难塑造出魅力。
　　其实最重要的一点，是视觉效果下脸的加成（bu

　　对于影视剧来说，气质和脸，包括妆发造型，都是对清冷人设的客观加成。但是对于写作来说，纸片人个个都是清俊风雅绝世无双的，所以这一点天然失去了突出性，那就需要我们设法在其他方面找补。

　　其实对写作来说，能察觉到这一点，其实已经是在角色塑造上的一个很大的进步。说明这时候已经对人设有了本能的要求，开始主动尝试了对人设和剧情的融合。

　　其实问题的解决，也要从人设和剧情两个方面来入手。
　　1.人设
　　清冷型男主对应的人设塑造里，容易出现的问题有：
　　话少，对许多情况的反应有限，能占据的篇幅要比话多的角色少很多。
　　太正经，不够亮眼，甚至由于人设本身的原因，反应算得上【无趣】。
　　转换视角描写，一是容易让读者出戏，不够有代入感，二是一不小心就会写崩，和角色本身性格不符。
　　目前想到的就这三点，如果lz和咕咕们还有其他困惑，也可以提出来，我们想办法解决。
　　下面，就先说这三种情况的解决办法。

　　?一.角色话少应该怎么办。
　　其实这个是最简单的，当话少的时候，就着重造型、动作和行为的描写。诀窍就是提升苏感，给攻or男主赋予只有他们才会有的特定视角和动作。
　　这点其实对标的就是影视剧里的【气质和脸】。
　　目前我用到过的特定视角，大致包括袖口，领口，手，脊背，肩膀，手臂，喉结，腰。
　　找个自己觉得最苏的角色，照着照片试一试，把画面感写出来。
　　就比如lz举的例子，主角团打boss，攻打完架以后，慢慢整理好袖口，文字的镜头视角从袖口转移到肩背，再转移到攻的整体身上。
　　这里要看固氮咸蛋，都市还是科幻，有不同的苏法，暂且不多说。
　　至于动作和行为的描写，举个例子，比如当攻面对某个问题，由于性格使然，不知道该怎么回答、但又不想让受失望的时候，就可以强行按住脑袋揉两下。
　　或者是发现危险，第一反应会是把受架着手臂下面举起来（瞎说的
　　赋予角色这样有趣的小细节，可以调和游离感，并且给人物创造记忆点和互动性

　　?二.太正经，不够亮眼，甚至由于人设本身的原因，反应算得上【无趣】。
　　其实这点我一直很坚持，无趣本身就是最大的有趣。
　　当一个角色性格无趣的时候，他其实会对很多问题有自己特定的反应，比如被调戏的时候怒斥成何体统，比如面对受的主动or其他人的调侃，会由于性格本身局促或者害羞。
　　但其实这就是最有趣的地方，多给他设置这种会【打破他清冷人设、营造出反转】的局面，逼迫他做出反应，就比如设置一个非常喜欢调侃攻受关系的配角，或者直接把调侃攻的艰巨任务放在受身上，让受没事撩拨攻，最后发现一不小心引火烧身。
　　（男女主也是一样的，类比一下就可以了）
　　除此之外，在性格之上赋予其他特性，也很有意思。举个例子，比如《大宋少年志》的王宽，偏清冷的人设+绝不说谎微毒舌的细节设定，就会出现很多戏剧性的效果。
　　这点楼里的咕咕也提到了，比如清冷+剑痴，就会有新的演变。
　　不过要想增加互动感，让清冷人设参与到剧情里，还是可以加一些有趣一点的细节设定。比如攻虽然清冷牛逼且能打，但怕鬼，每次都要维持清冷人设身体僵硬同手同脚地路过乱葬岗。
　　或者比如攻虽然清冷牛逼且大佬，但是个高冷的哑巴，每次都会因为吵架吵不过别人生闷气，深夜孤独而倔强地独自复盘。
　　加上真实的小细节，会让角色变得有趣很多。

　　?三.转换视角描写，这种方法其实最好不要用的太多，因为有一点其实很重要，当一个角色的视角被展现出来的时候，会破坏这个角色本身的神秘性，而清冷人设本身的神秘性是非常必要的。
　　转换视角当然可以用，但好钢要用在刀刃上，比如攻受感情发展的关键时刻，转换视角是可以的，但一定不要频繁使用。
　　关于转换视角的描写，心理描写——比如攻心想：xxxxx，最好不用或者少用。这种描写会极大地冲淡清冷人设本身带来的逼格加持。
　　把心理描写转换成视觉效果，攻纠结，就让他攥拳头绷肩膀，攻难过，就让他沉默红眼圈打哆嗦，攻愤怒，就让他咬牙瞪眼睛（bu
　　这里说的比较草率，要和角色本身结合。

　　?怎么把一个游离的清冷型角色绑定进剧情里呢？
　　首先，我们要对自己提问，他既然是一个清冷游离的角色，一开始是为什么加入主角团的。
　　这一点，要给他一个【足够有力、不能抗拒的理由。】

　　其实最常用的可能是对受情有独钟？不过这个其实稍显单薄，如果是这种，可以加一个执念or偏执or控制欲的人设，就先不展开细说了。
　　除此之外，这种角色会参与主角团，跟随剧情推进走，最适用的理由是【不可抗拒的外力or无法克服的内因】
　　-
　　什么意思呢？不可抗拒的外力，比如无限流，攻是修正bug的工作人员，不论他是什么性格，他必须得跟着主角团，再头疼也要一起行动。

　　这个时候就可以赋予攻一个社畜属性，虽然清冷且拉风，但同时会因为到底为什么bug这么多工作这么繁琐而头疼闹心烦躁，这个时候又可以再衍生，比如攻每次一烦了就要自己静一静，受知道这个习惯，次次都很体贴地让攻自己去安静两天，直到攻开始辗转反侧闹心为什么受不来找自己，然后半夜出现在受的床头。

　　这里只是举个例子，外力其实还包括欠人情、还债、缺钱……之类的情况，外力的设定有一个很有趣的地方，就是它可以和清冷的人设本身形成对冲，最大程度淡化清冷型角色和现实的游离感，让读者觉得ta其实就在我们身边。

　　?无法克服的内因，比如复仇or找人or执念or报恩
　　这个时候就可以赋予攻一段更加复杂的过往，这也是把清冷型人设塑造成欲罢不能的魅力性角色的必要之路。
　　俗话说得好，美、强、惨。
　　一个生活幸福家庭美满只是性格有点小清冷的角色，和一个自幼家人被灭门，背负着血海深仇，清冷得几乎冷漠但又不泯灭善良人性的角色，后者魅力更高。
　　要是这样强大清冷帅气牛逼的角色再有个心魔，夜里做个噩梦，频繁惊醒。或者有什么从来不告诉别人的弱点，自己咬牙扛下来，就更招人心疼。
　　美强惨的角色一抓一大把，如果塑造起来不够得心应手，可以去刷一刷粉丝们最喜欢的各类古装现代角色，基本上没有几个不沾边的。

　　攻加入主角团的原因是受的，就要给这种原因加上合理的修饰。
　　攻为什么会这样关注受？受对攻来说有什么不同？是一见钟情，还是青梅竹马，还是曾经在最落魄的时候受给了攻某种帮助？
　　如果是有前缘的设定，可以赋予攻【长久的的注视or独占欲】，让攻对受有异乎寻常的关注，这种关注可以把攻拉在剧情里，和整个故事融合在一起。
　　举个例子，比如攻马上就要打败大boss拿到经验了，但忽然收手去挡了某个攻击，因为这个攻击是对着受的。
　　这个时候，就可以再衍生出新的剧情。比如攻受了伤，藏着不告诉受，然后在某个时候掩饰不住。
　　或者比如攻因为忍不住替受挡（但人家受明明也很能打不需要），所以被受批评了不够理智。这个时候清冷挂就可以诚恳认错、坚决不改。这次是不是我错了，是我错了，下次还挡吗，下次还挡。
　　这种展开来说就太长了，如果具体有什么模式还比较困惑，可以单提出来。
　　如果是最最最不带特色的，比如【受身上某个点让攻一见钟情】
　　写文啊，有一个诅咒，叫最简单的其实是最麻烦的。
　　设定越简单，越不带其他修饰，下笔的时候就会越头疼，越觉得不对劲。
　　这种一见钟情类型，我个人的建议其实可以在清冷的表象下附加病娇or强执念，写起来会有趣很多。风光霁月的清冷外表下隐藏着不可告人的狰狞欲望，其实很好吃。
　　如果人设已经定了，剧情和cp模式也都已经定了，那其实整本的主线已经大致定型。这个时候要想补救，再给攻加人设细节已经不合适，可以选择在剧情上多给攻出彩的机会，或者多发展感情线，让攻受有独处的时机。
　　其实这种情况下，如果字数已经很多了，建议不要强行拉攻视角。因为读者已经接受了背景板攻，那么追下来的读者其实重心已经移到了受身上，这个时候如果要拉攻视角，反而多多少少会有反弹。
　　其实不要为背景板攻太苦恼呀，能把受写出魅力，让读者追下来，也是一种很不错的写作模式。

　　?给清冷人设增加烟火气
　　有欲望有需求，就会灵动起来
　　就想没头脑和不高兴的组合一样，没头脑活跃气氛，不高兴解决问题；反过来如果让没头脑解决问题，不高兴活跃气氛，就会变成灾难

　　冷只是一个属性，并不是全部啊！
　　写清冷型的主角，最想要设置人设了，其他性格主角人设可以稍微简单点，后续慢慢添加也没关系，唯独清冷的人设一开始就要把性格中除了清冷以外的一些重点点出来，比如我手上的受，清冷+固执+猫属性+心软+警惕，这几个点点出来，就不用担心成为背景板，因为面对一件事，除了清冷，其他的设定自然而然地会做出反应。
　　事实上，写清冷型的主角，最好以相方的视觉去写会比较好写，以主角的视角去写，他的性格特点一点要足够有趣或足够萌，要不然很容易写不下去，导致崩。

　　?说白了，读者看满级号入新手村，其实是希望有强大的人来解决一些本身依靠自己很难解决的事情，即现实中所谓的马云爸爸发红包，所谓的救赎感指的是他人被主角救赎，读者要么代入的是受主角救赎的人，要么是代入主角去救赎别人，而不是想看主角自己深陷其中。

　　26.由大佬人设楼衍生的碎碎念，非干货，思考记录
　　接下来说，至今我自己做人设的“模式”。
　　扒干货的咕也许不难发现，做人设模式很常见的几种里面，一种是人设→故事，另一种是故事→人设，分别说下对这两种的想法。

　　?A.人设→故事。角色为主导，推演出角色在情境下会有的行为，行为又造成了什么影响，或者说产生了何种改变，进而诱发下一个情境出现，重复许多次后形成故事。

　　这种影响和改变是有不同层次的：

　　最直观是会决定当下事件的走向，行为ABC对应事件结局ABC。

　　其次是，对情境中涉及的人物产生影响（好比一些文中用来塑造令人心疼的反派人物的手法，没有天生的反派，小反派三观未定就见证了事件中的某个行为，埋个诱因，再给个能引发诱因的环境...再比方一些救赎文里主角情感起源的契机，一方因为另一方做了独属于他人设的行为而念念不忘...）

　　行为影响的对象具有很广的“面”，不论主配角，也无关正反派。

　　最后，这种影响和改变作用于角色自我。

　　这个论调可能要基于我比较私人的一些看法。

　　我们假设这么一个故事，刚听过白雪公主故事的小女孩可以选择要苹果种子还是一颗尚未知名的种子——
　　①如果公主没有吃下毒苹果，就不会陷入沉睡，王子不会来吻醒公主，故事就没有完美结局了。“苹果简直是王子公主走向HE的助攻呜呜呜”，她觉得苹果是好东西，选择了苹果。
　　②公主还好有王子救她，不然就要被坏巫婆的毒苹果害死了！！“苹果好可怕我才不碰它”，她这么觉得，选择没有名字的种子。
　　③公主还好有王子救她，不然就要被坏巫婆的毒苹果害死了！！“但是能怪苹果吗？好像不能，错的是巫婆呀”，她纠结之后选择了苹果，但是在苹果成熟送给隔壁公公婆婆的时候，总是先咬了一口，还不明白大人们为什么都在笑。
　　三个小女孩是做了不同的选择，选择的深层是人设。
　　①浪漫主义对世界的关注点更多在美好的方向上，②自我保护强烈，在面对潜在危险时下意识选择规避，③比①②略有层次，愿意相信一部分美好，保留天真同时具有尚未完全开化的通透和判断。
　　这些人设，在小女孩长大遭遇其他情境时，可能再次决定她们的行为。面对一个具有吸引力的浪子，最有可能飞蛾扑火的是①，②可能一扭脸就走了...那③呢？③指不定就把浪子拿下了（好了这段纯属我瞎说的

　　评论2：我感觉你可能想复杂了
　　人设和故事是相辅相成的，谁先谁后没有严格划分，甚至可以人设做完了写故事，写完发现人设不太对又改人设
　　也可以故事写完做人设，做完发现故事不对改故事
　　其实本质核心是一样的，就是不断的反转升华，制造读者新鲜感，而所谓的“活”其实就是限制框架下的最合理发挥，征服了读者的逻辑，得到了认可

　　评论3：希望大佬能帮忙看一下我的理解有没有偏差。
　　我个人认为，人物塑造不一定要入木三分（毕竟也没这个笔力），但一定要准。
　　抠住了某个点，就一定要死死抓住。
　　中途可以反转，但不能把前面的东西全部否认，不然，人设就会割裂。
　　人性的确是复杂的，有些东西，本身就是相互矛盾，但是却出现在了一个人身上。
　　这就是不和谐的地方。同时我也认为，这就是产生冲突，推动剧情的点。
　　比如，你写一个温润的男主，从来没发过脾气，但在一个月内，突然人设大变，特别喜欢发脾气，把身边所有人都骂了一顿。单独看，这是两个人，也就是同人常说的ooc。
　　可是，如果你在这里面加入了衔接点——男主母亲的遗物被人弄丢了，这件东西他视若珍宝。
　　那是不是又好像能说服人了？
　　你写一个非常理智的女主，做什么都是落落大方，但一看见男主就会红脸，炸毛。
　　乍一看也是ooc，可是，这种表现，我们也可以把它归结于喜欢的表现。
　　说了矛盾，那也有衍生的点。
　　还是那个温柔的男主。这回他不发脾气了，他很温柔。
　　那么，他是怎么温柔的呢？收养了一窝小猫咪，和女主的奶奶说话，教老人用手机没有一点不耐烦……这些都是温柔的衍生。
　　是对周围人物的温柔。
　　而对女主呢？——下雨天，谎称自己有带伞，将伞塞给女主，趁女主没反应过来，自己跑着回家算不算温柔？女主运动会摔倒，虽然女主拒绝了一下，可他还是直接将女主抱起，并绕开了女主伤口，将人送到了医务室，并切断了略有苗头的绯闻，不让女主有任何困扰，算不算细致入骨的温柔？（这里还能体现出男主的当机立断。）
　　同样，以上事件详写，又可以推出别的点，比如女主因为男主的温柔，而无法确定男主只是对她好还是对所有人好，又有，男主其实很早就注意到了女主，并且，某些温柔，他只对她一人展示过，而当女主犹豫不决时，男主果断出手，最后抱得美人归。

　　我认为这就是太太之前说的那种人设的写法，先设定某点，然后正面，反面，不断延伸，最后变成一个立体的形象。（想法只代表个人，如果有错误希望轻喷，只是我自己的理解qwq）
　　我本人就是这样设置的，经常以人设来推动剧情发展，但是，苦恼的地方在于，开篇人设很单薄，剧情就无法展开，所以我开头剧情总是很赶读者，后期评论倒是还可以。这种要怎么办呀？

　　答：对人设的理解没有问题。
　　人设和剧情并不是割裂的，开篇人设单薄是常见现象，必须用一个恰当的冲突（或者说线头）吸引读者兴趣，同时进行第一轮人设塑造。
　　所以很多作者都会卡开头，要选择一个合适的切入点并且恰当地呈现人物的几个特点并不容易。

　　?回到“人设→故事”上，这种模式，作者对人设掌控度的要求应该是较高的，也就是大佬楼里有咕提到的“活”字，角色活在作者的想法里，或者换种讲法，我想也可以叫做——作者对不同角色都能有共情，自由切换视角，然后有能力把角色之间发生的故事表述出来。

　　所以这种模式可能会不太适合什么样的咕？

　　生活环境相对稳定或经历比较单一，不具有足够社交层面。这是没有足够多的样本体验而导致的。感知力相等的情况下，样本越多应该越有利于培养共情感。

　　2.感知力有待补强的：包括性格较封闭、对现实有排斥、愿意去感知观察但不知道从从何下手。
　　但这类其实不能完全盖棺定论，不妨先从电影书籍甚至歌词里去培养共情感，量多了就能归纳出来一个触动自己的点，记下来，分析触动自己的原因是什么。
　　再逐渐尝试代入一些和自己性格有差异的角色，感受他为什么会有那样的情绪，继续做分析，这是个笨办法。
　　以及，有看到说“现实里的人有什么好观察的”，这个我意见相反吧，现实里的人其实是很值得观察的，因为会特别容易观察到两面性和反差。有些令人憎恶，有些觉得是可爱的。比如，今天在地铁上遇到一个特别凶，看起来三十的姐姐，带耳机穿皮衣，靠在车门口，但下车的时候瞄到她带耳机是在看蜡笔小新...
　　（只是有一句，如果观察到这个世界叫人失望的一面，不要太往心里去，因为还有更多美好事物等待我们去发现。）

　　写的故事属于世界观庞大，角色多，剧情复杂的。单从各个人设推故事几乎不可能构建没有遗漏的世界框架。

　　【看到上面几楼太太的回复啦，人设→故事，故事→人设都不是完全“正确”的方法，这两种模式只是设置的两种极端情况(因为发现确实有咕和咕是彼此不理解的思考过程比较碎，实在不好意思我太磨蹭TAT】

　　27.求大佬讲讲前三章肿么立人设
　　前三章立人设，现在写文的要求这么高了吗？如果你认为前三章必须立人设，你会发现你的描写太多，故事推进很慢，未必能抓人。
　　所以前三章不是要立人设，是要让读者觉得人物有趣，只要展示主角一到两个最鲜明最抓人的性格特征就可以。
　　作者懒散，你就设计事件让他懒散得有趣，作者财迷，你就让他财迷得可爱，至于后面，懒散但心中有火，财迷又仗义疏财，就是在你抓住了读者的胃口之后慢慢展示的了。
　　№15 ☆☆☆秃秃|dec493db★★★★★于2020-07-31 17:40:05留言☆☆☆

　　感谢大佬解惑，经常看咕咕前三章就要立好人设，就不明觉厉
　　:一万字篇幅能那么快立人设的吗？
　　今天总算懂了
　　№31 ☆☆☆。|d8c42926于2020-07-31 17:50:48留言☆☆☆
　　这种不应该说是立人设，应该说是展示人物突出面，其实也不用要求前三章，如果你一开始就是用事件推进剧情，也没必要强行要求自己过度展示主角，故事为重也可以的。
　　№35 ☆☆☆秃秃|dec493db★★★★★于2020-07-31 17:54:13留言☆☆☆

　　不必刻意立人设。跟着剧情来就好
　　№49 ☆☆☆。|0bd9928d★★★★于2020-07-31 18:33:25留言☆☆☆

　　那啥，再厚着脸皮求一下展现人设突出面的技巧可以咩？
　　之前听说过一个，好像是用普通事件来写人物的独特动作反应啥的
　　№40 ☆☆☆==|4ccd78c4于2020-07-31 18:05:01留言☆☆☆
　　独特反应是一种，电影电视剧里现在常用这个作为套路了，这个适合性格特别特别突出的主角，并且可以突出作品的无厘头和搞笑，周星驰电影西游降魔篇里男主危急关头唱儿歌的这种反差几乎可以说是这个类型的极致了，
　　另一种写法是烘托，A不行，B不行，C行，那C一看就是主角了，不过起点文里也经常用C来当真正主角的垫脚石了。
　　也有一种写法是你一开始让读者以为这个主角很普通，但是接着就暴露出主角反差很大很厉害的一面。超英影视作品里常用。
　　上面三种可以说有戏剧性又好用的常用做法了。
　　除此之外，也可以用非常非常普通事件作为开篇，彰显的不是主角的性格而是目的，比如木兰辞的开篇，带着一种咏唱式的、逐渐走向事件爆发点的剧情递进。
　　№57 ☆☆☆秃秃|dec493db★★★★★于2020-07-31 19:00:17留言☆☆☆

　　前三章立人设立不了，只能说给一个初始印象。
　　初始印象方式很多，着重展现一个重点，比如这个人高冷、温和、刻薄、张扬、高傲、贪财等等。
　　具体怎么展现，上面大佬说得多，反衬也好，独特选择也好。
　　给一个很实用的方式——穿适合的衣服。
　　比如张扬的人穿红色
　　爱钱的人带十个玉扳指
　　温和的人穿蓝色
　　高冷的人穿白色
　　初始印象很容易搭建
　　№60 ☆☆☆小兔子|927a8f04★★★★★于2020-07-31 19:46:40留言☆☆☆
　　我写妖艳型女主总是写不出她的妖艳怎么办
　　№87 ☆☆☆。|7c64cd01于2020-08-02 20:35:34留言☆☆☆
　　多学多练多看，或者换个自己会写的人设，每一种写不出都是缺乏积累，不是别人告诉你一个写人设的模子就可以让你套用的。
　　№88 ☆☆☆秃秃|dec493db★★★★★于2020-08-02 21:39:33留言☆☆☆

　　28.女主像个情节触发机关一样，到处乱撞
　　这就我写的文。
　　她不吃不睡，赶场子似的到处窜。就为了触发剧情
　　我想说一声：女主，你辛苦了、

　　解决这种问题有两个方法哦。
　　1.情节集中性。比如你写受在篮球场打篮球耍帅赢了，配角花痴，攻吃醋，然后回家路上看见炮灰对配角坏事，伸张正义受伤，攻帮他，第二天老师惩罚受，配角出来告诉老师受没错。
　　就可以集中成，在篮球场上受帮配角伸张正义，打赢了炮灰，配角花痴，攻吃醋，炮灰使诈，攻帮受，赢了炮灰后，老师恰好来了，指责受，配角帮受解释并成为小粉丝。
　　尽可能在一个场景完成更多的事，这样节奏更快，内容更丰富，也不会有赶场子的时候情节过多巧合让读者觉得刻意的问题。
　　№8 ☆☆☆。|327201ad★★★★于2020-06-12 07:19:09留言☆☆☆

　　安排一条主线，在这个主线上设置支线和节点。最基本的就像锁链那样，一头扣上一个情节，一头扣下一个情节，每个情节发生的时候，为下一个情节埋下伏笔，这样一整条故事线推下去是流畅的，自然的，主线也是明确的。
　　№9 ☆☆☆。|327201ad★★★★于2020-06-12 07:20:56留言☆☆☆

　　最后补充很重要的一点，是人物的设定经历和前文伏笔决定了她会遇上这个情节，而不是作者想写这个情节，所以千方百计把人物套进这个情节。
　　№10 ☆☆☆。|327201ad★★★★于2020-06-12 07:22:13留言☆☆☆

　　五、感情流技巧
　　1.关于甜文：为什么你写的是尬甜

　　这一批收徒已经上完第一周课，收集和整理了许多问题，我发现许多问题也是有共性的，今天讲讲“甜”的写法，给碧水许多摸不着头绪的咕咕一点参考。

　　谈到甜，碧水咕咕的第一反应是“甜宠”。
　　有了这个思维定式之后，一到写甜段子的时候，就想到宠。
　　而且这个宠的方式，在全文中高度重合。

　　比如豪门总裁宠作精小女友：
　　小女友想要这个——买！买！买！（有求必应）
　　小女友没有要求，但霸总赠送豪宅——买！买！买！（无求也应）
　　小女友没有驴牌包，被某野模反派嘲讽了——买！买！买！（帮忙打脸）
　　小女友公司快倒闭了，霸总天降投资——买！买！买！（背后支持）
　　关键字：钱。

　　宠得类型还是很多样的，但无奈只有一种表达方式：买。
　　我写到这里，已经快不认识“买”这个字怎么写了。
　　霸总在这种剧情安排中等同于“钱”，霸总宠女主带来的爽感和钱能给女主带来的爽感高度重合，几乎没有分别。

　　这里举得例子较为直观和极端，大部分咕咕，不会愚蠢到真的让霸总全文替女主刷卡。
　　但是。

　　请各位怎样也写不好甜的咕咕仔细扒一扒自己的文，把里面所有的甜段子罗列出来，深入思考一下：自己真的没犯这个错吗？

　　我们来举另一个例子看看：

　　修仙文：
　　强大剑修男主多次：在女主危机中出场，搭救或保护女主
　　强大剑修男主多次：帮女主打脸不长眼的反派
　　强大剑修男主多次：赠送女主宝物和宝器
　　强大剑修男主多次：宣称自己与寂寂无名的女主有亲密关系，让众人大跌眼镜，惊呼女主好厉害
　　关键字：强。
　　——这个例子，是不是看上去非常眼熟？

　　把男主换成女主有个强大剑修老爹，剧情似乎还是能完整继续下去，并且丝毫不损爽感呢。

　　强大型男主写成这样，大家不一定能尝出来问题，因为男主很苏，和很苏的男主恋爱本身就是一种爽点了，读者可能不会那么在意别的东西。
　　但是写现实向男主的呢？没有绝对超能力或钞能力的男主呢？还能怎么甜宠？

　　在许多稍现实向的男主里，如娱乐圈影帝，古代王爷男主，西幻反派亡灵法师男主，校园学霸男主，外科医生男主……
　　没开窍的咕咕依然采用这种写法，着重强调的，始终是男主的“钱”或“强”。
　　然后就发现：似乎，哪里，有点不对。

　　钱或强是中性的元素，但男主是一个与女主有感情链接的人。
　　写甜宠，重点不在强调男主有钱或强大，在于强调男主对女主的【在意】。

　　【男主在意女主】，是写好甜宠的第一把屠龙宝刀。
　　无论你的男主，苏点是强大还是有钱，在写她和女主对手戏的时候，我们强调的重点永远是他在意女主。
　　霸总花钱为女主准备礼物，是因为他在意。
　　剑修出面帮女主摆平麻烦，是因为他在意。

　　没有摸清重点的咕咕：
　　写霸总送女主礼物，甚至懒于给霸总一个面部特写，光顾着写礼物多么多么奢华，多么多么珍贵，别的女人多么多么羡慕。
　　写剑修出面给女主打脸，剑修表情没有一点变化，依然高冷如仙，大量笔墨全写反派如何震惊，恐惧，追悔莫及，写围观女弟子如何目露春情，面色潮红，偷偷摸摸看男主。
　　——这里按摩到了爽点，但可惜不够甜。

　　而这些段落里本应该写什么？
　　写霸总“隐含期待的眼神”，写他送礼的时候表面上浑不在意，实际紧张兮兮关注着女主的反应；或者写他送礼后傲娇，女主表示自己很喜欢之后，霸总表面上“不就是那啥嘛我有的是钱随便买”，实际上“心里美滋滋，觉得自己从万千昂贵礼物中挑出这一个又贵又让女主喜欢的，这个时间和心思花得值”

　　剑修男主摆平麻烦后，没有看在场的其他人，仿若熙熙攘攘的人群尽是空气，他眼里只有女主，也许他伸出一根冰白的手指，轻轻替女主抹掉颊上一线飞溅上去的血丝。

　　这样的差别，感受一下。
　　——当然，又写男主反应又写围观群众，那就是就是“甜爽”齐头并进，但要注意节奏紧凑，分清主次，不要太冗长。

　　一旦我们把写甜宠的重心，从【让男主显得苏苏苏】转到【让男主显得对女主格外在意】，思路就一下打开了。

　　比如我们写有钱的总裁男主，换个角度切入。
　　男主向来习惯用钱摆平任何事，但在面对“给女主买礼物”这件事上，他发现本来他会觉得满意的礼物，要送出去前却越看越不顺眼，哪里都觉得不够好。
　　或者。
　　男主向来习惯用钱摆平任何事，但在这一天，他不小心打碎了女主爷爷手作的紫砂壶茶具，这是无论如何也不能用钱摆平的问题，男主懵了，只好小心翼翼试图隐瞒这件事，拼命转移女主注意力，心里怂得不行，生怕女主生气。

　　上面我们讲的是：
　　当我们写甜宠的时候，写的到底是什么？——【在意】
　　下面我们解答这个问题：
　　为什么我的文都在浓墨重彩强调男主在意女主，但还是尬甜？

　　我们先用一个生活中的例子：
　　你爱喝医用葡萄糖水，还是饮品店里买的金桔柠檬汁？
　　只要咕咕们明白自己为什么喜欢金桔柠檬汁而不是葡萄糖水，就能领悟到：
　　你尬甜，也许是你的糖，只有那么一种甜味。

　　一本上等的甜文，需要达到的及格线是“酸酸甜甜”“口感丰富”，而不是单一的糖味。
　　金桔柠檬汁里，就混入了各种不同类型的甜，金桔的甜，和柠檬的甜，加一点糖水味，组合出来的是丰富的口感。
　　所以我们要总结“甜宠”到底有哪些不同的表现方式。
　　然后让男主在文章中展现出多种不同类型的甜宠。

　　这个点和上面过度强调男主苏或者强有点类似，但又不同。
　　下面我用一个实例来讲解：

　　这里我提出过去我写干货随手编的这个段子：
　　娇软豪富大小姐人设 vs 暖男男主
　　女主是豪门大小姐，写他们吃饭，除非我写男主是米其林主厨，否则在这样的剧情里，浓墨重彩描写男主厨艺有多么厉害，只会产生不真实感，因为理论上女主什么珍馐美味都尝过。
　　所以另辟蹊径，让暖男给女主煮一碗泡面。
　　女主虽然是豪门大小姐，但是她馋泡面，就像我们偶尔也馋辣条一样。她平常吃不到，所以这次来男主家，就磨着想让男主煮一碗。
　　男主觉得大晚上吃泡面不好，但是被软乎乎的女主磨得没办法。
　　暖男男主有个小心机，他始终担心女主吃完泡面胃不舒服，就把泡面换成了自己揉的面。
　　写这个剧情的时候，我会添两笔，描写男主故意把面煮的软一点，煮碗面以后很嫌弃泡面味道，看着女主吃得开心内心复杂。
　　或许还会写他冲了热牛奶给女主喝，看着女主皱着鼻子把牛奶喝完。
　　期间女主抗议说这个牛奶不好喝，她平常喝的是呼伦贝尔牛的奶（这里我在胡说八道，咕咕们意会就好）
　　暖男男主内心抓狂表面温柔微笑：乖，我家只有这个，你不喝晚上要难受的，你一难受我也难受。
　　女主接过杯子，她听男主说他会难受就决定要喝的，但是她有点大小姐的小心机，所以她偷偷瞟了男主一眼，试图讨价还价，带着一点羞怯地问：我喝了你能啵我一下吗？
　　男主表示可以。
　　女主眼睛皮卡一下亮了，她一口闷了那杯牛奶，然后充满期待地看着男主。
　　男主凑过来，女主屏住呼吸。
　　男主啵在她额头上，隔着刘海，轻轻吻了一下。
　　女主：……失策了QAQ

　　在这个例子里，我混合了两种甜宠：
　　1. 索取
　　2. 爹心态

　　1. 索取
　　有些咕咕本能地抵触写女主向男主索取什么，可能是因为作者咕本身在现实中母胎多年（呸）或者非常懂事，没有形成那种向别人索取什么的习惯。

　　我给徒弟讲索取的时候，她第一反应是“阿紫 x 游坦之”，可见索取在咕咕心中是多么的可怕。

　　但是，甜文里面，不妨增添一些可爱的，无伤大雅的小任性索取。
　　我的段落里面有两个索取的情节：
　　女主要求吃泡面，男主无奈答应了。
　　女主想要啵一下，男主也无奈答应了。

　　这中小任性，可爱的，自然的索取，在得到男主包容后，会给读者带来——啊，我被宠爱了——的甜蜜感觉。毕竟我们的读者中也有许多人现实中母胎多年（呸）或者非常懂事，很少享受到撒娇任性被别人温柔包容的感觉。

　　另外也请注意，在女主两次可爱的索取行为中间，有这样的情节：
　　男主给她的牛奶虽然不够好喝，她抗议了，但这是面对信任的人才会有的撒娇式的抗议，她心里其实不是任性拒绝的。她本质上，是个懂事的人。

　　咕咕们在文章里应用“索取”的时候，请隐晦一点，自然一点，穿插点名女主的懂事，避免把女主写成贪得无厌的作精。

　　2. 爹心态
　　爹心态，指的是：男主格外细心，在女主自己都没注意到的地方，照顾了她。
　　男主对女主全方位的照顾，仿若养女儿一样。

　　在我的例子里，爹心态以如下的形式展现：
　　暖男男主有个小心机，他始终担心女主吃完泡面胃不舒服，就把泡面换成了自己揉的面。
　　男主故意把面煮的软一点。
　　吃完面，女主什么都没说，男主就冲了热牛奶给女主喝，因为怕她胃不舒服。

　　爹心态和索取的区别，重点在于：女主什么都没表示，男主已经通过各种小细节，不厌其烦地帮她想好了方方面面。
　　这种小细节，会给那些代入的读者一种：【“我就像个小宝宝一样，被男神照顾了”】的甜蜜。

　　再次强调一下，我们的读者小天使里，有许多人现实中母胎多年（呸）或者非常懂事，她们也极少有可能遇到暖男，这种被当做小公主被捧在手心的感觉，是她们极度缺乏的，写得好就能成为甜蜜暴击。

　　另外，爹心态的适配范围非常非常广，可不只是暖男专属哦，目前我没见过那种男主不能用这种甜，哪怕是粗枝大叶小狼狗，我们也可以写他恋爱后手忙脚乱竭尽所能照顾女主的情节。

　　另外补充讲解一些大家都知道的甜：
　　3. 男主帮女主打脸反派：上面的反面例子有用到，但请各位咕咕注意，写这些桥段不要只重打脸而轻男主，否则就是犯了第一种错

　　4. 吃醋
　　大部分时候，我写吃醋喜欢写得隐晦。
　　比如男主发现女主经常向B请教问题，他表现似乎不那么激烈，会弯弯绕绕地问：
　　你刚刚和他在聊什么？
　　女主：我在&*…方面有点问题，所以请教了B
　　男主：哪种问题呢？
　　女主：blabla
　　男主给女主一些解答，又开拓了女主的想法。
　　最后，男主提出：其实，像这种问题，你以后来问我就好

　　或者一个大众的例子：
　　男主隐晦地把女主和男B隔开了。

　　我偏好写得隐晦，是因为我发现我的读者好像比较喜欢这种写法。
　　但是咕咕们在写这个桥段的时候，要注意和男主性格/特色紧密结合，写出自己的风格和独特感。因为吃醋太常见了，越特别的吃醋法，越能让读者觉得甜。

　　另外，类似“修罗场”，是完美适配吃醋的情节
　　写“万人迷”主角写不好，没准就是你没写透不同种类人吃醋的心态。

　　泛化来说，吃醋糖不单单可以通过写写男主来展示，也【不一定是发乎爱情】的。
　　写配角，甚至同性配角吃醋，有时能起到画龙点睛的作用。比如：美艳影后女主有一个人品很好的流量女闺蜜，两人惺惺相惜，流量女在被迫吞一口男女主狗粮之后，吃了男主的醋——明明我和我好姐妹一起聊天多愉快，你一来影后就要走了，生气——酸溜溜翻了个白眼。
　　（社会主义姐妹情，略橘里橘气，但有些小天使很喜欢）

　　仔细想想：你的老师更在意你朋友而不是你，你心里是不是酸酸的？
　　“万人迷”形主角，要注意避免把主角写成“人见人爱”，最好是能把主角写成“人见人醋”

　　接下来的要点，我写的比较慢，主要讲解：
　　你不够甜，也许是因为你行文节奏有问题
　　或者
　　你不够甜，也许是因为你对整个感情流就有误解

　　这两个不太好写，牵扯到比较大的“全文格局”
　　大概6点左右写完发出来，咕咕们不用一直蹲帖，到时候来看就好

　　楼主楼主，其实我感觉爹心态这个还是更像宠。
　　而宠似乎不是甜。
　　【宠】、【甜】是两个截然不同的东西。
　　我理解中的甜，应该是带着荷尔蒙气息的、男女异性之间的，一些恋爱小细节（比如口是心非，比如口上说不在意、其实默默吃醋，比如傲娇地说我不给她某些帮助、实则忍不住，比如情不自禁，比如男生只在你面前展现的孩子气、比如一个高冷的人设因为你的事情表现出幼稚……）
　　是非常爱情层次的。
　　跟付出、关心、体贴、以及买买买这些【爹】行为都完全不是一类东西。
　　（单纯抒发一下迷惑

　　这是视角的问题。
　　咕咕代入的是“爹视角”，感觉到的是宠女主
　　但如果咕咕代入“女主视角”，感觉到的是被宠。被宠，就会甜。

　　似乎“爹视角”这个总结也会造成一些误解，似乎男主就是一个爹了。

　　换种类型，大冬天的校园，小狼狗男主早早买好一杯热热的豆浆，等在学校门外，傲娇着，耳朵通红地，塞到骑车来学校双手冻得发僵的女主手里，硬邦邦丢下来一个字“喝”，然后扭头一溜烟跑了。

　　看，这里就是【傲娇男主】+【照顾女主爹心态】，它们并不冲突的，不要割裂开看。

　　这点很重要，各位看帖的咕咕也玩玩不要把【爹心态】这个大萌点局限在暖男形男主身上，限制自己的想象力，非常可惜。

　　其实楼主，我觉得判定【甜】和【宠】，或许有最简单的一个标准：
　　某行为，但凡套女主爹身上，不违和的，那绝壁是【宠】，不是【甜】。
　　甜只能发生于男女异性之间。
　　比如你举例这段话，其实你的【甜】是男主傲娇、一句话“喝”，这种在意对方时，别扭又渴望靠近的细腻小心态！
　　而买豆浆，这行为本身只能说是【宠】。
　　毕竟，换个你不喜欢的炮灰来给你买豆浆，你甜吗？
　　（根据你的爹心态，我自己发散的，请大大继续
　　另外有感而发，现言频貌似都是把甜当宠写的，真正的甜，现言小读者get不到。
　　毕竟现言都流行疯了一般的爱了，单纯小心态方面，她们会感觉相当平淡。
　　我见过的甜，是耽美会这么处理。
　　现言就把甜当宠写就行了。所以现言频流行的，并不是甜文，是宠文。现言是宠文当道……而已。

　　我所讲的东西，是自己总结出来的收获，不是金科玉律，总结之后讲解，也是方便大家理解才会这样讲。

　　咕咕自己感觉这样更好理解，当然也可以这样理解。小可爱们在阅读的时候，如果能把这些经验吸纳到自己容易理解的体系中，更方便应用，那也无妨。

　　但我个人角度，不赞同咕咕的看法，因为我不喜欢把概念划分得那么细。咕咕觉得小狼狗让人觉得甜的只有他说的话“喝”，可我觉得小狼狗大早上买豆浆很甜，耳朵通红很甜。
　　——当然，这些感觉是非常主观的，没有谁对谁错的说法。

　　甜宠在我这里，并不是泾渭分明的两个概念。它们互相交融，甜的范围比宠更大一些。

　　有宠必然甜，无宠也可以甜。

　　在思考甜的时候，我询问自己的问题不是“什么是甜？”，而是：
　　“什么不是甜？”

　　假如我今天讲了6种甜法，甜就只有这6种写法了吗？不是，如果有咕咕这样误解，等同于把路越走越窄了，非常可惜。

　　扩充来想，哪怕“追妻火葬场”这个一眼看过去虐虐的题材，也能写的甜，或者写得沙雕爆笑。我们写甜要思考的是：这个剧情我能怎样把它写甜，而不是“别人写了哪些甜我拿过来模仿一下”。尝试创造自己的甜，而不是发现和收集别人的甜。

　　最后，咕咕们就会发现，生活中真的是“万物皆可甜”，全看笔力能不能写出来而已。

　　以及咸盐的套路真的没有那么简单，频道本身无高低贵贱。我在哪个频道都吃过雷文和神仙文，咕咕多多总结一下吧。

　　【重点】
　　我不喜欢所有的：XXX就是XXX；某某套路只能用在某某类文上；这本书不就是xxx嘛

　　如果认为：某某频道只是某种类型的文当道而已，不如再进一步，思考“这频道榜单上全是某类型的文，让我看看它们是怎么分别把一个类型写出花来的”

　　遇到盖棺定论的概念，就要心存疑虑，多多反思，尝试学习。
　　“为什么不”这个问句，是我写文以来，最经常问自己的句子。
　　我没有老师，这个句子就是我的老师。

　　贴一下我曾经总结的一个有趣的东西：

　　不同种类咕咕学习的心态：
　　Lv等级不代表咖位大小，仅代表学习能力

　　Lv0：这本上首金了，它凭什么？！我看了，写得难看死了，又蠢又俗，不懂为什么这种文都能上金榜，晋江真是没落了……
　　Lv1：这本上首金了，它一定很好，它这么写/用这个人设，所以要学着这么写/用这个人设
　　Lv2：这本上首金了，它一定很好，它这么写，为什么它这么写呢？
　　Lv3：这本上首金了，它一定很好，它这么写，和同类文相比有什么独特之处？这个独特之处有什么好的影响吗？
　　Lv4：这本上首金了，全文看下来，作者这里值得学习，分析归纳一下；这里写成车祸现场，略略略
　　Lv5：我第一次上首金，全文写下来，发现确实人红是非多，挑刺的杠精真多，啧，hyb
　　Lv6：我为什么又扑了？！这个爽点为什么读者宝宝get不到呢？让我看看她们评论里说什么……
　　Lv7：我又上首金了，全文写下来，除非V章节外，17处读者认为女主爱男主爱得太卑微，6处读者认为某配角跳了太久还没弄死叫人不爽……嗯，记录下来，想想怎么改进
　　Lv8：我偶尔首金，频道金榜常客，看点家文似乎领悟了一种新的爽点，让我看看这种爽点能不能融合到我擅长写的文里，突破一下
　　……
　　Lv师：我看书，有时候写写字。啊，这本书很有意思，这是个典型又不容易察觉的车祸现场嘛，记在小本本上，总结一下怎么避免车祸，以后教徒弟
　　Lv婊：我看书，有时候写写字。啊，这本书很有意思，让我把它抄下来，中译中，再和其它几本书融合一下，换换位置，嗯，这就是我新书的大纲了

　　dbq，我是你崇拜者来着，可能被误解了。
　　我是觉得楼主开头关于“买买买”的说法很好，就是否认“买买买”是甜。（一下被点透，真的感谢）
　　但后来，你的买豆浆又落入了“买买买”套路。
　　至于你为什么觉得甜，是因为在你的描述中，你掺杂入了真正的甜——“傲娇”、“嘴硬”这些恋爱心态。
　　另外，你总结的一个词——“在意”很妙，是我见过最精准描述出我喜欢的甜的词，不是付出，不是帮助，是在意。
　　我上面的所有说法，都是基于你说的，发散出来的（我比较爱乱想）。
　　至于我为什么区分严格【甜】和【宠】，跟我写文没关系，大概是我自己是个甜文读者，却比较雷宠。（口味清奇
　　单纯宠宠宠的文，在我这里，它具有以下问题：
　　1、cp感不浓郁
　　2、不像谈恋爱，像追求、或舔狗
　　3、女主让人觉得索取无底线，男女付出不平衡
　　4、女主像是找了个能干活的备胎，这个印象，会削弱男主的苏感

　　无妨，在这种帖子里面能探讨根本问题是很有意思的。
　　我想这或许是每个作者都会有的一叶障目？我喜欢宠这个元素，它和甜在我眼中是融合的，一点恰到好处的宠会让我觉得很甜，忽略了有些咕咕雷宠的问题。

　　鲸鱼咕咕的观点倒是拓宽了我的思路，补充一点：上面所讲的例子里，有个隐晦地核心要素一定要注意：很多时候尬甜源于极端。
　　极端地让男主只通过“花钱”这一种方式来宠女主，就是一个例子。

　　而在【爹心态】这个技巧下，同样要避免走极端。
　　否则写出来的女主天真烂漫啥也不干，男主的形象就会无限向“舔狗”“奴仆”靠拢，也就是鲸鱼咕咕说的备胎
　　那就完蛋了。
　　任何一种甜法，都要掌握好度，穿插着来，有些明写，有些暗写，大部分情况下点一笔就好，就像我的例子里展示的那样，适度，不要过头。

　　有些时候太用力的写法，未必强过轻描淡写的一笔，留白可能是更好的选择。

　　爹心态男主细心即可，太过于无微不至地照顾女主，会引起反弹，读者，尤其是年龄稍大的读者，就会出戏，出戏了以后，就会思考“这女主做了什么也配男主这样对待”，一旦她们发现“女主似乎什么也没做就得到了宠爱”，她们就不会喜欢这个女主了，从“代入女主”转到“旁观女主并挑刺”。

　　【你不够甜，也许是因为你行文节奏有问题】

　　这个话题要摊开来讲，需要讲的基础东西很多，我尽力讲解得清楚明白。
　　并且我感觉这个部分的知识已经属于进阶了，是写过多本后水平在万收上下浮动的咕咕可以尝试学习的东西。没有签约的萌新，略看看就好。

　　我们先看下面这张图的蓝线。（图丑，可我只是个写字的，将就看吧）
　　一篇文章的节奏高低起伏，我们可以把它想象成一条波浪线，有波峰和波谷。

　　（图应该能发出来吧？）

　　波峰之前，事件酝酿，层层递进。波峰上，事件爆发，高潮来临。波峰之后，故事开始进入疲软期。

　　大部分咕咕在文章进入疲软期（过渡章，日常篇）的时候，会安排男女主吃顿饭，逛公园，甜甜蜜蜜亲热一下。可能这个用来水章节的段子，在写文当天才从脑袋里挤出来。

　　但别人不是这么写的。
　　请咕咕们同时看图中红蓝两条线：
　　假如是甜爽文，女主一手抓事业线，一手抓感情线，甜爽不分家，人家的甜，是剧情线和感情线双线并进，剧情线高潮之后，甜作为感情线高潮来呈现。整个行文节奏是：一个高潮，接着一个高潮。
　　而有些咕咕想的是：剧情线高潮结束了，给主角安排一段二人时光or日常，日常嘛就撒撒糖吧。
　　——你用来水文的糖和人家精心铺垫的糖，是一个等级的吗？

　　而在纯感情流文里，思虑周全的故事也同样有两条线，还是上面那张图，红是女主线，蓝是男主线。这个波动关系代表的是，是他们恋情中的强弱对比关系。

　　感情流最好玩，最惊心动魄的写法，就是男女主旗鼓相当，仿若坐在【跷跷板】的两端，一会儿东风压倒西风，一会儿西风压倒东风。一会儿男主揭露了女主的秘密，一会儿女主给了男主背后一刀。
　　他们命运纠缠，互相影响。
　　甜文的另一个核心：
　　男主因为女主而改变了
　　这个点如此重要，又如此容易被部分咕咕忽视。
　　我们用一个实例来讲这个问题：
　　一对儿柔弱娇软女主 vs 强取豪夺霸道总裁 的烂大街cp，如果忽视了男主因为女主而改变的要素，会变成什么？

　　会变成这样：（来自上面某一楼咕咕的问题）让两个人爱的深一个躲一个撩，结果写啊写啊不知怎么就超虐的……还搞什么不敢接近爱而不得

　　基本的剧情我闭着眼睛都可以编出来：
　　小白花被总裁当做替身小三，每日虐心虐身，最后怀孕，又被总裁强硬要求打胎，小白花无奈痛哭，总裁又￥*%*……中间的剧情可以拉扯几百章，可能还有车祸，□□等等情节，总裁从头到尾霸道，说一不二，强取豪夺，态度永远是“女人，你要听我的”，到结尾的时候，故事突然来个180度大转变，两人HE。
　　——这种文现在在jj不太常见了，但仍然有。

　　如果这个故事中男主因为女主而改变了呢？
　　霸道且强势的男主，在爱上女主之后的状态，或许是：
　　——心有猛虎，而细嗅蔷薇。
　　张力就有了。
　　再补一点：女主有一个惊天秘密，她非常害怕被揭穿，觉得一旦被揭穿就会失去男主的爱。
　　那么之后的剧情里，一旦这个秘密被揭穿，男主会怎样？

　　这个改编过的简短故事结构里，男女主的强弱对比如下：
　　阶段一：男主强势，女主弱势
　　阶段二：爱上女主后，男主处在心理弱势，女主反成为强势一方
　　——但此时女主有秘密，这种女主优势岌岌可危
　　阶段三：男主掌握了女主秘密，他有权决定要不要公布，女主反陷入弱势，男主强势
　　……

　　想问一下，那个波浪线的意思，到底是感□□业齐头并进，还是感情强事业就弱，事业强感情就弱？看讲解是齐头并进关系，但是线条是一个强另外一个就弱？

　　事业感情交叉着来，波峰不代表事业或者爱情顺利，而是有了重大的矛盾冲突。没有强弱之分，只是拎出来把爽点分开。我记得好像是这么个理？OTZ

　　在剧情流中，无分强弱，剧情和感情当然都要写的越来越好，强强并列才对。

　　波峰仅仅代表事件的高潮，两条线路是方便你把握剧情爽感和感情发糖的节奏。也就是不要一走事业线就把感情线忘到天边，或者剧情疲软的时候糖也没发好，让读者觉得无聊。

　　只有感情线的男女关系才能论及强弱，就像【跷跷板】的两端。

　　甜爽文中，代表剧情的蓝线和代表感情的红线，经常是重叠的，因为许多时候，女主事业高峰或者打脸反派的时候，有男主在场或者帮忙，往往是甜爽齐头并进。

　　并且，在实际写作中，高潮的递进显然也不会是那张简单示意图中展示的那样，事业高潮之后必然就是个感情高潮，一个萝卜一个坑，没有那么死板，也没那么富有规律。

　　我就拎出来我最喜欢，读了许多遍的《我在美国当好莱坞女王》（打码，大家应该能猜到）来做例子吧。

　　在这本书中，女主生活的中心在事业上，感情线可以浓缩为友情+爱情。前期甚至前中期，在女主搞事业拍电影演音乐剧的时候，友情线多半都被她的经纪人占据了，两条线略略错开。在女主某部电影上映前后的事业低谷期，就安排了一个单独的章节，讲述经纪人生病，女主他照料的故事，非常有趣和温情。

　　而到中后期，在女主拍摄一部重要电影的时候，她和导演产生了极其强烈的共鸣和吸引，整个描写拍摄电影的十几章中，女主的事业感情线都是齐头并进的。内容上，这部电影是女主和男主关系的推动器，作者无需把它们分开写。

　　所以接下来要讲述的，就是另一个重点：
　　甜爽文中的甜爽融合

　　假定我们要写某本基调轻松的甜爽修仙文

　　两个青梅竹马长大的男女是同一个修仙门派的弟子，他们从小就不对盘，互相看不顺眼，拼命想要压过对方成为内门首座大弟子，但是多年以来争斗的结果都是输赢参半，属于见面必然斗嘴的类型。

　　我见过有一个咕咕是这样安排剧情的：
　　先走感情线：
　　两人在门派□□同解谜，互相磨炼剑技，然后成为好友，打好感情基础。——糖

　　再走事业线：
　　之后两人共同前往某方外小秘境，与别的门派弟子争夺某重要宝物，在秘境中，他们一起杀死了想要截杀他们的反派。——爽

　　她的安排，就像我上面那张图一样，先写感情高潮，再写剧情高潮。

　　但是对于这种欢喜冤家形的cp，我们可以融合两条线，变成：
　　两个青梅竹马长大的男女是同一个修仙门派的弟子，他们从小就不对盘，互相看不顺眼，拼命想要压过对方成为内门首座大弟子，但是多年以来争斗的结果都是输赢参半，属于见面必然斗嘴的类型。

　　两人在代表门派赶赴小秘境后遭遇反派截杀，虽合力解决危机殴打反派，但在过程中依然改不了斗嘴互怼的毛病，一边互相吐槽，一边配合默契，旁边弟子觉得他们在打情骂俏喂狗粮，笑料满满。事件结束后，他们都觉得对方似乎有点顺眼了，刻薄的话不再常说，偶尔偷看对方，不巧对上视线就瞪一眼同时转过头去，cp中隐形的暧昧线正式成型。

　　这就是剧情融合，让危机成为推动和展示主角感情转折的要素，往往更有戏剧性。

　　甜爽要写好，基本功就是会写那么一点感情流和剧情流，偏科不要太厉害。

　　所以我们回到没讲完的纯感情流，也就是男女主分别代表一条线的结构。
　　上面讲到感情流里男女主强弱势的跷跷板关系。

　　注意，这里的强势和弱势，并不是男女主在感情上是主动还是被动——追妻hz场的男主是主动的，但他在恋爱关系中处于劣势。强弱势也和形象无关，一个柔弱娇软的女主，可以在故事里处于绝对的情感优势，表面上霸总男主一直把娇软女主欺负得哭唧唧，实际上霸总一直被女主牵着鼻子走。

　　如果发现自己的文，在甜的方面差了那么临门一脚，不妨问问自己：
　　男主成长了吗？改变了吗？
　　他的成长/改变，是女主带来的吗？

　　那么，如何从人设开始，就埋下伏笔呢？让我们能写出【跷跷板】一样的人物互动关系呢？

　　我的解答就是我在以前的干货贴里提到的“掀套娃”理论，人物的性格，在【画风相容】的情况下，一层套一层。这样，哪怕故事的主角仅仅是校园的两个青涩男女，也能在互相了解中，不断掀开对方的套娃，引爆矛盾点，故事的走向自然就能精彩起来。而描写过程中，由于我们的主视角是女主，所以，甜甜的糖就可以这样安排：
　　a.男主认识到了女主的缺点，却依然愿意爱她（包容/宠）——男主掀开女主套娃
　　b.女主了解男主，发现男主套娃下的人格，因为自己而改变了（改变）

　　尤其其中的a，如果有咕咕领悟不到其中的甜到底属于什么，不妨看看这段话：
　　“我对你根本没抱幻想。”他说道，“我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然而我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧将会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，务必表现得和你交往的任何男人一样像个傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私跟我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为我自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。
　　——《面纱》（毛姆）

　　这可不是舔狗宣言，原著面纱写得非常好。
　　哪个女性没有小缺点呢？如果你能写出让读者共鸣的小缺点，然后让男主表现得包容，耐心，这也是一种甜蜜暴击。
　　——但是段位比较高，熟练掌握人设技巧的咕咕再尝试，不然女主会写崩。

　　补充说明上面的：
　　没有能力写女主性格小缺点的咕咕，不妨把小缺点往“童年阴影”“家庭环境”……上靠，稍微好写一点。

　　另外，换一个视角，让女主掀开男主套娃，发现他个性缺陷（偏执啊什么的），却依然愿意爱他（救赎）
　　——这就是苏惨强男主 vs 小天使女主结构里，读者对女主的期待。
　　你越写女主拯救男主，她们越会得到一种救赎爽感。

　　快穿文中，一个小故事甚至每个小故事结束后，主角以牺牲自己搭救男主死亡为结局，虽然本质上是牺牲，但也沾了救赎的边。

　　救赎爽感是一种很奇妙的东西，放在配角身上很隐晦。
　　有些古风宅斗文，作者喜欢转换视角，写女主丫鬟回家省亲时村民赞叹艳羡的模样，丫鬟大赞“我的主子真的神仙主子”，也属于救赎爽感。穿越到西幻世界中搞经济发展的女领主的故事，作者也可能写边陲小镇上某兽人去商店购买灯泡的感受，也是一种变相的救赎爽感。
　　读者喜欢看“主角一人得道，其他人鸡犬升天”。

　　救赎爽感要注意，主角帮助别人之后，文章里要尽可能描写她得到了实在的感激，或男主的注意。否则女主形象就偏向无底线牺牲自己的圣母了。

　　虽然现实中帮助别人可能是不求回报的，但是网文毕竟要让读者觉得好看。

　　甜文写不好可能是对感情流有误解

　　这来自我的一个徒弟。她很茫然地问我：她写女主努力，得到男主的注意，男主在此后因为女主而产生了变化——为什么这么写读者还是会觉得文章不甜不爽不好看？
　　难道女主努力，得到收获，然后浓墨重彩写收获多好多好，不是爽点吗？

　　这是爽点，可这是剧情流的爽点啊！

　　在感情流中，我们对于收获的定义是什么呢？
　　女主努力了，男主宠爱她？
　　——在感情中还要女主努力才能得到收获？本身就不爽了啊！

　　现在可不是杉菜和F4流行的年代了。

　　当然这并不是说我们要塑造坐着什么都不干，凭空得到男主关注的女主。
　　女主可以努力学习，可以努力工作，可以努力打怪升级。然后因此被男主注意到。
　　但她不可以【在男主甚至不认识她的时候】为了男主努力学习，为了男主努力工作，为了男主努力打怪升级。
　　——除非你写的是双向暗恋故事，或者文章有别的卖点。

　　注意这个努力的箭头是对着什么的。品一品这个差别。

　　在感情流中，需要努力的永远是男主。
　　有些人追妻hz场写的不好，正是怕读者说虐，就让女主表现得太心软了，男主稍微一努力就跑过去，显得太easy。
　　【完】

　　2.情感主动方的刻画+暧昧互动【咕了个大鸽】
　　【撩和油腻的区别——情感主动方的刻画】
　　写在前面：不分男女，只是下文会以男主视角举例，本质上适合任何的情感主动方。
　　目录：
　　1.观感表现
　　2.行为区别
　　3.设定塑造
　　4.互动打点