《12》十二故人戏

8、第 8 章

　　（性格特征）油滑狡黠、机智聪敏、无底线、无赖无惧、父爱缺失、对友情和爱情的迷茫彷徨。

　　这些算是性格特质，并无优先级关系，与上面不同，价值观决定了在一定环境下，主角想要追求什么？

　　而性格特质，决定了主角用什么方式达成目标。

　　性格特质的设定，更多的是要从人物的成长环境出发，一个妓院长大的孩子，面临着别人的轻侮，这意味着他的自尊心比谁都要来得强烈，但是由于环境逼得他不得不圆滑，所以这就演变成了“油滑狡黠、机制聪敏、无赖无惧”的特征。

　　比如偷吃、讨嫖客开心、维护母亲、赌钱作弊、无赖打架等等，这些成长中的细节构思出来，作者会很容易推演出以上的性格特征来。

　　至于无底线，这完全是丛林生存法则决定的，韦小宝生存环境复杂险恶，一切的自保手段只能靠自己摸索领悟，听书、现实中摔打，是他的学习方式。所以他不懂什么底线，什么撒石灰、砍脚板、抓卵蛋等等。

　　父爱缺失、对友情和爱情的迷茫彷徨，这是因为他成长过程中，缺乏父母的引导，这可以算是他的缺点了。

　　-------
　　有了价值观设定和性格特征设定，出身成长环境设定，接下来就是继续设计习惯和口头禅了。

　　这一方面很多网络作者都有体会，只要考虑价值观、性格特征、成长环境，会比较容易设定出来，101不再赘述。

　　至此，101尝试以圆葱理论，剖析了如何构建一个有足够戏剧性和复杂度的人物出来。

　　总结一下——

　　1. 人物价值观是有层级的，有优先级的。
　　2. 人物价值观决定了，在特定环境下，人物的愿望追求。
　　3. 人物性格特征，取决于成长环境。
　　4. 人物性格特征，决定了人物行事的方式，即用什么样的手段来满足自我愿望追求。
　　5. 人物习惯和口头禅，决定了人物特质的符号化体现，有助于读者更好的记住人物，并让人物鲜活起来。

　　-----------

　　最后，101依据行为心理学，构建了一个简易的人物设定象限体系，大家可以利用这个模版来塑造不同的人物出来。

　　一个事件出现，不同的人物会采取不同的解读和行为模式——

　　关心或不关心：取决于是否落入其价值观范围内，只要跟人物的愿望有关系，人物就会关心（跟价值观和眼界有关）；
　　是否立即采取行动：取决于脾气急慢，急脾气的会立即行动，慢脾气的则要细细思量；
　　采取行动的程度：是杀无赦，还是得饶人处且饶人，取决于肚量和眼界，心胸狭隘的人会容易记仇，心胸宽广的人则点到即止；
　　采取行动的复杂度：取决于思维方式和性格，有的人直来直去，有的人喜欢绕圈圈。

　　以康熙和韦小宝做比较，来解读上面模版的运用。

　　对于平定吴三桂这件事而言：

　　康熙和韦小宝都是关心的，只是两人出发点不同，康熙更为关心，因为这涉及到他的帝国安稳；而韦小宝纯粹是好玩，再就是帮朋友，最后才是想当英雄。

　　所以在这一层面上，康熙的眼界高于韦小宝，于是康熙要考虑很多事情，而韦小宝处于被动听令的行为模式上，这就给两人对待此事的行为模式树立了基调。

　　有的作者不明白，假写得韦小宝比康熙眼界都要高，什么都比康熙想得深远，那就毁掉了这两个人物，也不符合君臣之间的关系。

　　好了，基调已经定下，接下来是否立即采取行动？

　　康熙肯定是谋定而后动，隐忍；但是韦小宝一定是跃跃欲试，这表现在他去平西王府，多次用言语敲打吴三桂，生怕天下不乱。所以康熙虽然杀伐果敢，但基本上是个慢脾气，做事前思虑很周详；韦小宝算是急脾气，很多事没考虑清楚就做了。

　　杀无赦？还是得饶人处且饶人？

　　两人在这方面都没什么底线，都是杀无赦，深谙生存法则。只是康熙懂得民心和帝王名声，所以有时要做给敌人留一点点余地，比如鳌拜抓起来，没马上杀，而是暗示韦小宝去杀；郑克爽也是没马上杀，但是韦小宝替他杀了，他也没说什么。最后逼迫韦小宝剿灭天地会，也反映了他的帝王哲学——一切亲情友情都从属于帝国的统治。

　　而韦小宝对于敌人是绝不手软的，他只是对于朋友无法下手。

　　最后行事的复杂度上，康熙多算计，而韦小宝虽然聪明，但做事深度不够，基本上是凭着本能和感觉行事，很少设局去算计他人。

　　------

　　至此，101拉拉杂杂谈了一些对于人物塑造的感悟，有关人物行为区分，总结一下：

　　1. 价值观决定行事于否。
　　2. 脾气决定是否立即发作。
　　3. 眼界决定处事程度。
　　4. 性格决定行事方式，直来直去，还是算计周密。
　　5. 能力决定对危机的把控。
　　6. 文化背景决定一些特殊的行为模式。

　　以上六条，除了是与非的两种必选外，其余的可以依照程度进行层级设定，比如火爆脾气、急脾气、中等脾气、慢脾气、懦弱无能脾气。

　　这样六条要素彼此融合影响，我们就能创造出丰富多变的人物出来了，而且人物和人物之间也界限分明，不至于混淆。

　　例如：小龙女

　　万事不萦于怀，价值观中只有忠于师父，只有一个杨过；脾气淡定，跟人少争执，就算面对尹志平奸污，也没有当即下手杀人，换成郭芙早就拔剑砍人了；处事缺乏深思熟虑，往往一发生误会就直接自己跑掉了，说明她脾气也比较的急，这点跟程英不同，程英多智隐忍，脾气慢。眼界不大，一辈子就想与人无争，待在古墓里；性格是直来直去，看不穿人心险恶；能力方面武艺高强，但情商拙计；文化背景就是戒绝感情，师忠。

　　于是，一个不食人间烟火的人物就活脱脱出现了。

　　例如：王语嫣

　　她和小龙女有很多相似，但是金庸在某些方面进行了微调，于是两个人物其实区别很明显。王语嫣面对困境，虽然也仿徨无计，但是她绝对不是逃避，就从她跟着段誉，一起闯荡江湖，追寻表哥来看，她是个敢作敢为的女子。而小龙女往往是采取逃避。

　　小龙女在杨过和自己受到伤害时，往往自哀自伤，不会第一时间爆发脾气；但是换做王语嫣，要是有人敢对表哥稍稍不敬，她立刻就发作出来，即便段誉对她如何之好，她也往往漠视或者翻脸。
　　----------

　　总之，人物设计要考量的东西很多，大家在实际运用中由简入繁，循序渐进为好。这是一名小说家毕生要修炼的功夫，相信持之以恒，大家都可以写出打动人心的好人物来。

　　14.深夜跟大家分享下我做配角人设时的几句特别好用的金句

　　1.是做配角人设，一章ko的炮灰不在此列，人人都有深刻背景故事那也不用写文了。
　　2.配角脸谱化问题。
　　我的观点: 炮灰脸谱化是不可避免的，那么点篇幅很容易撞，而配角脸谱化在某些时候并不可怕，比如一些经典反派角色的塑造，脸谱化有脸谱化的优势，正剧风和沙雕风都适合采用，轻松文风的还是尽量别太脸谱化
　　3.具体怎么设置人物，要怎么将各个配角的多面性展示出来，这里有一个误区就是要从配角的视角写。
　　千万不要，顶多最后加番外，中间不要换配角视角，直接上帝视角第三人称写完剧情就行了，一般一两个点，而且注意，不要有损既定的主角人设。
　　为了配角人设完整让主角看起来白莲、圣母、婊、绿茶甚至蛮不讲理是非常错误的，读者不会为你的配角买单，她们付费看的是你主角。配角脸谱化，无脑黑配角被吐槽的再多，也没一个人设极差的主角来的容易掉收益。
　　下面是分享的金句，缺人设时我就看看这些话:

　　完美的人需要不完美的命运
　　才华横溢的人往往有不可忽视的缺点
　　人是会变的
　　事情没有绝对的对错，人都有立场
　　不管在什么恶劣环境中，善良总是存在
　　从艺术性出发，将人性血淋淋撕开看是最精彩发人深思的
　　从价值观出发，将破碎的人性按照普世价值缝合起来也是一个作者该做的。
　　额，既然有人看我就说详细一点。
　　1.完美的人需要不完美的命运
　　解释:
　　举一个大家都知道的例子，《水月洞天》里面的童博，人品好，聪明，能力强，但是中间就变成了一个傻子，命运可以说很不幸了。
　　当你设计一个十分完美的角色，给他再设计一段不同寻常的悲惨命运就十分重要，会让读者对角色感受程度加深，同时，增加支线，不至于影响到主角人设。如果配角太完美，还要主角干什么？
　　补充: 关于美强惨人设的塑造，个人倾向于在不影响主角光芒的前提下可以塑造，但是，要跟主角有关联，主角必须闪光点足够多。不然很容易造成配角压倒主角，主角被吐槽的局面，这时候收益总体上会降的
　　2.才华横溢的人往往有不可忽视的缺点
　　解释:
　　这一句其实是由第一句延伸出来的，只不过，第一句是说完美的人，不完美的命运，这里添加了限定词。
　　缺点就随大家心意了。
　　塑造反派时，缺点可以是: 视财如命，直男癌，卖国求荣，滥杀无辜
　　塑造正派时，缺点可以是: 超级爱打麻将，爱撒酒疯，邋遢不爱干净，偏执，情痴，花痴，洁癖
　　而反派正派都能写的缺点是: 目无下尘，骄傲自大，自负，横征暴敛，中央空调
　　有的人可能不明白，为什么最后这些能拿来写正派，我在下一句里面详说。

　　2.人是会变的
　　解释:
　　这句话是真金桔，非常好用，只要知道这一点，你的配角肯定不是脸谱化的。
　　我拿上一句举例子，“目无下尘、自负”
　　假如配角是一个才华横溢且目无下尘的才子，那么什么情况下他会发生变化呢？
　　①爱上了受/女主，变成卑微舔狗
　　②被更有才华的人挫败，知道人外有人
　　③因为自己的自负害死了亲近的人
　　④被社会毒打后
　　……
　　明白人设后接下来设计相关剧情都会很顺畅。
　　而这一条，能用的范围太多了，好人可以变坏人，坏人也会变好人。
　　我随手举例，就拿今天的两热点事件来捏人设
　　①少年A本是一个纯良的围棋少年，饱受环境荼毒，变成一个轻视女性的直男癌（第一次转变），阴差阳错，他自己变成女的，惨遭歧视，一个月后变回男的，痛改前非（第二次转变）。
　　②少年B是一个医闹的家属，捅过一名德高望重的老医生，因为年龄小没有坐牢且死不悔改，但需要赔很多钱，他家里是没有钱的，老医生不久后去世，家属很气愤，想让少年付出惨痛代价，但老医生留下遗言，不需要少年付任何钱，反而给他提供钱，但是只能读医科，一旦退学便剥夺所有资助。少年感觉自己没吃亏就去读了，直到后面，越来越愧疚，读的书越多，亲身体会的越多，越发觉自己当初有多么残忍，最终每天活在自责中（一层转变）
　　③少年C本是一个跟着爸爸学坏的直男癌围棋少年，因为妈妈被家暴而死立志痛改前非，变成正直的好男孩（第一层转变）然而因为结婚前戴上绿帽子，愤怒的他认为女人都是一些贱人，又变回原来的样子（第二层转变）
　　④少年D是一个家境贫寒的书生，年轻时受到一位大夫的照顾，发誓考取功名后要回馈老大夫，然而等他开始做官，心慢慢开始麻木，变成自己原先讨厌的人。终于有一天，他儿子在返乡途中得病，送到医馆时太晚了，老大夫没来得及治，他迁怒医馆所有的人，勾结当地人士，将他们全部下狱，老大夫年迈，当晚便死在牢狱中。而得知他身份的D只是稍稍平复了一下怒气，并不觉得自己做错了什么。（转变）
　　1.完美的人需要不完美的命运
　　解释:
　　举一个大家都知道的例子，《水月洞天》里面的童博，人品好，聪明，能力强，但是中间就变成了一个傻子，命运可以说很不幸了。
　　当你设计一个十分完美的角色，给他再设计一段不同寻常的悲惨命运就十分重要，会让读者对角色感受程度加深，同时，增加支线，不至于影响到主角人设。如果配角太完美，还要主角干什么？
　　补充: 关于美强惨人设的塑造，个人倾向于在不影响主角光芒的前提下可以塑造，但是，要跟主角有关联，主角必须闪光点足够多。不然很容易造成配角压倒主角，主角被吐槽的局面，这时候收益总体上会降的
　　2.才华横溢的人往往有不可忽视的缺点
　　解释:
　　这一句其实是由第一句延伸出来的，只不过，第一句是说完美的人，不完美的命运，这里添加了限定词。
　　缺点就随大家心意了。
　　塑造反派时，缺点可以是: 视财如命，直男癌，卖国求荣，滥杀无辜
　　塑造正派时，缺点可以是: 超级爱打麻将，爱撒酒疯，邋遢不爱干净，偏执，情痴，花痴，洁癖
　　而反派正派都能写的缺点是: 目无下尘，骄傲自大，自负，横征暴敛，中央空调
　　有的人可能不明白，为什么最后这些能拿来写正派，我在下一句里面详说。

　　再说一下1这个童博的例子，完美人设不完美命运这种角色，更适合当主角or重生前的主角，当配角作者要想好写到哪一步。
　　童博是主角所有就不用担心压过主角风头。
　　这种人设，很容易写出目前人气最高的美强惨
　　注意的要点在于:
　　1.既然完美，长相，智商，人品，个人能力都不能差。
　　2.命运悲惨的点不能是自己造成的。某些惊世奇才，因为piao而得梅/毒，死了，这种不算在“完美”人设内。
　　啥叫命运悲惨呢:
　　忠臣被狗皇帝给杀了；才子被奸臣给弄落第了；好端端走大街上被跳楼自杀的给砸死了；一辈子行医治病被医闹的给割喉了。
　　看到这些，你如果是读者，有没有义愤填膺，想看后续反派怎么死的冲动？

　　3.人是会变的
　　解释:
　　这句话是真金桔，非常好用，只要知道这一点，你的配角肯定不是脸谱化的。
　　我拿上一句举例子，“目无下尘、自负”
　　假如配角是一个才华横溢且目无下尘的才子，那么什么情况下他会发生变化呢？
　　①爱上了受/女主，变成卑微舔狗
　　②被更有才华的人挫败，知道人外有人
　　③因为自己的自负害死了亲近的人
　　④被社会毒打后
　　……
　　明白人设后接下来设计相关剧情都会很顺畅。
　　而这一条，能用的范围太多了，好人可以变坏人，坏人也会变好人。
　　我随手举例，就拿今天的两热点事件来捏人设
　　①少年A本是一个纯良的围棋少年，饱受环境荼毒，变成一个轻视女性的直男癌（第一次转变），阴差阳错，他自己变成女的，惨遭歧视，一个月后变回男的，痛改前非（第二次转变）。

　　②少年B是一个医闹的家属，捅过一名德高望重的老医生，因为年龄小没有坐牢且死不悔改，但需要赔很多钱，他家里是没有钱的，老医生不久后去世，家属很气愤，想让少年付出惨痛代价，但老医生留下遗言，不需要少年付任何钱，反而给他提供钱，但是只能读医科，一旦退学便剥夺所有资助。少年感觉自己没吃亏就去读了，直到后面，越来越愧疚，读的书越多，亲身体会的越多，越发觉自己当初有多么残忍，最终每天活在自责中（一层转变）

　　④少年D是一个家境贫寒的书生，年轻时受到一位大夫的照顾，发誓考取功名后要回馈老大夫，然而等他开始做官，心慢慢开始麻木，变成自己原先讨厌的人。终于有一天，他儿子在返乡途中得病，送到医馆时太晚了，老大夫没来得及治，他迁怒医馆所有的人，勾结当地人士，将他们全部下狱，老大夫年迈，当晚便死在牢狱中。而得知他身份的D只是稍稍平复了一下怒气，并不觉得自己做错了什么。（转变）

　　可以跟大家说的是，主楼都是我经历的惨痛的教训，不分主次。但是我从来没苦恼过捏一个有模有样的配角，我每一个配角，都可以写几万字番外，后面我主要就是在学习，如果将这些捏好的配角塞到文里，怎样的比例合适，该怎么阐述他们的人设，用一个或者多个怎样的故事来阐述。
　　这些都是文笔方面的东西，我没办法讲清楚，只确定多写是肯定会进步的。

　　捏人设就是框架加一点点你想呈现的东西。
　　粗框架: 出身/跟脚，定位，结局
　　细致框架:身世，遭遇，性格，结局
　　接着按照你知道的往里面填东西就行了。在填的过程中，参考金句说的，让这个框架被填充的圆满一点。
　　举例:
　　出身: 公主
　　定位: 主要配角（非反派）
　　结局: 美满幸福
　　往细致框架里面填东西
　　转变:刁蛮任性到懂事情
　　立场:朝堂立场或者后宫立场以至于国/家立场
　　艺术性:封建社会下贵族女性的悲剧
　　缝合:爱情和善意一直存在
　　细致框架最终变成这样:
　　公主为妃子所生，但养在皇后膝下，十分娇蛮任性，爱上某个大臣，却被迫要去联姻，郁郁寡欢之下得病，曾经得罪过的名医躲起来不肯医治她，大臣替她去求得名医原谅，最终治好了病，公主变得懂事起来，而皇帝也取消了联姻，放有情人终成眷属。皇后与妃子不再逼迫公主在两人中间选边站。

　　关于“无论多么恶劣的环境，善良总是存在”
　　这是我个人最喜欢的情节和人设之一
　　这个恶劣，不是只指原始社会，更指难以独善其身的随大流环境。
　　一种类型:
　　1.众人皆贪我清廉
　　2.众人纳妾我守老妻
　　3.众人冷漠我施以援手
　　另一种类型:
　　我吃不饱饭了，但还是把馒头分了一半给某个小乞丐
　　我是个小偷，某天偷到一比我还穷的家里，便给那家勤工俭学的儿子留下了一百块钱
　　我是个魔修，人人得而诛之，偶然遇到的小女孩却觉得我是个大好人，于是我得罪了别人把她给救了，虽然在这之后我还是个大坏蛋
　　以上内容截止至46楼

　　15.经验分享：最近在尝试的一个做人设的方法，供参考****
　　对于我这种从不存稿的人来说，即便做好了大纲，不到写出来的时候自然不知道人设有没有立住，但是开始写正文又容易在存稿期不断修改导致热情被消磨。
　　因此这几本找到了一个做人设的方法，咕咕们觉得有用可以参考一下。
　　这里我先明确下，我理解的人设，不只是一个标签，一个什么那么简单，应当包含了角色的家庭背景、成长经历、性格特点（优缺点）、内心渴望、外貌等等各个纬度。
　　说起来这些内容很多，但其实写文的时候不需要一股脑地抛出来。
　　而为了确认这些是不是立得住，可以试着预演，比如，要写一个校霸，可以在正式开文之前，试着写一篇“校霸的一天”的流水账作业，尽量在这个作业里，涵盖到人设的方方面面。
　　具体点说：
　　1校霸几点起床（赖床还是反常的一向早起）
　　2起床后最先干什么
　　3吃早饭还是不吃早饭
　　4单独吃还是和家人/狐朋狗友一起吃，在家里吃气氛怎样（温馨还是跟父母争吵，争吵的话，可以顺便带出现阶段的矛盾点，比如父母要校霸安分点，校霸觉得你们只给钱有个屁资格管我）
　　5怎么去学校（家里送/步行/单车）
　　6上学路上有什么习惯（买可乐/先绕路去女主家etc.）
　　7迟到还是不迟到
　　8到学校后做什么（抄作业/补觉/听小弟们汇报近况）
　　9上课时什么状态（睡觉/跟老师作对/听歌）
　　10中饭怎么吃（小弟进贡/吃食堂/面包将就）
　　11放学做什么（打架/社团活动/直接回家/）
　　12去做最喜欢的事（打篮球/打游戏）
　　13做这件事胜利和受挫时的反应各是什么
　　14睡前是最私人的时间，这时候会做什么（偷偷用功，给女主发消息）
　　15尽量有个心理活动时间，用来总结主角的苦闷/欲望/期待等等
　　……
　　以上这些流水账可以无限拓展，此外可以酌情加一个突发事件，用来总结主角在紧急状态下的本能反应。
　　等做完这个流水账，对自己的主角就能有一个大概的把握了，这等于就是他日常的生活状态，而正文就是对这个状态的维持/破坏/改变。
　　这些内容有的甚至还可以直接在写正文的时候拿来用。
　　类推，还可以有霸总的一天/影帝的一天/村口王师傅的一天……

　　Q：想知道人设变换的方法。比如16岁的男主，写到中期篇幅18岁了，这个人设该怎么变化？还有比如一个男主他一直是个冷酷的人，但是后面谈恋爱进入热恋期就很容易崩人设。想知道怎么办。
　　№13☆☆☆咕咕|7a0722a4★于2020-06-19 10:54:43留言☆☆☆
　　那就可以在这个流水账的基础上，标注出那些改变了的地方，比如以前都是一个吃饭独来独往的，现在（勉为其难）地愿意跟女主一起吃了。
　　恋爱期崩人设就反复揣摩初始人设，哪些会因为恋爱而改变，哪些不会。

　　我想问，剧情流开头怎么能够快速立住人设，同时不打断前三章的节奏，我感觉自己很难两者兼具，谢谢太太，祝太太心想事成ヾ ^_^?
　　№15☆☆☆。|78f3e49c★于2020-06-19 10:57:42留言☆☆☆
　　作为一个只写感情流的咕感觉不配教怎么写剧情流……就纸上谈兵一下，开头的话不要一下子抛出太多人设的东西，交代最主要的，比如这个人是个冷血无情的人，就在某一事件里最大程度凸显他的冷血无情，后续再慢慢挖掘反转反差的内容。

　　人设相关想问大佬一个问题，如果给主角设置了一个身世，在后续剧情中很重要，但开篇时是日常风格，透露这么严肃的身世时总觉得画风不相容…请问该怎么交代比较好呢呢？
　　谢谢大大！
　　№16☆☆☆= =|a860d841于2020-06-19 10:57:51留言☆☆☆
　　那就开篇埋伏笔后续再写？比如主角是某宗派的少主，有玉为证，就在前面的剧情给玉一个特写/戏份，比如差点被人打碎了，但是主角一点也不在乎（反映对少主身份的不在乎）
　　№22 ☆☆☆ = =|146cf40d★★★★于2020-06-19 11:02:48留言☆☆☆
　　我想了想，我交代信息不够准确，应该是整篇文都是恋爱日常，如果攻受有身世，是不是也是繁华都市里的富豪画风比较相容，设置一个□□大佬是不是会感觉画风突变，是不是应该舍弃掉？
　　谢谢大佬咕祝大佬咕下月就五星！
　　№26☆☆☆= =|a860d841于2020-06-19 11:09:32留言☆☆☆
　　其实突兀不突兀要看怎么写，给咕咕推荐下动画《□□的超能力女儿》，就又是□□又是超能力的，但故事都是搞笑日常。
　　人的家世会影响一个人的行为方式，比如你要在都市生活中写一个□□老大，他身份是隐藏的，但他的行为会透露他过去不简单，比如受说工作中受到欺负了，□□攻第一反应是：“做了他们！”受疑惑，攻挽尊“……做了他们一样的工作却不被重视，确实很憋屈，没事儿我帮你想办法。”
　　由于咕咕给的信息太少我不知道是不是这个意思，总之就是日常的生活里会有一个人出生家世的影子。

　　楼主楼主，我写配角都很活，人设性格特别鲜明，但是到主角就特别平淡，这个是我主角人设没做好吗？
　　还有，一个剧情，我怕太单一太枯燥，喜欢在里面铺垫后面的支线，偶尔甚至会填两个到三个支线，且支线还写的很深入，导致这个剧情节奏很慢，特别拖，还把原本的这个情节弄的特别散，个人感觉很水，这种情况是不是我掌控力不够？如果是，我是不是应该在掌控力到位之前，尽量一个剧情就专注这个剧情，少走支线铺垫？或者是，可以走支线铺垫，但是支线尽量简短精悍，一笔带过，重点还是专注写的这个剧情？
　　谢谢谢谢楼主，蹲
　　№18☆☆☆。|f486e2c4☆于2020-06-19 11:00:02留言☆☆☆
　　第二个问题已经不是人设的问题了哇hh
　　配角鲜活多半是因为配角是扁平的且没有偶像包袱，写的时候只需要夸张化配角的这个特色就够了。
　　你的主角相对平淡是因为你没有赋予主角一个最突出的性格特点（高冷/温柔），这个特点是要在后续事件里不断强化的，而配角就可以衬托主角的性格，例如发生危机，配角都慌了，主角不但冷静得一比还能说骚话，是不是主角一下就凸显出来了。
　　后面剧情的问题我懒得回答了，咕咕找找别的干货贴吧，一口气也说不完
　　提问，只会写宠妻狂魔攻怎么办，感觉自己驾驭不了其他人设，但是这个人设写腻了，有没有什么快速掌握其他人设的办法
　　№23☆☆☆。|15002a27★★★于2020-06-19 11:06:27留言☆☆☆
　　照着我的流水账作业练习呀，把你想表达的性格融入进去。
　　（偷偷说我都不觉得宠妻狂魔算人设，只能算是一种行为模式）

　　提问，人设性格中矛盾对立的部分怎么处理呢？比如一个霸总，他既成熟又幼稚，成熟是主体，幼稚是点缀。我的脑子：后者是萌点，但是要在前者的基础上才萌得起来。我的手：总是不自觉偏向幼稚幼稚幼稚。
　　№28☆☆☆。|cb5976e6于2020-06-19 11:12:31留言☆☆☆
　　你说的这个，我感觉区分好成熟和幼稚发挥的领域吧，工作成熟，私事幼稚，大事成熟，小事幼稚。尽量给幼稚设置触发的条件，比如不高兴的时候，生病的时候。
　　提一个问题，主角人设设定的是需要救赎的类型，但是写着写着自己被说服了，觉得不需要救赎，这样也很好，或者说不知道用什么理由去救赎主角
　　这种情况怎么办_(:з」∠)_
　　№30☆☆☆。|30447277☆于2020-06-19 11:18:37留言☆☆☆
　　主角觉得自己不需要救赎，恰恰说明主角的心门关闭了，最需要救赎呀。
　　这时候就应该从更深层去思考救赎的方式，了解阻止他做出改变的深层原因是什么。
　　我最近人设遇到了一点小问题，就是我的主角是个对陌生人很毒舌高冷，对熟悉的人很温柔的人设，我想赋予他更丰富的性格，但是我的读者说主角变傻白甜了……（在熟人面前玩的很开，陌生人就很高冷，显得有点奇怪）但是结合我身边的人，这种人设是真实存在的呀，是我笔力不够导致主角的行为逻辑混乱吗？该怎么让读者觉得主角人设是鲜活的？
　　谢谢太太~
　　№34☆☆☆。|b6d74229★★于2020-06-19 11:23:34留言☆☆☆
　　对陌生人毒舌很容易显得没礼貌其实，所以高冷可以，毒舌就需要再斟酌一下。然后，两者之间不是完全割裂的，比如对陌生人再高冷，遇到弱者也会愿意施以援手，这个行为逻辑跟对熟人温柔就是自洽的。
　　太太，请问怎么样让男主角人设刻画的会撩但又撩的不油腻呢？我发现我好像局限在会说骚话这一点了……写多了自己有点腻了
　　№46☆☆☆哦|eb5dc4a2★于2020-06-19 11:48:20留言☆☆☆
　　黄晓明举例，他自我感觉自己很帅的时候大家都会觉得他油腻；他最帅的时候是他不表现帅的时候。你可以试着往这个思路去做人设？主角做最撩的事，说最冷淡的话。

　　16.关于人设，塑造符合剧情的角色人设应该怎么做？菜咕流泪（大佬解答）
　　我最开始的方法非常纸片人，就是硬贴标签，然后开文了，正文和标签人设不一样，导致文案和正文也不一样。
　　后来我看了工具书，根据一本工具书上的方法，做了表格，详细的做了人设，从外貌，皮肤，视力，家庭，幼儿教育，朋友，性格，特长，癖好，住在哪里，养什么花草动物，用什么香水，穿什么衣服。

　　做完之后，发现好清晰啊，我可以了！是时候做一个完美的大纲了，强！
　　打开表格做大纲，写开头，我萎了，我菜了，我软了。
　　我甚至想不起人设亮点是什么了。
　　大纲的主要节点有了，主要事件也差不多了，阶段安排也差不多了。
　　一开始写，就发现，主角人设还是飘，主角在面临选择的时候犹豫，然后拖沓，不讨喜。
　　到底应该怎么做到，剧情跟着人设走呢？
　　是做人设的时候，就考虑剧情，还是做出人设之后，再对应人设填剧情呢？
　　完

　　答：
　　想个大概的故事，然后你会有个大概的主角人设
　　完善故事
　　随着故事发展需要来完善人物性格，增添其他代表性人物
　　人设丰满也可能会让你想出一些新的情节
　　双向互动完成的
　　我从来就没明白那种先做人设，详细到童年尿床的做法。。。对故事本身有什么帮助
　　№6 ☆☆☆。|bc3a5a2b★★★★于2020-06-03 01:12:24留言☆☆☆

　　你做出来的是纸片的人设，看起来很清晰但只是堆砌了出来而已，你闭上眼睛这个人就站在你面前，他开口你就知道他会怎么说怎么做，才是立体的人设。
　　№8 ☆☆☆==|03e76955★★★于2020-06-03 01:13:48留言☆☆☆
　　是的。
　　我是填鸭式人设，一开始进入正题，就萎了……
　　№21 ☆☆☆那个|0839337d★于2020-06-03 01:19:09留言☆☆☆
　　人设是做给作者自己看的，不是做给读者看的。
　　只要这个人设在你心里能立起来，贴两三个标签也足矣了；如果这个人设在你自己心里立不起来，写再多经历细节都没用。
　　№23 ☆☆☆==|03e76955★★★于2020-06-03 01:20:31留言☆☆☆

　　按照lz的说法，你的人物表很完整，大纲也细致，但是有个问题是，你的人物表和剧情大纲是平行的，相关度不高。其实你既然已经做出来了人物表，在做大纲的时候就应该时刻依照你的人设来安排，不能分立，这种方法对感情流的文比较好。
　　如果你是想写剧情流，或者说你对你的剧情大纲更自信，那就先拉剧情，然后找合适的角色设定放到剧情里，比如你剧情是埋伏很深的，那角色就可以是腹黑那一类。不能把剧情和人设分开做，这样两边迁就反而磨合不起来
　　№3 ☆☆☆= =|518d5559★★★★于2020-06-03 01:10:22留言☆☆☆
　　对对对，我是感情流。
　　就是相关度不高，所以一开始发展正文，我的人设好像就无用武之地了一样
　　№11☆☆☆那个|0839337d★于2020-06-03 01:14:49留言☆☆☆
　　感情流你就以人物为主，我也算是感情流，人物立起来之后剧情会自己跟着跑，因为你人物的逻辑已经有了，他会怎么做事怎么说话你是清楚的。所以当你觉得别扭（人设和剧情矛盾）的时候，可能就是你给的剧情就不是你的角色会做的事，就崩人设了。所以剧情大纲你可以不要写得那么细，人物小传细一点，把人物的背景情感和行为逻辑摸清楚，有个大概的在一起的过程和两人的萌点、互动模式，其他的写的时候填就好
　　№17 ☆☆☆= =|518d5559★★★★★于2020-06-03 01:18:38留言☆☆☆
　　那一开始做人设的时候，是不是就不能用我那种填鸭式人设法了？
　　应该更侧重于人物亮点，人物完整度，主角互动？然后再考虑我的剧情在主角身上合不合理
　　№27 ☆☆☆那个|0839337d★于2020-06-03 01:23:47留言☆☆☆
　　其实你那种也不算填鸭式（我觉得），因为我理解的填鸭式是把很多很多设定堆在一个人身上，但是又融合不起来，你那种更像是捏脸式，就是试图把这个人完整地复原出来（他从小到大很细致）但是没必要太完整，找到你最喜欢你角色的点（比如小狼狗）然后和两个主角的萌点。另外有一个方法我个人觉得很好用，你做人设的时候想一想，这个人为什么会变成这种性格，他经历过什么（可以有童年剧情等等），他是个活生生的人，一定还会变，最好是被另一个人影响（和另一个主角的故事，两个人的相互影响），这样的话，你的人物就是进行时
　　№32 ☆☆☆= =|518d5559★★★★★于2020-06-03 01:27:57留言☆☆☆
　　啊！对。
　　忽然觉得自己也不是一无是处了哈哈哈哈。
　　我的错误是，做了人设，做了故事线和大纲，但是两者没有融合，所以出现了在剧情里人物停滞犹豫的问题。
　　那在我发现人物在面临选择时犹豫不知道怎么解决，就是同意或者反对都会和人设上的某一个点矛盾，是说明我的人设没立稳，还是因为剧情不贴切有问题，直接删改剧情呢？
　　№38☆☆☆那个|0839337d★于2020-06-03 01:32:58留言☆☆☆
　　同意或反对都会和人设矛盾？你可以举个例子吗，如果没有例子我觉得干脆删掉，如果对整体剧情不影响的话，因为这么写收益不大，感情流你想写一个剧情无非两点，一是丰满人设，二是推进感情，做不到这两个点又矛盾人设的干脆不要，这就是为什么我说感情流一开始并不需要细纲，你做的很细，事实上删减剧情要花的功夫也很大
　　№44 ☆☆☆= =|518d5559★★★★★于2020-06-03 01:36:49留言☆☆☆
　　其实我有个问题，写感情流也总是把重心放在女主身上，苏女主，读者对女主的好感度很高，她有完整的故事线，但是我对男主常常没什么真情实感。读者可能没看出来，但是我自己很清楚经不起推敲。
　　如果写不了饱满的男性角色，是不是还是别继续感情流了比较好？
　　你觉得这点影响大吗？
　　№51 ☆☆☆==|9548c54e★★★★于2020-06-03 01:46:58留言☆☆☆
　　不劝你放弃感情流，除非你觉得你可以写出很精彩的剧情（仅仅围绕女主），更容易实现的建议还是尽可能让男主苏起来（你自己首先做他的人设就要有那种，啊我也会喜欢他的感觉），你想啊如果你女主立起来了，男主也立起来了，整篇文就是非常势均力敌的感觉会更上一层楼。
　　№55 ☆☆☆= =|518d5559★★★★★于2020-06-03 01:50:05留言☆☆☆
　　哎，说得很对。
　　其实尝试过了，和基友们讨论过，我的问题很明显。
　　可我喜欢的男主人设太单一了。这个单一的人设本身就是单薄的，工具人性质的人设，想过很多办法深挖。但我本身不是个感情细腻的人，基本是靠是设定和剧情吊着读者，扬长避短的方式在写。
　　№64 ☆☆☆==|9548c54e★★★★于2020-06-03 01:58:05留言☆☆☆
　　是男主的单个人物设定吗？
　　还是男主应该配套女主，做一个嵌套的人物设定呢？
　　就是想好自己要写的CP关系，比如说女王和小狼狗，娇软萌和霸强宠。然后做好女主的人设，配套的来做符合女主喜好的，关系上能有靠近机会的，相处有甜蜜CP感的男主人设，其他的再逐渐往里填。
　　还是说，和女主人设一样，单独做一个男主人设，然后再调整呢？
　　№58☆☆☆那个|0839337d★于2020-06-03 01:54:11留言☆☆☆
　　要配套，但是也不能太死板，比如定式的霸总x小白兔也没什么意思。建议你综合角色的配适度和你自己喜欢的人物设定来安排，简单说就是配不配和你自己喜不喜欢，一个决定你写得顺不顺，一个决定你写不写得下去
　　№61 ☆☆☆= =|518d5559★★★★★于2020-06-03 01:56:19留言☆☆☆
　　（楼主、四星、五星大佬之间的对话，要分开看。）

　　我理解的意思是，不是设定剧情，然后把人物安插到剧情里，成为工作人走流程。而是过去的剧情决定了现在的人设，而现在人设的行为驱动力推动了后面的剧情发展。所以在设计的时候，一定要设计这个人物可能遇到的问题，和这个人物才会制造的问题。比如校园文，男主是美强惨校霸，那悲惨的经历决定了他性格偏执暴戾，而偏执暴戾的性格会带来社会上小混混的麻烦，小混混带来麻烦后再以他的性格去打一顿解决麻烦，然后去了医院，没钱治疗，遇上女主。这就是情节和人设相辅相成。
　　№30 ☆☆☆。|5bf84357★★★★于2020-06-03 01:26:57留言☆☆☆
　　然后再说一点，之前很多干货贴，会教大家去设计细节，这个没有问题。但是最基础的人设还是找到人物的核心驱动力，也就是整个人物的行为逻辑。
　　是什么样的经历（过去）导致了他的性格和观念（现在），所以发生了什么问题（情节），他又会怎么解决问题（人物的根本性格），在解决问题的过程中，人物得到了哪些成长（未来）。
　　一篇好的文，一定是要以人物为出发点的，是人物决定了剧情，而不是作者决定了剧情，人物帮作者去完成这个剧情。
　　№39 ☆☆☆。|5bf84357★★★★于2020-06-03 01:34:13留言☆☆☆

　　我大概知道楼主的问题在哪了。
　　1，不够了解自己的人物。
　　所有人物的行动都是由自身性格决定的，why（为什么）决定了how（怎么做）决定了what（发生了什么）。
　　2，对自己作品的世界观没有一个明确把握。
　　楼主不清楚文中的具体环境（包括社会环境与自然环境）。所以也不知道什么是影响人物的外因。
　　一个人想怎么做和做了什么和最后结果中间会有非常大的差别，外因会在这个过程中施加影响。
　　比如A决定杀了B，但是由于天气下雨他没有外出，结果B车子打滑出车祸死了，中间环境就是外因，结果A没有杀了B，A的性格决定了他是引以为憾还是感到庆幸自己不用杀人了。引以为恨会让他下次遇到同样情景时先下手杀人，庆幸不用杀人会让他此后不再杀人。
　　写的时候内外因一起促成了剧情。
　　你把人物放到什么样的环境里，人物就会采取对应的行动。
　　我也算是偏感情流的作者……就，楼主的情况是什么样的呢？
　　是先有一个梗——我要写一个强取豪夺/温馨治愈/虐恋情深/小甜饼……哪种感情风格的故事再去捏人设。
　　还是先有一个人设——我要写一个霸总/病娇/傲娇/冰山……再去确定感情类型？
　　如果是先有梗，就根据梗定人设，想要温情的，就把两个人物的性格都定柔和一些，要有可以软化融合的部分。想要激烈的，就把两个人物的性格定尖锐一些，要有无法相容会起冲突的部分。
　　如果是先有人物，就根据你最想写的，第一主角，去定对应的第二个人物。描着第一主角的性格去定第二主角，要么A喜欢什么你去给B的性格里加什么，要么A受不了什么你去给B的性格里加什么（不想写be还是要多加点A喜欢的东西）。
　　在AB的交际、转折与冲突、融合中，楼主你要的剧情就有了。
　　№45 ☆☆☆= =|659df0fa★★★于2020-06-03 01:37:14留言☆☆☆
　　学到了学到了。
　　我是先有梗，然后捏脸，捏完人，发现正文艰涩
　　№49 ☆☆☆那个|0839337d★于2020-06-03 01:45:02留言☆☆☆
　　光捏人物没用的……（叹气）
　　世界观非常重要，自然环境和社会环境都非常重要。
　　举个例子，自然环境，林黛玉，她在江南和在东北，那剧情肯定完全不一样对不对，光是严寒对她健康的影响就能发展出一堆一点也不红楼梦的剧情了。最起码她在东北写得就不是寒塘渡鹤影，冷月葬花魂，而是北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
　　还是林黛玉，社会环境，你把她放在红楼梦、金瓶梅、水浒传、西游记、三国演义这几个完全不同的社会背景里，她的表现也会完全不同。
　　你要对自己塑造的世界心里有数……哪怕是个学校你也要知道这个学校冬天有没有雪，是霸凌多的烂学校还是作业多的好学校，你看这故事走向不就出来了吗。
　　你心里对你的世界观有了雏形，你就知道你的人物进去会有什么剧情……以及人物的背景一定要非常完整，你可以不全部展现给读者，但你一定要知道你的人物是怎么一步步走到如今这一步，一点点变成现在这个样，这样你就知道他想要什么，该给他什么。
　　№56 ☆☆☆= =|659df0fa★★★于2020-06-03 01:53:31留言☆☆☆

　　可以问一下怎么把男性角色做饱满吗？
　　№53☆☆☆= =|394cf053☆于2020-06-03 01:49:45留言☆☆☆
　　先建议你写自己喜欢的男性角色的设定，因为这样你的动力最大，也可以想到很多能体现出男主苏感的桥段和梗，苏最重要。其次是和女主的配适度，两个人之间要有那种火花感，多想想他们互动的画面、对话、场景，活在场景里的人设是活都，标签里的人设是死的。
　　也可以参考流行的男主人设，不过不管是哪一种，苏第一种要，第二是活（这个就要靠他的过去经历、现在的状态、未来发展和变化）来体现
　　№57 ☆☆☆= =|518d5559★★★★★于2020-06-03 01:53:59留言☆☆☆

　　我剧情流的，爬完这个贴我终于知道我打大纲习惯是从哪儿来的了。
　　我会先打一半的大纲，后面一般是开放或者是半开放的结局，有关键节点，但是细节部分会留白，等到码到一半甚至更多的时候再补全。
　　这是因为我是根据剧情来定人设的，到了剧情大概走到一半的时候人设就完整了，之后的剧情尤其是细节会根据完整的人设来走。
　　开放或者半开放结局的大纲是给自己的人设完善留一点空间。
　　这贴很有用，感谢大家分享经验。
　　№76 ☆☆☆= =|81b48a89★★★于2020-06-19 02:57:41留言☆☆☆

　　借楼总结经验。
　　我用过两种做大纲的方式，还有第三种，但未尝试完。
　　第一种，超刺激的梗和人设先行，而后祭出我想写的带标签的人物们，直接摩擦碰撞，然后用抬出来的梗不断完善人物今后的发展历程，再带出他们成长为这样的前史。
　　完善人设的方式是，依次聚焦每一个人，想象他们的个性，以及和其他角色最有碰撞感的时刻，一条一条把它们列在人设下，最后再用一条大纲主线把这些情节串起来，也就是加上因果。
　　然后一本顺畅且爆点多的小说就出来了。
　　第二种，剧情先行，带标签的两个主角人物扔出来，设想纠葛的同时，拉一条起承转合的剧情主线，然后塞入一个个支线故事，让主角走剧情，去经历不同的世界，一边完善人设、带出主线。
　　这样似乎容易详略不当，写成流水账，主角之间的互动也缺少张力，因为我显然重剧情过于人物了。
　　第三种，世界观先行，我试了一点点，没有做完。
　　思维导图做出起承转合、大大小小的世界观细枝末节，然后把主角塞进去让他们在那个世界产生火花，推出主线。一但有新的未知领域出来，拉出导图进行完善，再继续写。
　　大概适合幻想作品？谁知道呢。
　　我感觉，第一种写得最舒服，但它不适合大长篇。第二种能写得很长，但如果主线的力度不够，或者无法在开篇很好地给出，那么可能后期要靠各种多余的费脑的细节来弥补，即使如此，也是吃力不讨好？……以后走到再补充了。
　　估计这楼只有我自己能看懂……嗯……哈哈哈。
　　№77 ☆☆☆。|fbaf46da☆于2020-06-19 03:37:45留言☆☆☆

　　17.倒述法人设【兔子糖】
　　很多人开人设会先设置性别，职业，性格。比如：男主，总裁，霸道腹黑。
　　然后就卡了或者写崩了。
　　卡是不知道接下来写什么，崩是说写出来的和想要的不一样，比如想要男主宠溺女主，实际写的是男主在虐女主。
　　所以这时候需要倒述法。

　　1.首先设定结果，男主宠溺女主，例如男主忠犬，日常爱吃醋占有欲强烈。
　　接下来就是主剧情的两条线，事业线或者感情线。
　　有波折才有剧情可写，所以线路的起始端和终端必定是相反的。
　　那么相反的事业线是，男主结局家财万贯，是xx势力的主人，开端就要落魄潦倒，事业线主线就是逆袭。
　　相反的感情线是，男主结局忠犬，开端就要高冷，各种对女主漠然和不在乎，感情线就是男主的一次次感情变化。

　　2.?以此类推男配。
　　先说感情线上的男2，结局必定和女主分道扬镳。
　　那么开篇就要和女主神仙眷侣，就算没有确认恋人关系，也要不停刷路人评论“这两个人天造地设”，“他们好相配啊”“看着他们好甜好甜”“在一起在一起在一起”
　　有了最开始的天造地设，结局不在一起才会更令人心疼。
　　那么男2的剧情就是写他们两人为什么不在一起。
　　其实这个剧情很好写，古早文大量虐文套路可以直接拿来用。
　　近年来喜欢简单省事让男2出轨，变渣，其实这种人设会降低文章格调。一个渣人设戏份越重，文章格调就越下降。所以现在很多作者不会花太多笔力去写渣，那么延伸出的结果是，渣男戏份不重，没几集就没啥好写了。
　　除了渣以外，男2不能和女主在一起的理由有……
　　1.失忆了。
　　这种失忆可以是为了女主而失忆，比如为了保护女主而受伤，这样就不会被批评恶俗。
　　2.为了仇恨。
　　比如杀父仇人这个设定……
　　3.初始没想到分手 是一步一步的退让造成了分手
　　比如，男2为了复仇，要假装离开女主，女主觉得先分开一段时间没什么所以答应了……

　　?三、男基友或者女闺蜜
　　这种人设的主要作用是：加字数
　　如果不是为了加字数，不要轻易给这种人设太多戏份，因为他们不能产生太多矛盾波折，读者会觉得注水
　　而一旦用了这种人设，就要尽可能发挥最大作用
　　最大作用就是：参与到主线来
　　感情线上：基友闺蜜要不停对男女主的感情发表意见。
　　比如，你们在一起好甜，你们好相配，快去结婚啊！尼玛虐死单身狗了啊！
　　比如：xxx不适合你，良心劝你分手。我早说过他不适合你，你看果然xx了吧！
　　比如，女主虐男主或者男主虐女主，基友打抱不平上去骂对方。
　　比如，男女主产生了波折，基友闺蜜想尽办法给他们制造机会撮合他们。
　　闺蜜基友最好不要喜欢上男主和女主，否则就是多个人设重合叠加，喜欢男女主的人设最好另外设定，这样就可以写更多的字数。然后，这些没有和男女主产生感情纠葛的男2女2还可以作为cp写续集

　　?、反派
　　这里没有写男配还是女配，因为重点是反派，而不是性别
　　给我最大震撼的是东野圭吾的反派，他的每一个主角都是合格反派
　　我喜欢的反派，是能够控制情绪的反派，不会因为某时某刻冲动的情绪做出不理智的事情。
　　东野圭吾的反派，会愤怒，会绝望，会嫉妒，会不甘心，他们恨到堕入黑暗深渊，表面还是淡淡微笑。在闭眼的瞬间会有画外音，等着吧，不会这么简单就结束的。
　　于是读者就开始期待反派搞大动作……

　　?继续倒推法
　　倒推不是纯粹的失去
　　例如男主结局是武林盟主，开头不等于是一穷二白的穷光蛋，并非从零开始，最好是转职
　　例如金庸写的萧峰当过各种势力的boss，经历过数次落魄，这中途的过程就是转职。
　　男主结局是武林盟主，开头可以是富二代少爷，气质无双每次都考书院第一名，将来愿望是想做官。结果因为xxx的转折点，偏离了原来的人生，最后弃文从武成了武林盟主。

　　18.关于我塑造人物的一点心得

　　很早以前，我就意识到自己在塑造人物方面更为出色一些，倒不是说我不能写剧情流，但无论是我的行文，还是我自己的潜意识，我都更偏向于人物塑造点。

　　想要塑造出一个出色的人物很简单、

　　?首先你自己要清楚，一个出色的人物该具备哪些特征。只有你自己认同了这个人物，ta在读者眼中才会发光发彩。

　　?其次，人物不是一个纸板，不是说你在这个纸板上写上了“邪魅狷狂”，然后这个纸板就会化为一个散发着“邪魅狷狂”魅力的人物，自己走进你的文里，让读者撒花投雷。写之前一定要明白，你笔下的人物吸引读者的“点”在哪里。

　　比如，霸总为什么吸引读者？病娇为什么吸引读者？偏执狂为什么吸引读者？

　　之前我在bs看过一篇关于甜文的帖子，上面说要让读者体会到所谓的高价值感，也算是一点，更关键是，现实中她们无法遇到小说中那样优秀的人，所以需要看你的文进行幻想。

　　所以，你写文的时候，必须给她们一个具体、具体、再具体的形象。

　　打个比方，你看一个帅气的男明星，他的脸庞固然非常出色，但是一个长得漂亮、身材像白斩鸡一样瘦弱的男明星是不可能吸引到直女的，只有长得漂亮，但是目光依旧侵略，喉结、手腕、手臂、胸膛等地方依然有着强烈男性.特.征的男明星才能让直女想要睡他，这也是欧美男星更能吸引直女的原因。

　　?有了具体的形象，其次是具体的行为和动机。
　　这里我要说一下pua，pua的三大人设是帝王、浪子、诗人，其实就对应了言情小说的三大人设——霸总、（魅力型）渣男、才子。
　　霸总的言情小说有很多，就不举例了，渣男男主也是长青题材，经常有很多渣男气得读者牙痒痒，但依旧十分有魅力，最后一个才子，金榜上就有一篇鬼才天王歌手的小说。
　　这三个人设，为什么能吸引人？
　　我这里就不详细总结了，之前收藏了一个干货帖子，里面有个总结，我在这里复制粘贴一下：
　　◆被配角们称赞传颂过多个事迹（霸总、才子）
　　◆能独当一面的解决至少某一个领域的问题（霸总、才子）
　　◆外貌/背景/家底/手腕/学历出众
　　◆具体的在读者面前展现过多次能力
　　◆为女主/受排忧解难过有危机处理能力
　　◆得到了具体的奖项和荣誉
　　◆侧面描写或上帝视角里对他有过多次肯定
　　……
　　渣男可能是霸总与才子的结合体
　　******
　　言情小说，读者一般代入的是女主。现实生活中她们难以遇到高质量的男性，就算遇到了，也不一定能发生浪漫的爱情故事，所以作者想要一篇言情文人设出色，就必须给她们一个基于现实并高于现实的爱情故事。
　　比如：（1）一个性格冷漠的霸道总裁，在开会议的时候，他站在高处，突然眼神落在了你的身上，停顿了几秒钟，又不动声色地收回了目光，接下来，他再也没有看过你。
　　【读者就会产生一种吸引到大人物的高价值感，同时霸总这种人物生活中很难接触到，你和他的身份高低形成强烈的对比，你跟他谈恋爱就相当于现实中买到一张价值千亿的彩票，一定要注意刻画身份的悬殊感、幸运感，以及男主有多么优秀，被多少人追捧和垂涎】
　　（2）渣男……渣男我不会，但是我知道现言金榜有一篇《和简总离婚的日子》，读者气到想要给男主超度。
　　（3）富有才华的男主
　　给人物设定一个技能，比如唱歌、作曲、跳舞、演戏，这是才艺方面的，还有其他特殊方面的，比如律师、心理学家、刑侦专家等等等。
　　然后再去挖掘每一个才艺的魅力点，比如唱歌。
　　他写了一首关于你的情歌，把你抱到膝盖上，坐在钢琴前，边弹边唱给你听，声音近在咫尺，你听着听着就脸红如血。
　　再比如跳舞：
　　他排演节目碰到了瓶颈，你想给他出主意，他却突然说：“要不你给我伴舞吧。”你连忙摇头：“我不会跳舞。”
　　他轻笑了一声，笑得有些坏：“不用你跳，站在那里就好了。”然后他就一直围着你跳舞，动作利落，散发着强烈的男性.魅.力………………
　　再比如…………
　　总之，写出职业特性，再根据职业特性去联想和女主的暧.昧.事迹，人设的闪光点自然而然就出来了。

　　?一句话概括一下所谓的进阶版人物塑造：从人物的转变设计人物。
　　举个例子：一个冷漠无情的杀手开始重视生命，一个以盗窃为生的小偷开始反思自己的行为，一个柔弱可欺的少女开始变得坚强，一个总是作弊的学渣开始好好学习天天向上……
　　总之，人物有了变化才会变得立体。没有变化的人物就没有灵魂。不管是主角还是配角或是炮灰，他们都有变化！区别只在于主角的变化发生在读者的眼皮子底下，配角炮灰的变化发生在他们看不见的地方。千万不要放纵自己写没有变化的人物，因为会产生惰性，有了一次就有二次，接着你就再也无法写出立体生动的人物了。
　　唉，刚刚用手机写了好多，app突然抽了全没了。
　　变化是进阶版的入门技巧，升级技巧是给人物设置一个致命的弱点。
　　比如钢铁侠的致命弱点是父母的死亡，美队的致命弱点是那支未完的舞蹈，黑寡妇的致命弱点是黑暗的过去、不稳定的未来，鹰眼的致命弱点是消失的家人。再比如，冷漠无情的杀手有了转变之后，致命弱点是他身上背负的人命，盗贼的致命弱点是他除了偷窃没有其他生存技能，少女的致命弱点是她尽管变得坚强却依旧十分弱小，学渣的致命弱点是就算他变得勤奋却依旧摆脱不了作弊的恶名。
　　人物怎么去克服这个弱点？这个弱点会引发什么危机？对手/情人会如何利用/填补这个弱点？
　　有了转变与弱点之后，剧情自然而然就和人物融合了。

　　19.做人设的一点个人经验
　　菜咕，被吹过人设鲜明有趣，斗胆开贴。
　　也经历过不管用什么方法都没有办法做好一个人设的情况，问题可能出在两点：
　　第一个：大纲有严重问题。
　　第二个：人物没能标签化。
　　可能会有咕咕觉得“标签化”是个不好的词，这个后面会解释。

　　先说一，大纲存在严重问题。
　　大纲的基本结构是有个开头，中间是事件发展，最后解决所有问题，结束。
　　我写第一本大纲的时候是纯抓瞎，勉强编排到结尾，但一直觉得很怪，那个时候我只知道“怪”，但找不到真正的病因。
　　后来经过学习分析，发现是主人公的动机不够充分。比如说，主角要变强要升级，但如果开头他处于一个舒适区内，要什么都有，也没人强迫他，也没有意外发生，他变强的驱动力就几乎等于零，在这种情况下，我去让主角说我要变强，就很怪。
　　而我做的人设，乍看之下似乎合情合理，却浑身透露着不对劲。这种不对劲不是人设没做好，而是大纲没做好。
　　从三次元角度出发，无论这是一个什么性格的人，没有充分的理由，也不会去做一件事的。有时候只是外人不知道这个理由。
　　解决这个问题，就是给主角添加一个外力，扰乱他的生活，而为了对抗这个外力，主角得变强。
　　类似的被系统逼着做任务的主角们，动不动就要被抹杀警告，主角说我也不想干，但是不行，人被杀，就会死。
　　当这个问题解决后，人设自然就变得合情合理起来。例如被系统催着做任务的，主角正经，沙雕，锦鲤，佛系，等等，都不影响他们被逼着做任务。

　　?第二个，人物标签化。
　　现在不谈大纲，只谈人物设定。
　　为什么要标签化？
　　标签化是复杂化的前提。
　　看电影看动漫看优秀的作品的时候，我会觉得哇这个人怎么这样可他为什么又那样我好喜欢他可是他做的都是坏事。
　　这样的人物是以“复杂”这一前提开始的吗？不是，无论是多复杂的人物，在初次和读者见面时，都只会有一个扁平化的标签。
　　举个栗子，A的标签是地主家傻儿子，B的标签是人狠话不多。一开始的时候，B就在打架，直接把人往死里打。A呢，A第一次路过菜市场，完美表现了什么叫五谷不分，以及买东西不要找零。
　　但是他们不是只有这一面。这是一个标签，在这个标签的基础上，开始催生复杂。
　　A的傻是因为他没接触过这种生活，在另外的领域A是天才。B之所以打架，是对方侮辱他唯一的家人。
　　现在标签增加了，A有钱没常识天才，B暴躁狠厉重视家人。
　　之后通过两人的接触，展现出来其他的方面，A对待真正的友情非常认真，与家人的相处却冷若冰霜。B重视恩情，为了报答甘心称臣。
　　现在再总结这两个人，就会发现，一句话好像不太够。
　　但是回到开头，A还是地主家傻儿子，B还是很暴戾。
　　所以描写一个人物，在最开始的时候，都是一个标签。
　　有关这本的剧情，动机也很明确，复仇，手段众所周知，变强。

　　?以下为没有任何经验可言的纯总结。
　　内核驱动力的来源。
　　来自于人物性格的极端面，这里的极端看做是中性词，是性格的某一方向达成极致。
　　举一个栗子，A是个责任感、正义感都非常强的警察，遇到一个案子，已结案，但A认为存在疑点。这个时候A可以选择不去在意一个已经结案的案子，也可以选择继续调查。这个时候他的内驱力就是强烈的责任感，驱使他没有办法忽略这个案件。
　　人物要面临的生死有两个方面，第一种是生理层面的生死，这种容易写，因为人被杀就会死。另外一种是心理层面，不好写，人设做不好这种是写不动的。
　　警察A看似面对的是外界的案件，实际上他面对的是心理死亡，是他内心的责任感正义感，如果他无视这个案子，他从心理层面就会死亡，这个人物就会崩塌。
　　如果做大纲的话，A要面对的外界冲突，没有权限，没有充足证据只有个人推理，牵扯到案件背后的各种人物（现在尽量不要碰这种题材），在故事的最后，他需要完成作为一个有责任的人的心理坚守，并把案件完美解决。

　　?其实我觉得咕咕们可能并不是没有一个人物的设定，比方说希望这个人物是温柔的，成熟的，强大的，美丽的，等等。
　　但是当把这个理想中的人物写出来的时候，却往往和想象中不是一回事。
　　首先检验一下是不是人物缺乏动机，在舒适区的人物没有行动力，因此很难表达性格设定。第二个就是，不要一股脑把所有喜欢的设定都抛出去，先有一个片面化的初印象，再慢慢在故事中丰满他。
　　其实感觉就是这些吧，然后我想起来还有一个立住人设的问题，说点个人想法。

　　?怎样立住人设。
　　我们不妨换个思路，不考虑说我作为作者要怎么把人物写好，而是要怎么才能让读者看到这个设定。
　　让读者看到人物设定，而不是告诉读者人物设定。还是三次元，如果一个人是静止态的，我们和他见面的第一次，能够感受到的东西很外在，比如说相貌，身材，气质，穿着打扮啊。虽然这个时候对这个人我们有个印象，但潜意识中我们是不认可这个印象的。因为我们依然不知道对方是怎样的人，不知道他喜欢什么，不知道他对待各种事情的态度，不知道他是不是与自己有共同的三观等等。
　　什么时候我们才对一个人有确切的认知呢？
　　俗话说，“遇事方知人心”，没有事件，就无法得知这个人的内在。
　　我作为读者看文的时候，会更在意这个内在，而不是轻飘飘的美丽皮囊。荧幕作品稍有不同，荧幕很直观，但是小说很主观。
　　所以，开头的第一件事，就是读者对于人物的第一认知。

　　??以前面我说过的为例。
　　一个暴力的形象，怎样开篇？我选择最直观的方式，有人惹他，于是直接动手。
　　一个没常识的形象呢，那就让他没常识，他见到大众最常见的东西，却不认识不明白。
　　一个责任感正义感极强的警察，怎样立住？故事的全貌是，警察破案，但是在不清楚警察是什么样的警察前，他就去调查一桩旧案，这很奇怪。（但可以这样设定，警察是旧案的有关者。）说回责任感，以维护社会治安为己任，同时，这个责任感会走向极端，他会越界去管不是职权范围的事，会显露出对于无责任人的不满。
　　好了，警察在上班的路上抓了一个小偷扭送到局里（第一印象，负责），然后他进入日常，听说某案结案，办公室内也有讨论，大家都认为案件有疑点，但是习以为常，唯独主角不能接受。此前，该案件由主角的课室负责，本以为移交给更高部门会得到解决，没想到会是这种结果。
　　但是这些还不够。
　　加码，主角受到同事的规劝，但内心仍备受折磨，外在的表现是无法正常完成当前工作。此时，案件的家属出现，主角再也无法忍受，要去讨个说法。
　　第二印象，冲动。
　　但是第二印象并未打破第一印象，他冲动，也负责。或者说，正因为他的责任感，所以才如此冲动。
　　上面明令禁止继续调查，主角明白，只能自己去办。主角安慰同样没法接受结案的家属，表明自己的立场。
　　第三印象，关切他人。

　　?这里面可以看到一个潜规则，第一印象不可被打破。
　　无论主角后面表现出冲动亦或是温柔，他自始至终，都心存正义，都富有责任感。
　　看楼主ID。我昨天淘文，看到一本是这样的——
　　开篇主角非常强，没有天赋，作为普通人，在怪物包围的情况下，成功突围并完成全部反杀。
　　结果之后的剧情变了这个亚子，主角外出调查遇到变异种，被打爆，被CP救。
　　我心想，完了，我想看的是剧情流，剧情流谁在意CP是什么玩意啊……先不说CP怎样好了。主角开头能突围反杀，第二个场景作者就让他形容废物，我实在是接受不能。
　　因为第二个场景，作者打破了我对主角建立的第一印象。
　　所以，千万不要为了“剧情杀”打破读者印象，直接人设崩塌。当然其他方面优秀是可以弥补的，但能避免翻车还是不要翻车吧。
　　第二场景，主角强嘛，强化一下更强，从变异种那里救个CP不就美了。
　　（我不想说第三场景了，第三场景主角被关起来还要靠别人救）

　　?第一印象不可被打破。——本条作废。
　　楼主是想到什么说什么，没检查。
　　这样的，这个原则应该是人设的统一性。但第一印象可以打破，前提是理由充分。比方说一个反派，第一印象是个好人，但是反派早晚得露出真面目，第一印象可以是反派的伪装。
　　其他类似的，第一印象很高冷，其实是因为这个人不擅长与人交际等等。

　　?趁着午休草率的为开文做准备，有了新的想法。
　　美滋滋的来输出一下～
　　建立一个角色的最大前提，是角色的身份！
　　霸总的精华不在霸，在总啊！霸道流浪汉有人苏吗？！但是不霸道的总裁肯定有人苏！试想温柔老男人坐在办公桌后面，背景落地窗，城市的夜色一览无余，而他看向你的眼神何等深邃温柔。没有什么强制壁咚，牵起你的小手手像对待真正的淑女一样落下一吻，还要从下往上用那种欲语还休的眼神望着你～～～
　　（楼主死了又活了）
　　身份可以是职业身份，也可以是生活身份，取决于要写的内容。
　　前例的警察，就是职业身份。
　　写骨科禁忌文学，就是生活身份。
　　角色的身份不明确，也会造成人设飘摇不定。不仅如此，还可能牵连剧情一起崩塌。

　　?感觉大致也就这些。
　　做一个人设的基本流程——
　　确定故事的核心和基本框架，确定角色身份，用事件确立人设并逐渐完善人设，剧情的发展与人设的完善相辅相成。
　　以前文警察为例。
　　故事，破案（这个故事比较简单_(:з)∠)_）
　　确定身份，警察（也可以思考，还有什么能破案的身份？侦探？卧底记者？）
　　确立人设，责任心正义感。
　　完善人设，冲动，关心他人。
　　剧情的发展，第一幕，主角印象建立，主角目标建立。
　　第二幕，主角调查真相，主角性格中的缺点发生转变（冲动）。
　　第三幕，真相大白。主角获得回报。
　　感情线塞进去，谁在劝说主角，谁在支持主角，谁在千方百计阻挠主角，这都是可以随意调节的内容。
　　由此便衍生出，配角的人设。经验丰富看透人世即将退休的前辈，由劝说转变至支持。同样怀有正义之心的伙伴（伙伴不能比主角强也不能拖后腿），自始至终的支持。心理变态反派，自始至终的反对。
　　按照楼主恶俗的剧情安排，警察与被害人家属发生了美妙爱情（？？？）
　　CP可以挑哈，可以是法医，可以是某有名的私家侦探，可以是一直对主角工作方法看不顺眼的同级对手，喜欢啥来啥。

　　20.为什么你的人设崩了以及如何解决
　　?我们回到正题，崩人设，从某种方面来讲，就是人物性格或者行为或者态度在后期与前期，有的是实际行为与作者给他定义的不符，并且这种变化没有征兆没有原因，看的人摸不着头脑。
　　现实中碰到这样的情况，要么是出了点问题，比如被下降头，要么是本来有伪装，但是本性暴露，比如明星掉马，这种行为经常会引起周围人／粉丝的极大反感，小说中也不例外。
　　而如果文学作品主角不是这种情况，那就是妥妥的崩人设

　　?我看过很多大大的干货贴，里面说要贴标签，分出主次，写出基本行为，设计一个小缺点等等
　　笔力好的大大在列出这些的时候，心里已经有了这个人的影子，很少会让人物做出超出人设的行为，但是没有经验的放飞型选手总是会为了走剧情而无视之前列出的那几条(没错就是辣鸡楼主)
　　没有大大的经验和笔力，就可以在别的地方下功夫。
　　?而如何解决崩人设问题，我的方法是，把主角当作一个真实的人。(不一定真的真实，但是作者要当做真实)
　　像我一开始说的，一个真实的人，就有他自己的人生阅历，没有什么性格和特性是天生就有的(当然遗传和天生坏种除外)，你给他贴了一个标签，但是你自己都不知道他是如何养成这个性格，也不知道后期会因为什么事如何改变，他在你的心里也就是个充满了标签的死物，这样是非常非常容易崩人设的。
　　也就是说，在确立人物性格的时候，也应该把这个性格的养成，发展契机，转折列出来。就算不写出来，作者自己也该知道。

　　还有就是一个人大性格和小性格以及小缺点是应该有联系的，不要为了苏爽就乱贴标签。

　　这里用常见的性格来举例
　　高冷
　　要知道，出生不久的孩子，为了引起父母的注意，会本能地哭泣或露出笑容，如果他高冷，那么必然有一些事情导致他变成这样。
　　而高冷本身，又会分成很多种，要看你把他作为一个人，给了他什么样的成因。
　　比如：从里到外的高冷——
　　①童年时期被父母抛弃，被收养，而收养他的养父表面温和，实际上是个暴力狂
　　②学生时期营养不良，被校园暴力
　　③长大后自己变得强大，报复了回去／远远将那些人甩开，不屑再看一眼
　　这个发展又可以衍生出他的行为或者其他性格，
　　——对任何人都不信任
　　——极度缺爱，却又害怕被骗(患得患失)
　　——对同样失孤的孩子拥有同情心
　　当然这样的经历也可以出现另一种性格：表面温和实际阴险(毕竟性格的养成也有主观因素，这个就要看作者想要塑造什么样的人)
　　这样的男主，看到女主突然出现，对他噼里啪啦说一堆话，立马一见钟情，合理吗？
　　另一种：不善言辞型高冷——
　　①童年时期父母出门工作，给他提供较好的生活，却忽视他说的话
　　②学生时期因为家庭条件和不会表达被孤立，为了自尊，也单方面孤立他们
　　③刚刚长大就被要求接手爸爸的公司，为了服众，更要表现得成熟严肃
　　这个高冷又可以衍生新的性格和行为
　　——情商低，不会照顾人，不会无人相处
　　——傲娇，时常口是心非，心里想要被宠爱又觉得不好意思
　　——自卑，会觉得自己是不是不够好才被忽视
　　——上进，希望能用自己的成就来吸引注意
　　——对性格张扬的人不由自主得羡慕并有好感
　　这样的男主，看见女主像个小太阳一样，噼里啪啦说一堆话，又认真地看着他，等他回答，对女主一见钟情，是不是就没有那么难受了？
　　当然还可能有就是虚荣为了装叉的高冷
　　还有被家长强行要求的高冷
　　还有历经千帆无欲无求的高冷
　　而这些不一样的高冷，衍生出了不一样的次要性格，不一样的次要缺点，这样塑造出的人物，也可以一定程度上规避同质化
　　举的例子不恰当，咕咕见谅，总而言之，要将人物当成独立的人，而他作为一个人，有了作者赋予他的经历后，他的性格，情感，行为模式，以及收到刺激的变化，都已经是固定且显而易见的。
　　除非逻辑有问题，不然很难再崩人设。

　　21.有关人设，我又悟了
　　?1.主流火书都要求主角三观正，可以有小瑕疵，标签人设为了文章不扑街，主角在故事里要看起来像个正常人，行为合理。举个例子，如果作精特别作，作到读者想骂人，那就给她制造高光点，俗称洗白，就是让她最终给读者呈现的印象是正面的，这是为了让主角讨喜，作精就算作，也是某些特质作，比如每天不花钱就难受，但是作精买东西也是看喜好，不是为了作而作，而且作精就算作，也可能嫉恶如仇，路见不平会帮报警或者直接上去踢人。

　　2.正面写苏也是需要写的，可以从性格，行为习惯上面入手，比较好让读者懂，职业上面正面写，是不讨巧的。

　　3.关于爽文，也不能为了爽而爽。要让读者可以代入主角立场，要让配角可以拉起足够多的仇恨，要让主角是可以被理解的人，这是前提。重复叠加地用剧情写某一主角特质有好的效果。

　　4.对比衬托法。正面写人设的苏爽萌甜需要相当的笔力和判断能力，所以，对比衬托法永远好用，且不说读者吐槽不吐槽，对比衬托法写出来的东西至少可以确保内容直观上好看，举例，倪匡的卫斯理，龙傲天鼻祖，文章逻辑升天，经常机械降神，但能自圆其说，还是很多读者买账。

　　总结以上
　　1.人设要求：记忆点+小瑕疵+多个苏点（要有标签）
　　2.手法：正面写，对比法（衬托），先抑后扬，凸显某个特质时叠加剧情
　　3.写剧情时，从性格到行为去思考，从内到外推导人物动作，毕竟情节本质上只有两种——动作情节和头脑情节。
　　4.注意人物行为合理和文章趣味之间调节，真真假假才有趣。

　　?网文中的主角设定，内容上，要求整体上讨喜，有记忆点，有光环，行为有逻辑，值得关注，值得期待，可以被读者代入。技巧上要求实在，立稳，清晰，有标签。
　　什么是代入？代入就是读者可以理解角色or喜欢角色or有点讨厌角色or可以共鸣。
　　具体来看，人设包括身份，外貌，性格，行为习惯，癖好，思维方式，特长，穿衣风格，说话语气，眼神等等。
　　用处
　　A【身份、外貌】
　　是大框架一层壳，一个大标签，身份决定类型文苏点，如男主，定下身份是总裁，苏点就限制在总裁上面，不会让总裁突然神展开成□□大哥。
　　B【性格、行为习惯】
　　用于细化人设萌点，比如偏执，傲娇，腹黑，机智，善良，有正义感，口嫌体直等等。
　　C【癖好，特长】
　　用来做角色的记忆点，如一个人洁癖，如一个人擅长武力上击败对手，如一个人容易花粉过敏。
　　D【主角的穿衣风格、说话语气、眼神】
　　这三点主要用于正文行文，适合给主角用来卖萌or装逼。

　　?人设偏好现象——很多jj读者对某类型的人设有明显偏好。
　　所以要根据不同的题材，根据不同的频道，要强调读者期待的人物特性。
　　举个例子。
　　幻言要求女主性格能扛事儿自强一点。
　　言情的话，绿茶，团宠人设，欢脱风，卖萌风，清冷风，作精风，皮皮虾风，娇软风，元气风，怂包等深受读者喜爱。
　　甜宠文要求男主够苏，有魅力能给予女主关爱感呵护感。
　　属于常识。

　　?反差萌——一个人设塑造小技巧。
　　举个例子，原本就很苏的角色，如言情文中的苏男主，一般在前期是神秘有距离感的，在文章中后期，如果能降神格，让苏男主犯一点无伤大雅的小毛病，如傲娇爱吃醋，可以给人物增色，丰富层次。
　　反差萌是讲究顺序的，初登场第一印象很重要，一般是先苏后犯傻，不是先犯傻后苏，后者会被当成真傻，苏不起来。
　　言情文男主也是要先苏后甜，而不是先甜后苏。空白人对女主甜，甜不起来，先甜通常就是尬甜。
　　总之，在放梗顺序上，先刷魅力值，让读者先好感，很难出错。

　　?不可之处1：塑造人设只依靠形容词和空洞的抒情，太虚浮空洞，读者是不会买账的。
　　不可之处2：人物行为逻辑前后明显不接，又当又立，俗称ooc崩人设。
　　不可之处3：人设整体印象模糊，甚至连标签人设团宠，绿茶，黑红女明星等都没有表现出来，完全是个无亮点的普通人中的普通人。
　　总结人设不可之处4点，虚浮空洞，崩人设，模糊，过于普通。
　　很容易推导出，做人设要做到4点，实在，立稳，清晰，有标签。
　　一个tip
　　开章主角登场，不知道让她干什么的时候，无脑先刷魅力值（苏人设），很难出错。
　　两个tip
　　有关人设的主记忆点，涉及到文章核心点，负责人物主要形象塑造的，要反复多次正侧面用事件考验or设定渲染。
　　举个例子。
　　主角作为教师责任感强，如果在你的故事里，涉及到文章核心点，负责人物主要形象塑造的，就需要反复多次正侧面用事件来考验这一特质。
　　让主角在面对两难的抉择时凸显这一特质，什么舍己救人啊，匡扶正义啊，统统来一波，该场景写完后，角色形象瞬间高大了起来！下一次再发生类似的混混找茬，恶势力侵袭这种事，读者会参与剧情，猜主角怎么做，参与感up！
　　没有事件考验，读者会忘记人物主设定，阅读时有可能发现主角是个空白人。
　　你自己写着写着也会忘的。
　　塑造人设依赖事件，这样人设才能实在起来，实在才能保证清晰。来，我们一起念一遍——塑、造、人、设、依、赖、事、件。

　　?怎么往男女主人设上发力，还很容易让读者get？
　　先泛泛而谈。
　　1能力强。身份高，长得美/帅，是基础配置，一般而言，配置不高，容易出问题。
　　2斗智。涉及到斗智桥段的，可以突出主角在智谋上碾压其他角色，举例——阿凡提的故事。
　　3读者的优越感。女主可以救赎男主这种类型的文，强调的就是优越感，作精女主偏偏能赢，强调的也是优越感，咸鱼/锦鲤女主躺赢，强调的也是优越感，就是我行你不行。
　　4美强惨，这个综合设定，有一种在不平凡之中的平凡（我在说p），可以这么理解，美强就是不平凡，惨就是平凡，因为接地气，可以让读者很好地怜爱，产生共情。
　　5行为方式：这一点真的不太好下手，很多读者的价值观不尽相同，有时候你觉得苏人设了，被读者抄键盘骂也是有可能的。举例，业界精英标签下的文，高智商心狠手辣男主的所作所为，有时候会让一些读者不能接受，一般情况下，她们会一边骂人一边看下去。
　　6人格魅力：举例，逆行的消防员，舍己救人的教师，仙侠文里的的宗师掌门为了宗门牺牲自己，人生的枷锁里菲利普的伯母爱着伯父一辈子也付出了一辈子，伯父死后，她得知伯父并不爱她，也只是痛哭流涕后，笑一笑继续面对生活，是洒脱。
　　总结一下
　　表（表面）——财富、身份、颜值的的优越。
　　内（性格）——智慧，情商高，洒脱，痴情，理智，感性，冲动，鲁莽，谨慎，自私，博爱，懒惰，勤奋，好管闲事，冷漠无情等等。
　　外（行为/剧情）——爱打架/爱学习，喜欢撸猫/喜欢养狗，尊重长辈/讨厌老师等等。

　　22.浅谈一下主角对写文思路的影响
　　分为两点：
　　1，不要让主角成为你的傀儡
　　很多写文不是冲着主角去，而是冲着男主/攻或者写的大纲不是从主角出发（剧情流/一个梗）的
　　作者，就很容易犯这个错误
　　（具体体现在：不考虑主角视角，老是写一些主角不应该看到的东西（美名其曰埋伏笔）；主角没有合理动机；主角反应奇怪）

　　2，不要让主角牵着你的鼻子走
　　（具体表现为：把第三人称写成第一人称）

　　?本来打算一击脱离的，还是展开讲讲吧
　　1，不要让主角成为你的傀儡
　　①苏爽文的主角，情况有三：
　　主角很苏；主角不苏，男主/攻很苏；主角不苏，但金手指粗大，剧情很爽
　　这类文必须要有强烈的代入感
　　必须先做主角人设（苏/普通到非常容易代入）
　　必须从主角视角出发（比如说第三人称写得像第一人称）（当然，也不是说不能出现配角的视角，而是主角的心理描写要足够接地气）
　　主角要足够特殊（例如全星际最后一个人类等
　　作者必须最爱主角（主角也基本人人爱了
　　②甜文主角
　　和苏爽文差不了太多，但甜文有一点不同
　　男主/攻的人设也很重要
　　不能再是单纯的金手指/挂件/背景板/工具人
　　相对而言要更加立体，有独立人格
　　视角方面，甜文的视角更客观疏离，更加标准的第三人称
　　③剧情流主角
　　剧情流种类很多，也最难写
　　有强调主角的，有不强调主角的。这里只说前者
　　剧情流的主角应该是普通且不凡的
　　普通是因为不能无脑浮夸苏，不凡是主角的人格魅力/命运/闪光点
　　剧情流不是不爽的，剧情流的爽点来自于心智成熟的配角因为主角的“不凡”而震惊/沉思/惊惧/追随/爱慕/推崇/仇恨
　　（当然相对的无脑爽文里的配角就比较无脑）
　　剧情流的剧情也应该是主角的“不凡”导致的
　　（苏爽甜文的剧情是由主角的“特殊”展开的）
　　剧情流的视角
　　④梗文的主角（例如迪奥先生）
　　梗文的主角相对来说是最扁平的
　　所以作者思考的点应该是：怎么从梗出发的同时，不突兀且讨喜地丰富主角配角的人设
　　梗的视角，全为梗服务

　　剧情流的视角 全看文的整体基调
　　有很多作者都会犯一个误区：小说的开头“隐藏”主角会变得更像正剧
　　完全不是那么回事儿
　　如果不是大手，写剧情文也应该从主角写起，视角跟着主角走，但心理描写不应该一大块一大块的出现。能用情节展示的，都不要写主角的心理可以用一个指标来衡量这些类型的基调
　　极度主观（苏爽）
　　主客观相叠（甜文＋梗文＋大部分剧情文）
　　极度客观（网文一般不这样）

　　?什么叫做从主角视角出发呢？
　　这里就引用一下其他bs大佬的干货……
　　干货里的第一视角和主角视角在多数时候是一致的
　　“ 示例1：
　　我躺在担架上，小雨落在脸上，冰冷刺骨，模糊的双眼只能看清一团微弱的亮光。
　　坍塌的隧道里急救人员在来回奔忙：
　　“这边！这边！快！还有一名幸存者！”
　　耳边传来一声惊呼：“我的天，心脏都被刺穿了，能活下来已经是奇迹了！”
　　评价：总得来说，没有什么大毛病，一般也都是这么写，但是那种身临其境的感觉就是出不来。
　　【优化后】：
　　微弱的亮光，模糊的视野，伴随着轻微的颠簸和湿冷的凉意。
　　“这边！这边！快！还有一名幸存者！”
　　塌了半边的隧道传来急促的呼喊。
　　“我的天，心脏都被刺穿了，能活下来已经是奇迹了！
　　评价：第一视角通过视觉、触觉、感觉、听觉，直接呈现在读者面前，从前至后没有出现一个「我」，但通过「四觉」已经向读者完整传达主角信息了，并且预留足够的想象空间。