《12》十二故人戏

6、第 6 章

　　转一:太监，被送女人
　　转二:女人是抛弃他的前女友
　　转三:前女友是白月光
　　转四:白月光结婚了，丈夫保不住她

　　你们看，这个朱砂痣就非常时髦的感情流，全部都是男主的态度在转折
　　4个转，都是用男主的视角和态度反应，女主人设和男主人生转折

　　人设（角色魅力）懂，
　　互动（感情流）懂，
　　情节妥帖安排（逻辑链和节奏节拍）懂
　　问——亲和力是啥

　　4.情感阶段
　　任何情感都分为几个阶段（受私设影响可以微调，比如先婚后爱等）
　　眼缘（秉性相不相投）——接触（矛盾触发）——单方面吸引（主动方）——暧昧+互动——确认心意/确认关系

　　初识（秉性相不相投）——单方面吸引（主动方）——暧昧——确认关系

　　其实我觉得全文人设变化和圆形人设差不多，一开始展露主要性格的主要方面（7），慢慢展露主要性格的次要方面（3）。然后展露其他次要性格的主要方面（7）……以此类推。人设变化和剧情联动，在人物的行为中塑造性格，推动剧情，人物行为推动不了剧情，就制造外因给他安排剧情。

　　做人设，根据人设矛盾点和人物性格推动剧情，刻意安排剧情展现人设。
　　2.依照剧情安排人设，在剧情中展现人设，剧情中展现不出的人设就拿掉。
　　3.自我代入，需要非常强的共情能力和对小说背景的认知，某种程度反而更难。

　　反派咄咄逼人-主角轻描淡写-反派动容紧张，高声驳斥-主角锋芒毕露-反派面如死灰-主角啧声不屑

　　不是因为反派搞破坏，迫使他们分开
　　-在感情流里，改变的原因，因为对方才深刻。
　　我觉得你用男二推动，或者反派搞破坏，只会让读者觉得感情线被查了一脚，不爽

　　举起小爪爪，我明白什么意思，但是不会写男女主怎么因为对方而深刻
　　-因为无法改变的命中注定，让cp不得不分开。
　　这时候，男2要娶女主。
　　男主打男2事业线，追女主

　　我的意思是，两个人的人设一定要有剧情到最后，因为某个事件彻底让拒绝往前一步的人突破障碍，在一起，这个时候就可以大结局了。

　　简言之，内部人设矛盾改变，由主角互相推动
　　外部矛盾，人物关系啊之类的，可以外部推动

　　霸总核心特点是啥？虽然大家都写腻了，但是我还是不懂
　　-霸总的人设特点，用卟卟卟太太的总结名词就是：控制，决策，侵占，保护，察觉
　　霸总：我要我觉得，我不要你觉得
　　萌点：口嫌体直

　　病娇：伤敌800，自损1000
　　病娇语录：你以为我愿意这样吗？只要你喜欢，只要你爱我。我怎样都可以！你不要怕我，不要离开我

　　病娇→偏执→强制爱→黑化→囚禁play

　　1.人物塑造。
　　分两种情况，a.没有。b.有。b又分三种情况（b1出效果，b2不出效果，b3负面效果）。

　　2.冲突，波折，矛盾。（在我看来三者是一回事，只是不同说法）
　　也分三种情况，a.没有波折，b.有波折，b又分两种情况，b1出效果，b2不出效果。
　　没有波折会导致什么情况呢？读者追文情绪很平，没有紧张感，钓不住读者，追文粘性低，没评论。当然一般而言不会完全没有波折点，但是真的遇到很多不重视这一点的咕。

　　3.文名文案和正文的关系
　　文名文案三合一，总结如下：
　　a.基调风格统一
　　b.视角统一
　　c.文名文案的萌点卖点已经给出，正文就一定要写，不可以溜读者

　　4.文字表述和文字表现力
　　为什么有的咕，写的一个段落让人一头雾水？
　　为什么有的咕，写的一个段落可以像巧克力奶茶丝滑般进入读者脑中？
　　这和写段落的能力有很大关系。
　　之前bs有个咕说，文案这种东西练100篇也不为过，我深以为然。
　　文案，可不就是一个小段落吗？它还要求你短短几百字内快速写出文章亮点，萌梗、苏人设、爽点，总之你卖什么你就强调什么，文案要求你把事情前因后果说清楚，真的是萌新最好的段落练习。
　　一个个段落写好了，把事情说清楚了，行文自然就丝滑了，故事读者也很容易就能get。
　　什么样的段落好呢？一时半会儿我也没法说，只能说靠语感。可以说说什么样的文案不好。
　　……
　　下面五点大家自查一下，这样写，你的段落可能会不丝滑。
　　你是否在文案一行字里加入了三个及以上的定语？
　　你是否喜欢用形容词、副词和介词来组成一个长句子？
　　你写的有关角色动作的句子，有没有注意主视角的观察顺序？
　　你写的多人小故事片段是否视角转换又快又突然？
　　你写的涉及到时间变化的小故事片段，是否时间线前后横跳？
　　……
　　至于文字表现力，这东西有是好的，没有也不强求，能把事情说清楚，能把段落写顺了，是最根本的。

　　5.有没有故事
　　那么有故事有多重要？
　　答案就是很重要，先看下面四种情况。
　　a.有故事&有直观好玩的梗&有情怀
　　b.有故事&有直观好玩的梗
　　c.没故事&有直观好玩的梗
　　d.没故事&没有直观好玩的梗
　　a是高端操作，大家视作写作理想即可，b的话，我认为能做到已经很好，至于做到c，其实也能有饭恰，d的话，就不太可了。

　　圆形人设，扁平人设

　　之前一直说，挖完内核人设后，克服了弱点，刷新的人设，就是人物弧光
　　更简单点说，就是我们做人设主动性时，会给主角立目标，有表面目标和深层次目标
　　做人设也有三问：恐惧什么、在意什么、担心什么
　　做镜像人物也有：主角厌恶什么？主角羡慕别人什么？
　　那么人物弧光，就是主角的表面目标（具象目标）和他内心深处的目标不一致，如果一直坚持原本的具象目标，就永远达不到真正的心灵追求，于是他做出了改变
　　如果不改变，一直陷入欲望鸿沟不断追究
　　那么就会变成他最讨厌的样子，即镜像人物——他最厌恶谁

　　从视角，看到人设、支线、情绪节拍、节奏、断章

　　那个感情流练习草纲里【关键事件】，是感情流大纲要写的点，如何达到那个关键事件的方法有很多种，需要自己发散。
　　根据人物变化来安排，人设变化↑，态度的重大转变都可以作为点
　　然后，关于病娇，我觉得可以概括：
　　对内：你爱我吧，我可以杀我自己
　　对外：你碰我东西，我可以杀你全家
　　表白和心动中间有很多可以填充的，感情很玄，讲究过程。
　　心动和表白和分手，顺序调一调，就可以是暗恋文，追妻火葬场等等

　　动心-不知道自己动心了
　　动心-知道自己动心了

　　层层渐进，几种类型文都是这些阶段的来回调用，理论上，把互动核心掐住了，感情节点把握好了，哪一种都能信手拈来
　　互动核心是甜的基础

　　所以，我觉得充电器咕咕的理论可以一用【仅代表我个人】。
　　不会互动？找矛盾啊

　　感情很好写，难的是感情与剧情的融合，推进

　　比如你要爽，你要甜，你要读者咣咣撞大墙，撞完以后挤刀片。
　　你文的基调你得想好，要甜，要爽，要虐。
　　定好基调后，你再整大纲，一条线最终目地，目地不是高潮，不是爽点，只是结尾处。
　　过程才是爽点，定目标是为了确定主线，目地不是为了爽，过程才是要爽，谁都知道言情男女主最后在一起。

　　甜文是什么机制呢，不劳而获？在各种日常情节和波折里攻方给受的无条件宠溺？
　　-原理，获得满足感啊，苏爽甜都是满足感
　　-灰姑娘不灰了，满足吧？真公主一直都不灰，还能白亮亮的看着别人灰，不满足吗

　　就是不太明白这种满足感是怎么支撑全文的呢

　　写小说之前确定你写哪一种类型文，感情流(主人设，人物关系推动剧情)，剧情流(主情节)，打脸爽文
　　我之前一直不太理解第三类，现在我理解了，打脸爽文＝升级流
　　感情流，就跟你看日本少女漫一样，就是觉得自己写的甜文就缺很多不如大佬的吸引人，少女的每一个情绪都捕捉的很好，需要细腻去铺垫
　　感情流得人设细致入微，在人设上下死功夫，人设一立起来，情节感情自然流露出来
　　类型先定好，不定好别整大纲，没什么用，与其说类型先定好，不如说你想用一种什么风格来表现

　　感情流我发现有个特点，他出场的人物其实不是很多，但是每一个人物的风格特点却很突出，哪怕是个小配角，身上都有可以挖掘的点
　　出场人物少，感情流里人物都很活，注重的是人物之间的感情，可以给剧情塑造
　　准确来说感情流的大纲，主要是以人物的心理生理成长展开的
　　也就是说，人物要从最开始的样子，慢慢经历了一些波折以后，渐渐成长了

　　你随便回忆一下你跟你好朋友从认识到相熟的过程，根据每个感情点来设计剧情
　　感情流主要是通过人物关系来推动剧情，主要是主角两人之间的关系，大纲就以这个为主线来写，绝对不会错
　　这种写法，糖自然而然的就来了，还要多观察身边那些狗粮是怎么样的

　　感情流，是以人物关系的【改变】，来写的，这个改变才是感情流的剧情点，感情流大纲是cp感情转变
　　情感上的主线以情感变化为情节点

　　感情流里的情节是干什么的？
　　1.创造相处环境，摩天轮、鬼屋，加速刺激
　　2.推动感情发展，喝醉酒、突然生病
　　3.增加彼此联系，补课、打工、排演剧目
　　感情流有剧情也有情节，但是本质就是为【关系】服务

　　接着就是剧情流，剧情流里面的人物，小配角可以只套用个模板，因为在剧情流里面，他们的出现是剧情需要

　　剧情就像建房子，这些配角相当于砖块，需要建了，就拿他们出来盖墙
　　所以说剧情人设相辅相成，有人物成长曲线也有感情变化结点。这些结点是人物成长的具体表现，结点之间是剧情支撑成长

　　龙舌兰的意思是，感情流不要纠于人物成长和个人心理，而是以CP关系的改变为基准点，推动故事线索发展和展开剧情。剧情发生要以推动感情变化为目的。这才是感情流应该围绕的核心主题
　　跑了这了核心容易扑。歪到人物成长上也会扑

　　感觉讨论已经结束了，围绕主线即cp
　　划分结点，cp感情变化=之间关系的转变=主被动地位的转变

　　我个人觉得感情流的难点，尤其是小甜饼的难点，在于两个人不能捅破关系，但是还要写得甜，这其中关系的发展非常细微
　　-每个阶段的小改变叠加。
　　只要你划分好了阶段，就能摸到那个渐变的层次，大层次根据cp设置

　　我举了，举例格式：
　　一：遇见
　　①
　　②
　　二：认识
　　类似这种
　　一：大节点
　　②小结点
　　第一CP互动：男主和女主关系爱搭不理（其间男主对女主其实是有感觉。）
　　第二CP互动：女主醒，要离开男主
　　第三CP：男主反追女主。
　　第四CP，相亲相爱
　　四个最简单的

　　感情流简单，但很容易轮入俗套
　　第一CP互动是有个规律，你只要把握住里面的精髓，以此为基点结合人设写梗，写事件。
　　第二CP互动，和第一CP互动是不一样的
　　大体的情节和梗都是为了体现两人这样的关系
　　第一CP，男女主上床后，女主要喝水，男主点根烟不理她
　　第二CP，男女主上床后，女主要喝水，男主勉为其难的给倒了杯。
　　第三CP，男女主上床后，女主要喝水，男主赶紧的，顺便点根烟，（烦啊，老婆还不爱我，走肾不走心）
　　第四CP，男女主上床后，女主要喝水
　　整个节点就按着这种感觉来写，感觉，最主要的感觉要出来，要让读者看到，CP互动的感觉

　　这个真的启发我了，大层次和小层次。
　　比如，大层次是cp关系，针锋相对-关系缓和-心动-付出。
　　其中的小层次包括主角情感的推拉，一方进一方退，行动进态度可以退。
　　但是大神的层次会做的更加模糊，模糊是为了增加甜的部分。
　　针锋相对怎么甜？
　　关系缓和怎么甜？
　　心动怎么甜？
　　付出怎么甜？

　　女主自己打脸——爽，不甜
　　男主帮女主打脸——甜，不爽
　　女主打脸完成，男主进一步打脸——甜爽
　　男主在女主发现问题之前就打完脸，没有让女主烦心——甜爽

　　追妻火葬场，是爽，
　　真香，是甜爽

　　表笺，文式，撰拟完

　　3.如何在存稿的基础上不写歪人设＋让文章更有逻辑性
　　攒RP，分享一下在存稿的基础上怎么才能不写歪人设，以及让文章更有逻辑性，第一次写文的萌新们可入。?
　　最近，特别是今天，非常的需要人品，于是和大家分享一下怎么才能不写歪人设，以及让文章更有逻辑性。
　　首先，本人不是什么金榜作者，也不是什么大神，只是最近写文有了一点小经验，于是分享一下，给自己攒攒RP
　　1、首先，存稿非常重要，我这几天看论坛好多说签约多少次被拒什么的，我就想问，亲们有没有存稿啊？
　　我记得我第一本书的时候，规划是50万字，然后存稿10万以上才发文的，然后就被编辑站短了。具体多少字记不清了，很久之前的事情，后来V了。
　　我自己觉得，存稿是一件很重要的事情，特别是你写不出大纲的时候，你写不出大纲那就存稿10万吧，然后根据你写的每一个章节，归纳总结出你的章纲，这样子你的思路会很清晰，在这个过程中你会发现很多你写的时候没注意到的问题，会不断的修文，让你的文章更好，更丰满，我目前在写的这篇文我准备了一年，当然不是一直在准备，而是写的时候是差不多一年前，中间断断续续修改，都不知道改过多少遍了，反正越改越好。
　　所以，存稿真的很重要的，特别是对于新人来说，说得不好听假设你这本成绩不好，但写着写着也可以砍大纲完结啊。当你完结第一本的时候，你就可以完结第二本了。
　　?2、归纳总结主要人物性格。还是存稿，我以前写的人物会出现“崩”的情况，最近就发现了一个很好用的办法，就是使用WORD的“批注”功能，把你文中描写到男女主的片段找出来，比如片段一，女主给长辈洗手作羹汤，然后你插一个批注，写“女主性格：孝顺，表现——给长辈做吃的”
　　女主有孝顺的性格特征，那么你后面就可以写个女主照顾生病的长辈这样的情节，这是前后呼应合情合理。就不会过了一阵子忘记自己写过女主这个孝顺的情节了，然后让女主做出不孝顺的事，如果要做，肯定要插一个长辈伤害了她在先的，不然就崩了，这是我的个人理解。
　　同理还有其他性格，如果女主前期孝顺，后期不孝顺了，那你就得安排情节让她“为什么不孝顺了”，这样你的文章就会合情合理，经得起逻辑推理了。
　　不然读者看起来就会觉得：？？？
　　或者是看完了，让你的读者说你女主是个什么性格的人，读者：？？？
　　我经过这个就发现了我的文的男主很单薄，很平面，于是就在写好的文插了几个他的“小性格”，让他变得更像一个人。
　　同理还有主角身边的其他小伙伴也是一个道理，新人的文会普遍存在这个问题，就是性格崩了。
　　3、人物的性格也不要选太多，前期3-5个可能会比较合适，而且必须是和你的人物，和你的情节发展有关系的。
　　还是举“孝顺”这个例子，你的主角是孝顺的，那么她的童年必然是有爱的，不然女主她妈老是打她，她还孝顺的话估计读者就要刷负了。
　　当然还有一种情况就是她妈虽然打她，但是给她洗脑要孝顺，不然就怎样怎么巴拉巴拉，然后她可能会出现“孝顺”这种性格特征。当然这种一般伴随着后文打脸，不然读者也是不会接受的，会感觉吃了一吨翔。
　　我的意思是说，你要根据你的文章发展来安排你的人物性格，比如：女主要走事业路线，那么她必须具备的是类似“自立自强”这种性格特征，如果前期没有，那么就要安排变故、冲突让她的这种性格觉醒，如果你的女主一直都是小百花，柔弱这种，还要走事业线，那就安排强势的男主吧。
　　再说回来人物性格和你文章逻辑，举例子就是你的女主后期有一个用举债救亲人这种情节，那么她的家庭应该是有爱的，如果没有爱，那就是有误会，表面没有，但真实是有的。
　　?不然你后文安排女主花了很大代价给亲人做了什么事情，然后前面又描写出这个家庭一点爱都没有，这样是不行的，这样你就要加阴谋进去了
　　总而言之，就是前后文得一致，性格的形成不是一天两天的，而是很多年，或者一次很大的变故
　　说到性格，又说一说性格的选择的关联性，性格的选择最好是有关联的，如果性格分为正反两面的话，你选人物性格就不要选2个正面，2个反面这么对立的
　　如果你的主角一边邪魅一笑一边温柔似水，不要犹豫了，给她安排双重人格吧。
　　4、大纲
　　大纲的重要性不用我多说了，写过文的小伙伴们都明白。
　　在我看来，大纲就代表着你的逻辑，代表着你的故事线，代表着你想要在文章中表现的东西，说文艺一点就是“思想”。
　　但很多新人写不出大纲，有时候只是想到一个情节，然后就兴冲冲开文了，写完了这个情节，或者还没有写到这个情节就累感不爱，坑了。
　　那么怎么写大纲呢，回到第一点，存稿
　　如果你写不出大纲，存稿；如果你写不好大纲，存稿；如果你不知道你想说什么，存稿！！！
　　然后根据存稿，写大纲！
　　基本上当你存稿30章以上的时候，你每5-10章的总结，就是你的大纲了，你每章总结，就是你的章纲了。
　　当你有了30个章纲，你把这30个章纲通读一遍。
　　能说得通吗？说不通，改！
　　合理吗？不合理，改！
　　某个情节和某个情节之间是不是缺了点啥？感觉过渡不过去啊？改！
　　没有什么逻辑是改一遍不行的，一遍不行两遍，直到你看到这章纲觉得从这第一件事发展到最后一件事是合理的时候，那么你的文章的大逻辑基本上没有什么问题的了。
　　当然，这个过程如果有个基友帮忙看一下就最好了。
　　继续说大纲——
　　我是以情节发展来做大纲的，我觉得写文是会有一个“结局”的，你的主角是有一个结局的，她可能会在你的精神世界存活很久，但是她在你的文章里，是有结局的。
　　而你所有的事件设置、所有的性格特征、都要为这个“结局”服务！
　　拿一篇大家都看过的名著来举个例子
　　比如《灰姑娘》
　　《灰姑娘》最后嫁给了王子，这是《灰姑娘》的结局。
　　从结局反推剧情，这其实是一个很好的安排情节的办法。
　　灰姑娘要嫁给王子，首先她必须要和王子见面，那么她可以是一个公主，采用“联谊”的方式，国王要嫁公主，或者王子要娶王妃，通过这样的方式让她们“见面”。
　　《灰姑娘》里面，采用的是宴会的模式。
　　然后《灰姑娘》写的是一个贫穷（即使只是表面贫穷）的女孩子，飞上枝头成为了王妃这样实现了阶层的跨越，“和王子幸福地生活在一起了”。
　　她写的是这么一个故事（不要计较我的形容词）
　　所以为了凸显她的“灰”，母亲死了安排上了，继母安排上了，两个继母带来的姐姐安排上了。
　　那么灰姑娘要怎么突破这重重阻碍遇上王子呢？仙度瑞拉（好像是叫这个？）也安排上了。
　　再反推，能嫁给王子的女人，在通话世界里面应该是一个怎样的人呢？她有什么性格特征呢？
　　第一肯定是美貌、第二家世也不能真的是个贫民窟女孩。
　　那她有一个爱她的父亲，爱她的父亲怎么会任由继母欺负她呢？很简单他很忙，看不到。
　　其他善良这种性格特征那也是必然
　　额，灰姑娘故事忘得差不多了，例子举得不太对
　　其实我是想说克怂的，但是又不太好
　　总之就是这个意思，你的所有的事件发展，应该都是为结局服务的，短文每一个情节都是有效的；长文可以考虑插一些其他情节但最好不要太多，不然就灌水了?
　　5、细节
　　细节，决定了你的文章是干瘪瘪的，还是肉汁满满的
　　所以在不影响你的情节发展的基础上，记住是不影响的情况下，如果你的文章发展到了高潮，主角要和反派决战了！！就要拔刀了，你突然开始描写那个刀怎么样怎么样。
　　那读者可能会想给你寄刀片，可能会掉收、掉点击。
　　但是如果你把这个事情放在主角要奔赴决战地点了，然后你插一个他细细地抚摸着他的刀，看遍它的每一个纹理，再说上这么一句“老伙计”，这样就很有感觉了
　　所以你可以加点小细节来增强你的文章的可读性，以及缓解那种紧绷感。
　　细节还有一个写法呢就是换地图的时候，加一个适合更换的地方的东西，比如某某地方的某个特色景点、某种好吃的等等。
　　6、伏笔
　　伏笔也很重要的，可以增强你的读者的粘性。
　　但是很多时候作者会忘记自己写过什么伏笔，这样就会造成读者在嗷嗷等待那个事情后面怎么发展啊，那个人后面怎样了啊？
　　但是作者已经不记得了，或者说作者觉得这个事情已经写过了。因为一个作者，她写一个人的时候，可能刚起个名字，在作者的脑海中就已经给她安排好结局了，所以会出现作者忘了，读者没忘的情况，
　　而一旦过了应该给这个人结局的时候作者还没有写，也有可能崩了，这里就需要结合大纲以及我之前说过的批注来进行登记了。
　　比如我前面写了一段“女主喜欢吃樱桃，某次家中采买了樱桃她自己吃了一半”这样的话，或者丫鬟说我家姑娘最喜欢吃樱桃了的话，我灵感一闪，就插个伏笔进去——某次有位姐妹也让人买了水果，有樱桃。
　　如果这樱桃故意没分给女主——她们关系不好
　　分了，分了大部分，按照每个人的喜好分的——关系好/会做人
　　不偏不倚，每种都分了一些——关系平平
　　这效果一下子就出来了
　　很晚了，要下班了
　　写了这么多希望有点用吧，我先回去了，如果我攒成功了，明天继续更，如果没有，缓几天再说。
　　大家祝福我吧呜呜呜?
　　7、人物性格缺陷
　　说完了存稿、大纲、性格、逻辑，我来说一说要让你的人物，有性格缺陷。
　　很多小伙伴们会想让自己笔下的人物完美无缺，因为写文章，特别是第一次写文的时候，是很容易代入自己的。?
　　代入自己的某一部分性格，或者周围人的某一部分性格，这样就会想要“美化”。
　　其实这是不可取的。
　　人无完人，有缺点的人才是一个人，没有缺点那就是神了，但其实神还是有缺点的，神的缺点就是神性大于人性，神爱世人，但其实神谁都不爱，这就是它的缺点。
　　同理，完美的人是不存在的，你笔下的人物，如果没有缺点，那就会显得非常的不真实！
　　除非你的情节特别的出色，很新奇能够掩盖你的人物，你的人物只是一个“工具人”，不然读者是很容易发现他不“真”的，自然而然的，她就看不下去了
　　性格缺陷的设置，或者是主角缺点的设置，如果你不想让他改，那么可以设置成小缺点，比如克怂真的又抠又怂，还美其名曰“从心”，每次提到这个大家都会心一笑，调侃。
　　这就是小缺陷，但是让这个人活了起来。
　　如果你想让他改，那么最好是大缺陷，反过来也一样，如果是大缺陷，涉及到三观的那种，那就一定要改。
　　比如一个人，她喜欢偷东西，这就不行，得改！
　　如果是普通的偷东西，可以设置她家境贫寒等等总之就是从小虐到大的那种，说明她这是迫不得已的，当然最后还是要让她改邪归正的。
　　有或者是喜欢背地里说小话的那种，反正要改。
　　总之，我觉得写文应该是向读者传播一些正能量的东西，如果你的主角起不到这种作用，很可能不被喜欢。
　　8、卡文怎么办？
　　写过文的都知道，顺风顺水思路流畅的时候，日码那是很简单的事情的，我就试过一个小时2000字
　　但是一旦卡文，呵呵，一天写不出100都不少见。
　　那么卡文的时候怎么办呢？
　　我的办法是：大纲写了吗？拿出来看一看
　　如果大纲没有问题，那么这个情节你就是写不出来（我是按照情节写大纲的，所以看一下大纲就知道接下来的情节），那么你可以考虑，这个情节是很重要的吗？可不可以删？可不可以换？
　　如果卡在了高潮，然后写不出或者写不满意，可以找找“外援”。
　　这个时候可能自救已经救不了你了，单纯的就只是文笔问题，笔力不够，勉强发了读者会觉得“我裤子都脱了你就给我看这个？？？”
　　外援是什么呢，比如你写悲伤的事情，可以找一些沉重的音乐，电影等看一看，让自己进入那个情绪里面，有时候会有效果。
　　卡文还有一个办法呢就是找资料，有时候你可以知道接下来怎么发展，但是不知道资料，特别是写古代的时候，你找一找那个时代相关的资料看一看，没准就会有用了。
　　卡文的话最重要的是不要断更，不要断更，不要断更！
　　重要的事情必须说三遍，如果你这个情节很重要，不能修改不能删除，那你也得写，哪怕觉得自己写的是一坨翔，你也得发。
　　根据我多年的读者经验，最好不要超过三天，如果你的文是日更的话。
　　因为你一旦断更，时间长了收益和点击断崖式下跌，而且久了你可能会想坑。因为这个故事，在你的脑海中其实是有结局的，潜意识里你已经想完了整个故事，如果点击和收益不能勾引住你，坑也就是很自然的事了
　　所以，不要断更！
　　楼主讲的存稿其实就是类似小作文的草稿，有道理。
　　不是小作文哦，你说的这个是大纲之类的吧？
　　我说的存稿是货真价实的存稿，随时可以发的那种。
　　存稿真的很有用的，当你存稿10万以上的时候，如果你的文不是很长，可以发了，发了之后一边码字一边等数据，申请榜单之类的，一个月后，你可能有15万字，如果这个时候有了曝光还不好，你犹豫，又犹豫，就可以砍大纲完结了，20万字，20几万字完结，那你就有了一篇完结文。
　　如果没有存稿，或者才三两万，三两万字在我看来真的不算有存稿，因为我看的文都很长，自己写的也长，所以会有这个感觉，当然如果是现言十几万就完结那种还是可以的，三两万的话第一个高、潮都结束了。
　　如果长的话，超过30万，然后没大纲还没存稿，发了之后数据还不好，真的很容易就坑掉了。
　　另外对于没有签约的小伙伴来说，存稿也很重要，一两万的时候审签不成功没关系，更新啊，用字数砸上新晋前排，出现在分频新晋榜单上，我刚刚去点开几个看了一下，最后一名全都签了（没全部分频都点开），字数都是3万以上，点击更新有差别但是都不是很多，基本上不考虑点击和收藏，靠字数是能够砸上去的。
　　所以我最近看碧水其实挺疑惑的，好多小伙伴们1万左右审签然后屡次被拒，现在想要签约，超过1万都不可以了吗？3万，5万，10万再去申请，就不行了吗？
　　如果想着1万就能成功，前三章就让人眼前一亮，让读者欲罢不能，让编辑蠢蠢欲动，那就更要做好大纲和存稿了。
　　9、参考资料
　　参考资料，其实是非常非常重要的，特别是当你写的是古代文、或者西方文的时候。
　　不要觉得我“架空”了，然后我就不需要参考资料了，只要百度就好，其实不是的。
　　我相信，很多小伙伴在写文的时候，说是架空但其实还是选择了某一个朝代来写的，如果不选择，那么你的文可能会有很多乱入，然后呢会有考据党在你文底下掐。
　　当然，最重要的是，你写着写着，突然间就写不下去了，因为如果你没有参考资料的话，你所有的构思是你自己想的，你想到了就能写，你没想到就写不了
　　但是有参考资料就不一样了，如果你确定在某一个朝代，哪怕写的不是朝堂的文，你也可以通过朝堂的变故，当时的社会背景，给予你的主角一种真实感。
　　当然，这个朝代指的不是某一个朝代，比如你默认是唐朝背景，然后不想让人考据，于是跟读者说架空，但是你写的信息，如主角前面穿的是袒胸露乳这样的衣服，女性外出自由。然后后面又写她裹得紧紧的，这样的话就会矛盾了。
　　总之参考资料要有，哪怕你写的是架空。
　　而且参考资料有个好处就是能够让你的情节选择更多，文章不是靠你的纯想象。
　　没有基础的架空非常难写的，除非你的想象力很丰富。?
　　又拿我最近一年最喜欢的闺蜜来举例，那个背景谁也没见过吧，丰富多彩，但事实上是建立在维多利亚时期的历史、习俗上的，非常，非常好看。
　　PS：会有第二部，我非常的期待?
　　10、说一说和文章没关系的，怎样每天多写一点？
　　不管你如何优秀，如果你不写或者写得少，那还是很难出头的，文笔好的大神除外。
　　网文的存在，要求我们必须要多写字，不但要每天多多写字，还要长时间多多写字，基本上是越多越好的。
　　但很多小伙伴是开着文档，然后过了一个小时才一两百，我有时也这样。
　　其中一个很重要的原因就是没有大纲，不过大纲说过了，我们说如何保证让你每次打开文档，都不是和它相互对望，而是有东西可写。
　　首先，你除了大纲之外，还需要章纲，就是需要你先把你的每一个大故事写下来。
　　比如一篇古代宫斗文
　　进宫——承宠——受宠—被嫉妒（不受宠-被太监宫女等欺负）——觉悟进化——邀宠——一级一级打BOSS
　　你得定下你的故事的大发展脉络，然后每一个故事断开始写的时候可以列一个详细的章纲，就是每章写什么，这样可以让你在这个故事里不至于卡文无东西可写，也可以让你打开文档看一看章纲，就知道接下来要写什么。
　　可能写得不好，但最起码你的故事是连续的。
　　然后呢，就是写了，充分利用你的时间，上下班啊，午休啊，吃完饭啊，早起啊之类的，还有最重要的周末，我今天估计能写约12000，因为我今天思路顺。
　　没思路的时候也不要怕，写后面的故事，或者小段子，反正后面也会用上的，总之不要让自己对着文档发呆。
　　然后可以找一些拼文群，小黑屋，可以提高你的速度的。
　　4.为什么你的人设崩了以及如何解决

　　非大佬，非干货，就是一个多年读者加上扑街作者被一本崩人设文的喂了shi，怒而吐槽加给一些容易崩人设的萌新咕咕的建议

　　写小说，从某一方面讲，就是讲故事。
　　而奶奶的家长里短，微博吃瓜，也是讲故事。
　　为什么有那么多的人乐于话家常，乐于吃瓜，但是却看不进去我喜欢的小说呢？
　　当然有关于篇幅，内容等多方面问题，但我觉得还有一点，那就是吃瓜的时候，故事的主角是个真人，有血有肉，从出生慢慢长大的真人。
　　他有自己的性格、爱好、处事方法，跟他接触过或者间接接触过的人，都能了解或猜出面对一件事时，他会有的态度和行为，有时可能会出人意料，但那多半是外力因素导致。
　　举个例子，这个人从小经历了事件A——养成了性格A——做出了行为 A
　　我们身边有各种各样性格的人，而小说的主角，往往脱不出人类的性格
　　读者有经历有朋友，身边有这个性格的人，就大概知道这个人会如何做事，看小说看到这个性格的人，也会不由自主地对主角的反应有一个大概的方向。
　　越有阅历的读者，对这方面越敏感
　　这也是为什么，有些作品我们看着尴尬崩人设，但是一部分xxs却将其奉为巨作。

　　我们回到正题，崩人设，从某种方面来讲，就是人物性格或者行为或者态度在后期与前期，有的是实际行为与作者给他定义的不符，并且这种变化没有征兆没有原因，看的人摸不着头脑。
　　现实中碰到这样的情况，要么是出了点问题，比如被下降头，要么是本来有伪装，但是本性暴露，比如明星掉马，这种行为经常会引起周围人／粉丝的极大反感，小说中也不例外。
　　而如果文学作品主角不是这种情况，那就是妥妥的崩人设
　　这里拿电视剧《我的真朋友》举例(单纯讨论人设，对演员编剧剧组没有任何意见)

　　女主程真真，康康编剧给她帖的标签，“心思单纯的好女孩、正直善良、自食其力、能力强、高材生、家境贫寒、对别人的感情不敏感，因此看不出男主喜欢她、因为男二在事业上的成就和态度而暗恋崇拜男二”
　　而剧中的程真真是如何做的呢？我们用挑刺的眼看一看：
　　心思单纯，正直善良这个太过笼统，可以把行为解释成无心之失，跳过。
　　高材生：同济大学建筑物专业毕业，但是去房屋中介做了接线员
　　家境贫寒：信用卡欠五千多块钱，但是住在豪华公寓(帮妈妈的朋友看房子)，吃自嗨锅(dbq贫穷咕这么舍不得吃自嗨锅)
　　能力强：全剧靠男主靠男二靠圣母感化卖出去不到五套房子
　　对待男主：男主忙前忙后帮她事业，又抱又说情话，甚至在女主男二互相见家长的时候混进饭局，从女主的碗里夹香菜，女主却一直看不出他喜欢自己，总是一脸为难，并对男朋友男二表示：他只是朋友
　　对待男二：暗恋+热恋时期——搞黄男二在罗马圣天使桥项目，翘他回来做廉租房设计师，对男二妈妈嘘寒问暖，事事迁就，却卖给男二妈妈鬼宅；谈恋爱后期——突然改变对男二妈妈的态度，翘了陪她去看病的约，跟男主在街上搂搂抱抱的照片流出，第一件事不是跟男朋友解释，而是跟男主吵架，生气他不告诉自己对方是富二代

　　等等
　　对不起一吐槽就停不下来了
　　这些都是明显的崩人设，有贫穷的观众觉得不对劲，高材生有被连累到，暗恋过别人的观众也觉得她对男二完全是假暗恋
　　女主在大家眼里，成了个又当又立的心机表
　　当然，也是因为剧方标了“现实职场剧”所以才被这样吐槽
　　个人觉得，小说可以相对放宽或夸张，但如上那样明显的夸张和悬浮，还是拜了个拜。
　　这里推荐咕咕们康康b站的烂剧吐槽，基本上跟喂shi小说出现的问题差不多

　　我看过很多大大的干货贴，里面说要贴标签，分出主次，写出基本行为，设计一个小缺点等等
　　笔力好的大大在列出这些的时候，心里已经有了这个人的影子，很少会让人物做出超出人设的行为，但是没有经验的放飞型选手总是会为了走剧情而无视之前列出的那几条(没错就是辣鸡楼主)
　　没有大大的经验和笔力，就可以在别的地方下功夫。
　　而如何解决崩人设问题，我的方法是，把主角当作一个真实的人。(不一定真的真实，但是作者要当做真实)
　　像我一开始说的，一个真实的人，就有他自己的人生阅历，没有什么性格和特性是天生就有的(当然遗传和天生坏种除外)，你给他贴了一个标签，但是你自己都不知道他是如何养成这个性格，也不知道后期会因为什么事如何改变，他在你的心里也就是个充满了标签的死物，这样是非常非常容易崩人设的。
　　也就是说，在确立人物性格的时候，也应该把这个性格的养成，发展契机，转折列出来。就算不写出来，作者自己也该知道。
　　还有就是一个人大性格和小性格以及小缺点是应该有联系的，不要为了苏爽就乱贴标签。
　　说的有点乱，我先出门买个菜，回来举个例子

　　这里用常见的性格来举例
　　高冷
　　要知道，出生不久的孩子，为了引起父母的注意，会本能地哭泣或露出笑容，如果他高冷，那么必然有一些事情导致他变成这样。
　　而高冷本身，又会分成很多种，要看你把他作为一个人，给了他什么样的成因。
　　比如：从里到外的高冷——
　　①童年时期被父母抛弃，被收养，而收养他的养父表面温和，实际上是个暴力狂
　　②学生时期营养不良，被校园暴力
　　③长大后自己变得强大，报复了回去／远远将那些人甩开，不屑再看一眼
　　这个发展又可以衍生出他的行为或者其他性格，
　　——对任何人都不信任
　　——极度缺爱，却又害怕被骗(患得患失)
　　——对同样失孤的孩子拥有同情心
　　当然这样的经历也可以出现另一种性格：表面温和实际阴险(毕竟性格的养成也有主观因素，这个就要看作者想要塑造什么样的人)
　　这样的男主，看到女主突然出现，对他噼里啪啦说一堆话，立马一见钟情，合理吗？
　　另一种：不善言辞型高冷——
　　①童年时期父母出门工作，给他提供较好的生活，却忽视他说的话
　　②学生时期因为家庭条件和不会表达被孤立，为了自尊，也单方面孤立他们
　　③刚刚长大就被要求接手爸爸的公司，为了服众，更要表现得成熟严肃
　　这个高冷又可以衍生新的性格和行为
　　——情商低，不会照顾人，不会无人相处
　　——傲娇，时常口是心非，心里想要被宠爱又觉得不好意思
　　——自卑，会觉得自己是不是不够好才被忽视
　　——上进，希望能用自己的成就来吸引注意
　　——对性格张扬的人不由自主得羡慕并有好感
　　这样的男主，看见女主像个小太阳一样，噼里啪啦说一堆话，又认真地看着他，等他回答，对女主一见钟情，是不是就没有那么难受了？
　　当然还可能有就是虚荣为了装叉的高冷
　　还有被家长强行要求的高冷
　　还有历经千帆无欲无求的高冷
　　而这些不一样的高冷，衍生出了不一样的次要性格，不一样的次要缺点，这样塑造出的人物，也可以一定程度上规避同质化
　　举的例子不恰当，咕咕见谅，总而言之，要将人物当成独立的人，而他作为一个人，有了作者赋予他的经历后，他的性格，情感，行为模式，以及收到刺激的变化，都已经是固定且显而易见的。
　　除非逻辑有问题，不然很难再崩人设。

　　你说说，一个杀人不眨眼的雇佣兵，他动不动跟系统开失智玩笑，合理吗？
　　一个成熟高冷总裁，开口闭口卧槽哇靠，合理吗？
　　一个豁达心大的少女，因为男主忘了做菜不放香菜，就大作特作，合理吗？

　　5.萌新也可看的人设练习：从零开始教你做一个有血有肉有脑洞的人设

　　收徒好几周了，和徒弟们做过一个有趣的人设练习小游戏，效果很好，所以决定趁着今天比较闲，写一个攻略贴分享给大家。

　　今天的攻略大概分为三个部分：
　　第一部分：教“法”——只通过简单的三个问题，就能让我们在做人设的时候灵感井喷；另外以我【个人角度】出发，浅谈“雪花纲”做人设的弊端

　　第二部分：游戏案例——我会写一个平板的，简单的人设，然后给各位小可爱们留出半小时自己开脑洞练习的时间，之后我会放出我和徒弟们练习的成果，让大家有个对比项

　　第三部分：现场演绎——相当于给大家实战展示一下我是如何运用“法”来扩充人设的

　　第四部分：词汇量不足，不擅长描写人物举止，有哪些练习方法？

　　今天的人设攻略集中在两个部分：
　　1.思考同种人设的无数不同可能——开脑洞让咕咕们有多种人设选择
　　2.在确定一种可能之后，如何逐字逐句把人物丰富起来——细化一个人设

　　在我看来，这一节课确实已经属于“萌新也可以玩的人设练习”，精华在于前面的开拓思路，扩充脑洞。

　　【第一部分：屠龙宝刀】

　　首先我们来说“法”。
　　这个“法”非常简单，但我至今没有用过比它更好用的工具了。
　　我做人设的时候用它。
　　开脑洞的时候用它。
　　排铺节奏的时候用它。
　　写具体情节的时候用它。
　　它让我时时刻刻不忘记给文章增加“戏剧性”。
　　……

　　它就是三句话，三个问题，而已。
　　但我抱着敬畏之心，愿意统称这三个问题为【屠龙宝刀】。
　　它们就是：
　　“为什么不……呢？”
　　“如果反过来会怎么样？”
　　“这里发生什么会让主角惊讶/大跌眼镜？”

　　就这些，没有别的了。
　　大概会有小可爱觉得我在放屁。
　　这个方法，看上去实在……太像是在敷衍了事了。
　　但是，它们在我心中的地位无比崇高。
　　当我养成了在心中不断询问这三
　　个问题的习惯后，我就再也没有脑洞枯竭过了。

　　我过去写的人设帖里有“性转法”和“逆毛摸”两个技巧，本质上是对1，2两个问题的扩充。
　　我“掀套娃”的技法，也是源于我想要了解我的人物，于是不断深挖人设，给她让读者意想不到的设定，是3这个问题的衍生。

　　当然，单单这样说萌新们肯定还是一头雾水，那我们就从第二部分的练习开始好了，来向大家一点一点展示这种技法。
　　【第二部分：游戏案例】
　　这是一个简单的小游戏，我提出一个非常简短，大众，纸片的人设，然后看到这里的咕咕，尝试在半个小时里，给这个人设之所以这样提供50个可能的原因。
　　比如：一个疯子
　　原因：他是DC世界里的小丑；他所在的世界有鬼他被女鬼吓疯了；他是个伪装疯子的间谍；……

　　我们的题目是：沉默寡言的人
　　大家有30min的时间可以罗列出50条原因
　　在罗列的时候，可以尝试使用一下上面的屠龙宝刀
　　但【绝对不要发到这个帖子下面，会影响别人】

　　时间到了，如果还有没有做完练习的宝宝，请一定要等到自己凑够了50个，再来看我写的东西。这一点非常重要。

　　我们先来试试这些可能：

　　只要不说话，周围的人就会死去。
　　——（这也太可怜了吧他不需要睡觉吗？或者要跑去撒哈拉？）
　　——他最后终于找到了摆脱这个说话诅咒的方式，从此他格外寡言少于，因为他觉得自己说话说，腻，了，再也不想开口了。
　　他是诈骗犯，花言巧语不绝于口。
　　——此诈骗犯被抓进监狱，警察盘问他作案细节的时候，他是寡言少语且吊儿郎当的。
　　他是天之骄子，意气风发，前程似锦。
　　——参考上面我列出来的纨绔子弟求爱被女神拒绝后自暴自弃的状态。
　　他是陷入情网的人，无时无刻不想和爱人互诉衷肠。
　　——让后被爱人破口大骂：你再BB我就离婚！

　　我徒弟甚至给我安排了一种可能：
　　这个人是像郭德纲一样的相声大师，他就靠讲相声赚钱。
　　我的设定是：
　　这位相声大师一生众览世间百态，中年突然顿悟，从此皈依佛门，寡言少语。
　　（想到了李叔同）

　　只要仔细思考，咕咕们就会发现，现实中根本不存在：绝对不可能沉默寡言的人。
　　因为我们是作者！来跟着我念！
　　我，们，是，作，者！

　　在《天才在左，疯子在右》中，有一个让我印象深刻的思维实验。
　　实验要求读者想：世界上有哪些东西是橘红色，软的，甜的。
　　大家一开始的思路都局限在：橙子，橘子，柿子，糖，美女的嘴唇……

　　但是实验最后，作者提出：一把椅子有没有可能是橘红色，软的，甜的呢？
　　想想一下，这是童话故事里一把用橘子软糖做的椅子，有没有这种可能呢？
　　有的。
　　对于作者来说，不存在不可能的设定。

　　我开脑洞的核心要义就是，不断使用屠龙宝刀，用反问的方式，扩充思路，探讨更多的不可能，然后最后常常会发现，当我们努力把怒可能扭转成可能的时候，一个有趣的脑洞就出现了。

　　【第一部分补疑：谈雪花纲（个人见解）】

　　我不用雪花纲，因为我觉得雪花纲的功能极端不适合作者开脑洞。
　　首先我们来看看一个典型的雪花纲结构：
　　1.先用一句话，30字以内，总结你的小说
　　2.然后把这一句话扩充成有始有终的一段，大约几百字，从头到尾把故事叙述清楚
　　3.从每一个角色视角写出她们的故事线
　　……我已经不用说别的，进行到这一步，认真写雪花纲的小可爱已经文思枯竭。
　　即便你照着这个拉完大纲，也会产生“累死我了这个纲完全不想写”的心情。
　　写完大纲就不想写正文，多半都是这种情况。咕咕对于这个故事一点热情都没有。

　　而雪花法写人物是这样的：
　　出生日期
　　外貌
　　历史
　　动机
　　目标
　　……
　　像放在警察局里冷冰冰的嫌疑犯档案一样。

　　有咕咕可能会质疑：雪花法大纲脱胎于一本很有名的外国写作书，你是哪根葱，有什么资格说它不好？
　　——它并不是不好。
　　——它只是不适合我们的创作。尤其不适合萌新。

　　萌新对于自己下一本书要写什么一点概念都没有的时候，怎么可能最开头就能用30字总结自己的小说？
　　网文中群像文本来不多，从每一个视角写她们的故事线有什么意义？

　　那么雪花法是用来做什么呢？
　　它原本是适配欧美畅销作家or编剧的。

　　先谈谈欧美畅销文学，它们相对于中国的网文，无疑也可以被划分到“严肃文学”那一块。从文流节奏上来讲，除了西德尼希尔顿等有限的几个作者，大部分都比较缓慢。
　　实体书是读者买回去看的，她们买书时就已经花了钱，回去到底看不看完对作者一点影响都没有。
　　严肃的悬疑小说可以连续十章换十个不同视角，展开谜团，逐步推进。
　　但是网文是一章一章连载的，没有冲突，悬念，期待感或者高潮，读者就没有充分的动力追文。
　　所以它们的创作思路，和我们的有偏差。

　　一个天资不错的欧美实体书作家，在自己写下一本书之前，通常都有很明确的创作目的。
　　写奇幻爱情故事的，不会换别的题材。
　　比如写西部文学的，可能20多年专注写西部文学。
　　写恐怖的，也会持续不断撰写恐怖小说。
　　对于这种作家来说，他们生活中的取材极有目的性，比如：我要写一个与众不同的恐怖小说？写什么呢？唔，写一个作者笔下的杀人犯活了过来，并且想要杀死作者怎么样？
　　——于是斯蒂芬金就写了。
　　所以他们能够在构思的最开始，用30个字总结自己的故事。

　　对于编剧来说，他们很多时候是受电影公司雇佣的。
　　好莱坞五大电影公司的某一家决定今年要拍一部爱情喜剧，一部动作大片，一部奥斯卡冲奖电影。
　　有目的之后，他们拣选片库，如果没有合适的剧本，就去市面上搜寻畅销书，如果还没有合适的畅销书，那就找好的编剧量身定制。
　　比如确定了要写冲奥剧本，编剧就摩拳擦掌开始在黑人，同性恋，寡妇……里面寻找素材。
　　对他们来说，也是一开始就知道自己要写什么。

　　碧水当然也有自己的细分市场，大神有时候会有意识通过市场筛选自己下一本的题材。
　　但是对于萌新的咕咕，尤其万收艰难的咕咕，别说细分市场，搞懂甜文，爽文，甜爽文。冒险，基建，谈恋爱……等等题材的特色在哪里，就已经很艰难。
　　一头雾水的时候，面对一本空中楼阁一样根本没有开始想的书，怎么也不可能憋出一个总结来。
　　最多最多，就是：
　　一个破镜重圆的故事，男主总裁，女主影后。
　　然后……
　　然后就想不出来别的了。

　　以男主总裁，女主影后来思考，最终就会变成：
　　咕咕绞尽脑汁想好了影后遇到了什么麻烦，一步一步拍了什么电影，参加了什么真人秀，最后抵达事业巅峰。
　　总裁是如何与影后认识，结婚，离婚，然后破镜重圆的。

　　想完这些就完了。反过来看，一点都不想写，因为影后是jj最大众的影后，总裁是标牌总裁，故事是……十个娱乐圈九个这么写的故事。
　　没有有趣的东西，咕咕自己也不喜欢。

　　所以我的建议就是，抛开雪花纲，从人设的一个点开始，扩充脑洞，问自己这样的问题：
　　“一个总裁身上发生什么事会让读者惊讶”
　　“一个影后带着什么样的系统会让故事格外好玩”
　　我的徒弟就从第一条，发散出了一个有趣的点子：
　　——一个破产的总裁，他穷得不行，表面光鲜，可是不敢告诉众人，在众人面前他沉稳冷静，一个人的时候他抓狂挠墙
　　这样的人物有了，再通过反问法：
　　“这样的穷鬼总裁身上发生什么事情最好玩？”
　　一步一步，有趣的人物有了，好玩的故事也就出来了。

　　上面用【屠龙宝刀】做了开脑洞的教学

　　接下来是第三部分：现场演绎如何把一个人设做细，做透。

　　下面快来一个小可爱，随便给我一个纸片人设，30字左右，点一笔她或者他的经历（不一定是童年），人设也不一定是主角，我来现场给大家写。不拘泥背景……不过，我不太擅长宅斗和年代种田文，所以避开这两个，其它随意。

　　【他是个明星，但是很害羞，每次上台前都要给自己加油。因为喜欢唱歌所以一直坚持当明星】
　　先点评一下这个人设，这是一个很典型的片状人设，截取了主角人生中的一段或说一天，告诉读者，他的状态是这样的，就好像从一条长面包中切出一片出来。一般我会用这种方法写出场很短的小配角，但是作为主角，这个人物很难引起读者的共鸣。

　　首先问第1个问题，他为什么害羞，他又是如何当上明星的？
　　一个害羞的人是怎么当上明星的？这点本来就很有意思，但是小可爱没有想到要深挖这一点。

　　你的思路是，他是个明星，我给他设定要害羞，那他就得害羞
　　害羞是他人设上的一个点缀，就像浮在草莓蛋糕上的一片草莓，但是我们不能这样
　　他是仅仅是在舞台上害羞，还是生活中就很害羞？

　　我的第一反应有两种两种思路：

　　第1种：他过去是不害羞的，但是当他暗恋上我们的女主之后，他就变得害羞了。

　　最开始我设定他害羞，是因为他看到演唱会群众里面有他喜欢的影后女主
　　但这里面有一个逻辑问题，如果女主是影后，那显然不会天天跑来听他唱歌

　　所以我们更正一下，他暗恋的人是他的经纪人（女）
　　这个时候，我们就有故事和具体的场景了

　　为了让女主顺理成章突然成为男主的经纪人，我们安排歌手男主陷入事业低谷。他的年龄确定在27岁左右，外貌比较冷峻，陷入灵感枯竭期。音乐圈有大量明星选择使用别人创作的歌曲，但男主不愿意，他就是这么一个耿直boy，专注创作

　　因为没有新的作品，公司把牌压在新兴的流量明星B某身上，男主隐退取材，赶一些不痛不痒的通告。他的经纪人被替换了，换成公司里经验不丰富的新人女主

　　女主并不是一个简单的女主，给她一个重生什么的金手指。她干练，雷厉风行，聪明且果断，过去的工作也许就是金牌经纪人，非常擅长解决突发麻烦。尤其是，女主愿意给艺人充分的学习空间。

　　开头添几个女主帮男主解围的剧情之后，我们就可以在文章里点名：男主暗恋女主。
　　经纪人会观看自己手下艺人的每一场表演，每一个通告，对于女主这种事无巨细认真负责的经纪人，就差掰开男主的嘴看看他牙口好不好了。
　　男主悲哀地发现自己所有的表现都会被暗恋对象反复观看，女主甚至会一边看他在真人秀上的表现一边评价：你这个揉着额头微笑的表情在俯视镜头里有点不对，来你蹲下来我们练一练这个表情

　　于是在面对经纪人女主的时候，曾经万千瞩目的国民男神，发现他往往会在唱歌前……怯场
　　作为一个有担当的汉子，他内心唾弃自己：好几万人的演唱会上都能挥洒自如，竟然会在只有女主一人聆听的录音棚怯场，但奈何他不是演员，没法控制表情
　　于是男主的粉丝们发现，她们的爱豆有点奇怪
　　一些像少年一样羞涩的小表情是闹哪样啊？
　　这里我再增补一条设定，因为男主人设依旧不明显

　　增补：成年人的傲娇
　　我会避免在写作的时候写成小狼狗，尽可能把男主向：专注，面对喜欢的东西会忍不住多看但又装作毫不在意——这个方向靠
　　整体上来说，就是一个英俊的，实力过硬的，处事不太圆滑，本来喜欢音乐，现在喜欢音乐+女主的人
　　他本质上非常简单，非常直白，专注事业，专心恋爱

　　再增补：
　　男主对待恋爱的态度像对待音乐创作一样，那么他在暗恋的时候会怎样掩饰？发现掩饰不了会不会有自暴自弃破罐子破摔的有趣表现？他被女主亲一下会不会像被烫到了一样吓一跳……等等等等
　　最后补充一条主线——女主为男主带来了许多创作灵感。

　　总结：这个故事我会从女主视角来写，经纪人不太有人写，我大概会写女主带好几个艺人，走养成路线，并且安排这些艺人本身实力出众，但是被小人构陷，反派也可以很轻松地插补进来。感情线和事业线的框架都搭起来了。
　　——一个典型的娱乐圈甜爽文

　　我没有具体写那三把【屠龙宝刀】，因为要是全部写出来，就太长了。
　　上面的思考有点口语化，一些细节上的cp互动没有铺展，但大体上呈现了我的。

　　人设有了，故事也就有了。

　　第2种：
　　害羞的人和唱歌的明星是两个不同的人。
　　这里我们就写一个BL的故事吧。简单来写一写。

　　某练习生A一夜之间发现自己寄宿在了大歌星B的身上，从此他要代替偶像B完成各种真人秀，演唱会，歌唱比赛。

　　A懵逼了。
　　B并没有失踪，身体现在由A来掌握，但B可以在头脑里和A沟通。
　　于是为了让A这个五音不全的朽木短时间内不给B丢脸，B使出了吃奶的力气□□A，每一夜，公司里练习唱歌的房间里都会传来A鬼哭狼嚎一样的吊嗓声。
　　之后发生了许多鸡飞狗跳的事，因为练习生A自己的身体是植物人状态，他们不得不使出全身解数来给A的身体安排一个好的医疗环境，在狗仔的层层叠叠包围下，想要偷偷摸摸花钱也成了一件很不容易的事。

　　知情人B的富豪爸爸内心十分焦虑，不得不拐弯抹角询问自己的心理医生：我的儿子最近突然偷偷花钱给一个我们都不认识的植物人安排最好的医疗照顾，这是为什么呢？我现在有些后悔，我当年不应该因为我儿子喜欢男人就斥责他的，我现在宁愿他喜欢男人，可好歹也要是活人啊！看把孩子逼成为什么样了……

　　上述问题还仅仅是明星B方面的，对于A来说，他面临着莫大的考验。
　　在B的眼皮底下，A上厕所都不敢多看两眼，擦屁股都觉得内心幻灭，更要命的是，他偶像B的声音格外好听，A每次一开口，就觉得像是偶像凑在自己耳朵边对自己说话。

　　所以在众人眼中，这个大明星现在一说话就脸红，害羞埋头，上场表演之前还握着拳头给自己打气，宛若……智障。

　　当他们互相产生好感后，问题就更严重了。
　　是自攻自受呢？还是自攻自受呢？还是自攻自受呢？
　　哪怕是B这种什么场面都见过的国民男神，也没办法对A开口说：我们已经素了一年了，不如今天开个荤，你帮我用手……那啥一下可以吗？

　　这个会是一个可爱的，轻松的，搞笑风格的纯感情流文。
　　B会将A养成，之后A找到方法回到自己的身体里，然后来一段甜甜的恋情。

　　以上内容到211楼为止

　　6.负面属性与苏点结合以及细节刻画
　　残暴戾气这个东西的处理，怕弄不好败路人缘
　　单个行为与人设脱节，会引起读者反感
　　但是如果是整套人物已经做实了这里指的是在你脑子里头非常清晰自洽了
　　会有一个无形的规避
　　讲一点具体的
　　第一是
　　人物的幕后故事 要能够透露一部分他的无害正义性
　　这个在这部漫画里也是一样
　　我就剧透了哈这个教主救这个医生的时候血战XX府
　　然后作者在叙述的时候
　　一方面在描写教主力不透支被打得身中数箭，而且完全是为了救医生才来闯府
　　同时还在写江湖传闻说他恶贯满盈，只因为一时兴起去残害XX府
　　做了一个双重相逆的叙事
　　这样就等于是把人物善性写的很通透同时还能把血腥的有张力的一面表现出来
　　同时读者就能明白哦 他前期风评这么差果然是有苦衷的
　　这是一点
　　还有就是血腥/暴戾/残忍
　　这一些【负面】的东西在塑造的时候，要和【魅力】挂在一起
　　做主角时特别要注意配角也可以适当用这个技巧
　　可以写脾气不好的主角，可以写残忍的主角
　　但是你让他泼妇骂街搬弄是非找事情作死是一回事
　　你让他逼着良臣摘下发冠青丝散落挟令仇家跪在琉璃碎片上抄经又是一回事
　　这个魅力点
　　一方面是要把让人心动的元素挑出来和角色挂钩
　　一方面是要找另辟蹊径的事情
　　这个漫画一章抓人的一个点在于，他要能够让读者在惯性思维里反复被激活触发

　　大概这样
　　剧情起伏+反转

　　不要让读者感觉他能抓住你这个剧情的常规走向
　　常规情况是病人上门求治病-医生治疗-结束
　　但是这里教主是在他施诊的时候 不仅用手掌穿透了针挡住他的动作
　　这个刻画是非常重要的

　　给特写

　　写小说的时候一样要有特写意识的
　　初见面在反转情况下十指相扣同时缔结契约
　　缔结契约是个很老很狗血的梗
　　但是一样非常受欢迎

　　然后再在耍狠以后反转瘫死过去
　　然后后面再塑造人物的时候
　　医生又能无所畏惧的使唤他和威胁他
　　人设在两章里面能够做圆做的有生命力
　　很大优势在于反差足够大而且互动真实性和戏剧性很强
　　然后我之前说
　　苏爽甜 美强惨
　　其实也是充分沁进去的
　　惨要在一开始掀出来非常惨
　　人物关系刚开始有火药味不是上来就黏黏糊糊亲亲我我
　　节奏也要控好
　　暴戾凶恶还有其他类型的负面标签，写都是可以写
　　但是一定要注意他们最好和主角的魅力挂钩
　　苏的行为
　　我举个例子
　　比方说拿口红在镜子上写字
　　女配设计陷害完过来找男主炫耀 她在那巴拉巴拉讲男主慢条斯理拿她的口红在镜子上写字
　　然后反转+打脸
　　这就是很简单的恶劣行为+苏的搭配啊……
　　而且男主慢条斯理用口红写字的时候 可以讲很恐怖的话
　　就那种变态/反派常见发言

　　弹很难的曲子
　　然后把恶劣的行为和他联系在一起
　　比方说
　　一边弹奏德彪西的月光，一边漫不经心地等地下室里的审讯结果，做双面叙事
　　一边弹奏梅菲斯托圆舞曲，一边埋好的局在陆续启动，股市崩跌
　　就他做坏事 做大事 本人不必在现场
　　心安理得无事发生的喝酒弹琴
　　陆家嘴金融圈一片惨淡崩溃和他都没有关系
　　电影《告白》里面
　　女主角复仇的时候 只是在和作恶的那个小孩子打电话
　　她自己情绪很平淡说切骨的话都没有什么语气变化
　　但是小孩崩溃到精神失常哭着下跪同时配合实验室爆炸的景象
　　高反差+双叙事+最后点题
　　有时候处理手法多看一看就学会了

　　那比方说暴君
　　正面写是一种写法
　　侧面用刚才那个技巧又是一种
　　盛气凌人杀奸臣斩逆贼 当朝溅满堂人一脸血
　　这是一回事

　　阴阳怪气笑得让人摸不透奸臣以为自己轰对路子了顺水推舟说瞎话 突然说翻脸就翻脸搞死九族拔尽党羽
　　这也不是不行

　　一个主骨架比方说上面这两种安排完
　　然后再插花
　　插三四个花串联几个正向或者反向的小技巧
　　节奏快两章搞完慢的话可以水六七章
　　不要让读者猜到你要写什么……
　　当然也不要故意弄的每个情节都反常规

　　情节这个东西还是靠写作积累和练
　　想得出来好情节是一回事
　　能细化和写全又是一回事
　　不如我们还是拿刚才的那个举例子
　　假设主角已经步步为营点火作妖
　　外头秩序崩溃他在弹钢琴
　　首先要处理场景
　　是在摩天大楼的落地窗前
　　还是在涟漪轻微的水边
　　弹钢琴的时候 他十指齐全吗
　　会不会因为新仇旧恨少了一根手指？
　　他弹钢琴的时候 状态是什么样的？他在回忆什么事情？
　　会不会钢琴是风雨欲来的世界是秩序崩溃的
　　但是他在回忆恋人和自己小时候吃棉花糖荡秋千
　　一切记忆都和现实无关
　　他弹钢琴的时候 周围的天气怎么样？在下雨还是弥漫着大雾
　　刚开始弹还是弹了很久还是即将结束的时候 另一个故事转折出现
　　就这个东西叫细化

　　不过你要是翻金榜文
　　有分析意识以后就会发现
　　人家搞得东西各不一样
　　有的人就会大篇幅做场景
　　有的会把重点放在心理或者揣摩上
　　领着读者揣摩他们的关系
　　就不同人擅长的不一样
　　我才一直说写文要活
　　不要死板照搬
　　不过很多事情是你开窍了就很简单啦
　　就像嗑鸡蛋一样
　　刚开始磕鸡蛋一搞满手碎蛋壳
　　还头疼做饭经常要用到鸡蛋怎么办
　　后面熟练了就没啥了……

　　7.首先说一下人设

　　人设是指人物的设定，性格习惯爱好缺点外貌人生等等等等一系列，人设并不是说越详细越好，但是对于最初开始写文的萌新来说，能做详细还是详细一些比较好
　　一本书是围绕主角展开的，想要写一本书，首先第一件事肯定就是做出主角的人设，最简单的大纲为xx因为xxx而发生了xxxx最后xxxxx，也叫一句话梗概
　　人物设定最重要的一点，在于真实和合理性，一个人设一旦立起来了就要稳住他，不能翻，一旦塌了那真的是惨不忍睹，但是大部分萌新基本上没有这个能力，主要是由于人设不清晰，写着写着忘记了等等之类的原因
　　首先说一下什么是崩人设，你的角色做出和你本身设定不搭的行为说出不搭的话就是崩人设
　　一个主角的人设，除了少部分文以外，都是需要闪光点的，你创造出一个角色，就要让她闪闪发光，我们大多数人都是普通平凡的人，但是主角不可以普通平凡，她必须有普通人所不能有的东西，比如超凡的天赋，可怕的毅力，绝顶的智慧等等都可以，不需要太夸张，但是必须要有闪光点
　　写出一个人设，然后你看一遍，问自己，她是一个什么样的人
　　通常来讲，这里如果无法得出具体回答，就是人设很模糊，这种的话，人设就会非常不清晰，摇摆不定
　　此处开始举例，首先，我创造一个主角，写下她的基本人设，女性，多少岁，职业是什么，爱好什么
　　行叭，继续
　　我们就暂定她是个女的，25岁，叫小芳，职业是一家上司公司的高层管理人员，ceo啊什么的都可以此处我不多想，爱好是看书，出身贫寒来自农村，毕业于某知名大学
　　根据这个，我们可以得出以下，小芳年轻有为，家境不好，工作努力
　　你们写人设的时候也是可以这样子推出来的，她25岁就成了高层管理人员，家里并没有帮助她，毕业于知名大学，那她肯定非常的努力，爱好看书，她勤于学习，很自律踏实，并且你还可以现实的想一想，她可以这么快就进入高层，是因为她读书时的奇遇让她碰见了贵人之类的，出身来自农村，可以写她或许有一群吸血鬼家人
　　然后这个时候，你可以继续往上添加，关于她的性格方面的
　　但是，你要注意，你不能想加什么就加什么，一个刻薄的人是很难善良的
　　在写出她一个性格的时候，比如说，独立，你就要想，她为什么会独立，因为什么呢，哦因为她是农村出身，家里重男轻女，从八岁起就开始做所有的家务，因为被家人骂所以习惯性的不爱麻烦别人，但是又因为家人的原因，习惯性的照顾别人
　　根据已知条件推导出具体人设是每个作者必备的基本能力，你要根据你所设定的主角背景来推出她到底有什么性格，一个豪门出身的少爷，和一个贫民窟出身的孩子，就算后来他们的生活地方倒了个个，性格中最原本的东西是不会变得
　　一个人不是完美的，她是会有缺陷的，我写文习惯性会给我的主角制造一个看不出来的缺点，这个缺点不用特别大，但是要有，方便形成后期对比
　　比如说你写个恋爱甜文，主角A是一个娇气的贵公子，洁癖，龟毛，爱撒娇
　　主角B是一个总裁，霸道不讲理，自我中心，醋坛子
　　经过一系列的事情激化发酵，最后二人走到了结局，主角A还是龟毛爱撒娇有洁癖，但是他允许B喝他杯子里的水了，也愿意吃B碗里的饭了，而B愿意听A的话不那么容易吃醋了，思考问题不再只围着自己转愿意听别人的意见，不会一言不合天凉王破了，这是个转变，一个人愿意为了另一个人转变，你一本书短则十几万长的上百万都有，时间线不停的变化，书中的人物不可以一直不变
　　其实人设，真的是一件，非常简单的事情，难的是一直坚持着不崩……
　　你的人设做出了了，并不是说就摆在那里了，我见过很多人，她人设是一个样，写出来又是另一个样，真的非常的emmmm，这里建议容易搞丢的小伙伴写张纸贴在边上，写的时候看几眼提醒自己
　　主角人设说完了，我们可以来说一说配角了
　　配角分为好的配角和坏的配角，此处还是用之前小芳的人设举例
　　小芳年纪轻轻就成了高管，家庭条件又不好，我们可以阴暗点，设置她是被人包养了
　　爱好看书，可以引申出她其实很清醒知道自己在泥潭里却没有能力挣扎出来
　　此时，小芳碰见了女主角，女主角非常的年轻漂亮美丽能力强家世也好，来到公司没多久业绩就比她还要漂亮了，小芳就会妒忌

　　大部分人做配角的人设脸谱化的原因就是因为她没想过那个配角，为什么会这么做，人设里也只简单写一下性别年龄性格就没了

　　一个人的性格是演化过来的，她坚强，她为什么坚强，难道她曾经脆弱？或者是她从小的家庭教育让她一直坚强？
　　再说回小芳，她嫉妒闪闪发光的女主角，为什么嫉妒，因为女主角轻而易举就拥有了她得不到的东西，她奋斗了许久失去了许多才得来的东西，那么这里，就可以写，她羡慕女主角，可以写她们某次争吵她暴露出了自己的羡慕
　　她坚持上班没有成为废人，说明她还是很想独立的，而原生家庭带来的是小芳的自卑，良好的教育又让她很骄傲，这里就可以写出，她是一个骄傲又敏感的人，虽然讨厌女主，但不会用下三滥的手段
　　这样子一个基本人设就出来了，骄傲敏感，一直在同命运搏斗，一时的误入歧途导致毁掉了一生，心态的不平衡让她对女主抱有很大敌意，又因为良好的教育和高傲让她不会用恶心的手段去攻击女主，再加一个长得漂亮的话，就是美强惨
　　你的剧情是由你的人设来推动的，但是你的人设是从剧情中体现出来的，读者不是你，她看不到你的大纲，你需要用文字，用对话用剧情来表现出一个人的性格是怎样的
　　人设要饱满其实最重要的是要会联想，你设定了她什么性格，就得想，是因为什么，造就了他这种性格，先天的还是后天的，她为什么会有这种爱好，家人影响还是出生自带，为什么会有这个习惯，是谁影响的她，推一推，你剧情就出来了
　　最重要的是要合情合理呀，一个正常的富二代是不会去捡地上掉的钱的，有些人她设定比较抠门那种是例外，是特殊萌点
　　我最近在bs给人评文，发现那些不能顺V的作者们除了语言上的问题以外，大部分都是人设问题，要么人设不稳，不清晰，要么就是主角就是个普通人，毫无闪光点
　　我看了一本，主角开头在血泊中醒来，她非常的淡定回了家，结果却在系统出现的时候大呼小叫，这里就是属于崩人设了，她一开始明明是冷静理智的大姐姐，结果突然就开始咋咋呼呼变成了个小女孩，读者是品不出来什么的，除非你做了什么特别雷的事让他看了他会说崩人设，其他这种摇摆不定的小问题，他们只会觉得主角***的奇怪一点意思都没有，然后点叉走人
　　楼主大大我有问题，你们写文的时候是不是一般都不知道最后文章的具体走向，都是按照人设开始设计剧情，就是让人物的性格自己往下发展？还是说构思人设之前，文章就有一个大体的结局走向

　　我是习惯自己定下格局走向的，也比较建议大家定下，结局我一般都会提前想好，中间的过程是最后想的，要按照结局和人设来推动调整
　　大概就这样辣，噼里啪啦一大堆感觉好像也只讲了一点，不过人设就是这样，有满有缺的，人设只不过是创造一个故事的开始，是第一步，是开头，没有什么好多讲的，我目前为止自己的理解也就是这些，我自己写人物有时候也会扁平化，好啦，说完啦，大家拜拜

　　8.高人气反派备受推崇？如何塑造一个充满魅力的小说角色？
　　我们读过很多小说、看过很多电影。无论古今中外，作品中都有许多让人印象深刻的“反派”人物，譬如《哈利波特》中的西弗勒斯·斯内普教授，《神探夏洛克》中的莫里亚蒂，《笑傲江湖》中的东方不败。
　　他们在故事中的一段时期内、甚至全部时间都是“反派”，然而这并不妨碍他们人气颇高、广受观众欢迎。
　　高人气仅仅是因为他们是反派？
　　并不是，而是因为这样的人物更加饱满，更具冲突性与故事性——是经历、性格、行事风格使他们富有魅力。
　　那么如何做到这几点——让人物鲜活丰满？让人物富有魅力？日常又如何积累人物素材？今天我们就来探讨这些问题。
　　如何让角色鲜活丰满起来
　　让人物鲜活丰满并不需要赋予他什么夸张的特质，而是最重要的：此人物必须是一个“三观形成闭环”的丰满角色。
　　三观形成闭环——即无论人物的三观是对是错，他都自有一套完整的价值体系，能够支持他的性格、经历、目标与行为模式保持统一。
　　这非常的重要，因为如果不统一，设定相互矛盾、存在缺陷，就会直接影响到人物的表达，落笔容易越写越偏，通俗一点来说就叫做“人物走形”。
　　举例：高冷别扭的霸道总裁，他爱上一个人又耻于表达，而作者专注于表达“别扭”。
　　那么这时候如果心上人给他送礼，他用“哼~”来回应，的确突出“别扭”的特质，却总有点奇怪。因为人物除了别扭还有高冷，高冷是带有内敛特质的，并且结合人物的年龄、社会地位所带来的经历，他这样的行为模式显然过于直白。
　　如果处理成：他默默接受礼物，放在办公桌角落，工作时却时不时抬起头看一眼又很快低头；或者干脆不接受礼物，冷冰冰的让对方回去，关上门后却抿紧嘴唇，则更合适。
　　所以，想要人物变得鲜活真实，就必须让他的性格、经历、目标与行为模式保持统一。

　　公式：
　　经历、目标与性格三大要素是确定一个人物的根基，好比输入指令端，那么而人物的行为模式，就是最终呈现出的输出结果。
　　人物行为模式是否符合作者预期，其实就关系到人物早期的经历、目标与性格有没有被合理设定，如果这些设定本身就是残缺或相互矛盾的，人物的行为模式自然也会奇怪。
　　那么如何设定一个人物的目标、性格与经历呢？零散的去想，没有章法且浪费时间。事实上，设定是有规律的，就像解数学题那样：我们要用已知来求未知。
　　1.先定目标
　　主角的目标其实是作者内心最想表达的东西。
　　恋爱、事业、梦想、金钱、家庭、友情、被尊重、被认同、被需要，作者提笔去创作一篇文章的时候，注定是有想要表达的内容，想去演绎的故事。
　　人是目的性动物，没有人去做一件事情的时候是毫无目的的，即便他显得毫无目的，也许“散漫度日”本身就是目的。
　　所以在创作表达中，第一、也是最好寻找的已知量就是：主角的目标。
　　我将目标定为两种：内驱力目标与外驱力目标。
　　内驱力：人物主观意愿上想做某事，比如路飞要成为海贼王，内驱力目标是角色计划内的。
　　外驱力：人物迫于外力不得不去做某事，比如弗罗多被叔父托付魔戒，踏上销毁魔戒的征途，外驱力目标是角色计划外的。
　　内驱力比外驱力重要。试想一下，如果单纯依靠外驱力推动剧情，主角自己并不想展开冒险、不想面对改变，推进故事的元素就只能演变成周围人与事的一次次对主角施压，譬如酿造误会、制造矛盾，或引入反派。
　　这样的运用一旦频繁，文章将很快落入俗套。因为只有当你自己想要改变，你才能真正做出改变。
　　所以，外驱力好比撬动故事的杠杆，它由一件件事组成，在必要的时候形成推力；内驱力则是故事最重要的线索与灵魂，它引导着主角不断进行内心博弈，驱使他最终做出一个个决定与判断，无论对与错，这些都是引领故事前进的核心，观众也会因为这些“目标性的决定”或是心脏高悬，或长舒一口气。
　　写出有魅力的人物的第一步，确定主要角色的目标，内驱力与外驱力缺一不可。
　　2.确定性格
　　确定人物性格好像是最难的一块，腹黑是性格么？傲娇是性格么？直率是性格么？注意，它们都是性格要素，但不是一个人物性格的全部。
　　写作中最常见的误区，就是将主角单一性格要素无限放大，比如傲娇一定会嘴硬到底，直率就是毫不看人脸色横冲直撞，这样的处理会让人物脸谱化、单一化，显得乏味，不值得推敲。
　　想要人物鲜活、立体，就要明确一个概念：人是拥有多元性格要素的生物，每个人都会有2~4个主要性格要素。
　　确定主要性格要素，从以下三点切入：内向 or 外向；利他主义 or 利己主义；年龄。
　　这三点在千变万化的人物性格中是最不容易变化的，也是最容易设定的。参考下面的性格坐标轴：

　　我们定内向与外向为纵坐标，利他主义与利己主义为横坐标，年龄则是灰色的界限圈，就像吃鸡游戏随着时间推移逐渐缩小，年纪越大、社会阅历越多的人越容易隐藏自己的真实性格，界限圈越小，外显性格就会越接近中心十字。
　　有了这个坐标，我们就可以很轻松的确定人物处于哪个象限，也会非常方便添加其他性格特征。
　　3.过去的经历
　　人是社会性的人，人的性格与目标形成都离不开过去的经历。
　　想要人物鲜活、不脸谱化，就要给人物安排非常合理的过往经历。过去的经历也不是胡乱编写的，要从如下四个方面入手：

　　其中，原生家庭是人性格形成的决定性因素。孩童从呱呱坠地到牙牙学语，他最初也是最频繁接触到的，就是原生家庭里的父母、兄弟姐妹、祖父母。
　　尤其是父母，他们的教育方式、行为习惯、思考模式对孩子起到的是言传身教的持久影响。
　　原生家庭对于择偶观、价值观、沟通与表达能力、思维模式、行为习惯，乃至基础性格特质（内向or外向，利己or利他）都是有决定性影响的。
　　其他因素的影响力也不容小觑，譬如少年时是否经历过校园霸凌，周围的玩伴、密友是否有恶习恶癖，生活中是否经历过大起大落，有没有从天堂跌落悬崖，又从谷底爬起，社会环境对于性别、价值的衡量都会影响到人的性格。
　　这些要素就像一张细密的蛛网，蛛网上每一个节点（过去的经历）都会对人的性格进行不断的塑造与微调。

　　在塑造人物的时候可以参考的方法：

　　看起来复杂，但在实际操作中是很简单的，写作的时候我们常用“逆推法”。
　　逆推法：根据人物想要的性格，倒推他过去的经历。
　　比如说人物非常自卑——是因为原生家庭中他父母都是高知，对孩子成绩要求很高，同时不断告诉/暗示主角他无法达到他们心理预期么？是少年时他曾经经历过校园霸凌，又或被长久孤立过么？比如说人物具有领导力——是因为他小时候是班长、团支书、文艺委员？还是因为他小时候父母就经常出差，让他很早独立、自理？
　　再比如说人物极端偏执——是因为他经历过人生的大起大落，被欺骗、被施暴，甚至家庭从富裕变得一贫如洗？又或者他的出生让他处于社会底层、长久被歧视？
　　“逆推法”的逆向思考不但可以快速确定人物过去经历与性格、目标之间的关联，也可以丰富剧情，缔造更多合理的冲突。
　　再次强调公式：有过去、有目标、性格合理的人物，可以让作者轻而易举地模拟出他的行为模式，包括外貌、步态、神情、乃至口头禅。确定人物的经历、目标与性格三大要素，人物会很自然的变得立体丰满、富有故事性。

　　9.洗白污点角色的剧作技巧：为什么有些“坏人”不遭人恨？
　　导语：
　　写让人恨得牙痒痒的坏人难，写让人同情的坏人更难。这里的“坏人”并非是指十恶不赦的人渣，而是指在道德或某方面上有可指摘的地方。“洗白”是指洗白剧本角色，并不适用于生活中。

　　人性复杂，立场不同、利益牵涉等因素都会左右我们对别人的看法。故事人物方面，大众也早已脱离样板戏的审美，非黑即白、二元对立的扁平人物没有争议性，没有可信度，也就无法保持长久流传的生命力。毕竟圣母白莲花的代表白素贞也曾为了一己情爱而水淹金山寺，导致生灵涂炭。

　　把角色写得高大全太假，适当地赋予缺点或缺陷可以使人物更加饱满生动，可这样一来又容易让观众失去好感，一不小心人设就写崩了，比如《还珠格格1》里小燕子古灵精怪，到了第二部就疯癫过火甚至有些脑残了。怎样写不遭人恨的“坏人”是个难题。（不包括创作者存心想让观众讨厌的容嬷嬷类角色。）
　　以下分享11种剧作小技巧，或许有助于热爱创作人士塑造较为复杂的角色。

　　一、先入为主
　　在角色出场时间让做手脚，让观众产生先入为主的错觉。

　　“在对的时间遇上对的人”适用于角色与角色间，也适用于观众和角色间。大热网剧《灵魂摆渡2》里有个单元叫《鬼妻》，标新立异地提出了“爱情没有先来后到”的大胆主题，让观众“原谅”男主角的见异思迁。故事真实顺序是：

　　（上半部分，古代）白脸书生寄人篱下苦读诗书，为了贯彻“恋爱学习两手都要抓两手都要硬”的精神，跟人家的千金小姐嫣嫣两情相悦，米已成炊。等他上京赶考科举高中后，高官将女儿“硬塞”给他，他被（ban）逼（tui）无（ban）奈（jiu）停妻再娶，掀开了高官女儿文秀红盖头的瞬间一见钟情，从此恩爱一生。被负的嫣嫣就在群嘲中哀怨地上吊，死了好久都没人收尸，化作厉鬼流连人间几百年。（其实就是《莺莺传》、《霍小玉传》之类的故事。）

　　（下半部分，现代）吕哲和秀秀是一对模范情侣（在前几个单元就做了各种铺垫，经常出来秀个酱油恩爱），到了《鬼妻》单元，他们结婚了，虐狗发糖“无恶不作”。宠妻狂魔吕哲被厉鬼缠上了，上厕所缠他，睡觉缠他，开车缠他……他像马景涛的表情包一样觉得自己快要窒息了。他以为是老婆秀秀死去的前任作祟，夫妻嫌隙丛生。

　　结尾，扮演“黄衫客”的赵吏出现向他们解释来龙去脉，给女鬼出头。

　　如果故事是按照时间顺序来叙述，那么想必吕哲已收到无数“给你寄刀片”的弹幕，秀秀也会躺枪“被小三”。但是编剧的机智之处在于，把上半部分和下半部分调换顺序来讲，嫣嫣的往事只用回忆杀来叙述，那观众的情绪就大不一样了。有吕哲×秀秀的CP先入为主，出场晚的女鬼嫣嫣给人印象就像破坏别人家庭美满幸福的坏小三。即便真相大白，观众内心也会为吕秀CP辩白：那些旧事早翻篇了。

　　现在到爱奇艺看这个单元，有些地方被剪掉了，嫣嫣和书生的那段浪漫凄美往事被删减了不少，看这个版本的观众会更坚定地站吕秀CP。剪辑会影响剧情，而写剧本时对素材的取舍、顺序的调动，本身也是一种剪辑方式。

　　琼瑶奶奶也精于此道，很多观众骂《还珠》第二部才出现的晴格格，觉得她是紫薇和尔康的第三者，其实晴儿早在第一部故事之前就和尔康看雪看星星看月亮从诗词歌赋谈到人生哲学。我知道有些观众看到这肯定要说，尔康表示对晴儿毫无感觉，是晴儿单方面痴汉。嗯，这样的一面之词很多姑娘肯定也从男朋友那里听过。深谙琼瑶三昧的编剧于正也使用了此核心技能，在《新笑傲江湖》里让任盈盈这个官配比东方不败晚登场，现在你们可以去百度“任小三”这个关键词。

　　出场晚是很吃亏的（敲黑板）。晴儿不哭，箫剑更苏><

　　二、偷换概念

　　给某角色树立一个参照系人物，对方与TA有着一样的遭遇、痛苦、心态，极为相似，但是又有微妙的不同，观众会不自觉地就给二者划等号，起到偷换概念的效果。

　　三观顶天立地的现代观众怎么会轻易被《鬼妻》这种洗白渣男的故事蒙蔽呢。所以编剧肯定要使出一些组合技。比如渣男投胎转世，把锅甩给上辈子的自己。

　　其中最值得玩味的技巧当属偷换概念。故事里还有个鬼，叫方棋，是秀秀这辈子的青梅竹马前男友，他死后过了很久，秀秀才和吕哲走在一起。而方棋的魂魄却对秀秀死缠烂打，要好不容易走出阴霾的她陪葬。毫无争议，方棋是五行欠骂的那类角色。编剧用方棋和秀秀的关系对应嫣嫣和吕哲的关系，不但双重诠释了“爱情没有先来后到”的主题，而且会让观众迁方棋的怒到嫣嫣头上。

　　只要观众不细思，事情就算揭过去了。这个技能很取巧，适合作为辅助技能。