《12》十二故人戏

5、第 5 章

　　【7】
　　假设我选择了写法二，就又出现了两个常规操作——
　　1.将精力集中在女主身上，仔细设定好女主的好感值波动曲线，一切剧情的出发点都是为了给女主的好感度波动提供助推力。（纯粹的感情流）
　　2.选个取巧的方法，将“女主的好感度”这个棘手的问题绕过去，改换成另一个可视目标（称霸娱乐圈/拯救公司/发扬即将失传的传统技艺等等）。在实现这个目标的过程中，女主和男主接触变多，对他的好感度也不断积累。在目标完成或者即将完成的时候，女主达到100的好感度，回应了男主的爱。（感情和剧情在六比四到五比五之间，实际上是披着写法二的壳子，走写法一的路子）
　　这三种选择，细分下来，其实是走向了两种不同的类型:我到底是想写日久生情呢，还是想写强制爱/巧取豪夺？

　　【8】
　　题外话，可能有些咕会不解，为什么用写法二，男主的好感度就不能动了呢？
　　原因很简单，上升曲线的核心是“局部有增有减，总体呈上升态势”，也就是说，让主角吃亏、后退，是为了之后她能跳到更好的台阶上。
　　男主如果开篇就是100的好感度，就算让他下跌到90、80乃至更低，回头他要涨，也只能涨回100。
　　相当于一通骚操作过后，人物还在原地踏步。
　　看上去没什么变化，但对读者来说，这就是个非常让人难受的负反馈了。
　　这里闲话多说几句，走剧情其实也可以套用上升曲线的规律。
　　如果打压完主角，但之后没有给予他更多的好处，或者仅仅只是让他恢复了原来的位置，那就是一根失败的平直曲线，而不是上升曲线。
　　比方说，在接近大结局的时候，如果男女主已经解决了所有的困难，都确定好婚期准备结婚了，这会儿突然又跳出来一个搅局的女配，或是一直持默许态度的父母跑出来反对，哪怕男女主把这个障碍解决，事情也不过是回到了原点（即结婚）。
　　毫无疑问，这会沉重打击读者的阅读兴致。
　　但是，如果把这个困难放在开头，一开始就让男女主的婚宴破裂，那就没问题了，符合低谷向上的逆袭曲线。
　　因此，一般设置这种剧情，都会附加一个条件:男主一开始不爱女主，对女主态度冷淡懈怠。
　　这样一来，哪怕结局依然是两人结婚，看似是原地踏步，但读者感官却会好很多，因为多了一样东西——男主的爱。

　　【9】
　　回到正题，我对着这几个选项，沉思了很久，无可奈何，只能进行灵魂拷问:你想写这个梗，主要是为的什么？
　　然后，情景模拟——
　　想到女主在逆境中工作的模样:哎，女儿过得也太辛苦了，心疼。
　　想到男主过去狼狈不堪的小可怜时期:呜呜呜呜呜儿砸不哭过来妈妈抱抱！！
　　想到女主帅气的高光时刻:不愧是我的女儿，干得漂亮。
　　想到男主吃醋吃到疯病发作的样子:哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦哦好的好的好的好的我好了我好了我好了！
　　我:………………
　　差别实在是过于明显了！！
　　【10】
　　我顿悟了，虽然我是挺喜欢坚强不屈型女主的，但我主要是想看大魔王吃醋吃到发疯的样子，其他都不是重点……
　　因此，我选择了写法二的“1.将精力集中在女主身上”，用纯感情流写法来最大化地呈现偏执男主的魅力。
　　在有经验的咕看来，这其实是很简单的选择，哪需要费什么精力。
　　我现在选完了，回过头来看，也觉得“选这个不是理所当然的吗”。但身处于迷雾的时候，千头万绪交织，总是会忍不住拐偏。
　　不知道为什么，我经常选出一个适合感情流写法的梗，但写的时候又很热衷于仔细去琢磨剧情，忽视了感情这边的上升曲线，最后往往落得个尴尬的两头都不沾的下场……
　　这次选择专注感情线，剧情线只起助推作用，其实我心里还是有点不甘心的，哎。

　　【11】
　　第四阶段，拓梗成纲。
　　最最最难啃的骨头，出现了！
　　确定了这次要以女主对男主的好感度为主线后，我抓耳挠腮了好一阵，想过多个方法，最后又面临着两种写法的艰难选择:
　　写法一:别人都说大魔王很可怕，女主实际接触起来却觉得大魔王人还不错，直到稀里糊涂和伪装成羊的大魔王结婚了，才知道大魔王早就对她心有不轨。
　　这版的看点在于大魔王人前人后的变脸术，对女主肉眼可见的特殊与照顾，同时女主身处于被小心翼翼关爱的中心却不自知，一直跟周围人否认“恋爱”的传闻，表示和大魔王只是朋友加同事，兢兢业业地当着下属。大魔王忍无可忍，终于扒下皮把茫然的女主嗷呜一口吃掉。
　　写法二:大魔王上来就表露出喜欢女主，想要女主跟他结婚，而女主一脸懵逼地拒绝拒绝再拒绝，直到拒无可拒、退无可退，遂同意跟男主结婚。
　　这个版本的难点在于，上升曲线非常难抓，男主上来就提出了“结婚”的要求，拉扯了一整本，最后回归的点仍然是“结婚”，如果不穿插进额外的元素，给予读者“女主拥有了比结婚更多的东西”，读者阅读完毕以后，合上书，总会感觉到有种不圆满、好像少了点儿什么的惆怅感。
　　也就是说，在这个写法下，我得把结局推进到120，超出读者的预期范畴，才能让他们获得跟写法一相同的满足感。
　　同时，因为这一版的矛盾点主要在于“女主不接受结婚”，如果处理不好，很容易让读者感觉“这女主好作啊”的烦躁感。
　　并且，这种写法还存在一个难点:女主不接受男主的爱，深层次一定是有她自己的原因和性格缺陷，如果小说要解决这个矛盾，势必要把人物往深里挖掘。这就很容易让文章的基调变成糖里带刀的甜虐文。

　　【12】
　　如果是基友向我询问的话，我应该会毫不犹豫推荐她用写法一，纯甜文写着轻松，读者也爱看。
　　但等到我自己来选择的时候，我发现，这其实是个很艰难的抉择——
　　我觉得两种都很带感。
　　因此，在这个十字路口，我再次对自己进行了灵魂拷问。
　　“你为什么想写这个梗？”
　　因为全世界最牛逼的男人喜欢我，但我拒绝了他，最后在他要死要活的恳求下，我才勉为其难地答应，“好吧好吧，跟你结婚总行了吧”。
　　总的来说，就是两个字:摆谱。
　　或者说，拿乔。
　　如果用了写法一，我也会写的很开心，但这样一来，会再次陷入“梗不对纲”的困境。
　　尽管写法二不太主流，对我而言难度也更大，但我觉得，这种写法更能催发男主求而不得的疯批本质，更贴梗。

　　【13】
　　反思到这里，我突然发现了我为什么会经常性地出现梗不对纲的状况，是因为，我选择的这个梗，实际上我是不擅长写的。为了逃避，我会不自觉选择我认为比较舒适的写法，即往里头大量填充剧情。
　　不管是前头的选择“纯感情流写法”，还是现在应该选的“强取豪夺写法”，都是我没怎么接触过的写作方向。
　　我擅长的是剧情和感情五五开或者□□开，因此，在遇上剧情做驱动的情况，我会构思得非常顺畅，绝少出现梗不对纲的情形。
　　而一旦选择了用感情做驱动的梗，这种我不熟练的写作方式就会让我无所适从，遂会下意识用我习惯的写法绕开这些障碍物。
　　都有了想绕开的想法，我自然是越走越远，直到把梗改得面目全非。

　　【14】
　　既然找出了原因，写这本大纲最大的难点，也随之浮现了，那就是——
　　我生活里是个很不会摆谱拿乔的人。
　　别人对我好一分，我就同等地回馈回去，基本上都是礼尚往来，完全不敢亏欠对方一点点。
　　这就导致，如果要写拿乔类型的文章，我没办法抓准这块儿的爽点，也没法把握读者的心理需求——我搞不懂这类人在想什么。
　　我写文有一个很致命的点，我搞不懂的角色类型，我绝对没办法把ta写好、写活，往往最后会选择放弃。
　　或者像之前一样，扭曲ta的人设，把ta拐成我理解且擅长的人物类型。
　　想来想去，我也想不出能有什么解决办法，只能回到最初的起点，再一次发出灵魂拷问——
　　你到底为什么想写这个梗？

　　【15】
　　我隐隐约约能感觉到，我应该并不是真真正正无法get到这个题材的爽点，否则我不可能涌出“我想写这个梗”的念头。
　　在脑子里闪出这个梗的那一瞬间，我一定是切切实实感受到了“这个梗有能让我得到心理慰藉”的情感反馈，只是现在因为我对这一块儿题材尚且陌生，没办法像以前一样轻轻松松找出我需要的东西罢了。
　　因此，我开始动笔了。
　　——写情节片段。
　　之前，我是从梗和卖点推大纲，而现在，我选择了反向操作:写出零碎的大纲片段，看看哪些可以戳中我的点。
　　这个过程花了我一些时间，不过最终结果还是不错的，我成功找出了我为什么会喜欢这个梗的缘由。
　　因为……拿乔只是这个梗的其中一种展示方式，这个梗本质，其实是又当又立（不是x）
　　除开拿乔以外，还有很多方法可以达到同样的效果。

　　【16】
　　举例子:
　　1.我被送去和大魔王联姻，如果不跟大魔王结婚，大魔王就要让我家天凉王破。我的妹妹出车祸危在旦夕，icu一天就好几万，我没办法，只能在全家人的哭喊声中硬着头皮去勾.引他。
　　2.我老老实实当着大魔王的秘书，出于好心给他掖被子，盖毯子，为他点熏香助眠。我觉得我啥也没做，为什么他就这样喜欢上我了？
　　3.我以前救过小小只的男主，我发誓我只是想照顾小朋友，可小朋友长大以后说一直喜欢我，要跟我结婚。我能怎么办？
　　这说白了，就是想看女主先做了点儿什么让男主喜欢，但又想让女主站在道德制高点，让读者觉得女主她是被逼的、其实她是朵纯白无瑕的白莲花啊，从而稀释掉带入主角视角时“我需要主动出击”的羞怯不适感。
　　——是他赶着上来要喜欢我的，我我我，我对他才没有多余的心思呢哼！

　　【17】
　　但我在这里要再说明一下，“霸道大魔王爱上我”这个梗有着多种多样的表达方式，满足的情感需求也是五花八门。
　　我之所以选择“又当又立”作为最优先的情感需求，是因为我自己想看、想写（叉腰），并非这个梗只有这一个切入点。这点请务必要注意。

　　【18】
　　把这个问题解决掉以后，有个一直被我忽略的东西就浮上了水面。
　　又当又立是需要前提条件的，那就是，需要有“观众”围观。
　　如果没有观众，女主只在男主面前表演，这就像在没人的足球场举行友谊赛一样，很没劲。
　　因此，背景就自然而然多了这样一个设定:
　　男主有权有势有钱，并且他掌控着女主这一方的生杀大权，就目前来说，男主接下来的所作所为很有可能会导致女主这一方陷入困境。因此，许多人都指望女主去讨好他，女主的出击乃是众望所归。
　　这跟卖点3的救世主心理不谋而合。
　　这说明，我那会儿虽然没剖析到本质，但下意识挑选了与之有联系的卖点，这个题材我不算完全绝缘，还是有基本嗅觉的——这也是我虽然感觉棘手、但还是硬着头皮挑战它的原因所在。
　　就算是我熟悉的黑化救赎类型，也得往新领域拓一拓，不然就是一直啃老本了。
　　稳妥地，理智地，小心地拓。

　　【19】
　　想通了这个关键，做大纲的难度就从“无从下手”降到了“虽然艰难但还可以苟一苟”。
　　在众多矛盾驱动中，我挑了“为了妹妹的病情和保住家族企业，女主忍气吞声接近男主，但实际上只想骗男主的钱”当作核心，主要矛盾顺势带出:撒谎。
　　至于撒谎的具体情形，我拍了拍脑门，用脚写出了如下剧情——
　　女主有个特别牛逼的堂姐，家族里头一直把女主姐姐当重点培养的对象，女主一家纯粹放养，女主也觉得自己平凡得跟路人一样。
　　某个平凡的一天，女主得知家族破产了。男主表示可以出手挽救，但条件是白月光（女主）得嫁给他。家里人想破头也没明白是怎么回事，后来脑补出来是女主堂姐在海外用了女主的名字活动，男主实际上是惦记着女主堂姐，因此纷纷拜托女主演戏，打扮成堂姐的样子，一直演到堂姐回来。
　　女主万般无奈，只好硬着头皮开始骗人，每天都祈祷男主能赶紧放她回老家。
　　接下来，只需要围绕女主撒谎、为了不掉马每天做着各种努力、面对男主逐渐良心不安摇摆不定、意外真正掉马却发现男主的白月光一直就是自己这个思路来走，大纲就基本上成型了。

　　【20】
　　敲定走向后，我突然发现，另一个难点也跟着迎刃而解了。
　　“开头男主就想跟女主结婚，结尾还是结婚，要怎么保证最后曲线是抬升的状态？”
　　答:相比于开头，结尾的女主放下了枷锁，展露了“本我”。
　　被认同的不是坚强温柔又热心的外壳，而是游离在热闹人群之外的孤独内心。
　　在拯救男主的同时，女主也找到了可以包容她的存在。
　　这可能是我最喜欢双向救赎的地方。
　　【21】
　　总结:遇事不决，灵魂拷问！
　　【22】
　　本帖举的例子是我根据大纲魔改过的，肯定解不出来，也请勿扒。
　　仅提供写大纲的思路，大多是我野路子的一家之言，不一定对，以后有了新的写作感悟可能会进行修正。大家看看就好啦，不需要完全按我的方法来，找到适合自己的心得体会才是最重要的。
　　通过这个帖子，我发现好好整理思路其实蛮重要的，很多顿悟都是我在写帖子的过程中出现的，整理果然是二次学习，对我来说收获很大。
　　希望我的帖子能给咕们一些微不足道的启发。
　　下次如果有机会，我会再开个帖子，说说怎么把相对无聊平淡的剧情变得生动有趣一点。
　　不过，这次写大纲花掉我太多精力了，短期大概不想填坑了……（趴倒）
　　感谢一直看到最后的咕们！撒花～

　　16.从零到拥有一个属于自己的大纲（致萌新）
　　1.一句话写出自己想写一个什么样的故事。
　　格式为：一个（）的人，经历/做了（）的事，变成/得到了（）的人/结果。
　　例：一只猴子，打败了山林恶霸，摘到了仙桃。

　　2.搞定主角人设
　　最简单的就是给主角贴标签，标签不要多，要够醒目，比如冷漠、逗比等，通过反复强调，让读者记住标签。
　　人设不在教程里，崩了自行找原因。
　　例：一只贼聪明的猴子

　　3.给主角一个不得不去干这件事的理由。
　　例：猴子奶奶快要病死了，奶奶是对他最好的人，于是他要去摘仙桃。

　　4.给主角的目标制造障碍。（冲突）
　　例：摘仙桃将会遇到狡猾的狐狸，凶猛的老虎，一潭鳄鱼。

　　5.很糙的大纲已经到手了，开始让故事动起来。
　　（1）伏笔的作用
　　暗示读者接下来遇到的困难，强调主角贼牛逼，给予读者期待值。
　　例：
　　乌龟告诉猴子：你想要救妈妈就只能走一条路去摘仙桃。
　　猴子走上那条路，遇见了小鸟、兔子和小松鼠，都让他不要走这条路，这条路上有狡猾的狐狸，他会被骗的。
　　此处应该有猴子非常聪明的侧面描写。

　　（2）人设的作用
　　与剧情的走向有关，如果人物做出跟人设不符的行为，那么就崩人设了。
　　例：
　　聪明的猴子遇到狐狸之后，反而从狐狸处得知了老虎的情况，把狐狸骗去了老虎那里，一举拿下两个障碍。（如果要这么写，那么关于老虎的伏笔需要提一嘴）
　　强壮的猴子被狐狸骗了之后，反应过来，回到狐狸的住处把狐狸打了一顿，从狐狸那里得知了老虎的弱点，又把老虎打了。（此处可以突出猴子的弱小及他把老虎打了一顿的不可思议）

　　6.现在你就可以开始动笔写啦
　　当然，小说并不是这么短，在大情节中还套得有小情节，反正一个套一个就OK。

　　17.关于大纲跟最初想的梗衔接不了的问题，写点我（不断翻车得出）的写作心得体会
　　这个问题已经持续了有两本了。
　　我写小说一般是先有一个梗，比方说拯救黑化大魔王之类的。
　　稍微把这个梗扩充一下——
　　“我想写个末世，穿到五年前的女主去救赎男主，保护他拯救他，之后又意外穿回五年后。结果她发现，因为自己的消失，男主成了疯批反派，全世界人人害怕的恐怖大魔王。”
　　想到这里:我好了，我好得不能再好了，我马上动笔。
　　我要写小天使女主，这样这样。
　　我要写美强惨男主，那样那样。
　　人设搞完。
　　直到这一步的时候，一切还好好的。
　　但真正开写大纲，我犯了一个非常致命的错误。
　　我想写的梗严格来说是该划入“感情流”范畴的，但我开始搞“剧情流”的大纲了。
　　如果按正常感情流写法，我搞出来的大纲应该是下面这个样子——
　　小天使女主想保护男主，男主抗拒。
　　女主继续拯救，男主被打动，有点软化，开始在意女主，同时疑神疑鬼指数上升，疯批指数30%。
　　女主乘胜追击，再接再厉，男主傲娇不肯回应，但看到女主和别人说话感觉到吃醋，疯批指数50%。
　　女主受伤，男主终于发现自己已经在意她到恐怖的地步，攻略进度100%，疯批指数70%。
　　女主消失，男主彻底疯掉。
　　这就符合我想写的“救赎完大魔王后我消失了，因为我的消失他成了疯批”的梗了，在这个梗里，最重要的是人设，是男女主的感情变动。剧情是为人物服务的，剧情变动是为了推动感情线变化，人物处于中心地位。
　　但我这个蠢咕思考的回路是什么样的呢？
　　啊，我设定的是个末世，大家得靠打怪物来搜集积分，再在商城换特殊道具——那我先来设定一些打怪规则吧！
　　怪物乱潮也得安排上，嗯嗯不错不错，就在这里让女主受伤吧，我好聪明喔，这样不就可以让男主发现女主在他心目中的地位已经重要到无可取代了吗，我真是个小天才！
　　这么发展下去，怪物乱潮一波比一波猛烈，大家得抗击有组织的怪物攻城，女主当然得领导他们，就这样这样，再那样那样，再死掉几个配角赚一下眼泪，展现一下人性的光辉……诶诶诶怎么回事，等一下！
　　男主呢，怎么感觉男主安插不进去了！
　　啊啊啊啊妈妈救命，男主他变成背景板了啦！！
　　不行不行，我得把大魔王的梗衔接上去……
　　哇啊啊啊啊啊啊根本就衔接不上去啊！！大家都众志成城一起打怪了，男主突然黑化了不是很奇怪吗！！
　　冷静冷静，还是可以尝试补救一下的！不然这样吧，女主领导大家击退敌人，就在一片欢腾的气氛中，她消失了！男主就可以重新变成疯批了！
　　就这么办！
　　终于是把这块儿接上了（擦汗）
　　基友:其实你还有一个办法啊，干脆把那个梗删掉好了，当大女主末世基建文写。大家抗击完怪物乱潮就可以完结了嘛。
　　我:我不要！！！啊啊啊啊！！我就要写男主黑化！！我就是为了这个梗才开的这篇文啊啊啊啊啊！！我又不喜欢基建，干嘛要开基建文！！
　　基友:……（看笨蛋的表情.jpg）

　　于是，中间经历了无数次“我卡住了”，“我又卡住了”，“我要弃坑”的状态后，写出来的最终呈现效果是这样的——
　　我:我只是想搞个黑化男主发疯的故事爽一爽，为什么写到中间变成了大家一起展现人性光辉的热血小说？我对这种剧情一点兴趣都没有，写么又不想写，但这是主线，又不能不写……所以我当初为什么要为了圆逻辑设定这种大纲啊！！（绝望脸）
　　读者1:嗯……感觉好像挺无聊的，这段完全不想看啊，写的是啥。
　　读者2:女主好不容易才把大家团结起来，也把怪物击退了，结果男主一黑化，一切回到解放前……恕我直言，这个男主好low。
　　读者3:虽然说不出来我的感受，但总觉得不应该是这个发展……

　　写到这里，问题基本上清楚了，那就是——
　　打大纲的时候，我就没有搞清楚小说卖点，之后打大纲也没有围绕着我的“卖点”打，导致整本小说大纲越写越歪。
　　我想出来的梗是适合写“感情流”的，应该从梗出发进行延伸，让设定去贴合人物，给人物能够充分发挥自身魅力的舞台。
　　但我却从“背景设定”出发，导致我想出来的东西都围绕着“设定”展开，这反而逼迫着人物做出牺牲，去配合剧情发展，这就造成了“一开始想出来的梗居然得硬塞才能加进大纲里”的局面。
　　有时候梗能恰好侥幸融入剧情，这算瞎猫碰上死耗子，但更多时候，塞进去的梗或多或少显得脱节游离，男女主的魅力也无法如预期一样淋漓尽致地发挥出来，常常让我感觉“我把好梗写坏了”。

　　花了一中午终于把反思写完了，希望我的反思总结能对有相似困扰的咕带来一点帮助，这样我写的帖子也算是有一些价值了。
　　我的思考可能也有不周到甚至是错误的地方，欢迎各位咕咕指出或者一起探讨。

　　这是不是就是应该由人物推剧情而不是剧情来拉人物行动？
　　№34 ☆☆☆==|a3da4852于2020-07-19 14:08:27留言☆☆☆
　　我的想法是这样的，人物推剧情和剧情推人物都没有问题，但得根据你文章的卖点进行取舍。
　　如果你的卖点是偏人物，例如:拯救黑化男主/追妻火葬场/被渣男甩了以后我成为了他的舅妈，那么最好是围绕人物展开剧情，过分关注搞事业会让梗的张力被削弱。
　　如果你的卖点偏向剧情，例如:靠智力通关的无限流/我搞事业搞成了世界最强/行业文/刑侦，这种就要优先考虑剧情逻辑的合理性了，人物不能放在优先地位，否则卖点带来的爽感会被削弱。
　　我说的不一定对，咕挑认同的部分即可。

　　我个人感觉，感情流不适合复杂的世界观。
　　不是说不能写，而是能在复杂剧情中把感情流写得好写得细腻太难了，能写到那个程度至少得三星以上了……
　　我是写剧情流的，感情线就会比较单线简单，顶多加几个搞事情的配角，男女主之间感情细腻又反复的拉扯我就完全没办法写出来。所以我的文底下评论关于感情的也很少，顶多说甜甜甜，或者辱骂搞事配角，更多的再感叹我要表达的有点类似正剧的东西。
　　我基友是感情流，本本两万收以上，但是她的剧情跟我的比起来也是非常简单，感情线复杂到我一个还没开窍的母胎solo看得一脸懵，她想要提升剧情线的复杂程度还有更高一层的深意就做不到了……她的评论全都是神仙爱情，可是她试图表现的深意就完全被忽视了。
　　我一开始被她评价是感情流（？）当时很懵逼，然后开了一个感情流的文之后扑到不行之后就顿悟，是她把我的文风理解错了，不是有谈恋爱的剧情就是感情流。开文的时候让我们填的立意其实真的要好好填，这个真的是全文的基调，不要跑偏了。

　　一点小看法
　　楼主复盘的问题，我觉得可以归结为主要矛盾和次要矛盾混淆
　　一开始构思的矛盾1，是男女主之间的矛盾，男主黑化是最大冲击点
　　大纲里的矛盾2，是人类和怪物之间的矛盾，最大一波怪物潮是最大冲击点
　　楼主想主写矛盾1，实际上的大纲重点却在矛盾2上，剧情和笔力都往2分配，2就盖过了1
　　接下来我觉得楼主有一个顺序错误
　　在2升为主要矛盾的实际情况下，全文的GC点就是2的最大冲击点——最大一波怪物潮，其他所有次要矛盾的都应该在这个GC点之前解决掉
　　楼主的初心是写1，在2为主的实际情况下，若是先解决了1——男主黑化，再去解决2，其实问题不大
　　可反过来先解决2再解决1，就是用次要矛盾冲击了主要矛盾，才会让读者出现“一朝回到努力前”的感受
　　所以我认为，整个结构问题还是两个矛盾的主次没有分清造成的
　　个人浅见，如果觉得不对就请无视我orz
　　№73 ☆☆☆= =|36600aec于2020-07-19 15:45:47留言☆☆☆
　　我觉得咕说得很对，是的，就是没想清楚这篇文的主要矛盾（即卖点），并把大量的精力分配给了设定延伸出的“次要矛盾”。啊啊，咕说得很有启发，确实应该把最大矛盾放在最后。
　　不过这么一想，其实我应该直接设定男主的黑化才导致了最后的这波怪物乱潮，解决了男主黑化=解决了最大危机，这样核心梗就可以贯穿始末了，不会造成读者把文案梗看完了就心满意足弃文的情况。
　　感谢咕咕留言探讨！
　　（奇怪的顿悟增加了）

　　三、章纲/细纲做法
　　1.章纲几种方法
　　【都是碧水里的咕咕，请勿用作商业途径；因为大多都是无名咕咕，没法署名，希望大家合理使用，保持感恩！】

　　咕咕1：
　　这是因为，大纲也就罢了，细纲并不是把发生什么事情说一遍就算完成的呀！
　　首先大体上过一遍要发生什么事，然后，重点来了，定位这章的冲突部分，将它确定为这章的主要情节场景
　　作为真正的情节，核心属性是【变化】，记得小学学记叙文的时候吗？一个完整的叙事包含这些东西：时间，地点，人物，起因，经过，结果。（起因经过结果=“起承转合”，最重要即是“转”）
　　确定有没有事情发生，就要看有没有“变化”/“转折”——导致情节开始时的情况，和情节结束时的情况不一样。
　　但光转折是不够的，就像光摔下悬崖不是情节，摔下悬崖捡到功夫传承才是情节
　　为了验证转折，还需要开始和结束时两种不同的处境做对比，证明转折确实发生了。
　　并且——为了使大纲在线，每个情节结束时，转折的结果，也就是结束时的处境，对后续情节或人设发展应当是有意义的。比如捡到功法，就是后续逆袭的开始。
　　大概理解了这些，但细纲还是没完。以上可以验证细纲中是否真的包含有效情节，为了写好情节，越写越激动热血沸腾，还需要做的是找到冲突的部分，把这部分单独掂出来做递进的细纲

　　所以细纲可以这样做（提供一种个人的模板）
　　【场景】一句话概括主要事件。
　　时间：
　　地点：（这两样可以奠定基调，提供事件发生的环境。后续人物如果需要可以和环境发生互动。例，教室里，打闹情节，a抓起黑板擦扔到教室后面b的身上）
　　人物：（场景主角&场景对手的格式。如：主角&炮灰，但故事主角≠场景主角，场景主角是那个拥有场景目标而遭遇了阻碍的人，场景对手即是给场景主角提供阻碍的“对手”。）
　　目标：（可以是有意识的目标，也可以是无意识的渴望）
　　冲突：（遭遇阻碍后双方的较量）
　　灾难：（冲突所导致的后果，这种后果改变了现在的情况，主角必须对此做出自己的调整和应对）
　　挂钩：（这一章中吸引着读者翻阅到下一章的力量。如果觉得至此正好把悬念说完了，同时以事件的结束为结尾，导致读者产生一种“圆满感”不再往下期待，可以多写几个段落把下一个问题提前引出。但需要注意的是，提出引子不等于把冲突也提前到这，一个冲突看到一半忽然断了，正关键的时候呢作者说：明天见~这是让读者非常恼火的。总之挂钩就是检查读者会不会带着对主角命运的关心期待看到下一章。）
　　【递进】情感/紧张度/冲突级别
　　a.节拍A/节拍B
　　b.节拍C/节拍D
　　……
　　……

　　咕咕2：
　　回复前面详略的问题。
　　我个人的方法是做章纲。
　　比如1.……（男主女主互动）
　　2.……（女主事业上遇到困难）
　　3.……（女主朋友间的谈话）
　　4.……（女主解决问题，打脸小反派）
　　5.……（男主女主继续互动）
　　这章5000字，写五个情节，意思是至少向读者输出五个信息点。
　　按平均数来算，每个情节1000字，但我写得时候，顺序是先把结尾的钩子写好。然后如果想把这章写得爽一点，就把打脸小反派的过程详细描述。

　　咕咕3：
　　这个章纲差不多分为以下几步
　　1.想好这章要表达什么（爽点，萌点，撒糖，打脸等等）
　　2.根据1想好的内容结合大纲和前文写todolist类型的大纲
　　3.组合list的一条条，变成一段文字
　　4.修缮
　　好处是目的性强不易脱纲，坏处是不适合生死时速

　　例子
　　先做第一步
　　第一章目的点：
　　交代背景，呈现主角人设（注意交代和呈现是两种），剧情流所以体现金手指，抛冲突或困境，留钩子
　　现在开始列todolist
　　1.女主收到系统通知所有任务已经完成了，传送回原来的世界，发现自己变回了一贫如洗（困境点）
　　2.女主试探能不能解绑系统，系统哭喊拒绝（可爱的系统是萌点），并告诉女主系统仓库里的东西都还在，女主请点仓库（金手指-资源和实力）
　　3.主角闺蜜来到主角家，偶然使用了主角从仓库里拿出来的东西，被效果震惊（留钩子）
　　接下来我们加入女主的人设做具体的组合，楼主这边的人设是道系满级大佬
　　iii. 女主得知自己完成了所有的任务，回到了一贫如洗的原世界（困境），希望快速回复原来的，系统忙阻止她恨不符合核心价值观的想法（人设），女主问系统要不要解绑，系统哭喊拒绝，并主动提提起系统仓库里的东西还在，商城里的东西女主也可以用，女主虽然不想审时度势，但是也开始清点仓库（金手指），女主的闺蜜突然到来，吓了系统一跳，女主面不改色地把闺蜜忽悠了过去，前往卧室清点，闺蜜在客厅发现女主的东西，问可不可以用，女主随意她，一天后，闺蜜突然和女主激动地反馈效果（金手指，留钩子）
　　现在我们对已经写好的粗章纲进行修缮标注
　　，首先看看有没有非必要（即与人设主线无关）的雷点，目前看起来没有，给一些可能有争议的剧情进行标注，由于论坛标不了，大家可以自己做的时候注意
　　然后还可以细化1，具体罗列金手指带来的是什么类型的爽点，融入文字里进行标注
　　剩下的就是写的时候看情况再回顾前面的第一部分

　　2.章纲做法
　　在写文之前，我会给本章列出几个关键点：
　　如：
　　1.女配对女主出言不逊，被男主看见
　　2.男主和母亲吵架
　　3.男主捡回猫，猫打破女主的照片
　　咱们正常写文顺序是逐行逐段地写，要写男主和母亲吵架，会先写好几段铺垫：
　　男主回家了，
　　男主发现气氛不对，
　　母亲坐在沙发上，不理会男主，
　　母亲话语气很奇怪

　　现在先不写铺垫，直接从最关键的地方写，就是先写想写的：
　　男主和母亲吵架：
　　“你竟然要去外地，为什么瞒着我？”母亲眼睛里冒火
　　一直到结尾，吵完架，母亲摔门而去

　　关键点12345，全这样写：
　　1.女配对女主出言不逊，被男主看见
　　女配狠狠一拍桌子，“你以为你是谁，敢和我叫板？也不照照镜子，看看自己是那块料吗！”
　　女主只是淡淡的，没有说话。
　　然而，这一切却被不远处的男主看在了眼里
　　2.男主和母亲吵架：
　　“你竟然要去外地，为什么瞒着我？”母亲眼睛里冒火
　　……
　　吵完架，母亲摔门而去

　　3.男主捡回猫，猫打破女主的照片
　　猫跳上柜子，一下子撞翻了电视机上的合影。
　　“啊！”男主还没反应过来，合影已经掉到地上，摔成两半。
　　那可是他和女主唯一的合影！
　　……
　　4.xxx
　　5.xxx
　　最后，把123提示词删掉，写几段过渡，补全中间的部分
　　全文完

　　3.刚刚写完细纲，松了口气
　　写细纲的时候发现一件事。
　　很容易拉配角来走过场，但是配角一点影响也没有。
　　也很容易出现主角主观引发事件。
　　所以，【注重用外部事件推进剧情发展】

　　关于配角的话。
　　配角出来要有所影响。
　　可以是【告诉主角某件事】、【因为配角的行为而引发了某个事故影响到了主角】、或者是【修罗场】
　　其实我发现，用配角来进行感情升华很不错。
　　不单单只是修罗场，
　　也可以用在人物成长上。

　　再有的就是【断章】和【衔接】
　　这一章的结尾和后面哪章的开头要衔接起来。
　　不要这一章尾交代完整个事件，然后第二章头开始另一个事件。
　　之前我因为这样写，所以读者总会有一种，我在看什么的感觉。

　　这次写纲的时候，有注意到一个点。
　　就是【满足读者的期待】
　　其实就是给予【足够的暗示】，并且选择正确的时间段将暗示化作剧情
　　所以伏笔不要埋太深，如果真的太深，最好埋多几处
　　通过人物的口中【暗示】是一个很好的方式
　　因为有的读者只看对话，哈哈哈

　　之前写大纲的时候，有保留一个类似于【人设】or【人物卡片】的东西。
　　等我翻一下再发出来。
　　写细纲的时候最好给剧情分【阶段】
　　一段一段往上，角色情感也在不断递增
　　然后再根据【大阶段】去划分【小阶段】
　　感觉这样会比较清楚一点

　　细纲是要把每一章的内容都写出来吗
　　№7 ☆☆☆正直|6488bc1f于2018-11-28 17:53:05留言☆☆☆
　　你也可以是本章的概括。
　　但是我习惯性把一章拆成【三部分】
　　让把【主线】、【事业线】、【感情线】切碎了放进去
　　每一章都会有新的进展
　　写细纲之前先写大纲。
　　大纲其实已经把【大阶段】写出来了，细纲只不过是拆分【大阶段】而已
　　仅代表我自己

　　细纲是理顺剧情
　　不是写【我觉得会戳到读者的话】
　　但是因为对话是灵感点，所以批注是一种好东西
　　用来批注【伏笔】、【小剧场】
　　说到【伏笔】、【章节小高潮】
　　我写细纲的时候，会用蓝色涂一下【伏笔】，然后红色涂一下【章节小高潮】
　　等我写下一章的细纲的时候，回头去看看我还有哪些伏笔没交代
　　具体写文的时候，会特别注意红色的地方
　　那是这章的感情爆发点，一定要写好

　　我发现很多和我同一个频道的作者，非常地会想【小剧场】
　　但是问题在于，
　　可能你觉得戳的点，读者并不觉得。
　　所以我会把【小剧情】简略地记录下来，再融到剧情里。
　　融于大体和角色性格的小互动，有时候比独立开来的小剧场效果更好。

　　再有就是，我写细纲的时候，一般是顺利的。
　　但是有时候，我会大脑当机，【不知道写什么剧情】
　　出现这种情况，回头去看看你的【伏笔】交代好了没，没有的话就得安排交代了。
　　or 看看【配角】发挥他的作用了没。
　　一般这个时候你就会知道要写什么了。

　　说到写【细纲】，就不得不说细纲有时候会影响你的【文案】
　　因为你在写【文案】的时候想的是大致的剧情
　　当你把【细纲】写出来之后，你会更能体会到角色的性格
　　这个时候，【文案】上的小剧场就会变动了
　　即便是细微的变动，也会更贴近你的角色
　　但是，说起来容易实践起来难。
　　目前以上的我都在这次写细纲的时候实践了。
　　正文还没开始写，不过之前成绩最好有万收，那一本也是有写细纲，但是没有注意这么多细节，能破w算是比较运气。
　　有【细纲】的好处就是，当你写不下去想砍文的时候，你能迅速地圆上。
　　至少我写了细纲又砍纲的那一本还没人说我烂尾。

　　其实写细纲的时候，你会发现自己有许多的【伏笔】或者是【人物设定】
　　【伏笔】可能暗示了接下来的剧情，其实这就是赋予读者一个【期待感】。
　　但是前提是，你这个【伏笔】伏得到位，【暗示】得到位。
　　举个例子。
　　我前段时间在追“延禧攻略”，里面有这么一个剧情，富察傅恒的玉佩落在了女主手里，女主得知傅恒可能是凶手。
　　那么观众会产生什么样的期待呢？女主会怎么对付傅恒？傅恒究竟是不是凶手？
　　再比如，女主之前在绣房工作，嬷嬷拿来一批重要的丝线，说这是要给皇后做衣服的，只有这么一批，千万不能丢！
　　这就说明，这批丝要出问题了。那么观众就会想，这批丝是怎么出问题的？
　　这就是一种【暗示性引导】，让读者跟着你走，吊胃口，再满足他们。
　　当你把饵放出去了，又卡得一手好章，读者就会继续订阅了。

　　至于【抖设定】
　　最蠢的是，xxx是xx公司的ceom，商业巨鳄，能只手遮天。
　　而聪明地抖设定呢，可以是这样的。
　　女主和闺蜜聚餐，两人正闲聊，新闻突然播报说xxx买下了什么什么地皮，xxx公示今年有什么什么计划。
　　然后女主和闺蜜感慨一番，自己一个穷大学生不知道用多少年才能和人家一个层次。
　　这样就抖了两个设定：1.xxx是总裁，上流社会，有钱人。2.女主，穷大学生。

　　还有就是【剧情】的【合理性】和【衔接性】
　　我在写【细纲】的时候，总是会很直接的，男主想干什么，所以去干什么
　　后来我转了一下思路，因为什么事件的发生（由配角引发），所以促使男主产生某个想法
　　其实就是【因果】
　　有因有果，整个故事才能丰富起来

　　【前三章】
　　一般来说你要交代清楚几件事，以都市言情为例子。
　　【人物关系】，男女主之间，主角与配角之间，不是所有配角，而是后面戏份最多的配角。
　　【事业目标】，男女主是否有事业，学生党自然就是考上什么大学，或者以后想做什么，社会人就是我想要达到什么样的成就。
　　【感情状态】，男女主是初见？还是一方暗恋？曾有接触？
　　【小高潮】，一般是男女主之间有了什么爆炸性接触，或者是有了什么矛盾。
　　如果是【破镜重圆】，那前三章你就得让读者知道，他们爱过，因为某个原因分开了，其中一方对此耿耿于怀，可能会设计整蛊另一方，也可能立马就想吃回头草了。
　　而【欢喜冤家】更容易了，肯定是第一次矛盾，女主觉得应该这样做，男主却不这么认为。
　　再有就是【日久生情】，这个分类是最广的。如果是【男女主之前不认识】，第一个小高潮可以设置为，一方有了某种悸动，可能是暧昧接触一瞬间的怦然心动。如果是【男女主之前认识】，大概就是我以前觉得你不好，但是现在我却对你改观了。
　　这比较适用于【都市言情】。
　　突然想起一个点。
　　当你准备好细纲，准备开始写正文的时候，一定要选好【主视角】
　　必须站在这个角色里去体会整个故事，而不是上帝视角。
　　当你自己都没有【代入感】，又怎么让读者能被故事吸引呢？
　　你可以在中间稍微切一下视角，
　　但你在大场景内，【主视角】必须存在。

　　最近在修改旧文，发现一个问题。
　　一大堆【这个】【那个】【这些】【那些】【了】
　　太过于口语化，如果是出现在对话里还是一回事，却用在了叙述里。
　　想到改进的方法就是把【这个】【那个】【这些】【那些】改成所代指的【具体人事物】，稍微控制一下。
　　然后就是【了】，感觉挺无解的，自己注意吧。
　　【认为】【以为】【觉得】【看似】之类的也很多，可以直接换成【内心描写】，不会太干巴巴

　　【断章】的重要性
　　没收藏？没留言？大概是不太会【断章】
　　【断章】断在哪里？
　　事件快要爆发的时候。
　　比如，即将吵架，即将滚xx，即将掉马，即将告白，即将怼死boss等等，即将打脸，各种【高潮】的时候。
　　如果这章写不到高潮呢？言情断在最【暧昧】的时候，幻言断在【放狠话】【想出应对措施】等等。
　　反正学会【断章】，订阅很爽。
　　但是，千万不要明明要爽翻天，突然萎了。

　　修文的时候发现，写着写着可能不够生动，情绪不够深入。
　　想起之前的文笔帖，大概解决方法就是【五官+神情+肢体+思维】，用以深入描写。
　　不过其他无关紧要的，一笔带过也可以。
　　大概就是【详略得当】。

　　【人设】如何立体起来！！！
　　之前上面已经给了【人设卡】，基本就能造出一个大概的角色形象了。
　　然后在给【大纲】的部分，我有提到【丰富人物性格】，是指人物在【故事开始】到【故事结束】，其性格会更丰富。
　　就像，男主角开始霸道，后来怕妻。
　　女主开始软妹，后来坚强独立。
　　boss开始阴测测，后来更偏执。
　　一个【转变】的过程。
　　再有就是，之前在南明君的帖里看到的。
　　【找一个独特点，区别于大众】
　　【再找一个普遍点，回归人群】
　　以上。

　　关于【存稿】
　　可能有的孩子很讨厌存稿，总觉得一有新的idea就想立马写出来。
　　说说我自己的情况，我曾经试过不同程度的存稿。
　　坐标咸盐，大概一本的长度在20-25w左右。
　　我成绩最好的那本，存了15w开始发。
　　其次是存了10w开始发。
　　基本可以无视成绩的那本，存了3w。
　　所以对我而言，【存稿】比现码好。

　　大大，我有苦恼的问题咨询，嘤嘤嘤。
　　我现在写文存在的问题是，只有一个大致的思路，然后都是今天写了，才能想出明天或者之后几天的剧情。提前坐在那干想，想不出来怎么破？
　　大大是根据大纲，拆细刚，再去想情节，不会出现卡细纲的问题吗？要怎么解决呢？
　　我现在也会做简单的人设设计，但是经常会出现，故事写了一部分，发现某个角色需要新增一个性格，或者技能，然后这样会演变成这个角色越来越复杂，而为了匹配她，我要越写越多……
　　伏笔和包袱也是，都是边写才能边想出来，没写之前，没有那种灵机一动的感觉，这会不会是我自由放飞写文太久的影响？
　　所以一直好苦恼，是不是我应该想好全文再开始写会比较好一点？说的比较乱，不知道大大能不能看懂我写的啥。
　　总结的话，大概就是，感觉自己自由放飞去写，会写出一些灵机一动的画面，但是经常卡文，会需要花费大量精力记下自己之前写的伏笔；如果写一个完整的细纲，我还没写完过，因为干想，想不出来，哭唧唧。拜求大大解答！
　　№79 ☆☆☆小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 10:31:00留言☆☆☆
　　感觉是典型的太过于【想到哪儿写到哪儿了】。
　　其实我一直都是先有一个灵感【我要写一个这样的故事】。
　　然后会去记录很细小的灵感。
　　比如说【男主会吹萨克斯风，在酒吧驻唱】之类的，从而衍生出【女主被拉去酒吧，因为会唱歌所以被迫上台】，再结合在一起。
　　最后写【大纲】，写大纲的时候会划分出【阶段】，再给把灵感填进阶段里，这样【细纲】就形成了。
　　你说的写时候灵机一动，我也会有。
　　但是我会想，如果我把灵机一动剔除，不会影响整体，那我就记下来留给下一本，如果可以增色，删掉别的我也要塞进去。
　　*
　　你的问题大概是【故事没有结构】，甚至连最基本的大结构都没有。
　　也不要求每一个人都要做【细纲】，但是最基本的【大纲】，最基本的【结构】，你至少得写出来。如果你能做到【心中有纲】，到时候随便怎么灵机一动都能瞬间取舍。
　　你现在可以试着拉【时间线】，然后用不脱纲的【事件】填满它。
　　*
　　然后，你要记住，你的故事写的是【主角】，不是某个角色。
　　如果你写群像文当我没说，非要给某个角色添技能，然后去丰富他。你是在写【故事】，不是在写【人物传记】。
　　【配角】只是用来推动剧情发展，不是用来喧宾夺主的。或许你还得想一下，是不№80 ☆☆☆仙女抠脚|ead8191f于2018-12-04 10:58:36留言☆☆☆
　　对，大概就是大大说的那种，想到哪写到哪，我心里有的只是一个大的梗概，没有仔细去想细节，细节都是边想边写的。
　　这种方式写的时候，不卡文还好，不写长文也还行，要是卡文，又或是写的大长篇，会比较累嘤嘤嘤。
　　我现在暂时都是边写，边记录自己写下的伏笔，然后下次写之前像翻记录再写。感觉也可以，但是总觉得顺序不对，正常应该是像大大这样先写出来比较省事。
　　可坐在那干想，想不出精彩的剧情，苦恼死我了。
　　大大列好大纲和细纲开文后，对于人物和情节上是不是还有所调整？就还是基本就按照纲要去写了？
　　№81 ☆☆☆小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 11:16:27留言☆☆☆
　　大致情节不会变，但微小的细节可能会变动。
　　【伏笔】【人设】一般不变，但是你如果总想到什么蜜汁【小细节】，还能塞给人物，那就真的是你的【人设】不够立体了。
　　是【主角】太过于片面而单薄……

　　每一章都要有小高潮吗？怎么去控制节奏？
　　№18 ☆☆☆正直|6488bc1f于2018-11-28 18:03:07留言☆☆☆
　　不一定每章都要小高潮，但是你要【每章都有内容】。
　　言情感情有升华。
　　剧情的话有新的发现或者是新的推进。
　　比如说，第一章的时候，男女主相遇，留下第一印象。
　　第二章，男女主因为外部事件而再会，两人更深入地认识彼此，或者有了某个矛盾。
　　第三章的时候，这个矛盾爆发。
　　大概是三章一个小高潮吧，节奏方面的话。
　　一波三折吧。
　　不过也不是卡死的，具体还是得看你自己的剧情安排了。

　　感谢楼主，我想问一下楼主在做人设的时候会先设置男女主的互动模式吗？我每次写互动基本都是一种模式，超级苦恼。
　　№50 ☆☆☆233|9891a2df于2018-11-28 21:29:25留言☆☆☆
　　会。
　　因为随着主角间感情的变化，最初性格最终性格的的变化，人物的行为不一样。
　　用【欢喜冤】家做例子。
　　最初两个人肯定是【吵吵闹闹的互损】。
　　但是当一方意识到自己喜欢对方之后，肯定行为会有所变化。
　　就好像，男主可能是这样的——我依旧会整蛊你，但是以前我会用水泼你，我现在只敢嘴上开开你的玩笑。以前惹你生气我会得意洋洋，但现在我会自责。
　　在两个人靠近之后，欢喜冤家可能会多一份占有欲，【对方只能我欺负，对内皮，对外特别护短宠】。
　　而这个时候两个人的相处模式就应该是：单独相处时还是和以前一样吵吵闹闹互损，一旦出去外面可能就成为对方的盾牌。
　　具体的话，就得看你的人物设定了。
　　总之就是【最初性格】转变为【最终性格】之间的差别，体现在心理、行为上。

　　lz你好棒！问个愚蠢的问题，都市想不出剧情了该咋办，我又想走剧情流又不知道写什么样的或者说什么书 电视剧能给点灵感？
　　№55 ☆☆☆= =|114ac337于2018-11-29 00:59:18留言☆☆☆
　　写不出剧情？
　　写好主角的【最终目标】，并且给搭成目标的过程增加【阻碍。
　　】建议一开始就把配角人物全部罗列出来，然后将他们分作用，一部分推进感情线，一部分推进事业线，一部分推进主线。
　　【配角都要起到他的作用】，而不是溜过场。
　　再有就是【伏笔】一定要交代清楚。
　　你可以读书、看影视剧，其实都可以给你灵感的。

　　不知道大大还在不在我有几个问题想请教。
　　1、大大上面说大纲的三个部分，其中灵感激发点指的是什么呢？关于文的一句话？
　　2、大大写完大纲、细纲大概分别花了多少时间呢？
　　3、码完细纲后开始写文，这时候时速达到多少了，还需不需要码初稿再精修呢？因为我有这样的习惯，导致写文的速度奇慢。
　　№87 ☆☆☆。|84de73bf于2018-12-04 12:54:05留言☆☆☆
　　1.灵感激发点，可以是一句话，也可以是小剧场，基本就是引发你想写这个故事的初衷。
　　2.关于时间我没有计算，因为我三次元很忙，基本是有空才能动笔，所以...
　　3.我是个很不追求时速的人，能保证日更就行，有时候快有时候慢。初稿的时候，我会看一遍，精修到哪个程度……看时间。

　　大大，请问故事核和故事线的区别是什么啊？故事线就是时间线吗？
　　故事核是主线剧情概要？
　　另外，那个雪花大纲法中还提到一个“一句话故事线”和“一段话故事线”，始终不太明白具体所指，尤其是“一句话故事线”，怎么感觉跟“故事核”很像啊……
　　完全迷糊……
　　№101 ☆☆☆小迷糊|9cf41efa于2018-12-04 17:47:44留言☆☆☆
　　举个例子，用《甄嬛传》
　　故事核就是：甄嬛在入宫后，卷入后宫纷争，并渐渐走上后位。（大概如此）
　　故事线就是时间线。
　　1.入宫，避宠
　　2.受宠，第一次流产
　　3.复宠，心死出宫
　　4.凌云峰，长相守，再回宫
　　5.双生子，熹贵妃
　　6.设计皇后，皇帝死，人生巅峰（大概如此）

　　大大是我见过最优秀的大大，拜读了一遍，把大大的经验都整理成了文本。整理之前只觉得经验丰富，整理之后真心觉得是宝贵的前人经验，能看到真是太感动了。
　　我竟然在咸蛋写完全没有配角推动感情的故事，_(:з」∠)_，我所有的配角都是为了走主线_(:з」∠)_，也难怪没人读
　　大大我有一个疑惑，我的大纲细纲都用的流程图，应该说很完整，但是我分不出来什么算高潮，所以一段情节结束了都平平的。
　　问一个蠢问题，怎么区分大纲或者细纲的哪部分是高潮部分呢？
　　№103 ☆☆☆27|194be6ff于2018-12-04 19:35:21留言☆☆☆
　　在写【大纲】的时候，你应该分一下【阶段】
　　然后你的阶段就会有某个顶峰。
　　比如，我写欢喜冤家。
　　1.相遇，互相讨厌
　　2.心动，一方开始试探，一方还不知自己心意
　　3.告白，一方鼓起勇气，一方懵逼
　　4.疏远，告白后关系转变
　　5.认清，其实两个人是相互喜欢的，在一起
　　那么这里面的顶峰就应该是3和5
　　而写【细纲】的时候
　　我用阶段1来举例
　　我写头一章，两个人相遇
　　女主和男主在开学相遇，女主想拉男主入社团，被拒绝。女主和朋友吐槽男主，被男主听见。男主不服气，主动加社团。女主有意为难，男主和女主第一次交锋。
　　这个时候，高潮应该是尾巴，两人第一次交锋。
　　如果你实在不知道哪里是【高潮】
　　或许你该学一下怎么【断章】

　　大大，我又来嘞，想起了一个新问题。【举手手】
　　就是剧情和感情的匹配与比例的问题。
　　我喜欢细致描写，导致主角感情篇幅很大，爱看感情戏还好，有的读者会觉得剧情发展慢热，这个要怎么调整呢？详略得当，这个详略要怎么要怎么弄嘞？
　　№108 ☆☆☆小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 22:29:11留言☆☆☆
　　这个涉及到【结构】了
　　其实真的是不同频道，结构比例也会不一样。
　　如果你实在控制不来，建议写之前给每章写细纲。这样一看，你就知道你写了多少感情戏和剧情戏了。
　　【结构】真的是一种，你得自己去体会把握的东西。
　　有的作者爱写甜宠，大面积的感情戏正是读者想要的。
　　而有的作者偏现实风，这种基本是剧情推动感情。
　　主要还是得看你自己适应哪一种了。
　　*
　　不过，也有一种情况，写感情多的可能是写不出剧情，或者说想不出剧情。
　　这个上面已经给出方法了。
　　多看多读多体验，再有就是用【配角】去制造【外部事件】从而推动主线剧情发展，或填上你的【伏笔】。

　　大大，我又来嘞，想起了一个新问题。【举手手】
　　就是剧情和感情的匹配与比例的问题。
　　我喜欢细致描写，导致主角感情篇幅很大，爱看感情戏还好，有的读者会觉得剧情发展慢热，这个要怎么调整呢？详略得当，这个详略要怎么要怎么弄嘞？
　　№108 ☆☆☆小透明举手手提问|922f577c于2018-12-04 22:29:11留言☆☆☆
　　非楼主，一周前还不懂结构、扒完金榜文大纲后秒懂的路过……姑娘扒次事业升级型的金榜甜文大纲就懂了，金榜文就是理论技巧的实战品，有现成例子不用，干嘛要自己撞破脑袋去研究怎么写?
　　我是分事业线、感情线、反派线扒，先分别列节点,列完后，再依据原文情节走向作合并。
　　等你列完了，能看穿结构：每个小剧情引发一段小互动，此为一个阶段，n个阶段构成一篇文。
　　就是这样：
　　剧情1→引发互动1（阶段1）→剧情2→引发互动2（阶段2）……剧情n→引发互动n（阶段n）
　　然后再去扒每个阶段里，剧情、互动分别占多少篇幅，分析完免费章后，以小见大，能看穿整篇文的节奏。
　　当结构、节奏、事业线（事业升级超好弄，无非是越来越好）都弄懂了 ，再去研究互动这么写。
　　读者真正要看的互动……真的不想祸害单纯的姑娘，写次小h文就懂了orz。
　　等姑娘扒完金榜文、真正吃透的时候，会后悔怎么不早点扒金榜文的，套路大纲太TM简单了。
　　我就是。
　　№120 ☆☆☆11|e1bac662于2018-12-05 10:01:20留言☆☆☆
　　层主大大，是扒的现言金榜文吗？
　　之前看过一篇，就是单纯阅读，没有特意扒过，感jio人家句子精简就把事情说明白惹，自己却是要花费更多笔墨才能写清楚自己想要展现的画面。
　　№131 ☆☆☆小透明举手手提问|922f577c于2018-12-05 11:16:38留言☆☆☆
　　嗯，扒的确实是现言金榜。姑娘说的问题，我其实也没办法，多写可破。不是诓你，真的多写可破，这些写作技巧都可以练的。
　　№137 ☆☆☆＝＝|e1bac662于2018-12-05 11:48:38留言☆☆☆
　　嗯呐，可能肚子里墨水也不够多，每次描述都是那些词。
　　看了大大在楼下的回复，想问问大大，大大扒的时候，就是完整了扒了一篇文，从头到尾都谢了大纲，章纲和细纲这种吗？
　　第一次扒，还有点茫然，不知从何扒起的感觉。
　　№139 ☆☆☆小透明举手手提问|922f577c于2018-12-05 12:04:21留言☆☆☆
　　我没写章纲，我喜欢大致总结、找节点。
　　比如把扒一篇娱乐圈久别重逢甜文，我就找事业线、感情线的转折节点。
　　比如：
　　事业线：十八线→好资源→超好资源→出名→拿奖
　　感情线：重逢→约饭→吵架→和好→H→见家长→求婚
　　看结构时我不用章纲，主要看大阶段。
　　看节奏要章纲，看看每阶段的每章发生了什么新事，算下该阶段里剧情、互动的比例，以小见大，整体节奏大致如此。
　　我自己的话，其实我没总结章纲，节奏是我明白了那篇金榜文阶段后，看文看出来的，咳咳，也是偶然。

　　四、人设/cp
　　1.研究人设不如研究cp【兔子糖】
　　虽然我开的帖子不多，但最近开贴总会被杠。
　　所以来个防杠预告。
　　帖子是写给我自己的，欢迎看客，但是请不要杠，不管喜不喜欢都不要杠，不喜请点叉。
　　如果依然有杠精，我会请版主抽楼。

　　——以下是正文——
　　在一个感情戏的故事里，研究CP比研究人设更重要。
　　只有人设，很有可能会卡文。
　　有CP，至少故事就有了雏形。
　　CP是在人设上的进一步拓展。
　　举例：
　　人设——
　　男主：职业武林盟主、性格高冷，一心想要为家族复仇
　　女主：男主师妹、性格傻白甜，是个吃货
　　CP——
　　CP就是人物牢不可破的关系，包括正面的和负面的
　　例如正面的：女主小时候救过男主，是男主内心唯一的救赎
　　例如负面的：女主父母杀了男主父母

　　一对戏份够多的CP，必须同时包含两种关系
　　正面关系
　　负面关系
　　有糖，才能觉得这对CP的相爱理所当然，有矛盾，故事才能写长。

　　CP大约可分为两种类型：
　　1、一见钟情
　　2、日久生情
　　————
　　一见钟情，往往是一方缺什么，另一方补什么
　　例如，男主缺夸奖，无论有什么成就，无论办事办得多好，都会被不咸不淡地说，哦，做得还可以吧，或者，做成这样不是应该的吗
　　这时候女主来一句，你好棒啊！
　　这句简单的赞美会打破男主的三观，从而让男主动心。
　　当然，一个能打动读者的故事，最好是多次动心的积累。
　　日久生情，必须是情绪的改变
　　一个普通的女主，男主不喜欢她，甚至讨厌她。
　　当然，讨厌另外可以编讨厌的理由，至于不喜欢，这个不需要编理由，往往大多数读者会觉得，凭什么要喜欢女主啊。所以开篇不喜欢女主，符合多数读者的心态。
　　不喜欢，也不讨厌，只是当女主是路人。
　　那么，首先要引起的，不是喜欢，而是兴趣。
　　我见过一篇杂志文，男主是学霸，女主转学来，轻松夺走了男主的学霸位置，顿时引起了男主的兴趣。
　　有了兴趣之后，就会关注这个人。
　　接下来，就是三观的冲击，女主是这种三观啊，居然和我想的一样，我这种三观总是被大家觉得奇怪，没想到女主和我一样。
　　咦咦咦，女主那是那种三观吗，我完全没想过这种理论，但是好像也能接受。
　　三观之后，可以心动。
　　男主倒霉，比如发烧了，女主照顾一下，男主突然脸红。
　　如果没有前面的铺垫，读者会觉得男主脸红得很突然。但是有了铺垫以后，这里男主脸红，就是水到渠成的心动。

　　CP的关系也有多种
　　1、单向暗恋
　　2、双向暗恋
　　3、明恋
　　4、你爱我，我拒绝你
　　根据CP关系的不同，一个言情女频文里可以有多个男配
　　而这不等同于是买股文
　　买股文的前提是女主从一开始就没有明确喜欢谁
　　而只要作者设置得官配CP明确，有多个男配并不算买股文

　　刚又想起一种CP模式：
　　5、双方都不喜欢对方，被迫绑成了CP

　　CP矛盾决定着男女主是否能牵手走到最后
　　1、当三观矛盾时，是否能达成三观一致
　　举例，男主杀人如麻，总是被骂刽子手，害怕被女主嫌弃。有一天女主发现了男主的杀手身份，觉得男主杀的都是该杀的人，赞同男主的做法。于是HE。相反，女主觉得男主确实太血腥，分手。
　　2、是否能在合适的时机解决误会
　　一般合适的时机是指新矛盾出现之前。
　　举例，今天看的文里，男女主之间有误会，解释清楚就行。但男女主都各自赌气，总是阴差阳错没有解释清楚。结果女主得了癌症，后来男主来道歉，来解释，女主无所谓了。

　　CP之间可以没有爱，但一定要有牵绊。
　　例如：女主对男主有救命之恩，男主就算不喜欢女主，也不能无视女主。
　　没有牵绊可以制造牵绊。
　　比如今天看的，女主作死各种惹怒男主，男主气到牙疼想杀女主，但因为种种理由，暂时不能杀。

　　所谓“缘分”是增加牵绊的方式
　　比如女主并不想和男主有交集，但是总是各种不小心救了男主
　　比如女主并不想惹怒男主，但总是阴差阳错坏了男主的好事
　　比如女主和男主压根不认识，但一个是江湖第一帅哥，一个是江湖第一美女，武林中人动不动说这两人天作之合

　　CP的心动，一定要意识到对方是“异性”
　　比如以前勾肩搭背聊天毫无感觉，突然有一天勾肩搭背，脸红了。
　　比如以前聊天聊得很自然，忽然有一天男主不经意间手背擦到女主的胸，震惊之后脸红了（PS这个剧情也是我看别人的）
　　又或者有一天女主穿了条漂亮裙子，男主惊呆了。
　　又或者女主崴脚被男主背，女主突然不好意思了

　　CP之间少不了吃醋
　　吃醋和妒忌含义相似，但妒忌是吃醋的更高级别。
　　CP之间不一定会达到妒忌程度，但一定会有吃醋。
　　吃醋对象不一定是人，可以是任何东西
　　举例，女主喜欢玩王者荣耀，每天上副本无心约会，男主就会吃醋，是不是喜欢游戏更超过喜欢我？
　　举例，女主和闺蜜很要好，有重要的事情和闺蜜说却瞒着男主。这样男主也会吃醋，凭什么能告诉闺蜜不能告诉我，我是外人吗

　　CP里，老夫老妻模式和初恋模式一定要分开写
　　一般来说，老夫老妻是没有矛盾的，如果有，一般是细枝末节的矛盾，例如菜米油盐。他们建立了信任感，如果有巨大矛盾发生时，首先会冷静沟通。而小矛盾往往却不会沟通。
　　老夫老妻的故事也是值得写的，但我喜欢把这作为番外。
　　我喜欢写的是初恋模式。
　　初恋模式里，CP的感情变化一般不是同步的，一旦同步，很容易写得尴尬。
　　例如男女主不小心摔跤的时候，嘴唇擦到了。男主脸红，女主脸红，场景就会很尴尬。
　　而如果只有女主发现刚刚误触了，男主神经大条没有发现，女主暗自心动，男主一无所知，就有很多内心戏就可以写。

　　作为一个以感情线为主的小说
　　一定要强行刷CP感
　　例如
　　女主去吃饭，心想，这味道是男主喜欢的，要是和男主一起来吃就好了
　　女主去看电影，啊，这不是男主喜欢的类型吗，下次可以推荐男主来看
　　女主被欺负，要是男主在这里就好了男主一定会救我
　　女主被斥责三观，如果是男主，一定不会骂我，一定会赞同我的想法

　　在一篇缺乏爱恨情仇的言情文里，生活磨合是增加感情线的好帮手
　　在没有失忆撞车断腿的巨大矛盾的时候，可以写生活磨合
　　例如，女主觉得麻辣火锅好吃，超好吃，好吃极了！必须推荐男主来吃！男主面色淡定吃完，因为肠胃不适进了医院。
　　男主喜欢音乐，满心激动邀请女主一起去听古典音乐，女主一边听一边打瞌睡。
　　生活磨合，不仅能从细节描写出人设，也能细水长流增加剧情。

　　生活磨合，主要分为两条
　　1、我把我我最喜欢的分享给你
　　上述举例子就是这个类型。
　　2、我把我最优秀的展现给你
　　例如男主会做菜，请女主吃饭，女主吃完赞不绝口，男主假装轻描淡写说，哦，是我做的。
　　————
　　上述可以反过来，衍生为
　　3、你最喜欢的我也要喜欢
　　例如女主喜欢狗，男主怕狗。但是男主为了女主，主动邀请女主去宠物店，假装自己也喜欢宠物。
　　4、即使我不是优秀的，我也必须优秀
　　女主灯泡坏了，男主也不会修。男主心中慌的一批，表面却淡定对女主说，你去休息吧，我来修。然后等女主离开的时候，火速百度修理办法，然后修好灯泡。等女主来看的时候，轻描淡写说，这问题简单，以后灯泡坏了还找我

　　互帮互助是感情升级的好帮手。
　　曾经看到一个剧情，男主被仇家找混混围殴，心想着这次被打就认了，事后一定要狠狠报复。接着女主路过救了男主，女主是思想上的傻白甜，武力上的破坏狂。女主将混混揍了一顿，救了男主。几天后男主又动用势力把混混整了一顿。
　　虽然两个人都不弱，但能达到互帮互助。

　　从上个例子分析
　　遇到事情，无论男女主肯定都有属于自己类型的解决办法
　　遇到事情就无能为力的楚楚可怜人设，现在会被读者拒绝。
　　遇到事情以后，先用自己的办法解决一遍，然后CP来用另一种方法补刀，是互帮互助中比较吃香的剧情类型。

　　有些CP虽然是官配，但读者认为毫无CP感
　　而有些即使不是作者写的CP，可能这根本就不是CP文，但读者觉得这一对必须是CP
　　这其中关键在于——
　　不要凭感觉，应该用分数来衡量
　　这是我在其他分享贴里说过的，现在集中到这个帖子里来
　　首先是打分原则
　　今天男女主吵了一架，-1分
　　今天男女主一起约会，+1分
　　今天女主发现男主是杀父凶手，-10分。
　　今天女主发现误会了男主，杀父凶手是别人，因为愧疚心理+15分。
　　分数代表男女主的感情值
　　总结一下最后的感情值有多少，代表CP值的多少。

　　楼主，请问34楼的意思是有牵绊和有互动就算分，对不对？
　　没有CP感，基本就是没把两人凑一起，没有矛盾，没有互动，没有牵绊等等等等。
　　№35 ☆☆☆双眼皮|1926d2af于2019-06-16 18:53:24留言☆☆☆
　　不一定是互动
　　例如女主今天吃了好吃的，想到下一次要推荐男主一起来，这种我自己会+0.5分
　　又或者男主不知道的情况下，女主内心对男主的三观表示不赞同，情节不严重-0.5分

　　楼主，请问34楼的意思是有牵绊和有互动就算分，对不对？
　　没有CP感，基本就是没把两人凑一起，没有矛盾，没有互动，没有牵绊等等等等。
　　№35 ☆☆☆双眼皮|1926d2af于2019-06-16 18:53:24留言☆☆☆
　　不一定是互动
　　例如女主今天吃了好吃的，想到下一次要推荐男主一起来，这种我自己会+0.5分
　　又或者男主不知道的情况下，女主内心对男主的三观表示不赞同，情节不严重-0.5分
　　№36 ☆☆☆兔子糖|49a0be6c于2019-06-16 18:56:03留言☆☆☆
　　无论是不是直接见面，就要写出来，彼此是对方最重要的人，当然，感情没到的时候，就是会莫名想起这个人，很有存在感。有好吃的想要分享给他，不开心了想跟他说话，或者看看他。
　　№37 ☆☆☆双眼皮|1926d2af于2019-06-16 18:57:53留言☆☆☆
　　这种写法其实是补剧情的
　　有些场合确实男女主不能共同出现
　　但为了刷存在感，强行补剧情
　　除了以上例子还有
　　女主回到家，和闺蜜聊天，闺蜜开口就是，你今天和男主见面了，情况怎么样balabala
　　又或者
　　男女主本身压根没讨论，网友偏偏要刷CP，比如微博，震惊！XX和XX在一起了，原图为证。或者，我是XX和XX的CP粉，大家是不是觉得他们好有CP感？
　　又或者，公司同事八卦，哎，你们看，我们总裁是不是和行政科的XXX有JQ啊

　　说到这里，就说一下补剧情式的CP吧
　　这种CP模式不是男女主来刷，是路人帮他们刷CP
　　举例：男2心中苦涩，难道女主竟然喜欢男主吗？（是不是喜欢不重要，反正路人刷CP就是这个套路）
　　表哥惊讶，咦？难道女主喜欢男主？看他们迟迟不能捅破窗户纸，我来帮他们一把。
　　闺蜜吐槽：我跟你说，我发现男神喜欢你。什么？你不相信，我跟你说，男神真的喜欢你！
　　各种各样的路人视角，欢迎大家想象。

　　楼主大人，请问你会怎么处理CP的后期情节呢？
　　比如两个人在一起之后，我就不知道该怎么写了。
　　举个例子，比如CP突然被全民绑成CP，有了牵扯。
　　下一步，让他们两一起呆一会儿，参加个综艺什么的，有了一段时间相处了。他们有生活上的矛盾，生活摩擦，或者口味什么的。
　　有感情了，在一起了。就没得写了。
　　是不是因为我没有好好的补充完整剧情线，我实在不知道在一起之后除了亲亲抱抱举高高能写什么。
　　写个反派吧，评论区一阵嗷嗷叫。
　　№45 ☆☆☆双眼皮|1926d2af于2019-06-16 19:17:27留言☆☆☆
　　给他们定制一个共同的、无法轻易完成的目标，能无限写下去。
　　最好是从大纲之初就定好这个套路，能写得比较有节奏。
　　——
　　先举例大纲之初的写法：
　　以前看过一个文，女主要集齐7件神器，不然就会死。男主也要集齐这7件神器，用来称霸天下。7件神器分散在7个国家，女主每次都能和男主杠上。虽然到了中途相爱了，但神器没找完，所以故事没完。
　　一个言情故事，至少要有两条线，一条感情线，一条事业险。
　　你会出现这种问题，就是明显没有事业线，所以卡文。
　　————
　　再说补救方法，就是突然设置一个目标。
　　比如突然有人和男主争家产，男主先落魄，女主和男主一起共渡。男主想办法，女主帮男主想办法。男主执行，又逆袭了，这时候女主又是啥态度。
　　又或者是女主出事了，比如突然发现父母不是亲生的，亲生父母找来了，要不要认亲，这个矛盾的心理过程可以和男主共渡。
　　以上都是随便举的例子，总之方法就是，给男女主设置一个共同执行的目标。

　　想写男女主被迫捆绑成cp然后追妻火葬场，该怎么处理男主情感的过渡呢
　　№46 ☆☆☆= =|d2dbce59于2019-06-16 19:18:19留言☆☆☆
　　捆绑式CP的写法
　　就我自己知道的来说，就是先写男方动心，再写女方动心，不要一起写，这样会混乱
　　具体说明是
　　被人捆绑CP了
　　女主心想，男主会不会生气（这是男主比女主强的前提）
　　或者女主跟经纪人吐槽，为什么要这么CP啊，经纪人就劝女主，这都是为了工作，拿出你的职业态度来
　　然后和男主见面
　　如果男主比女主强，比如男主是影帝女主是新人，女主见了男主就道歉，对不起捆绑CP了，男主皱眉，以后不要这样做了，我最讨厌这种事情。或者淡淡无视，理都不理女主。或者说，没关系，都是为了工作。
　　这里一定要注意，男主对女主的态度不要太嫌弃，这里越嫌弃，以后洗白就越难。

　　继续说捆绑式CP
　　男主最开始是无视女主的
　　但是慢慢的，各种对女主增加好感。
　　尤其是一开始有负面印象的，比如觉得女主贪慕虚荣，后来发现女主非常正直，就会增加好感。
　　然后，男主开始表达善意，女主却不合作
　　请注意这个例子
　　有个拍摄项目，男女主要一起出镜
　　男主说，没关系，我接
　　女主炸毛，不行！我不接！不然再被误会我们炒绯闻怎么办！不能接！男主又会生气的！
　　于是，男主被告知，哦，女主没接这个工作，她在躲着你。
　　男主内心：……

　　我发现这个例子我说的好详细，基本就是大纲了，emmmm
　　其实这个是我看的别人的剧情，我不记得是哪本了，估计是综合剧情，反正我自己没写过

　　接下来的套路是，男主想接近女主，女主各种躲着
　　路人说男主喜欢女主，女主说不可能！
　　男主没有告白但各种温柔对待女主，女主发好人卡
　　男主直接告白，女主震惊，觉得男主在开玩笑
　　追妻火葬场就是这个套路

　　表白楼主的回应。
　　我想起了我看过的几篇古言。
　　比如：男女主被迫绑在一起，结婚了，但是相看两生厌。
　　中途发现对方的优点，开始动心，每天都要在一起，所以有很多日常相处。
　　中后期，开始引入男主的事业危机，比如有什么家道衰败什么的，一起解决问题。
　　————
　　一直都有很多的戏剧冲突矛盾在里面，只是怎么样写的有趣就一定要花功夫想，还有事业线，家道中落，需要多研究，写的有点智商。
　　————
　　但我咸盐不知道该怎么用，因为咸盐的戏剧冲突并不多。咸盐的冲突太少，可能也是我看的太少的原因。
　　我现在写的有一篇，这一篇有事业线，有挫折，看了楼主的所有楼，我有了能写互动下去的信心。
　　但除了现在这篇咸盐，我写的所有咸盐都是匆匆结束，不知道该写什么。
　　№52 ☆☆☆双眼皮|1926d2af于2019-06-16 19:36:28留言☆☆☆
　　你举的这个例子，事业线其实只有一条
　　就是人生逆袭
　　看起来有很多剧情，是因为无法直达目标，每次都被拦在半路
　　人生逆袭总结来说
　　就是被打倒了，然后重新站起来，又比别人站得高了
　　那么被打倒就是一个剧情，甚至可能是好几个剧情才被打倒
　　重新站起来必须是N个剧情，太轻易站起来的会被读者吐槽的
　　也许是本人颓废不想站起来，也许是本人想站起来但是缺乏条件，比如没钱，没工作，被奚落嘲笑，想创业被刁难，太多能写的了。站起来只是第一步，还不够高，还会被嘲笑，然后要继续站得高

　　两个人双向喜欢，但是因为矛盾不能在一起啊
　　被用得最多的矛盾，就是【我不认识你了】
　　比如琅琊榜的郡主和苏苏
　　比如于正搞了个剧情让男女主同时失忆（听说这个是抄袭东宫，抱歉我没有看东宫，所以用于正举例）
　　我还看过一个，女主失忆毁容重来的，嫁给了男主，男主天天痴情死掉的原配各种怀念，女主总从各个角度发现男主对原配的深情，其实读者都知道原配就是失忆的女主（PS，这个是犹记惊鸿照影，听说也和东宫有抄袭关系，我吃瓜，没搞清楚谁抄谁）

　　2.做人设的时候，目标——短期or长期，表面or深层次

　　短期目标——不得不现在去做，立刻马上，引爆小高潮
　　长期目标——这个在感情流一般是CP培养感情的契机，目标实现了，一般cp感情会上一个阶段

　　表面目标——一般来说，感情流就是和cp结婚啦
　　深层次，就用到这个7个动力，生存、安全、爱和归属、尊重与他人尊重（归纳为社交吧）、自我实现
　　认知和理解、审美，这两个用不到可以删了

　　生存：活着——情节设计反派杀主角
　　安全：财产、人身、家庭——情节设计：抢主角的财产、陷害主角、伤害主角亲友
　　爱和归属：亲情、爱情、友情——情节设计：主角因为主角亲友施压，拒绝cp等；为爱与朋友撕逼等。当涉及到家庭内部矛盾，比如男主和男2兄弟的时候，特别重要
　　尊重：剧情流常用——反派挑衅，辣菜、鄙视侮辱、退亲等等
　　感情流常用：冒领功劳

　　双曲线理论里，直观感受是，事业线感情线交叉高潮，我个人理解，理想化是交叉排布
　　但在我们感情流里
　　前三万，拉开事业主线，立好一个主线矛盾，这里边的矛盾高潮点，一男女主相识，二遇上事业线的矛盾。
　　但重点在三万之后，重要的也是最长的发展阶段，你重点走感情戏。这里边主要亮点全是感情的变化点，事业线是铺垫矛盾，引而不发

　　如果你的剧情退步下去，在人设上加新的设定，引发新的矛盾：
　　人设=性格+自然属性+社会属性
　　所以常常会有人，在男女主即将圆满结婚时，来宣布——
　　你们是同父异母的兄妹！
　　or
　　你们是不共戴天的杀父仇人的孩子！
　　or
　　你们是仙凡有别！

　　男主是病娇，女主先是害怕，之后得知一些内情是理解+害怕衍生出来心疼，感化了点男主做出改变，之后因为男主的改变才会爱上
　　直接爱上，递进不好可能会写成斯德哥尔摩

　　关于群众磕cp
　　只能放在单箭头或者分开之后的重遇，让群众磕，促进cp。
　　读者就想看两人别扭互动
　　单箭头：一方生气，一方暗喜又不好意思
　　分开重遇：都抗拒被磕，但是心里汹涌起伏

　　以误会而分开，破镜重圆的梗怎么写戳人呢？
　　*表面陌生人，实际旧情人，你的过去属于我，你的小爱好，每个眼神表达的意思我都知晓，但我俩是陌生人

　　感情流文案和剧情流文案是不一样的,文案想吸引人，就是一个转
　　感情流的转——男主的态度至少4个转，还得带人设
　　剧情流的转——反派（黑吹对+路人）的态度，4个转。人设就算了

　　找个热梗，找个你喜欢的人设，梗，追妻火葬场，甜宠是主旋律定一下基调，然后上人设
　　所以甜宠文不是不能虐女主,而是虐身不虐心，而且虐身的人是高大上的人物，比如男主。
　　这里的虐可以做成爽点,比如你领导踢你，你很不爽。如果是xxx踢你，你爽爆了好吧。这什么待遇？！xxx享受
　　一边踢你，一边口头嫌弃，然而你有危险还救你，保护你。爽爆了好吗？
　　接着就是圣女救赎国王，解开男主心结，逐步收获口嫌体正霸总一枚。接下来命中注定的分开，男主心结的成因与女主心结搅在一起，爆出个不可抗力的秘密。
　　紧接着，反派和女主走到一起，就结婚好了。男主查出秘密的背后是反派的巨大阴谋中的一环。解决反派，救出女主。
　　he

　　这里的主梗：追妻火葬场
　　要求：虐妻——追妻——he，或，虐妻——反虐——追妻——he
　　其实我发现，就是写的好的人，特别容易让人共情，就感觉是真实发生的事情一样

　　主梗三个阶段做完，开始塞人设。
　　用人设拉矛盾，拉冲突
　　人设：性格、自然属性、社会属性

　　至少可以拉出3各大冲突，作为梗的三阶段主冲突。解决它

　　接下来做支线，因为剧情肯定会有男2、男3等配角，用来做女主后宫，推动主线发展，但是到最后又不能把他们都收了。于是，给他们加人设，抹黑他们，比如幼稚、懦弱、比如自然属性的死亡，比如社会属性有未婚妻，等等。
　　最终男女主官配he

　　这就是从梗——人设——主线——支线——配角人设，这个不过是个骨架子，连逻辑链都没有
　　首先，有个样板房人设，男主基础人设：霸总，然后你给他加东西。
　　比如自然属性：残疾——缺胳膊少腿太监等等
　　社会属性：身份和社会关系——皇帝、学霸、校霸等等
　　设的核心：性格——病娇、忠犬、狼系、口嫌体直等等
　　然后进行组合，
　　你的男主可以是：太监皇帝病娇，也可以是：瞎子学霸狼系爹男主，反正就随便吧。

　　除了样板房的人设配置外，后添加的设定，就要作为梗的三阶段矛盾的内因来做
　　三阶段矛盾：就是战三观、救赎心结、社会关系乱斗

　　写文章，要分清楚什么是骨什么是皮
　　皮被抄了就抄了
　　因为被抄了皮骂街的都是扑街
　　因为她们只有一张皮

　　救赎心结也是必须的吗
　　-感情流必须，剧情流不必

　　我是剧情和感情齐头并进第一本，也在写这个关于救赎心结的矛盾点，这个跟什么流有关系吗？
　　-心结是重中之重，是人设的核心，并不是说你三个阶段每个阶段解决一个，而是心结贯彻始终
　　在第二阶段，给读者一个感觉，心结被救赎了
　　在第三个阶段一定要狠狠戳破心结的由来，让cp分开

　　请问战三观是什么？人设的担心、害怕和希望吗？
　　-战三观就是理念啊，举个例子吧，知否，女主拒绝小侯爷真挚热烈的爱——聪明？懦弱？
　　不同人的看法不同，然后可能为这个剧情吵一架，这就是理念不同，三观不同的表现
　　比如真爱出轨——包办婚姻，谁更高贵？

　　感受三观冲突的话，我是衍生的，有个取巧法
　　就代入你们最熟悉的那部作品里冲突最激烈的两个人

　　如果女主自私怎么办
　　-行为可以自私，但是动机可以让人共情啊。
　　给她个自私的理由

　　开篇人物出场，不要想着讨喜的问题，首先要解决的是
　　——记住他
　　出场要惊艳
　　接下来，随便安个理由给他就行了

　　开篇的惊艳就是第一层人设
　　然后深挖他为什么这么做，就是第二层

　　咕了咕大佬的三层人设，其实做了就算是人设大纲出来了

　　感情流的纲，就是根据人设纲推出来的啊，剧情就是为了刷人设
　　确定主梗——主角人设——主线——支线推动主线——从支线推出配角人设

　　当你的主线剧情推不动了，去加设定，不要想着，怎么推啊卡死了，为什么卡文，因为没有矛盾，无效情节了解一下

　　不知道无效情节的人是不会卡文的
　　当你不知道你是不是无效情节，
　　问自己
　　1、塑造人设了吗？通过这个情节，你的人设更加丰满了吗？
　　2、推动剧情了吗？通过这个情节，你的cp感情进步了吗？

　　每一个情节，都必须同时具备这两个推动
　　如果缺一个都不可，都是无效情节

　　你们有遇到那种，明明是高潮剧情，但每次要到达巅峰的时候突然戛然而止的情况吗？要巅峰，突然草草结束了
　　-缺一个戏剧化的噱头，从心结深处拉
　　比如他担心什么，他害怕什么，他希望什么，从这里头找

　　开篇的惊艳是第一层人设，然后深挖他为什么这么做就是第二层人设；
　　第三层人设是男女主感情，男主对女主感情表现，女主对男主感情表现
　　大概就是男主对别人冷库，但对女主会不由自主温柔，什么的，主要的点再人设上，如果前面做的好这个地方就是反差上的对比感
　　读者看到就会觉得与众不同

　　大伏笔就是解决了小伏笔后，你依然不满足，你想知道大伏笔的真相。
　　就是一个大目标，我们模糊处理一下，变成了伏笔

　　《篡位将军的白月光》
　　和亲回来——转↑
　　国亡了——转↓
　　老相好篡位——转↑
　　女主重生啥都知道——转↑

　　可以来看下文案4个转，虽然古早，转都放女主身上了
　　目前晋江风气，放女主身上就是剧情流，一路打脸升级，转放男主身上，就是感情流
　　这篇文古早在——转放在女主身上，却走感情流→虐女主→喂屎很正常

　　女频爽甜宠，古早感情流，只有两种：知否或者三生三世十里桃花
　　夫家打脸娘家or娘家打脸夫家

　　《权宦心头朱砂痣》
　　主梗——破镜重圆+救赎+拯救落难白月光
　　男主人设——太监霸总，后天之骄子