《写作基础资料》紫杀

6、三十八条纪律

　　1。不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。

　　2。不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者。

　　3。不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够。

　　4。不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。

　　5。不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。

　　好的故事开始于恐惧威胁。

　　恐惧不一定是来自□□或立即的危险。人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在.,威胁出现了。

　　威胁来自于改变。

　　这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于改变。

　　写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。

　　不要从跟故事无关的事件开始写。

　　不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。

　　〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。

　　6。不要描写日落
　　不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。
　　从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。

　　我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动(作存在，描述是无意义的。

　　因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。

　　除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。

　　理所当然，妳一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。

　　现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。

　　因此妳可以想想妳小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感：

　　1。揭露(exposition)：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。

　　2。描述（description）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。

　　3。记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。

　　4。对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。

　　5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。

　　如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。

　　如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『传达的系统』-好让故事顺利前进。

　　7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。

　　8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色

　　9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突

　　10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性

　　11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力

　　12不要忘了这是谁的故事。

　　观点

　　只要注意下列几点，掌握观点就不是问题

　　这是谁的故事？

　　进入这个角色的内心-并一直保持的

　　作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。

　　你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。

　　无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。

　　在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。

　　要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。

　　读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？『拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。

　　因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。

　　这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。

　　虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。

　　总结是，作者千万不可忘记：

　　1。每个故事一定是行动观点（Everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）

　　2。每必定有一个主要的观点角色（dominantviewpointcharacter）。

　　3。观点角色会是最得失攸关的角色。

　　4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。

　　你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。

　　13。不要让观点模糊

　　你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。

　　当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。

　　接下来，要让读者持续知道这是从主角的观点来看事情。

　　运用文法的技巧来体会主角的想法感觉。

　　只有主角自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过主角再看，进而锁定在主角的观感。

　　专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（主角）相结合，建构起一个有[因>-[果>相连，经由主角观点，了解主角的内在想法的。

　　作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。
　　固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。

　　作者要小心不要随便让观点跑掉。

　　因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？

　　找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线，在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。

　　后一样在每个句子中标出ｂ角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。

　　学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！

　　14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。

　　15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。

　　16。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。

　　17。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。

　　18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。

　　19。不要害怕用『据说……』

　　20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。

　　21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧

　　22。不要忽略场景架构：

　　(1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？

　　(2)写下目标。

　　(3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。

　　(4)当目标确定后，带入另一个立场与角反的第二人。

　　(5)设计这两个角色之间的冲突。

　　(6)写下这场景的。

　　(7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。

　　23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。

　　24。不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。

　　25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。

　　26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。

　　27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。

　　28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。

　　29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。

　　30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。

　　31。不要忽略专家的意见：

　　32。不要追逐市场：

　　33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)

　　34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。

　　35。不要草草收尾：避免的方式

　　(1)写完后，先休息一下。

　　(2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？

　　(3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。

　　(4)读完后，尽量修改。

　　(5)重新检查故事开头。

　　(6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。

　　(7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……

　　(8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？

　　(9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。

　　(10)检视每一章节的结尾。

　　(11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。

　　(12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？

　　36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。

　　37。不要放弃。

　　38。不要只坐在那里。