《千韵易经八卦书画魂》中山全人

4、卷一3、学彩画见李思训

　　卷一3、学彩画见李思训

　　公元一九九七年，中华大地，已进入到改革开放的高潮。

　　周千韵的绘画热情，也达到了一个新的高点。

　　水墨画的单调，黑与白的忖托，再怎么样都比不过西方油画的绚丽，富贵，豪迈，气慨；不要说那空洞的神气，还有所谓的线条，真有些自欺欺人的感觉。

　　周千韵翻开了母亲在□□时想方设法留下来的那本祖传的《青绿设色绘案》，看到古代一些精彩青绿图样，立刻觉得中国绘画，再也不能停留在水墨的黑暗里自嘲了。

　　公元一九九七年的中秋，千韵见到了李思训。

　　中国古代绘画的色彩，早在隋唐时期，就以青绿为美，

　　三千六百五十二年前的秋天，李思训的一家，从西安下调到广西桂林兴安县。

　　那时的兴安，只是一个小镇。兴安镇，也就是秦始皇时期修建秦堤的地方。

　　“秦堤，在灵渠。它是灵渠的南渠与湘江故道之间的一条堤坝。

　　灵渠，在广西桂林兴安县境内。

　　李思训一家，就住在灵渠的旁边。

　　看着静流的江水，与激流不息的秦堤浪花，李思训心潮澎湃，

　　拿起画笔，绘出了《江亭楼阁图》。

　　广西的江边，似乎总有石山相伴；石山的脚下，会有很肥沃的土地，肥沃的土上会长出不同的树。

　　特别是那石缝中，会有很高，有些略弯的树群；巧妙的是，只是三五株一群，不象土岭的低谷，成遍成林。

　　那三五株一群的树，有净是松树的，也有既有松树，又有柳树，或还有樟树，柏树，枫树的。

　　它们犹是一个个美满的家庭，最令人心醉的，常见这树的枝丫，伸过另一棵树的枝丫，相互扶持着成长。

　　松树的针叶很深蓝密愠，如用深绿色剂染，总替代不了那晶透的感觉？在深绿的色彩里，滴进许些白浆，那如玉的松针，竟是那么美妙。

　　天空很高，云漫很厚，但能透出很浅的淡蓝。

　　河中时有渔船游烁，还有装货的客家小艇；在水面飘行，总让人有似仙如神，处在蓬莱的味道。

　　周千韵全看在了眼里，记在了心底。
　　======================================================================================================================================================

　　李思训生平

　　李思训（651-716，一作648-713），唐代杰出画家。字建睍，一作建景。汉族，陇西成纪（今甘肃秦安）人。

　　唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，原州都督府长史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。以战功闻名于时。

　　明代董其昌推其为山水画“北宗”之祖。

　　李思训于唐高宗（650-683）时为江都令，因武则□□（684-704）执政杀戮唐宗室而弃官隐居。

　　至唐中宗神龙（705～707）初年又出任宗正卿、历官益州长史。

　　唐玄宗开元（713～741）初年，官至左武卫大将军，任左羽林大将，晋封彭国公。

　　玄宗时官至右武卫大将军，卒后追赠秦州都督。画史上称他为“大李将军”。

　　李思训擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。

　　画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。

　　在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。

　　法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。

　　它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。

　　《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，《九成宫纨扇图》。

　　意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的金碧山水画风格。

　　在创作上，李思训除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。

　　李思训身为皇室，其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想，因当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响，也使他在作品中时常流露出一种出世情调。

　　即所谓“时靓神仙之事，合然岩岭之幽”[3]。

　　后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。

　　流传至今的《江帆楼阁图》据记载是他的作品，但现仍存有争议。

　　《江帆楼阁图》，绢本，纵101.9厘米，横54.7厘米，青绿设色，藏台北故宫博物院。