《[网王]夜色漫漫》潋水寒

9、Chapter 8

　　最后一抹余晖静静洒在校园的小道上，两旁的树叶飒飒震动。
　　少年静静地推着女孩的轮椅前进，很长时间，谁都没有说一句话。
　　“呐，不二……”女孩地小小地犹豫了下，还是忍不住说了出来，“其实你没有必要特地送我的，你们网球部不是还有比赛么？”说到底，幸雾夜还是觉得疑虑的，她实在想不出自己什么地方让不二对她产生了莫大的好奇，毕竟不二周助同学看似对待每个人都温柔得如同三月春风，其实却于有形无形之间在自己和外人之间筑起一道围墙，深不可破。
　　围墙的里面，是他和家人，也许还有网球部的那群伙伴；围墙的外面，是除此以外的其他人，看似近在咫尺，却其实早就被这面墙分割得清清楚楚。
　　而她幸雾夜，只是墙外一个最普通的同学，连点头之交都未必算得上，她实在不明白，不二同学对她的好奇心究竟是源自何处。
　　“幸雾的身上——到底有多少秘密呢？”
　　少年的呢喃，如同点点春雨，刹那间击起了千般涟漪，女孩心里蓦然一震，脸色瞬时僵冷起来。
　　待到她抬起头对上不二的眼睛里，眼底仿佛结了一层万年不化的冰霜，她不喜欢别人对她的事情评头论足，非常的不喜欢。
　　“不二同学的说法有些偏颇了。”连带着连称呼也一同变得生疏起来，会在自己的身边筑墙的可不只有不二周助一个，说到隔绝东西的“柏林墙”，她幸雾夜的墙恐怕相比金刚钻更加坚硬的无坚不摧。
　　聪明如不二周助自是从一个口吻态度中便能够看出对方不悦的端倪，只是他怎么都不明白自己在什么时候什么地方惹得这位新同学不高兴了，难道就是一不小心提到的“秘密”吗？天才不二遇见了他人生第一个看不懂的未知数。
　　好在校门已经在眼前了，幸雾夜一眼便看到了高挑的梅那头绚烂夺目的金发，轻轻招了招手，梅一脸焦急地匆匆小跑过来。
　　“小姐，您去哪了？我把整个教学楼都走遍了。”
　　“没事的，梅姨，不二同学带我去看了场网球比赛，哦，对了！”女孩突然想到了什么，一把抓住梅的袖管，有些小小的愉悦，“我见到越前家的网球少年了，他也在青学，我答应周末去他们家了，一想到能够见到菜菜子我就好开心。”女孩说着说着便陷入了对周末安排的期待中，一时间竟忘了身后还有一个“外人”存在。
　　“小姐。”深谙幸雾脾气的梅小声提醒了句，女孩猛地醒悟过来，不住有些懊悔。
　　“呐，不二同学，今天的事情谢谢你了，你回去训练吧。”
　　梅顺势接受不二的位置，扶上轮椅的把手，正要推动，却见自家小姐的肩膀被少年紧紧箍住。
　　“幸雾，不用那么客气的啊，毕竟，我们也算是朋友吧。”女孩恍惚间看到一抹锐利的蓝光从少年的眼底忽闪而过，稍纵即逝，再回顾时，他便又是温柔的王子模样。
　　“我明白了。”幸雾夜的唇角微微上扬，“那么明天见了，不二。”
　　本来也没有意思要和现在的同学闹得多僵，更何况不二周助不仅仅是学校的风云人物，也是自己的前桌，如果关系那么不融洽的话以后也会很苦恼的吧，所以，还是维持个不温不火的朋友关系来的最为妥帖吧。
　　女孩心里小小盘算了下，做出了最佳的选择，打了个招呼，便示意梅可以离开了。
　　这一次，少年没有再阻止。
　　毕竟，天才不二，至今仍不明白为什么会觉得这个认识了还不到一个月的女生那么特别。

　　第二天再见到幸雾夜的时候，一切自然地就好像什么都没于发生过的样子。女孩微笑着说了一声“早上好”便到了自己的位置。
　　而因为昨天的那场轰动事件，班上的人对这个女孩的印象也有了极大的改变，虽然没有大的讨论，但一些喋喋不休的议论声却始终没有断绝过。
　　就这样一个上午很快过去，整整几个小时，女孩没有说过一句话，而那些老师也像是有了默契一般绝口不提昨天幸雾的顶撞事件，就连问题也没有让她回答过一个。
　　一直到中午的时候，女孩才被一阵喧哗扰乱了看书的兴致。
　　引起喧哗的源头显然是来自窗外，班上大半的女生正聚集在窗口指指点点，幸雾一来对外面发生了什么并没多少兴趣，二来即使想看以她的腿脚也着实不方便，便只是淡淡扫了一眼热闹的同学，也没有下文。
　　孰知，这件事却偏偏和她扯上了莫大的关系。
　　“快看，那个那声好帅！”
　　“穿的是冰帝的校服。”
　　“那个贵族学校？！”
　　诸如此类的讨论声此起彼伏，女孩微微蹙起了眉，心里有了些小小的不安，该不会那么凑巧的吧，不会的，不会的！她才回日本没多久，运气不该那么背的。
　　才想着，中岛美惠便在门口大声叫道。
　　“夜，有人找你！”
　　顿时，那一点小小的奢望也付诸东流，一去不回了。
　　终归还是来了。
　　“嗯，知道了。”幸雾夜轻轻回了句，却没有下一步的动作。按照那个人的性格，他一定会找上来的，既然这样，她也没有必要出去迎接了。
　　果不其然，三分钟之后，那个穿着贵族学院冰帝校服的男生靠在青学三年六班大门的门框上，银灰色的头发细碎飘逸，带出淡淡的优雅的古龙水的幽香，纤薄的唇畔噙着傲气的笑容，修长的手指点着眼下的泪痣。
　　那个人，就好像帝王一样睥睨着天下。
　　氤氲的雾气瞬间弥漫上女孩的眼睛，又瞬间归于平静，如一泓深潭，再不见一丝波澜。
　　女孩眼底片刻间的变化没有人注意到，但是当门口的少年出现时，原本异常喧哗的教室却一下子沉默了，就连呼吸都显得有些沉重。
　　“夜……”少年的声音带着丝丝的魅惑，那扬起的笑容仿佛在这普通的教室里注入了点点阳光。
　　“迹部——景吾？”女孩的喉咙口干涩得生疼，连同发出的声音都显得有些沙哑，她以为来的会是忍足，或者是任何一个其他人，但绝对不会是比谁都骄傲的迹部景吾？
　　“迹部？”少年微微蹙眉，似乎对这个称呼有些意外，又有些不满，但是很显然，这并不是重点，“夜。”少年伸出了手。
　　幸雾夜犹自叹了口气，淡淡道，“中岛同学，帮我向藤原老师请个假吧，不用说理由了。”说着便推出自己的轮椅，从同学们自动让出的道上过去。
　　迹部的目光在女孩的腿上停留了片刻，又像什么事都没有一般移到了别处，待幸雾到他身边的时候又很自觉地把上轮椅上的推手，动作娴熟自然到就好像他已经做过无数次。
　　“回日本了为什么不来找我们。”少年靠近女孩的耳朵，说话时呼出的热气在她的耳边打转。两个人貌似亲密暧昧的景象让旁人不免遐想联翩。
　　“迹部，你怎么会在这？”不二周助在和网球部的同伴一起吃完便当后会教室时看到了一个不应该出现在自己教室甚至是自己学校的熟人，不知道为什么那幅美妙绝伦的画面在他看来却有一丝丝的不悦。
　　“是不二啊。”迹部自然知道天才不二是青学的学生，却没有想到他和夜会是同班同学，现在突然见到他不免有些意外。
　　“呐，马上要上课了，幸雾要出去吗？”少年的态度口气无一不是温柔得令人如沐春风，只是他修长的身体却恰恰挡在了迹部要离开的路上。
　　“嗯，已经麻烦中岛同学请假了，午休马上要结束了，不二还不进去上课吗？”女孩说着扬了扬唇角，转头说道，“迹部，还不走吗？”
　　浅茶色碎发松散地落下，有些遮住了少年的眼睛。不二沉默着向旁边让了让，迹部景吾也顺利地从他旁边走过，谁都没有看到，女孩唇边惯有的微笑有了细微的变化。

作者有话说

　　帕格尼尼(Niccolo Paganini , 1782--1840）

　　意大利小提琴大师、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港热亚那。父亲是小商人，没受多少教育，但非常喜爱音乐，是一个吉他和曼陀铃业余爱好者。父亲教他弹曼托林并请了一位剧院小提琴手教他小提琴，后又与热亚那最有名的小提琴家学习。他幼年充分显露出音乐才能，不论什么曲子，他立刻能轻松地演奏出来。同时他还学习作曲。八岁就写小提琴奏鸣曲。11岁，在热亚那举行公开演奏会，获极大成功。他13岁开始旅行演出。他十四、五岁时，当时法国著名小提琴家鲁道尔夫•克鲁采尔，也就是贝多芬写的《克鲁采尔奏鸣曲》所献给的那个人，听了他的演奏时被惊呆了，简直不相信自己的耳朵。1805年任卢加宫廷乐队小提琴独奏家。1825年后，他足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，他还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，表现了高超的技巧。他的技巧影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他的作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》、《军队奏鸣曲》、《拿破仑奏鸣曲》、《爱的场面》、《魔女》、《D大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。1840年5月27日夜，这位被誉为“小提琴之神”和“音乐之王”的人离开了人世，年仅五十八岁。
　幼年即学琴，后去热那亚和帕尔马学习，九岁首次登台演奏自己的作品，十三岁旅行演出，足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国，还会演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首随想曲》中，显示出惊人的才华。
　　他的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可磨灭的贡献，不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他还将吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，生前出版作品极少，绝大部分系去世后出版。作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》等。
。
帕格尼尼的父亲是一个爱好音乐的商人，在帕格尼尼3岁时就开始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔维托·科斯塔学习。帕格尼尼8岁时便创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷尔的协奏曲。9岁加入市立歌剧院的管弦乐团。11岁就登台演奏自己创作的《变奏曲》。12岁时把《卡马尼奥拉》改编成变奏曲并登台演奏，一举成功，轰动了舆论界。随后又赴帕尔玛，师从当时最著名的小提琴家罗拉和指挥家帕埃尔学习。返乡后，每天大约用12个小时练习自己的作品。13岁开始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴声又遍及法、奥、德、英、捷克等国。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师。法国著名小提琴家罗多尔夫·克罗采听了帕格尼尼的演奏，也为他惊人的技巧而目瞪口呆，甚至在日记中写道：“犹如见到恶魔的幻影”。为此，人们也就把帕格尼尼的演奏称作“恶魔的演奏”。
1800年那年，帕格尼尼无论到哪里演出都大获成功，收入颇丰，可是源源而来的金钱，又因他嗜赌的恶习而输的精光。据说他父亲也是个赌徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作为赌注输掉了。在帕格尼尼为演出无琴发愁之际，一位名叫皮厄·里沃隆的法国商人借给他一把瓜尔内里制造的名琴“卡隆珀”，这使演出大为增色，获得巨大成功。里沃隆非常感动，对帕格尼尼说：“这把名琴就送给您了，但请切记千万不可给别人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了这一约定。在他去世后，后人遵照他的遗嘱将这把小提琴交于日内瓦博物馆收藏。
1801年起的五年间，他忽然隐居起来，据说在练习吉他和务农，也有人说是为了与一位年长而富裕的寡妇之间的恋爱而躲避起来。此间，他完成了六首小提琴与吉他合奏的奏鸣曲。1805年，23岁的帕格尼尼复出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了进一步发展，被拿破仑的妹妹莉萨·波拿巴·巴乔基聘为皮昂比诺的音乐指挥。三年合同期满后，帕格尼尼的踪影再次消失了。1814年再度复出，在意大利许多城市举行演奏自己作品的音乐会。1828年维也纳、1831年在巴黎和伦敦的演出均引起轰动。1833年定居巴黎。1839年去马赛，然后去尼斯，并于此地去世。
帕格尼尼开拓了近代小提琴的演奏技巧，成为名震欧洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情丰富，情绪激奋，如痴如醉，引人入迷。他常在音乐会上才华横溢地即兴演奏。为了炫耀技巧，他甚至故意弄断小提琴上的一两根弦，然后在剩下的琴弦上继续演奏。他的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲所有的艺术家，如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马，音乐大师肖邦、舒曼、李斯特等，听过他的演奏无不为之激动不已。他对肖邦、柏辽兹尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。柏辽兹还应帕格尼尼之邀写了一首突出中提琴的交响曲《哈罗尔德在意大利》献给他。而帕格尼尼虽从未演奏此曲（可能是嫌技巧不够辉煌），但仍然慷慨地增送给在生活困境中苦苦挣扎的柏辽兹2万法郎。
帕格尼尼在艺术上取得巨大成就的同时，却备受疾病的折磨。他从小就病魔缠身，一生中几度死里逃生。46岁时，突然牙床长满脓疮，只好拔掉几乎所有的牙齿。牙病初愈，又染上严重的眼疾，幼小病弱的儿子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越来越少。过50岁后，关节炎、肠道炎、喉癌等疾病不断向他袭来，后来他的声带也坏了，成了哑巴，只能靠儿子按他的口形作翻译来与人沟通，可见他一生的成就来得多么不易。
帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但为了隐藏自己独创的演奏技巧，他不肯将自己的作品出版。他去世10年后，人们才将他的作品编辑出版，总共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首随想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫等人改编成钢琴曲；12首小提琴与吉他奏鸣曲，其中6首为小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴协奏曲，其中《b小调第二小提琴协奏曲》（《钟声》）是他的代表作，主要特点是演奏技巧精湛，尤其是首尾两个乐章遥相呼应，精彩迷人，无愧于它的标题《钟声》。作品1851年刚出版，李斯特就立即将它改编为同名钢琴练习曲。原作与改编曲双双传于后世，至今仍是音乐会上常见的曲目。他还创作有吉他曲200首，以及其他各种室内乐作品等。
一、独弦操圣手
意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782-1840）是一传奇式的人物，他创作和演奏过不少小提琴"独弦操"。他在G弦上的不可思议的绝技，传说是在监狱里练就的。他曾因杀妻坐牢，看守准许他演奏只有一根弦的小提琴做为消遣，他就在这根G弦上练出了真功夫。
1805年3月，拿破仑的姊妹卢卡和皮翁博公主埃丽萨·巴切科契请他到她的宫廷里当乐长，每两星期在宫廷音乐会上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神经，常常不等他演毕就离席，但还是十分欣赏他天才的创造力，经常鼓励他发掘小提琴上的新效果。
当时有一个贵妇人和他相恋，要求他写一首只用两根弦演奏的《爱情场面》。他用E弦代表女子，奏出求爱的旋律；用G弦代表男子，奏出了热情的回答；最后， G弦和E弦上的双音结合成爱情的二重唱。贵妇人听了他的演奏大为感动。
公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉转的语气对他说："你刚才演奏了在两根弦上无与伦比的东西，能不能在一根弦上发挥你的天才呢？"帕格尼尼答应试试看。几星期后，他果然写出一首用G弦演奏的军队奏鸣曲（作品31号），标题是《拿破仑》。8月，在广大宫廷听众之前演奏了这个作品。他后来所作的《玛丽－路易丝奏鸣曲》（作品65号）、《宣叙调和三首咏叹调的变奏曲》等，也都是专用G弦演奏的"独弦操"。
二、吉它艺术的忠实探索者
帕格尼尼这个名字，总是与小提琴有着不解之缘。但是，帕格尼尼在吉它方面的造诣，则鲜为人知。事实上，帕格尼尼不但会演奏吉它，而且完全称得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼为了潜心研究吉它，曾放弃了公开的小提琴演奏活动达数年之久。
欧洲的古典吉它艺术在十八世纪曾盛极一时，这与当时的几位吉它艺术家如索尔、阿瓜多、朱里亚尼的努力倡导是分不开的。这几位杰出人物作古之后，欧洲古典吉它艺术一时趋向衰落，直到十九世纪中后期才得以复兴。
帕格尼尼研究吉它的时代，正是古典吉它艺术处于低潮之时。他将许多吉它演奏技法有机地"移植"到了小提琴上，大大增强了小提琴的表现力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪称艺术精品。有趣的是，他的小提琴曲几乎都以技巧艰深而著称，但他的吉它曲却很少有"炫技之作"，大多平易而优美。
帕格尼尼是吉它艺术史上的一位重要人物，这不仅是因为他留下了几首堪称珍品的吉它曲，更重要的是在于他在吉它艺术处于低潮之时对吉它艺术苦心扶植，为吉它艺术在十九世纪中后期的复兴，做出了不可磨灭的贡献。
作品：
24 caprices, for solo violin, Op.1
No. 1 in E major (The arpeggio)
No. 2 in B minor
No. 3 in E minor
No. 4 in C minor
No. 5 in A minor
No. 6 in G minor (The trill)
No. 7 in A minor
No. 8 in E-flat major
No. 9 in E major (The hunt)
No. 10 in G minor
No. 11 in C major
No. 12 in A-flat major
No. 13 in B-flat major (Devil's Laughter)
No. 14 in E-flat major
No. 15 in E minor
No. 16 in G minor
No. 17 in E-flat major
No. 18 in C major
No. 19 in E-flat major
No. 20 in D major
No. 21 in A major
No. 22 in F major
No. 23 in E-flat major
No. 24 in A minor (Tema con variazioni)
Concerto for violin No. 1, in D major, Op. 6 (1817)
Concerto for violin No. 2, in B minor, Op. 7 (1826) (La Campanella, 'The little bell')
Concerto for violin No. 3, in E major (1830)
Concerto for violin No. 4, in D minor (1830)
Concerto for violin No. 5, in A minor (1830)
Concerto for violin No. 6, in E minor (1815?) — last movement completed by unknown hand.
12 sonatas, for violin and guitar, Op. 2 and 3
Op. 2, No. 1 in A major
Op. 2, No. 2 in C major
Op. 2, No. 3 in D minor
Op. 2, No. 4 in A major
Op. 2, No. 5 in D major
Op. 2, No. 6 in A minor
Op. 3, No. 1 in A major
Op. 3, No. 2 in G major
Op. 3, No. 3 in D major
Op. 3, No. 4 in A minor
Op. 3, No. 5 in A major
Op. 3, No. 6 in E minor
18 Centone di Sonate, for violin and guitar
Arranged works
Introduction, theme and variations from Paisiello's 'La bella molinara' (Nel cor più non mi sento) in G major (Violin Solo)
Introduction, theme and variations from Paisiello's 'La bella molinara' (Nel cor più non mi sento) in A major (Violin Solo with violin and cello accompaniment)
Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Cenerentola' (Non più mesta)
Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Moses' (Dal tuo stellato soglio)
Introduction and variations on a theme from Rossini's 'Tancredi' (Di tanti palpiti)
Maestoso sonata sentimentale (Variations on the Austrian National Anthem)
Variations on God Save the King
Miscellaneous works
I Palpiti
Perpetuela (Sonata Movimento Perpetuo)
La Primavera
Theme from "Witches' Dance"
Sonata con variazioni (Sonata Militaire)
Napoleon Sonata
Variations, Le Streghe
Cantabile in D major
Moto Perpetuo in C major
Romanze in A minor
Tarantella in A minor
Grand sonata for violin and guitar, in A major
Sonata for Viola in C minor
Sonata in C for solo violin
60 Variations on Barucaba
12 Quartets for Violin, Guitar, Viola and Cello, opus 4
No. 1 in A minor
No. 2 in C major
No. 3 in A major
No. 4 in D major
No. 5 in C major
No. 6 in D major
No. 7 in E major
No. 8 in A major
No. 9 in D major
No. 10 in A major
No. 11 in B major
No. 12 in A minor
No. 13 in F minor
No. 14
No. 15 in A Major