关于卷名“Tristan und Isolde”(托利斯坦与伊索尔德)的含义。
这其实是一个流传已久的悲剧爱情故事,个人觉得比“罗密欧and朱丽叶”更感人且更富有人性的挣扎意义在里面。
但是要以笔者平铺直叙的笔调来讲这个故事的话,会显得故事没那么精彩且会与真实故事描述有出入,so笔者偷懒的去问了度娘,在贴吧里找到了如下内容,贴出来以供读者参考;
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武士特里斯坦自幼失去父母,在他叔叔康沃尔国王马可的宫中被抚养成
人。在一次比武中,他杀死了爱尔兰武士莫罗尔德,他本人也受了致命的重
伤,而这伤只有莫罗尔德的未婚妻,爱尔兰公主伊索尔德才能治好。于是他
化名坦特里斯,去爱尔兰求伊索尔德医伤。伊索尔德从他的剑上的缺口认出
了这个人正是杀死她未婚夫的仇人——特里斯坦,当她举剑向他刺去时,恰
好与他的目光相对,顿时像被电击一样,感觉浑身无力。她终于将他治好,
“从创伤遍体、奄奄一息的危机,调养到体力恢复,精神完好。”特里斯坦
临行时向她发誓,永远不忘她所赐予的恩惠。命运的捉弄是那样无情,特里
斯坦回康沃尔后,便被马可王派遣到爱尔兰请求将公主伊索尔德嫁给马可王
为后。
乐剧开幕的场景正是在特里斯坦载伊索尔德回康沃尔的船上,随着离康
沃尔王国越来越近,伊索尔德内心的激愤越加不可遏制,他已经深深地爱上
了特里斯坦,而他却偏偏要把自己送给另一个人为妻。她祈求天神将全船毁
灭,她想到自杀,以根绝无边的痛苦,她更恨特里斯坦的冷淡无情,她让女
仆布兰甘妮拿来毒药,决心与特里斯坦同归于尽,特里斯坦内心的痛苦并不
亚于伊索尔德,他爱伊索尔德胜过自己的生命,忠诚与背叛的抉择在折磨着
他。他也想到了死,所以当伊索尔德唤他进房时,他立刻感觉到这是踏上了
死的门槛,他请求伊索尔德用那把带缺口的剑将他杀死。伊索尔德向他递过
装有毒药的酒杯。特里斯坦“带首一个行将由沉重的苦痛中解脱出来的人所
感到的欣喜”,把杯子送到嘴边,当他喝下一半时,伊索尔德抢过杯子,把
剩余的一半一口喝尽了。
杯子从伊索尔德的手中跌落了,她面对着特里斯坦,他们的眼睛互映着
神奇的光:难道这就是永恒的黑暗降临前的最后热情的光辉吗?命运的约束
被击破了,在死亡的黑暗中,他们可以尽情地相爱了。伊索尔德倒入特里斯
坦的怀中。他们并没有料到,忠诚善良的女仆布兰甘妮已将致命的毒药换成
催发爱的激情的迷药,它使暗中的私恋转化成不可抑制的热情。
在马可王的宫廷花园,夏日的夜晚花香四溢,银光如泻。马可王和他的
仆从去狩猎未归。伊索尔德点起了召唤特里斯坦前来幽会的火把。女仆市兰
甘尼凭直觉认为狩猎是一个圈套,她警告伊索尔德尤其要提防国王的仆从梅
洛特武士,因为他是一个奸诈小人。出于嫉妒,他肯定要出卖他的朋友特里
斯坦。爱情炽热的火焰在伊索尔德胸中燃烧,她再也无法抑制对特里斯坦的
渴念,她宣称已把命运交给爱神。特里斯坦如约前来,有情人终于又拥抱在
一起,他们在柔软的黑夜里倾诉衷情、狂喜狂欢,根本不在意白昼的到来和
死神的降临。就这样的死去,正是他们所期望的。特里斯坦的忠实老仆库文
那尔跑来了,危机已降临,他让特里期坦赶紧拿起自己的剑自卫,——国王
及其侍从,奸诈凶狠的梅洛特已将他们包围。马可王没有将那毁损他尊严的
人杀死,作为一个牺牲者,他不知自己做了什么坏事而遭此报应,对这个问
题,他似乎永远也找不到答案,于是他只好问伊索尔德是否愿意随特里斯坦
回到他家乡荒凉的城堡,伊索尔德回答说特里斯坦的家就是她的家所在的地
方,这时忠于国王的梅洛特拔剑向特里斯坦冲去,特里斯坦死志已定,故意
失落了防护盾牌,身负重伤。
在布里丹尼特里斯坦城堡外,特里斯坦躺卧在一棵大菩提树下。他已濒
于死亡的边缘,陪伴他的是悲愁的老仆库文那尔。为使主人的灵魂安息,他
已派船去康沃尔接伊索尔德了,特里斯坦苏醒过来,致命的伤痛和对伊索尔
德的相思已使他神志不清,他呼唤着伊索尔德的名字,在幻觉中他仿佛看见
伊索尔德慢慢向他飘荡而来,他大声喊道:“船来了,船来了!库文那尔,
你看不见吗?”库文那尔和守望的牧童悲伤地安慰他。可是船真的出现了,
伊索尔德的声音传了过来,特里斯坦撕去包扎的绷带爬了起来,摇摇欲坠地
向着张开双手迎接他的伊索尔德的怀抱走去,他只喊了一声她的名字便走到
了生命的尽头。
马可王的船也赶到了,他被二人的真情所感,特意来宣布宽恕他们并让
他们结合。迎接他的是特里斯坦的尸体和伊索尔德的悲伤欲绝,库文那尔再
也克制不住内心的激愤,他拨刀向梅洛特冲去。他为主人报了仇,自己也身
受重伤,死在特里斯坦身边,伊索尔德注视着已死的爱人,心摇神驰,死后
的结合,这不正是他们所渴求的归宿吗,于是这种注视便带着喜悦的神情,
她倒下了,终如所愿地伏在特里斯坦尸体上死去。这种猝死,我们在唐豪瑟
和爱尔莎身上都曾见到。爱情竟有如此巨大的力量,它可以使人死得毫无痕
迹。
《特里斯坦与伊索尔德》是瓦格纳艺术创作的顶峰之作。从情绪的整体
性、激情的持续和情感的强烈程度来说,它都是瓦格纳抒情戏剧中最为完美
的,它集悲剧与史诗于一身,是描写世上存在的人类之爱的最伟大的诗篇。
在剧中,爱情具有不受任何约束、高于一切法律和人类判决的权力。它视死
亡、生命停息为唯一归宿,情人们真正探求的激情,就其原意而言就是受难,
终极目标便是死亡。只有在永恒黑暗的夜之神界,相爱的人才能获得最后超
脱而沉浸在至高无上的幸福美妙的海洋。体现着酒神式的“吞噬一切的烈
火”。——死亡,仅仅是尘世中个人的瓦解,但它却是升入“极乐世界”—
—在那里夙愿能够得偿——的“必要条件”。从这个意义上讲,为爱情而死
不是悲剧,幸运者是特里斯坦与伊索尔德,他们从相爱时起就期待死亡,诅
咒白昼。他们在死亡的黑暗中结合了:
“我们将死去
永不分离
永远,永远
无穷无止
没有苏醒
无所恐惧
没有名义
在爱的拥抱中
一切给了我们自己
只为了爱我们才生存下去”
不幸者是谁?是国王马可,因为他还活在世上。
在瓦格纳的全部戏剧作品中,《特里斯坦与伊索尔德》是最符合他成熟
时期的艺术观念的。结构是严谨的三幕剧。诗与音乐都体现了最高的古典完
善。描绘性的成份和事实被缩小到最低限度:戏剧真正成为纯粹表现内心活
动与深奥哲理的工具,韵律别致的诗歌甚至不再具有文学的含义,而变成纯
音乐的东西。
作为形式与内容达到奇迹般统一的“综合艺术品”,瓦格纳将音乐的感
官表现力发展到了极限。它属于那种人们无法评价的音乐,它是古典与浪漫
之间无与伦比的融合,既大胆又合乎逻辑;那是赞美永生的音乐,所有剧中
人都溶化在音乐之火中。它把你牢牢地完全抓住,一直渗入你的灵魂深处,
占据了你,使你再也无法抑制自己的激情,只能被搞得精疲力尽。
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作者有话说
第131章 第一三一章 以吻封缄(中)