41、给屏丕的后记 一点想法 ...
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柳屏弃和戎丕不算是那种一看就很甜的果实，而是自己生长、自己吃了，才知道甜的果子。
像一棵远山上的桃树，大多人遥望过去会觉得：“看起来还没熟，又那么远就别去了吧。”而柳屏弃会想：“那等我走过去不就正好成熟了吗？”
而对于戎丕，像长在地下的花生。他虽脚踏实地，却不深深向下挖，所以不知道长势如何。非要有人将花生从地下拔出来，他看见果实成熟了，才会明白过来。
家庭创伤不一定是拳脚相向，也可能是柳屏弃这种观念颠覆——以为爱情美满，却在最信任的父母身上发现认知是错误的。
小柳小戎也不是典型的那种救赎。走出家庭是柳屏弃自己的事，戎丕教他爱的坚定，告诉他感情是可以稳定下来的。不同人有不同的课题，不同人教不同的事情。他们有自我轨迹，离了对方生活照样在转；各自是一匹锦，在一起是锦上添花。
戎丕天生不那么会爱人，他连感情都那么钝；柳屏弃则是个比较会爱人的，偏偏又被家庭迷惘住了。
于是就有了这样的一对：像“湿漉漉的柴火”和“可燃冰”的一对。
写完27章那晚，我在手稿后写了这样一段记录：
【写完了这天晚上，听到?爱情讯息?这首歌，其实很早前就听过，但写屏丕到这，再看歌词，就是另一种心情。
可能世界上相爱的人都曾面对过相同的心境吧。
尤其是这几句——
“那就追吧/不要让自己放弃决定/每次相遇/都会有一种让人感动的美丽”
“那是爱情带来的讯息/让自己傻的很确定”
“爱情总是不能被预期/需要勇气来面对决心”】
笔下的感情，通过音乐这另一种形式的艺术，突然给了人实感。
今年7月初，我感慨：写文章写到一定时候人真的会长出血肉吗？我想是的。
ABO的设定，对于这个合集而言是“调味料”，不是主导。不论AA，AB，AO，爱情都不是受信息素所支配的。这本AA文信息素作用拉到最低，易感期设定的推动作用也并不很大——既然是常态，必然已经被习惯，大概类似于女孩子们的生理期——大部分机遇是他们自己创造的。
这本书是全合集构思的最后一本，其他书的主角很早就有了雏形，而小柳和小戎今年才灵光一现地出现。但正是他们的出现，这个世界才完整起来。我也才决定将现代的世界观背景加入abo的设定。
我个人对表情达意是比较含蓄内敛的，但放在这样一篇轻松的甜饼上，还是需要一些直白，所以在写个别情节时，我算是挑战了自己目前写糖的上限——觉得有点齁了，大致就对味了；觉得羞得慌了，大概就是有点甜味了。
撩人跑火车又是另一种了，嘴毒嘴利嘴甜或者偶尔嘴炮都可以，但真情实意去说的东西，我认为要非常郑重。玩闹归玩闹，真心不能玩闹。
如果这些故事能给读者带来一些轻松治愈，或许再加一点可回味的东西，那它们就是有意义的。于我而言，前期作品难免带有练习的成分，但每一本都是认真完成的。
屏丕跨进爱情里是青涩的，我也把他们写得很青涩。我不够满意自己的文字，但满意他们的到来。
作者有话说
第41章 给屏丕的后记
