《专辑推荐》江川兰子

44、当死亡的乌鸦从空中成群掠过，也许只有意识能确定存在——专辑推荐44.Twilight-Bôa 评

　　评分：9.7
　　作曲：★★★★★
　　编曲：★☆
　　专辑性：★★★
　　评语：
　　玲音——后存在意识主义的集大成之作。
　　在信息时代的今天，人与人相互连接的虚拟的互联网就是最泛滥的毒品——人在其中会变得宛如另一人格:现实中再沉默寡言的人在网络社会中也变得具有强攻击性和自我神明主义，当信息时代迈向高度化的未来，人沉浸在其中渐渐分不清现实与虚拟的边界。彼时，纸醉金迷，毒品泛滥，生死相依，游生梦死，于是现实本就虚幻，虚拟的存在与现实的存在也就没什么差别了，现实的虚无性促使空虚的心灵在虚拟中寻求养分，而虚拟的泛滥成灾又促使现实的虚无构建，于是一切混沌由此诞生。当人类的数量与人脑中神经元的数量相等，于是地球就形成一个巨大的神经系统。
　　电车、迷雾的轨道、灰暗的城镇，茫茫然，死亡。
　　自杀、生与死的价值、自由意志、□□的无用性，死亡。
　　白茫茫、曜日、杂音、嘈杂的杂音、吵闹、轰鸣，吵闹至极，死亡。
　　黑色、神秘、dark、illusion、break、电线，神秘主义，死亡。
　　宗教、邪教、神、神相依、虚拟世界、神无肉身、肉身、无处不在，死亡。
　　毒品、精神幻觉、crazy、意识扰乱、集体意识，毒品滥用，精神病与人格，死亡。
　　毁灭的意识、存在的意识、记忆的存在、永生，死亡。
　　家庭、学校、空气、群体、融洽——不存在，乌鸦、孤独、熊——需要，死亡。
　　人的存在本就是主观的概念，记忆中存在的事于是就存在，所有人的记忆中都不存在的存在，那么就是空无一物于是世界的本愿就是虚无。最后白茫茫一片大地真干净，消失的所有，却永远存在于身边，直视着妳。虚无和现实没有边界，人与人之间不断连接不断呼喊爱，却没有真正的爱与连接，只有化作虚无才是真正的永恒，绝对的消失代表着绝对的无憎恨与爱。意识构造着世间万物的一切，存在不再拥有意义，记忆只剩下妆点，虚假与虚无都无所谓了。
　　人类的社会的未来也许会是这样，一个虚拟意志与现实社会无法分别的地狱，这是悲哀的、一切都没有价值的赛博朋克的未来，舍弃肉身的不存在与记忆消散的不存在，人很难选择后者，也很难选择前者。
　　玲音走向了茫茫然的永恒，自身永远存在却失去社会性的存在。是动画版的《关于莉莉周的一切》，一切的意象，一切的画面，一切的演出，一切的思想关键，人物，都完美对上我的所有审美，涵盖了我思想与审美的一切，脑海中，梦境中，如此都是这般灰暗嘈杂的景象，白茫茫一片，脑海里只剩下无限的虚无与惘然，我想这就是存在。玲音的存在于是永恒了。而由此衍生出B?a的永恒。以如此大的篇幅来叙述本专中的一首歌，也是动画《玲音》——我最爱的动画作品——的主题曲，在互联网上，短视频平台上掀起了一股热浪，并由此因为《玲音》在世界范围的大火带动了乐队重新活动的这样一首歌——《Duvet》，我想着绝对是有意义的，绝不仅仅是因为我对《玲音》的爱，也不仅仅是因为我是通过《玲音》认识了这首歌，这张专辑与这支乐队，我相信很多人都是如此——哪怕中国没有多少人会认真去看完《玲音》这部作品，因为意识主义显然在今天的中国或者说今天的社会行不通，但我知道不少人是因为剪辑来听的，虽然听完全专的也不多正如同看完《玲音》全集的人也不多，但能吸引来这么多对这种另类英伦摇滚和意识主义动画的关注我觉得也是短视频平台这几年少有的好处了，不得不说中国互联网上火的东西都毫无规律，大部分确实是营养垃圾，但偶尔也会火这种质量高的作品，虽然火的原因时常莫名其妙，比如去年的《17》，而与此同时，《玲音》对于乐队本身也是很重要的，正如同我所说，正是因为《玲音》的热度，才得以让B?a重新活动。但我想说的大段阐述《玲音》的意识主义内核的原因并不主要是这个，根本原因还是这段文字同样适用于这张专辑。
　　我对于意识主义的五个定义要点是:1.要有一定意识美学感的意象；2.情绪色彩或画面色彩偏暗色，采取脱离现实的方式展现；3.情绪极其压抑，绝望与黑暗是主色调；4.结尾是白茫茫一片大地真干净的悲剧，让人难受而隽永；5.对于思想内核的阐述深刻而含蓄。而对于音乐来说，《Twilight》无疑也是一张意识主义音乐专辑，而且是非常独特的意识主义。专辑在vocal编曲和辞藻上与《玲音》充满死人感与颓丧千禧年迷幻感的思想内核不谋而合。B?a的女主唱，我愿意称其为女版Thom Yorke，虽然她没有Thom Yorke那么丧郁的嗓音，但已经足够，B?a和Radiohead都是以英伦摇滚起家的，但后续的道路也是殊途同归，双方的器乐都很棒，但双方都把人声当做一种乐器来使用，甚至人声是情感带动的核心点。而B?a非常特别的点就在于，她们的编曲其实根本就没在往迷幻的方向发展，就是带有一定另类气质的英伦摇滚的编曲，而女主唱的vocal单拉出来也不会特别的梦幻，而二者加在一起却呈现出了一种迷醉的世纪末腐烂之感，好像又回到了看《玲音》的那段时光，这种死人感，这种怄郁感，这种白茫茫的空虚感，就是这张专辑所带来的。人生在世，归根到底是一个人，哪怕再多联系。专辑的旋律性是天才级别的，《Duvet》绝对能竞争最佳旋律的英伦摇滚——或者说在我心中就是如此，而编曲并不像其她先锋另类摇滚乐队一样那样编的特别大胆，只是非常重视bassline的沉闷压抑感和和吉他的诡魅轻缓感，其实就是常规摇滚编曲的plus，这不是不好，而是恰恰很好，专辑的其她歌也许可能有更好的编曲模式——我确实能想象那样的编曲——但对于《Duvet》和《Elephant》，我想就是这样就是最完美的，再实验一些再编曲加入写新奇的要素会破坏原曲那种浑然天成的怄郁迷幻乌鸦扑面的感受。
　　《Duvet》，包括去年的《17》的火爆让我再次感慨中国其实有这样的音乐的市场，只是没有相对应的producer，早几十年前还有窦唯他们玩迷幻，可现在新生代的音乐人似乎要么是苦情芭乐满天飞，要么是说唱rap一大堆，当然我不是说不好，也许对于大众而言这就是最好的音乐现象呢？也许只是我过于乐观了。人们终将承认，现代大众只会接受被咀嚼过的浓缩营养垃圾，不愿意或者说没这样的闲工夫与情调去品尝原生态的事物——他们更愿意把时间放在机械思考的游戏或是碎片化的短视频里，哪有那么多市场呢？无论是意识主义还是迷幻摇滚、另类摇滚，在这个时代渐渐消亡了，再怎么怀念也没有用，只能抱着以前的产物啃，没什么可悲的——
　　因为世界就是一个巨大的、腐烂的市场，不存在任何理想主义。
　　也许《玲音》在二十余年前就预言了这一切，也许一切都不用预言，因为历史就在那里，而所有人都在take drug——腐烂、腐烂。
　　推荐歌曲：
　　Duvet