《存档》赤朔

4、写作分析 2026-

　　　　最近在阅读很优秀的网文作品，以及接受了一些朋友的建议，在这里聊一聊。
　　首先非常感谢愿意给出反馈的朋友，每一次反思进步都必须要他人意见的参与，都是非常有价值的东西，如果没有他们的帮助我就无法锚定方向，非常感谢。
　　虽然很多时候大多数人对陌生人的要求都是“我没义务陪你长大”，消费者对厂家是，hr对求职者是，读着对作者亦然。人总是会在成长的时候遇到很多苦难，也总是会从很低的地方一点一点往上走，如果没有过程中一点一点的认可与积极反馈，是很难坚持下去的。
　　所以何其有幸，能遇到愿意给我反馈的朋友。那么我也当更努力，不辜负他们的期待才是。成为一个优秀的能让他们感到骄傲的朋友，我该如此。虽然“阅读他人的文章并给出评价”很多时候不那么像一个定义明显的善举，但毫无疑问它是雪中送炭，对目前的我而言是十分重要的。
　　回归正题。先从朋友给的评价说起，概括一下就是，像推剧情一样人物很冷没有人气，没有自己的性格导致无法跳出书，也因此没有情感浓度无法拉动人的心，没法让人沉浸下去体验这个世界。剧情不出彩，人物不立体，世界不沉浸，节奏没拉扯。需要设立人物独特的性格，用外界矛盾考验ta。
　　很有道理，带来思考的主要是“冷冷的”这个形容词。众所周知，故事的目的是调动人的情绪，小说是要让人置身事中，随主角一起经历冒险，跟随主角一起揪心、开心或难过。之前一篇作话里也讲了，作者本人并不擅长调动情绪，或者作者本人假设到那个环境里也没有情绪，所以写不出情绪。
　　其实在这之前一直没意识到这个问题，直到朋友提出，拿全文给ai看了一下是否属实，评价是东鹊是一个情感克制的人。
　　是吗？写的时候完全没意识到。很新鲜。
　　在我的视角里，东鹊是一个乐观开朗的，遇到什么都能想办法解决的，有些摆烂船到桥头自然直，但又会努力提升自己，不会一味杞人忧天的人。她识人清，能快速定位一个人可用或不可用、能交或不能交，擅长示弱和随波逐流，有很多来得快去得也快的情绪，吃到好吃的会开心，遇到难闻的会受不了，看到人惨状会难过避开，也看不得人受苦，会尽己所能帮助，虽然大部分时候这份帮助都得给自己带来收益。除非是些不重要的小恩小惠，就当交朋友了，情况紧急的话没有余力去不计后果不求回报地帮助太多与自己无关的人，因为她本身就不厉害，能力越大责任越大，保护平民是百里绥安的事，要她保住自己的小命不给人添麻烦已经是很有难度的事了。
　　仔细一想，她确实没有大喜大悲。吃饭是小喜，睡觉是小喜，进步是小喜，快死了是小怕，看到血是小怕，被追杀也是小怕。先于情绪的是行动，其实很多时候行动和情绪不矛盾，人可以一边有情绪一边想解决办法，哦不对，一边有情绪一边因为自己很nb所以可以搞破坏。一个有情绪的废物是无法解决任何事的。所以小鹊无法一边有情绪一边解决问题，除非她不需要解决问题，她只需要推动剧情，那这时候情绪可以是剧情的催化剂。
　　恨啊，爱啊，遗憾啊，执念啊，推动了各种放手不放手的事，也就有了斩不断的缘和舍不掉的情，催生出各色矛盾，莹莹绕绕在人心间。人情绪上头是听不进道理的，必要搞的一死一伤才行。
　　其实写的时候有感觉到，导入新环境写法更像说明文，不是写感受，而是写事实。这里有什么，多少人，什么颜色，什么味道，好像是一个调查员拿着本本在记一样，而非一个人出了门看看天看看风，看看枝头新芽。
　　这就导致一个问题，主角没有情绪，调动不了读者情绪。
　　不得不再次提出，写的时候完全没意识到，对我而言，已经是努力赋予她情绪和感知了，在我眼里东鹊是一个活生生的有个性有想法也能悲喜的人。只是行动的欲望先于对情绪的感知，如果青灼玉消失了，相比于担心害怕他会遇到什么，东鹊更多选择出去找，或者青灼玉就在东鹊面前消散了，她会翻典籍，看人变成这样是去了哪里，轮回了还是怎样了，上天入地总有法子能将人带回来。担心？害怕？焦虑？不安？惶恐？彷徨？无措？好像直接跳过这一切进入执行层了。
　　所以问我为什么不写，不知道，我写了，就是写出来跟没写一样。
　　这就是为什么内容提要里写本书定位讨论，因为我在想我适合写什么。让我去写情绪，配角的可以，因为我可以观察别人的情绪，写矛盾，也可以，我可以观察别人的矛盾，但主角呢，除非把主角跟三观相斥的人关在同一间二十平米的房子内日夜相处三年打底往上数，否则想不出该怎么有矛盾。
　　不过也合理，一切都是利益矛盾，没有利益就不会有矛盾，只要有利益冲突就必然产生矛盾。从这个点发散应该会好写很多。
　　但东鹊身上的利益牵扯太少了，她是个外人，而且如果别人侵犯了她这部分利益，她会撤回往另一边走，而不是陷入死磕，说这个一定是我的你给我。小鹊其实是一个逃避矛盾的人，她并不喜欢激化矛盾，人情绪上头会做什么事是说不准的，她还是希望大家都能合理地讲道理。
　　她不擅长处理意外情况。
　　可惜很多时候，人脆弱的自尊心、自我实现的愿望、自恋、磁场不合、固执己见等等，这些矛盾是逃不开的，一旦靠近，激发了，必然会面临矛盾冲突。
　　现实里逃避矛盾的人写小说也逃避矛盾。
　　这下好了吧，情绪和矛盾都写不了。那么作者你好，我采访一下你，你觉得你小说有啥好看的。
　　哈哈。好扎心哦。不要这么问好吗。哎。我不知道。
　　但是没关系，矛盾可以设置，情绪可以写npc的，所以还是没问题的，技巧可以解决一切。只要我写作的技巧足够高，那么作者本人的一些缺点也无关紧要了。
　　我可以写浅层的矛盾和情绪，把深仇大恨放到细枝末节里写，写他们在末端的交锋，不要让两个庞然大物直接碰面。写我见过的，看过的书里的，现实里发生过的。把信息串联起来，设置信息的出场顺序，就好了。
　　技巧可以解决一切。只要分析和学习，先天的缺陷并不会影响人的高度。没有什么是分析和学习做不到的。
　　好，我重整旗鼓了。那么我的定位是，要写出好的故事，精妙的故事。不需要多么创新，也不需要空前绝后，只要能让人情不自禁读下去就好了。
　　我的目的就是写出好看的故事。
　　在故事里寄托一下人物，考验一下主角会做什么选择，突出她的璀璨品性，让她在小说里实现力量的传递。不需要强行扭曲自己去写大开大合的情绪，这样克制一点大家都体体面面的就很好。
　　可惜小鹊再也不能有“愤怒得五官扭在一起”“怒喝”“脊背一凉，全身发颤”“腿脚发软跌到地上”“双手紧紧抓住面前人衣襟摇晃”“吼道”“心底一阵焦躁，却说不出究竟为什么事”“心底空了一块，只觉两眼发黑，直直向前倒去”这样的言行了。
　　上述双引号里的内容不是抄的，但很有概率有雷同，前文说了，最近在读头部网络小说学习，看多了讲话会有类似味道，难以控制的，导致写文都有点那个味了。
　　说来感觉，故事性是最吊人的。小说要故事性和画面感，音乐要故事性，画画要故事性，总的来说故事性都是很贵的东西。故事性就是，让人觉得以前见过的东西以后一定会发生，所以情不自禁看下去，对推测得到验证的一种期待，看到什么，它没落下，心就高高提起，一并落不下去，一直看直到尘埃落定，往事尘封为止。
　　你的主角需要改变吗？
　　不需要。
　　情绪是碍事的。情绪无法解决问题。情绪只能带来内耗。只要感知美好的情绪就可以了，负面情绪存在的意义就是让我们行动起来，让带来负面情绪的事不再发生。
　　不需要一个情绪丰沛的主角，一切故事也可以发生。
　　所以东鹊可以是现在写出来的样子，不需要改变。
　　情绪只会给人痛苦。大悲大喜，乐极生悲，宴席散后空杯遍地，把酒言欢一片狼藉，想要不经历剜心的痛苦，就不要拥抱上天的快乐。积极与消极是不可分割的两面。太过积极无法承受消极的重量，太过消极没有重拾信心的力量。
　　承担情绪需要勇气。敬佩一切拥抱情绪的人。