《惊鸿景翩翩》悠然先生

7、心旌相向，作曲赠友藏梦

　　一日，栖凤阁里的酬唱声渐渐散了。
　　烛泪在青铜烛台上堆成小小的山丘，最后几缕青烟在空气中画出无形的轨迹，如同白日里那些未说完的话。景翩翩独坐在窗边的书案前，指尖抚过素白的花笺，墨迹已干，词句却还在心头翻涌。
　　夜风穿过半开的雕花木窗，带着盱江河上特有的湿润气息。远处隐隐有丝竹声飘来，不知是哪家画舫仍在行乐。她轻轻合上眼，白日里众姐妹的欢声笑语还在耳畔——那些精致的裙裾，那些故作矜持的笑靥，那些在酒盏与诗句间流转的眼波。可当曲终人散，留下的只有这一室清冷，和心底那片从未真正暖过的荒原。
　　她展开新笺，提笔蘸墨。
　　“心旌相向。”
　　笔尖悬在纸上，久久未落。这四个字太重，重得让她腕间发颤。心旌相向——那是多么遥远的事情。她想起几年前，当自己还是那个唤作“遥儿”的小女子时，曾以为世间情意就该是这样：父母关爱，两心相映，如镜照影，清澈得没有一丝尘埃。
　　可今天盱江河的月色，终究不是哪些年盱江江的月色。
　　“想当日心旌相向，情调初荡漾。”
　　她写下这句时，唇角勾起一丝苦笑。当日？哪有什么具体的当日。这“当日”不过是她心中拼凑出的幻影——是所有话本里才子佳人初遇的桥段，是所有古诗词中惊鸿一瞥的刹那，是她从那些慕名而来的文人墨客眼中偶尔捕捉到的、稍纵即逝的真挚。她将所有这些碎片收集起来，在心底搭建起一座海市蜃楼。
　　可即便是幻影，也需要有寄托的形式。于是她继续写：
　　“把空花落相，青鸟回翔。寄春心明月上。”
　　空花。佛经中说“如幻如梦，如空中花”。她十三岁那年随母亲在寺中听经，老和尚讲《圆觉经》，说世间一切皆如空花乱坠。那时她不懂，只觉这比喻很美。如今才明白，美的东西往往最残忍——就像那些说她“色艺双绝”的赞誉，就像那些为她一掷千金的豪奢，就像那些写在扇面上赠她的情诗。都是空花，看着绚烂，触手即散。
　　青鸟。西王母的信使。她曾在一幅古画上见过，青色的鸟儿衔着玉简，飞过昆仑山的云雾。多好的意象啊，仿佛真有什么能穿越重重阻隔，将心意准确送达。可现实中，她的春心只能“寄明月”——就像李白寄愁心与明月，终究是无人接收的孤寂。
　　窗外忽然传来几声夜鸟啼鸣。她搁下笔，走到窗前。河对岸的灯火倒映在水里，碎成千万片晃动的光斑，像谁撒了一把金粉在黑色的绸缎上。有画舫缓缓驶过，船头站着锦衣公子，正仰头望月。她下意识地退回阴影里。
　　她太知道那些目光意味着什么。欣赏，好奇，欲望，唯独少有平等相待的珍重。就像接下来她写的：
　　“粉蝶为伊忙，游蜂还自嚷。”
　　蝶蜂终日喧嚷，围着花朵打转，看似殷勤，实则轻浮。她想起上个月那位扬州盐商，一掷千金要为她赎身，却在酒醉后对友人说：“不过是个雅致的玩意儿。”也想起那个屡次求见的年轻举人，信誓旦旦说要娶她为妻，却在得知她真实身世后消失得无影无踪。
　　粉蝶游蜂，来来去去。她早已学会在喧嚷中保持沉默，在追捧中保持清醒。可清醒是最痛的——清醒地看着自己被困在这锦绣牢笼里，清醒地知道自己被当作物件赏玩，清醒地明白那些甜言蜜语背后是同样的轻蔑。
　　“恩爱昭阳，魂梦高唐，恰便似窃骊珠千顷浪。”
　　笔锋陡然一转，墨色深深浸入纸背。昭阳殿里赵飞燕的恩宠，高唐梦中楚襄王与神女的欢会，都是传说中最极致的欢爱。她也曾幻想过，若真能得一人心，白首不离，该是何等幸事。可这样的幻想，却如《庄子》里那个寓言：入深渊探骊龙颌下之珠，千顷浪涛中搏命一取，纵使得手，又能持握几时？
　　她不是不知道自己的处境。一纸妓籍，自已虽保持清明，在栖凤阁只弹唱赋诗，但这便是终身烙印。即便真有痴心人，又如何敌得过世俗眼光、家族门楣？那些写在戏文里的团圆结局，在现实中薄如蝉翼。
　　夜更深了。烛火跳动了一下，墙上的影子随之摇晃，像另一个不安的灵魂。她添了些灯油，看着火焰重新稳定下来，忽然觉得这很像自己的人生——不断被消耗，又不断被续上，只为维持这点光亮给别人看。
　　“萧寺行藏，说甚么萧寺行藏。”
　　她轻轻念出这一句，声音在空寂的房间里显得格外清晰。萧寺，佛寺。多少次她想过剃度出家，青灯古佛了此残生。栖凤阁不远处就有一座小庵，她曾去那里上香，看见年轻的女尼在扫落叶，面容平静如秋潭，那一刻她是羡慕的。
　　可真的能吗？她放不下这满腹诗书，放不下对知音的期待，甚至放不下这身不由己的红尘。更何况，她这样名声在外的女子，即便入了空门，怕也只是换个地方供人议论罢了。
　　“临邛情况，可正是临邛情况。”
　　笔尖在这里顿了顿。临邛，卓文君与司马相如私奔的地方。那个故事她从小就爱听——富家千金为爱夜奔，当垆卖酒，最终赢得圆满。多么勇敢，多么决绝。可那是汉代，而这是万历年间。卓文君再怎样也是良家女子，而她景翩翩呢？教坊名妓，纵有满腹才华，在世人眼里也只是个玩物。
　　“向天台遇阮郎。”
　　最后一句，她写得极轻极缓，仿佛怕惊醒了什么。刘晨、阮肇入天台山遇仙子的传说，是所有无望之人的最后幻梦。既然人间无处安身，便只能寄望于仙境奇缘。可仙境何在？阮郎何在？
　　她放下笔，将花笺举到烛光前。墨迹未干的字句在光晕中显得朦胧，像隔着一层泪眼看世界。这首《二犯江儿水》，她本想写给一位近日结识的友人——那位从苏州来的顾姓书生，懂她的诗，知她的琴，交谈时眼神干净，没有那些令人不适的打量。可写着写着，才发现这曲子终究是写给自己，写给那个被困在才妓名号下、依然做着痴梦的女子。
　　“犯”，曲调转调之意。二犯，两次转折。她的生命又何尝不是如此？从良家到乐籍，每一次转折都身不由己。而这曲子里的转折，从“心旌相向”的期待，到“空花青鸟”的虚幻，再到“粉蝶游蜂”的烦扰，继而“昭阳高唐”的幻灭，“萧寺临邛”的挣扎，最后归于“天台遇仙”的渺茫——恰是她心路历程的写照。
　　她忽然想起白日里顾书生说的那句话：“景姑娘的词，字字珠玑，却句句含泪。”
　　当时她以袖掩面而笑，说顾公子真会说话。现在想来，那人或许是真懂了几分。可懂了又如何？明日他就要回苏州，苏州也是自已老家祖籍地，此生可能无缘再回，与之或许此生再不相见。即便再见，她是盱江河畔栖凤阁上的妓，他是前途无量的读书人，中间隔着的是整个世俗伦理筑起的高墙。
　　窗外的画舫已远，丝竹声渐悄。月光斜斜照进屋里，在地板上铺开一片清霜。她将花笺仔细折好，收入一个紫檀木匣中。匣子里已经有许多这样的诗词曲稿，有的送了人，有的就这样留着，像留下一个个不敢示人的梦境。
　　明日，她还是会穿上最美的衣裳，戴上最精致的首饰，在栖凤阁里抚琴唱曲，对客人笑靥如花。那些慕名而来的人会称赞她的才华，议论她的美貌，猜测她的情事。没有人知道，昨夜她曾独自对烛，将一颗心剖开，写成这首《二犯江儿水》。
　　也没有人知道，她在曲子的最末，用极淡的墨，在笺角补了一行小字：
　　“此情无计可消除，除非身死，或遇真知。”
　　这是她的藏梦之处——将最深的渴望，藏在赠友的曲子里，藏在华丽的典故后，藏在无人注意的角落。仿佛这样，那梦想就有了安放之地，不会在现实的寒风中彻底熄灭。
　　她吹熄了蜡烛。
　　黑暗瞬间吞没房间，唯有月光那一点清辉，照在紫檀木匣上，泛着幽微的光。远处传来更鼓声，三更天了。盱江河终于陷入短暂的沉寂，像一个华丽的舞台终于落下帷幕，露出后台真实的空旷。
　　景翩翩坐在黑暗里，一动不动。许久，她轻轻抚过木匣冰凉的表面，仿佛在抚慰匣中那些不敢见光的字句，那些永不熄灭的梦。
　　风又起了，带着河水的潮气，也带着远方山野的气息。她忽然想起原建安老家后山的那片竹林，春天时，新笋破土的声音在寂静中格外清晰。那是生命挣扎着向上的声音。
　　而她，也还在挣扎着，在这锦绣牢笼里，以笔墨为刃，以诗曲为舟，试图泅渡这茫茫人世，寻找那个或许永远找不到的彼岸。
　　窗外的月亮，静静照着盱江河，照着金陵城，照着万里河山，也照着她这一方斗室。千年月光不曾改变，改变的是月下的人事，是那些在命运洪流中试图握住一点真、一点善、一点美的，微小而倔强的灵魂。
　　景翩翩终于起身，和衣躺下。闭上眼睛时，她仿佛又看见那个想象中的“当日”，那个心旌相向的刹那——也许不在过去，而在未来；不在人间，而在心间。
　　这念头让她在黑暗中，微微弯起了唇角。
　　夜还长，梦还远。而曲已写成，心已寄出。至于收不收得到，何时能收到，那便是天意了。
　　至少，她曾如此真挚地，活过，写过，梦过。