《雪火东去》伊元元

22、【小剧场·三联篇】

　　剧场一　《雪夜灯》
　　（时间：元祐四年十月廿二·申正至廿三卯初）
　　（地点：甜水巷口 →司马光旧邸后院）
　　【人物表】苏轼：四十五岁，须发染霜，醉眼带笑
　　王朝云：二十出头，披青绫短斗篷，发藏细刃
　　小坡：十五岁，右眼白翳，左腋下夹半页《念奴娇》草稿
　　雪婆婆：雷州遗媪，肩挑草把糖瓶，舌根早被割断
　　无名少年：剥面后尚存一息的“蓝火芯”，颈环乌金丝，藏于糖瓶
　　一、巷口·糖瓶换影
　　雪下过一昼夜，汴京积雪没踝。甜水巷口，老梅枝桠探出封火墙，枝上雪被风震落，像细盐洒进黑暗。更鼓未起，孩子们已围成一团——中央是疯媪“雪婆婆”，肩挑草把，把插三十六支琉璃糖瓶。麦芽糖被寒风冻出薄霜，灯下看，像三十六面小圆镜，镜心一点蓝火，幽微欲灭。
　　苏轼携王朝云、小坡踏雪而来。白日宴罢，他醉意未退，须发结霜，口中仍哼《临江仙》。云偎在他右臂，指尖暗藏一柄细刃，刃薄如柳叶——她察觉巷口气氛不对：孩子们嘻笑，却个个投下倒逆之影，眉在脚下，口在颈后。
　　雪婆婆见三人，挑担停步，喉间发出“咕噜”邀请。草把晃动，糖瓶碰击，“叮铃”如哑铃。小坡右眼白翳映灯，立刻辨出：瓶底沉着铜戒，鹏鸟无舌。他掏出一页折得极细的草稿——《念奴娇·赤壁怀古》残句，墨尚湿。雪婆婆接过，并不看字，只以舌舔墨，舌被墨染黑，黑里透蓝。她含糊道：“故事……得火。”声音像自破罐传出，却无舌。
　　苏轼大笑，取过一支糖瓶，指劲微震，琉璃碎，锋口割破指腹。血珠滚进糖面，蓝火得血，“噗”地窜起，火舌卷上他眉须，却未灼伤，只把影子投在雪墙——影子倒写“大江东去”。孩子们哗然，云以袖掩火，火得袖风，反噬雪婆婆，乌巾被燎，露出光头及颅顶烙痕：雷州“糖火匠”印记。
　　二、瓶中人
　　碎瓶底部，铜戒旁蜷着一段极细乌金丝，丝连琉璃渣，却似活物，微微抽动。小坡以指甲掐断，竟拖出一个“人”——约十三四岁，剥了面皮，颅骨裹一层透明薄膜，薄膜下血管如红丝线，随心跳明灭；颈被套以乌金丝环，环连戒圈。少年睁目，却无痛色，只因火先灼神经。
　　雪婆婆见事败，以碎琉璃割腕，血洒糖瓶，瓶瓶得火，齐鸣如哑钟。她口中仍嚼墨糖，含混念叨：“影债已还，火债未还。”血沿瓶走，排成倒悬鹏鸟，鸟喙指苏轼。王朝云掣出袖刃，刃光一闪，割断乌金丝，少年得救，却发不出声——声带早被人油熬出的“雪硝”灼毁。
　　雪婆婆趁乱隐入风雪，草把空，瓶空，影空，唯留一地碎琉璃，每片皆映出不同“苏轼”——或倒或眇或裂，像给未来点火种。
　　三、火号
　　少年被扶回苏宅。他无名，小坡唤他“阿影”。阿影不能言，以血写反字于窗霜：“灯在邸，火在影，江去不回头。”是夜，苏轼守灯，灯无芯，唯盛半盏残酒，酒面浮白梅。
　　阿影以指蘸酒，写“江月”二字，字得酒，即沿窗游走，游出窗外，游向甜水巷。
　　更鼓三声，司马光旧邸火起——火先蓝后赤，梅树成炬，老梅枝如人手，指夜空写“大江东去”。苏轼望火，酒灯无风自灭，窗霜化水，水迹排成哑铃形。他知道：巷口碎琉璃，只是雪夜第一盏“江月灯”；真正的“灯芯”，已被阿影带回来，埋在苏宅影子里。
　　火起同时，阿影失踪，唯留颈间半截乌金丝，丝连梅瓣，瓣上倒写：“糖债已还，火债——江还。”
　　雪停，更鼓歇，苏轼以指染墨，于案前重写《念奴娇》——字却再也写不正，每落一笔，墨即沿纸倒流，像要回到昨夜的糖瓶，回到雷州，回到被剥面的少年囚。
　　他掷笔，推窗，火已远，影仍在，雪上倒写“大江东去”，墨未干，灯未灭，故事才刚开始。
　　剧场二　《影牢》
　　（时间：元祐四年十月廿四～廿五，子丑之交）
　　（地点：开封府后衙·党人碑裂 →煤火斋地穴）
　　【人物表】程颐：五十岁，道袍溅雪，左手裹乌缣
　　小坡：右眼已眇，左肘裂口嵌铜铃舌，血铃作响
　　阿影：剥面少年，面皮透明，以乌金丝连鹏鸟戒
　　邢恕：断臂，空袖灌风，提“江月”灯骨
　　蔡京：颈缠白纱，纱下血线，执剪尖
　　程门弟子：八人，举雪灯，灯罩倒写“离”字一、碑裂影出
　　党人碑裂，缝内飘焦纸，纸排反写“大宋东去”。程颐以掌贴缝，掌内黑痂被吸进缝，血沿碑走，排成无舌鹏鸟，鸟喙叩“苏轼”名。
　　弟子以雪梅填缝，梅得血，齐变黑，黑羽成墙，墙影投雪，影里现少年囚——眇左目、青胎记在右，颈环乌金丝，正是阿影。程颐明白：碑非碑，乃影牢之门；裂非裂，乃灯芯之爆。
　　二、影诱
　　阿影以影叩碑，弟子以梅锁影，影却反噬——梅瓣被影墙吞，墙得梅，即生面，面覆于阿影透明颅骨，成一张“程颐”脸，脸倒写“大宋东去”。
　　程颐急以乌缣裹掌，缣上正书“离火噬坤”，字得血，成火符，火沿缣走，走成正常鹏鸟，鸟舌俱全，鸟喙叩影墙，墙裂，影少年得救，却眇左目——影把残疾渡给真人。
　　三、地穴灯
　　影墙崩，裂口通暗渠，渠通煤火斋。程颐携阿影、小坡入渠，渠壁嵌蓝火灯，灯影投水，水即倒流。
　　地穴中央，乌纱灯悬顶，灯芯断臂——邢恕之臂，骨白如瓷，血筋未干，骨得火，发出婴儿啼。灯影投地，地裂，裂成倒悬《赤壁图》，图内东坡无面，唯持空樽，樽口滴火，火排“大宋东去”。
　　四、夺芯
　　蔡京剪灯芯，欲以“程颐”名代“东坡”名，剪尖抵骨芯，骨得剪，火拔高，火舌舔剪，剪得火，反烙蔡京颈，白纱焦，血线裂。
　　邢恕独臂夺灯，以血铃压灯口，灯得铃，火转紫，紫火沿臂骨走，走成正常鹏鸟，鸟舌得血，振翅欲飞。
　　火鸟既现，地穴万灯齐灭，唯剩臂骨芯，芯得鸟舌，火转正，影转正，江转正。五、焚影
　　火鸟焚影，影焚墙，墙焚字，字焚人。蔡京被火舌掀翻，倒撞暗壁，壁被影反噬，现出雷州旧营全景：少年囚被剥面，被灌油，被制成“江月”芯。
　　影墙崩，万影归一，归至少年阿影，影得面，面得血，血得字，字得正。阿影以新面叩地，地得面，即生正常梅，梅得雪，雪得火，火得光，光得声——声是江声，是“大江东去”，是正常心跳。
　　程颐以火钳夹臂骨芯，芯得风，火转正，火随钳出暗渠，出井亭，出雪夜，出虹桥，出赤壁。
　　六、尾声·影牢空
　　地穴火灭，唯余正常渔灯三点，灯灯相映，影影正常。阿影以新面望程颐，瞳里映出老人左目——目已眇，眇目成灯，灯芯即“江月”。
　　少年以指为笔，以影为墨，在雪上写：“影牢已空，灯芯归江。”字被风吹，吹成万点梅，梅落赤水，落即化，化即无，无即有声——是江声，是正常江声，是“大江东去”。
　　程颐以手触左目，目空，却得月，月得江，江得声，声得——止。
　　剧场三　《江月》
　　（时间：元祐五年正月二十七，子丑之交）
　　（地点：赤壁雪崖）
　　【人物表】
　　哲宗：二十岁，披狐白氅，手执无火铜灯
　　程颐：左目空，以“心”字铜铃舌为芯，灯映雪
　　苏轼：负手，对江诵正常《赤壁赋》小坡：右目眇，左胸青胎记转正，捧正常鹏鸟铜铃
　　阿影：新面少年，捧雪灯，灯内无火，唯盛月
　　无名渔童：十二人，持正常火把，火色橙红
　　一、雪案
　　赤壁雪崖，万籁俱寂。雪积三丈，崖顶被削平，成天然雪案。
　　案上摆“物证”——
　　1. 倒悬《赤壁图》残卷，图被蓝火烤出空洞，洞成无舌鹏鸟形；
　　2. 臂骨灯芯，骨白如瓷，火痕转正；
　　3. 三瓣铜铃舌：“大”“宋”“江”，字皆转正，血锈尽去；
　　4. 一页乌缣，唯写“心”字，正书。
　　哲宗以雪洗手，手洗雪，雪洗手，手得雪，雪得火，火得月，月得江。
　　二、正火
　　无火铜灯被置于雪案中央，灯内盛雪，雪映月，月映人。
　　程颐以左目空眶为灯芯，眶内嵌“心”字铜铃舌，舌得血，血得雪，雪得月，月得火——火转正，色橙红，如正常渔灯。
　　火舌舔灯顶，顶现正常鹏鸟，有舌，喙指上游。
　　哲宗以手围火，火得风，风得雪，雪得江，江得声——声是“大江东去”，字正，调正，影正。
　　三、焚稿
　　苏轼捧《赤壁赋》原稿最后一页，唯留“大江东去”四字，其余皆空白。他以雪和江水为墨，于空白处添一句：“江月仍圆，东去不回。”
　　字成，稿被投入灯，灯得稿，火转正，火沿字走，走成正常《赤壁图》，图内东坡有面，有酒，有月，有正常影。
　　稿既焚，灰不飘，反沉灯底，凝成一轮小月，月得火，火得雪，雪得江，江得声——是“大江东去”，是正常江声，是正常心跳。
　　四、归江
　　火既正，月既圆，声既正，影既正。
　　哲宗捧灯，灯内雪月，月内江声，声内人心。他举灯过顶，对江朗声：“朕以雪为诏，以月为玺，以心为火，告大江：火返照，影归正，江月自此不东去！”
　　灯被投入江，灯得江，雪化，月化，火化，影化，声化——化即江，江即月，月即火，火即心，心即——无。
　　江面浮起一轮银白月影，影内映出众人——皆正常影，眇目得月，剥面得皮，断臂得骨，皆转正，皆归江，皆得声。 影随江去，声随江去，火随江去，去而不返，返而不倒，倒而不影，影而不火。
　　五、尾声·江月留影
　　灯沉，月浮，影正，声止。
　　崖顶雪案，唯余正常梅枝，枝上积新雪，雪得月，月得江，江得声——声是“大江东去”，是正常江声，是正常心跳。哲宗回身，对程颐、苏轼、小坡、阿影、渔童，轻声送一句：“江月已圆，朕亦归声。”
　　众人在雪案上，以指为笔，以影为墨，同写一行正书：“大江东去，不东去。”字被风吹，吹成万点梅，梅落江，落即化，化即无，无即有声——是江声，是正常江声，是“大江东去”。
　　——江月留影，影留声，声留永。