《第十三天》晴笙悠

14、第 14 章

　　凌晨一点二十七分，房间里只有电脑风扇的低鸣和笔尖划过纸张的沙沙声。颜桑璃将眼镜摘下，揉了揉发酸的眼角，重新戴回时，屏幕上那些泛黄笔记的照片似乎又清晰了一些。

　　她正在整理陈老先生家族笔记中关于时间选择的部分。那些记录散乱而隐晦，夹杂着天干地支、星宿方位、节气物候，还有大量只有记录者自己能懂的简写符号。连续工作了近五个小时后，她的意识开始有些飘忽，数字和符号在视野边缘微微模糊。

　　但就在这时，一个细节抓住了她的注意力。

　　在陈老先生曾祖父手抄本中段，关于“庚申日夜”的记载旁边，有一行极小的批注，字迹不同于正文的工整，显得潦草急促，像是临时补记的。之前因为字迹太小太模糊，她几次都跳过了。现在将图片放大到极限，再用图像增强软件处理后，那几个字终于显现出来：

　　“庚申虽吉，然逢甲子相冲，大凶，慎之。”

　　颜桑璃的身体微微前倾，靠近屏幕。庚申日是道教认为天门开启的特殊时日，这她们已经知道。但“逢甲子相冲”是什么意思？甲子也是六十甲子的一个组合，怎么会与庚申“相冲”？

　　她在脑中快速推算干支纪年的基本规则。庚申：天干庚属金，地支申属金，全是金性。甲子：天干甲属木，地支子属水，木生水。从五行生克看，金克木，所以庚金克甲木，这是“冲”的一种可能。但干支纪日中，每一天都是独立的干支组合，庚申日和甲子日不会在同一天出现，何来“相冲”？

　　除非……这不是指日子，而是指时辰。

　　她调出古代时辰对照表。一天十二时辰，每个时辰也有对应的地支。子时是23:00-1:00，申时是15:00-17:00。如果庚申日那天的申时与子时相冲？不，这说不通。

　　另一种可能：这是指年份。六十甲子一轮回，庚申年和甲子年相隔四年，但“相冲”在传统术数中特指地支相隔六位形成对立的组合，申与子相差四位，不算六冲。

　　颜桑璃感到一阵轻微的眩晕，不是因为疲惫，而是因为发现了自己知识体系中的空白。作为考古学者，她对古代历法、术数有基本了解，但远达不到专业水平。这种“知道一点，但不够深入”的状态，在面对真正需要精密计算的古代知识时，显得格外无力。

　　她深吸一口气，重新整理思路。或许不该在术数细节里钻牛角尖，先理解这句话的核心警告：“庚申虽吉，然逢甲子相冲，大凶，慎之。”意思是，即使是在吉利的庚申日，如果遇上某种“甲子相冲”的条件，就会变成大凶，需要极其谨慎。

　　这个警告出现在家族笔记中，而且是用小字补记的，说明它可能是后来补充的经验教训——也许来自某次失败的尝试，甚至是事故。

　　颜桑璃的心跳微微加快。她想起父亲从怀柔遗址回来后说的那句“有些门不该打开”。如果父亲当年去的时候，正好碰上了这种“大凶”的条件……

　　她需要更多信息。但陈老先生的资料里，关于“甲子相冲”只有这一句模糊的警告，再无其他解释。

　　屏风后传来窸窣声。纪瞳安翻了个身，沙发床的弹簧发出轻微的吱呀。颜桑璃看了眼时间，确实很晚了，但这个问题让她无法放下。

　　“颜桑璃？”纪瞳安的声音带着睡意，但很清醒，“你还没睡？”

　　“有个发现。”颜桑璃说，声音在深夜的寂静中显得格外清晰，“可能需要你帮忙看看。”

　　她从工作台前起身，拉开屏风。纪瞳安已经坐起来了，毯子搭在腿上，头发有些凌乱，在台灯逆光中形成毛茸茸的轮廓。

　　“怎么了？”纪瞳安揉了揉眼睛，彻底清醒过来。

　　颜桑璃将笔记本电脑端过来，放在沙发床边的矮凳上，自己则拉过一把椅子坐下。屏幕上显示着那条批注的放大图像。

　　“看这个，在庚申日的记载旁边。”她指向那行小字，“‘庚申虽吉，然逢甲子相冲，大凶，慎之。’我不完全理解‘甲子相冲’具体指什么，但这个警告很严重。”

　　纪瞳安凑近屏幕，眯起眼睛仔细辨认那些模糊的字迹。作为画家，她对形状和线条的敏感有时能捕捉到文字内容之外的信息。

　　“这个笔迹，”她观察着，“和正文的笔迹不同。正文工整稳定，但这个批注……笔画急促，有些地方甚至发抖。写这句话的人，可能处于紧张或激动的状态。”

　　颜桑璃点头：“我也注意到了。而且它写得很小，挤在正文旁边，像是事后突然想起必须记录下来的警告。这说明这个信息可能来自惨痛的经验教训。”

　　两人沉默了片刻，房间里只有电脑风扇的嗡嗡声。窗外，四合院完全沉入睡眠，连远处街道的车声都稀少了。

　　“你刚才说需要我帮忙，”纪瞳安抬头，“我能帮什么？我对干支术数完全不懂。”

　　“不是术数方面。”颜桑璃调出那张仪轨场景图，“我是想，如果这个警告是真的，那么璇玑子设计的整个操作系统中，可能有一个隐藏的安全漏洞——在特定条件下，即使是正确的操作，也会导致‘大凶’的结果。我们需要理解这个漏洞是什么，才能避开它。”

　　她放大图中两个人物的细节：“你看，在这张操作示意图里，所有的元素都是和谐、平衡的：两人对坐，姿势互补；伞居中，连接天地；符号完整，结构稳定。但如果在某个环节出现‘冲’——不平衡、不和谐、冲突——整个系统就可能崩溃，甚至反噬。”

　　纪瞳安凝视着图中那些流畅的线条、对称的布局、和谐的构图。作为艺术家，她深知“和谐”在视觉表达中的力量，也深知破坏和谐会带来什么样的冲击感。

　　“如果‘甲子相冲’是指某种内在的不协调，”她缓缓说，“那可能不是日历上的冲突，而是操作者之间的冲突。比如两个人的意识无法同步，或者目标不一致，或者……信任出现裂痕。”

　　这个解读让颜桑璃陷入沉思。确实，在陈老先生的描述中，“双灵”需要“同心同念”，如果两人之间有任何根本性的不协调，就可能破坏整个操作的稳定性。而“甲子”在干支中代表新的开始（甲为第一，子为第一），如果“双灵”中的一方或双方心态、状态有“重新开始”般的不稳定，与稳定的“庚申”形成对冲……

　　“这有可能。”她承认，“但如果是这样，警告应该更明确指向‘人心不和’，而不是用干支术语。古代文献往往用象征语言，但会尽量准确。”

　　她重新查看批注的上下文。这一页主要记录的是时间选择的各种宜忌，除了庚申日，还提到了“望月夜”、“冬至子时”、“春分卯时”等特定时间点。每个时间点旁边都有简短的吉凶标注，唯独“庚申日”这里多了这条手写批注。

　　“也许我们该换个角度。”纪瞳安说，目光仍然停留在图上，“不看文字，看图。这张仪轨图是理想状态下的示意图，但如果实际操作中有什么偏差呢？比如两人坐的位置不对，或者伞的方向歪了，或者时辰算错了……”

　　她的声音逐渐低下去，眼睛忽然睁大。“等等。你看伞的位置。”

　　她指向图中伞的放置方式。伞是平放在一个矮几上的，伞尖指向图中左侧人物的方向，伞柄朝向右侧人物。这个细节之前没有特别注意，因为看起来自然——伞总要有方向。

　　“如果伞的方向很重要呢？”纪瞳安说，“在真正的操作中，伞不可能永远正对着某个方向，它可能会有微小的倾斜。而如果这个倾斜角度与当天的星象方位冲突，会不会就是‘冲’？”

　　颜桑璃立刻调出星图软件，输入今天的日期和时间，模拟北京的星空。然后她将屏幕转向纪瞳安：“假设今天晚上是庚申日，我们要操作。伞应该指向哪里？”

　　纪瞳安看着模拟星图。秋夜的北京星空，银河斜跨天际，北斗七星在北方低垂，织女星在天顶附近闪耀。她回忆璇玑子文献中提到的“对紫微”，紫微星在北极附近。

　　“如果要对紫微，”她说，“伞应该指向正北。但具体角度呢？是水平指向，还是需要仰角？图中没有显示。”

　　“这可能是关键。”颜桑璃调出陈老先生笔记中另一张图，那是一张方位示意图，画着一个圆圈，内分八角，标注八卦方位，中心点画着一把小伞，伞尖指向“坎”位（正北）。

　　“看这里，伞尖对坎位，也就是正北。”她将两张图并列，“但坎位在八卦中对应子时，也对应水，属阴。而庚申日，庚属金，申也属金，全是阳金。金生水，本是相生关系，但如果角度或时机不对……”

　　她忽然停住了，眼睛盯着屏幕上的干支对照表。“甲子。甲属阳木，子属阳水。木需要水滋养，但水多木漂，如果子时的水过旺，甲木就会被冲垮。而庚申的金如果去生子水，就会加剧水的力量，间接冲垮甲木。”

　　她抬起头，眼中闪过恍然的光：“‘甲子相冲’可能不是指甲子和庚申直接冲突，是指操作时的某个条件——可能是时辰，可能是方位——导致了五行生克的连锁反应，最终形成‘冲’局。而这个‘冲’的后果，就是‘大凶’。”

　　这个解释虽然仍基于推测，但逻辑上通顺多了。纪瞳安虽然不懂术数细节，但能理解这种“系统内部的连锁反应”概念——就像一幅画中，某个颜色的微小偏差，可能破坏整个画面的色彩平衡。

　　“那我们怎么确定这个‘冲’的条件呢？”她问，“陈老先生的笔记里没有更多细节了。”

　　颜桑璃沉默地翻看着其他照片。确实，除了这条警告，再没有其他相关记录。也许这个知识在传承中丢失了，也许是被故意隐瞒了——有些危险的秘密，可能只通过口传，不入文字。

　　她忽然想起父亲笔记中的一个片段。那是他从怀柔回来后，在病中胡话的记录。母亲当时以为他说胡话，但还是记下了些能听清的句子。其中有一句是：“……子水泛滥，冲了根基……”

　　当时所有人都以为这是高烧中的呓语。但现在想来，会不会是父亲在意识模糊时，说出了他经历的真相？

　　“我可能需要回父母家一趟。”颜桑璃说，声音很轻，“父亲的一些私人物品和笔记，我当年没有全部带走。也许那里有线索。”

　　纪瞳安看着她。在台灯昏黄的光线下，颜桑璃的脸上有一种复杂的表情——有对知识的渴求，有对风险的警觉，还有一丝……对父亲往事的沉重感。

　　“什么时候去？”她问。

　　“明天下午吧。”颜桑璃看了眼时间，已经凌晨两点多了，“上午我们继续整理现有资料，看看还有没有其他隐藏的警告或线索。下午我去父母家，你……”

　　“我跟你一起去。”纪瞳安说，语气平静但坚定，“如果涉及你父亲的笔记，可能需要两个人一起看。而且，如果有什么发现，我们可以当场讨论。”

　　颜桑璃犹豫了一下。带纪瞳安去见父母的遗物，这感觉像是将她更深地拉入自己的私人领域。但另一方面，纪瞳安说得对——两个人一起分析，确实可能更有效率，也更能发现单一人可能忽略的细节。

　　“好。”她最终说，“但那里……很久没人住了。可能灰尘很大。”

　　“没关系。”纪瞳安简单回应，然后又将注意力转回屏幕，“那现在，我们要不要继续研究这个‘冲’的问题？既然知道了可能的方向，也许我们可以从其他角度切入。”

　　她指了指那些八卦方位图：“这些符号系统，虽然我不懂它们的术数含义，但作为视觉符号，它们有内在的结构逻辑。也许我们可以通过分析这些结构，反推可能的不协调模式。”

　　这是个新颖的角度。颜桑璃重新调出所有有关方位和符号的图片，按照类型分类排列。纪瞳安则拿来速写本和铅笔，开始临摹那些八卦图、星位图、方位指示图。

　　她临摹的方式很特别：不是简单地复制，而是先画一个基本框架，然后将不同图中的相似结构叠加在一起，看看是否有共通的模式或异常点。

　　“你看这个。”过了一会儿，她将速写本转向颜桑璃。页面上画着三个不同的八卦方位图，来自陈老先生笔记的不同部分。纪瞳安用淡彩将每个图中的“坎”位（正北）标出来，然后画线连接。

　　“在这张图里，坎位是纯黑色。”她指着一张图，“在这张里，坎位有个小圆圈。在这张里，坎位里画着水波纹。虽然都是坎位，但表现形式不同。”

　　颜桑璃仔细观察。确实，这三张图都是标注方位的八卦图，但坎位的画法有细微差异。这可能是绘制者的随意发挥，也可能隐含着不同的状态指示。

　　“再看时间标注。”她调出这三张图的原件，查看旁边的文字。第一张图旁边写着“常位”，第二张是“望月位”，第三张是“子水位”。

　　“所以，”纪瞳安说，“不同的状态，坎位的表示方式不同。常位是纯黑，望月位加圆圈，子水位加水波纹。这说明在古人设计中，方位不是固定不变的，会随天象条件变化。”

　　颜桑璃感到思路被打开了。如果方位会随着时间、月相、节气变化，那么操作星移伞时，伞的指向可能也需要相应调整。而如果调整错误，或者忽略了某个条件，就可能造成“冲”。

　　“庚申日加子时，”她低声说，“如果那晚正好是望月，又逢子时，那么坎位应该同时具备‘望月位’和‘子水位’的特征。但图中没有这样的复合标注。也许是因为这种组合极其罕见，或者……极其危险，所以没有记录具体画法。”

　　“或者记录丢失了。”纪瞳安补充，“陈老先生家族的笔记，毕竟只是个人手抄本，不可能完整。”

　　两人对视一眼，都意识到她们正站在一个知识断层的边缘。璇玑子设计了一套精密的系统，但数百年的传承中，关键细节可能已经丢失。而她们要做的，不仅是理解这套系统，还要补全那些丢失的部分——而补全的过程，充满风险。

　　“我们需要一个安全的研究方法。”颜桑璃说，关掉电脑，揉着太阳穴，“不能直接尝试，必须先在理论和模拟层面尽可能还原系统全貌。特别是这些危险条件，要全部识别出来，建立预警机制。”

　　她站起来，走到工作台前，在白板上开始画一个新的流程图：从基础条件识别开始，分支出正常操作路径和风险规避路径，每个节点都标注需要验证的问题和潜在的危险。

　　纪瞳安静静看着她工作。凌晨的房间里，只有笔尖在白板上划过的声音，还有窗外偶尔传来的、遥远得如同另一个世界的夜的声音。这一刻，她忽然强烈地意识到，自己正与这个人一起，踏入一个深不见底的未知领域。而这个人，用她的理性、严谨、执着，在混沌中开辟出一条可能的小径。

　　“颜桑璃。”她忽然开口。

　　“嗯？”颜桑璃没有回头，仍在白板上写着。

　　“如果你父亲当年真的遇到了‘大凶’的情况，受了那么大的冲击，为什么你还要继续研究？你不怕吗？”

　　笔尖停住了。颜桑璃转过身，背对着白板上的图表，面对纪瞳安。台灯的光从侧面照来，她的脸一半在光中，一半在影中。

　　“怕。”她诚实地说，“但有些问题，一旦知道了，就无法装作不知道。我父亲看到了什么，经历了什么，为什么改变——这些问题困扰了我七年。而现在，星移伞出现在我面前，你出现在我面前，所有的线索开始连接……我无法转身离开。”

　　她停顿了一下，声音更低了些：“而且，这不只是我的好奇心。这关系到你能否回家，关系到我们能否理解一个被遗忘的知识体系，关系到……如何安全地处理这种超越常规的事物。如果因为害怕就回避，那当下一个意外发生时，我们只会更无助。”

　　纪瞳安看着她。在这个深夜里，在这个安静的房间里，这番话像石投入水，在她心中激起层层涟漪。她想起自己最初对颜桑璃的印象：冷静、理性、有点疏离。但现在她看到，在那理性的表面下，有更深层的东西——一种对真相的执着，一种对责任的认知，一种即使害怕也要前行的勇气。

　　这让她想起自己作为创作者时的心态：面对空白的画布，面对不确定的灵感，也会有恐惧和怀疑，但最终还是要拿起画笔，一笔一笔地构建出自己的世界。

　　“我明白了。”她轻声说，“那我们继续吧。一步步来，谨慎但坚定。”

　　颜桑璃点了点头，转回白板前。但这次她没有立刻继续写，而是说：“你先休息吧。明天还要去我父母家，需要体力。我写完这个框架就睡。”

　　“你也是。”纪瞳安说，但没有立刻躺下，而是拿起速写本，继续临摹那些复杂的符号。铅笔在纸上的沙沙声，与白板笔的书写声，在深夜的房间里形成一种奇异的二重奏。

　　凌晨三点，四合院沉浸在深沉的睡眠中。只有这间西厢房还亮着灯，两个身影在屏风两侧各自工作，一个试图用逻辑和系统构建理解的框架，一个试图用直觉和图像捕捉知识的本质。