《放映机，胶卷和万花筒》轻声说

301、接上文 。

　　最近看到一些言论：说某个全女游戏剧情没意思、设定不成熟，所以“还不如存在男性”或者“还不如男性向游戏”。

　　我只想说：剧情有不足，不等于设定不可取。

　　你可以批评它的主线转折生硬、支线无聊、结局小儿科——这些我都可能同意你。但你不能因为具体的剧情问题，就否定“全女AG”这个设定本身的价值。

　　设定是骨架，剧情是血肉。骨架对了，血肉可以慢慢长。

　　更何况，AG设定有它不可替代的战略意义。

　　对女性基本盘来说——包括但不限于女同群体——全女世界天然就有归属感。女同群体本来就对女性更有认同感，AG作品是她们丝滑的切入点。甚至那些原本对女权、对女性共同体没有概念的人，玩过之后可能潜移默化地发现：“原来这种世界也可以存在”“原来我也能加入”。

　　这不比男性向游戏强一万倍？

　　说到男性向游戏，我必须点名：很多男性向游戏在反复固化“女性应该与男性建立关系”的叙事。

　　一些人原本对异性没什么态度、没什么幻想，玩着玩着反而被荼毒了，觉得“找个男性过日子是合理的”“幻想和男性在一起是美好的”。

　　卧榻之畔，岂容他人酣睡。

　　女性的精神领地，凭什么要被男性向叙事占领？

　　还有人直接说：这种全女游戏就是垃圾，服务于女性但剧情不好就是垃圾。

　　我对“好”的定义可能和你不一样。逻辑精确、环环相扣当然是好，但问题是我们才起步。

　　从0到1的转变已经完成了。这是一个里程碑。

　　接下来我们要做的是从1到100。你不能因为0~1“还不够好”，就说1~100也不用做了。怎么能就这么算了？

　　历史上那么多女权运动之所以能带来实质性的改变，就是因为有人没有放弃。

　　你可以不感兴趣，但你不能否认这种行为本身的价值。

　　说句不好听的：一部有不足的女性向AG作品，已经胜过一堆服务于男性、或者主要给男性赋予魅力的作品了。

　　它的起点，远远高于那些东西。

　　因为它让很多人看到了另一种可能。

　　我就是活生生的例子。

　　我正是因为看到了AG作品的可能性，才去创作、才在晋江签了约、才走上商业化道路的。现在我能感受到来自女性群体的托举——如果AG作品没有价值，为什么它能成就我？

　　无论从战略意义上，还是从商业化价值上，它都有一席之地。

　　所以我的态度很简单：

　　宁可有不足的女性向产品，也不要越来越多的男性向产品。

　　有不足可以改，但没有就是没有。

　　我宁可属于女性的、服务于女性的产品多一些——哪怕它们不完美——也比男性向产品泛滥成灾要好。

　　这才是我真正在乎的事。