网友：解颐 打分：2 [2006-02-06 17:48:50]

姥姥站在电影故事的角落中，衬托着宁采臣的痴情，衬托着燕赤霞的洞察先机无敌道法，衬托着小倩的无奈求全。看客们，鼓掌，叫好，都不会是为了那些不值一提的——妖。
然而，一切终究还是要追根究底的。
月给了我们这个机会，用文字，延伸出电影故事中未曾诉说的，弥补了那些摄像机外的空白。
而是妖的姥姥，也站在了月用文字累积起来的舞台上，虽然并非一人，却依旧有些孤寂。但，起码寂寞得不再那么没有理由。
妖，为何成妖？魔，因何成魔？
月借着黑山的口，道出了一切的起始，“乱世，出妖孽。”
因而，佛心佛性的槐树被迫弃佛成妖，数代忠心却换来灭门之灾的将军白发成魔。
为何？均是为了人！
乱世，是人造的，却要妖魔来承载！
于是，姥姥借着月的笔，终于自电影的角落里，走了出来。
而我们借着月的文，自电影中延伸，延展，最终融合成了一片。
槐儿说，有善才有恶不是？那么我喜欢恶。
燕赤霞说，若你能修得成仙，该有多好？
月在告诉我们，不一般的认知，其实并不一定要真的互相影响的，那怕互相吸引着。能在一起，就足够了。燕赤霞不明白，因此他注定就是悲剧。
月似乎总是把她手下的人物玩弄于手掌之上，用心叙述着每一个人的心思，让人在读文之余为他们互相之间在意和不敢言而心痒，乃至恨起来。
黑山为什么不明白姥姥的心事？燕赤霞为什么不明白姥姥的无奈？其实，并非不明白啊，只是在这在意不在意之间，已经有了答案。
《槐树问情》从一开始槐儿的怨开始，便不曾停止过对于整个故事背景的填充。当无欲无求的槐树因为人而开始怨恨，开始吃人，不得不说，心情很容易的沉重起来，那种沉重即使到了后来的活泼的小蜈蚣出现，依旧不能掩去。
或许，这便是唯一承袭自那部《倩女幽魂》中的东西吧。
写文，难的是有新意，更难的是从固有的框架中夹缝里写出故事来。所以，放在历史中的故事难写，而放在电影情节中的故事也总有些缚手缚脚的。不得不说，月的文字算不上最娴熟的，也不是最华丽的，甚至在有些地方略显得仓促了，却依然能翻转自如。人们说到《倩女幽魂》，想到的莫不过是宁采臣，小倩，月却从姥姥和黑山的关系着手，带出了燕赤霞，小倩，宁采臣，原本的主角依然在，而情节也是前后照应，只是故事的背景变了变，同样的一句话，一个动作一个眼神，却有了别样的意思。
不一样的是，格局大了，不再局限在一个小小的兰若寺和一段书生女鬼的凄婉爱情中。虽然有时候，会觉得电影里的东西仿佛被缩减了，仔细看来，却是没有。
燕赤霞还是在庙中，宁采臣同样因无居处到了兰若寺，小倩一样是下不了手杀宁采臣。其实，并非原有的情节少了，而是这原本的情节，放在了月构架的大背景中，显得渺小了起来。
这些，均是来自于月大胆将自己的构思的铺呈开来，把电影中的情节放在了她自己的故事中，令人不得不随着这一段一段的其间众人各自的寻思而寻思。
谁说妖无情，谁说人有心？
月的文，尚未完结，很多东西或许还是隐在其后，而眼下呈现在看文人面前的，已经不单单是一篇同人文了，更多的是写出了那种被遗忘，被忽视的人的心情。
那种角落中的心情，已经在我们的面前延伸，并且在继续继续的延展下去。

   

 
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