网友：蛇蝎美人 打分：2 [2005-08-06 19:20:03]

《逆·美人局》终于在前天尘埃落定，全文洋洋洒洒地从当初的“风华绝代”、一直延伸到后来的“千篇一律”、直到最后的那个“落入俗套”、却仍然可谓“风韵尤存”的结局，我随作者做了一个漫长而颇有些沉闷的“美人旅途”。
上次我在《美人当道》中已经分析了一些“冷美人”，说得不当的地方还请作者谅解。此次评论，如题所言，在下依然想针对《美人局》中的各色人物来个简评分析。这次的主题是——蛇蝎美人。
如之前某位大人针对《美人局》的一篇评论里所言：《美人局》各卷中的配角们几乎形成了一种固有的“冷美人”的模式。
在下对此句中的“冷美人”这一说法颇有异议。若说《美人局》前前后后众多配角，我想比起“冷美人”，更多的应该是“蛇蝎美人”这一模式才对。
光说无凭，那么，就让我们细细数来。
 卷一之中
第一反角殊玉函，虽然此人我在《美人当道》之中，已具体分析过，可是在这里，仍不免再罗嗦几句。一句话，他是介于“蛇蝎美人”与“冷美人”之间的一个人物。
为什么这么说呢？原因很简单。说他是“冷美人”，从全文一开始到卷三结束来看，这个拥有着惊人美貌的男子是个为了目的可以不择一切手段、不惜牺牲一切的冷血美人。说他是“蛇蝎美人”，原因就更简单了，蛇蝎心肠、心狠手辣，就连作者最后给我留白的殊玉函的所谓真心，给我的感觉都是——毒爱。

对于这样一个人物，给我的又一感觉是：华丽有余，底气不足。
1. 先总体上说。
作者为这个第一反角套上的华丽外衣看得人眼花缭乱，甚至有些眩晕，可是作者似乎忘记了最重要的一点：一个人物的外貌，是为他的性格服务的。作者你企图用优美的文字掩饰人物空洞的性格，我想这么做只会更显示文章的失败。作者将第一反角塑造成一个典型的“蛇蝎冷美人”，这样做，千篇一律枯燥乏味，难显第一反角应有的大气与豪迈。众所周知，一个文章的反角，起的是推动文章整体进程的关键的作用，如此重要的一个人物，作者是否应该选取一个有资格担当此重任的“大人物”呢？说殊玉函的塑造空洞，是因为在我看来，这个反复出现的第一大反角与某两个走马观花出场闹事的“小配”在文中起到的作用没有什么本质区别。
2. 从文章篇幅来讲。
这两个人，一个是秦王赵君逸的脔臣“宇轩”，一个是柳丞相府里的侍读“昕儿”。此二人，“蛇蝎美人”的典范。作者塑造这两个不起眼的小配，不可谓不成功。因为他们只占了全文一小小的篇幅，却对全文的进程起了很大的推波助澜的功能。有了这两个“闹场”的小角，女主角才能从最初穿越时的“茫茫然一无所知”到后来的“猜测得知”再到后来的“心知肚明”，细节处的推动全靠这两个小配人物了。
3. 情节上看。
从那两个小配，再说到刚才我们那个“大配”——殊玉函，他洋洋洒洒在全文中从开头到结尾时不时地冒出个头，可谓“占尽了地利、出尽了风头”。那么，他具体在文章中所起的作用呢？从最初的“悲情初恋”到后来的“莫名被刺”再到后文的“窜权计划”，这其中唯一可圈可点的除了在第十七章他那出场提供了小说男女主角终于见面的机会外，其他的作用就实在是不足为道了。说到这里，殊玉函这个“大配”是否符合一个第一反角应有的那种“大气与豪迈”，答案显而易见了。这样一个作者口中的第一反角，甚至比不上只出场两次的小小配们，人物塑造的空洞与乏味，很明确了。
一句话，作者你浪费了宝贵的篇幅，却只给我们塑造了一个还算“养眼”却令人不敢“消受”的“蛇蝎美人”。可笑，还是可笑，这次不是“喧宾夺主了”，而是，完全“无主”可言了。
到这里，分析了“殊玉函”、“宇轩”、“昕儿”这卷一之中同一支的三个“蛇蝎美人”，请再容我继续。
 卷二之中
说到卷二，还是值得称赞的一卷。屏弃了卷一的莫名与繁复，卷二给人几乎是耳目一新的感觉，耽美武侠，那个叫荡气回肠、豪迈万丈啊。只是这里我想说的仍是“蛇蝎美人”，所以就不便叉开了。
卷二中出场的蛇蝎美人，数来共有两个。一是串场的某“云夫人”。蛇蝎心肠，阴狠歹毒。为了“圣凝丹”，谋杀亲夫。因为她仅是小赔一个，就没必要整体而言了。
1. 从情节上讲。
这个女子所起到的作用很明显。她是一根引线，引出男主的“复仇”事件，而作者创作这个事件的真正目的呢，我猜想是为了凸显本文的男主角那“神功盖世、忌恶如仇、兄弟道义”的形象吧。如果是如此，那我想，这个“蛇蝎美人”的塑造，应该算是成功的了。
2. 从篇幅上看。
此女出场共占一章的篇幅，与上面那个“浪费”相比，作者这次可谓相当“节约”了。女子正式出场前，作者就简单地通过几个人的言语对话，交代了整个事件的前因后果，引出主旨。到女子正式出场时，因为前文已经有了相当充分的铺垫，所以作者让此女一出场就直截了当地与男主角开打，当然“神功盖世”的男主角轻松将她解决，由此，此“蛇蝎美人”被作者果断地“打入了地狱”，十分干脆，值得赞扬。比前面的拖迤好太多了。
卷二中第二个蛇蝎美人，是在下最欣赏的一个人物了：贺兰琴樱。
1. 从整体上讲。
此女在整个文中起着一个不可忽视的重要作用。她是男主角的师妹，如同大多数言情居里那般，她理所当然地起到了一个“第三者”的作用。不错，她深爱着男主角。贺兰琴樱的“蛇蝎”，表现在多个方面。她拥有倾城的美貌，红颜祸水，蛇蝎心肠，武功高强却心狠手辣。到这里为止，大家可能有些迷茫了，这个贺兰琴樱与大反角殊玉函有什么区别呢？看我的描述，似乎仅一个不同，她是女，而殊玉函是男；这两者，在人物塑造的本质上，似乎并没有看到什么不同。我要说的是，不！当然不是这样的！贺兰琴樱，的确很不同。最大的不同就在于，她是第三者，她爱男主角，她有心，她有情。正因为有了这些活生生的情感，作者对于贺兰琴樱的塑造，才跳脱了殊玉函那样“苍白无力、千篇一律”的蛇蝎美人的形象，而显得那样地生动鲜明，有了灵魂与血肉相结合的实质感觉。所以才有这么一句话：构造是骨，外貌是肉，性格是血，情感是魂。
2. 从情节上讲。
贺兰琴樱的塑造，所起到的作用更为明显。她的出现，引发了一场女主与女配间为了抢夺爱人的“恶战”，其表面的结果当然是我们可怜的女主受伤，于是乎，安排贺兰琴樱这个人物真正的作用体现了：她这一闹，推进了男主角与女主角之间情感的升华，从“朦胧的好感”晋升为“深情的告白”，直到快速的“两情相悦”，贺兰琴樱起到的效果，简直是太过关键太过重要了。
3. 篇幅上谈。
贺兰琴樱在卷二中真正意义上的出场，顶多也只一章半左右。但是，她所起的作用，大到了可以推动男女主角情感的地步；而作者的又一高明之处，还在于，这场出场，不仅推进了两个主角间情感的升华，还同时体现了我们男主那与众不同的“清醒头脑”与“坚定之心”。这样说大家可能不知在下所云为何。简单说吧，在卷一中，某男柳配角他爱上了女主，可是这个在卷一中喧宾夺主的人呢，却是有眼无珠，是非不分，就因昕儿的谗言，对女主棍棒相象，整得女主怎一个惨字了得。而卷二的真正男主呢，完全不似柳某那般昏庸。他不因为贺兰琴樱是其师妹而加以偏瘫，反而为了爱人能义愤填膺地严厉指责挑拨离间的贺兰琴樱。老实说，男主角那温柔的形象，也是从贺兰琴樱这小小的一个出场而建立的。
由此可见，对于卷二中两个“蛇蝎美人”的塑造，作者可谓成功了。
基于卷三并没有真正意义上的“蛇蝎美人”，而卷四的“蛇蝎美人”仍是卷二中的贺兰琴樱，这里就不便再做分析了。今日的细数，粗略地统计，《美人局》中出现的“蛇蝎美人”，总共五人，不可谓少，但也不可谓千篇一律。
在下这里仅一个意见：除了殊玉函外，其他四个“蛇蝎美人”的塑造，其实是很不错的了。至于殊玉函，若他不是被扣着个第一反角的“大帽子”，我想这个“蛇蝎美人”，也勉强能“苟且偷生”了，只是他的肩头扛上了太过重大的责任，所以，这个“美人”，在下无法苟同。希望作者能在完结之后好好修改，给我们塑造一个全新的“上得厅堂”的第一大反派来。
言尽于此，罗嗦之处，望作者海涵。

   

 
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