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《师道》一路读来真是舒畅，这种舒畅和文中的情感起伏没有关联，舒畅的原因只是因为《师道》实在是一篇亲切自然的文章。不是只让人YY的文，更不是令人酸到牙疼的小言。这篇文章的文风亲切，朴实，自然，字字句句都贴切着生活，贴切着人心。
“若论文章亲切自然，原因只能有两点：一、具体事实；二、真实感受。”这是叶圣陶先生曾经启迪著名作家肖复兴的一句哲理名言。“真实感受”，在某种意义上说，指的就是人物的内心活动反映。语言文字的功能在于传情达意，对作为凭借语言文字为其表现形式的文章而言，更是如此。至于到底怎样去表现人物的真实感受，或是刻画人物的内心活动，以达到传情达意的目的，则是仁者见仁，智者见智，本人就借《师道》来论述一二。
　　一、借助人物的表现来刻画
　　人物的表现，包括人物的语言、动作、神态。人物的表现是外在的，是能够直接感知到的东西。而人物的内心活动是内在的，是无法直接感知的。人，是情绪化的动物。人物的内心活动，无论是七情，还是六欲，皆是情绪的反映物，而其渲泄的方式，则只能是借助语言、动作和神态。外在和内在之所以能和谐统一，至关重要的一点因素便是缘于此。
　例如《师道》中有这样几段行为描写：
1、左小娅挂断电话，痴痴地发呆。在办公室里想了良久，突然像发了疯一样的冲到洗手间，把自己关进一个小格子，从包里掏出来那块西铁城来，在手心里揉搓了两下，然后眼睛一闭手一松，只听啪地一声，她的心也跟着啪地一声，身体不禁抖了一下。她睁开眼睛，以最快的速度按下抽水马桶的冲水按钮，哗啦啦地一阵水声之后，西铁城无影无踪了。左小娅忍不住长吁了一口气。不论怎样，这意味着自己做出了决定，尽管做这样的决定是如此的痛苦和艰难，她可能就此失去了那片可以自由自在无拘无束表达自己的天地，但是她想她宁愿如此，也不想看沈如放失望的样子。
2、左小娅不知道自己是怎么走进沈如放的办公室的，来这里接受治疗变得越来越艰难，想尽量做到平静，可是越来越做不到。离他的办公室越近，心跳得就越厉害，站在门口，要使出浑身的力气才能敲响门。听到他在里头喊请进，可是脚就像钉在了地上似的，直到他来开了门，问怎么不进来，她才恍惚着抬起脚，那脚竟不似自己的了，没了知觉一样，木木的。
3、门被她关上了，在发出那样砰地一声响之后，便寂静无声起来。她想快点儿离开，但终于还是忍不住转过身来望着那门。门安静地肃然地立在她的面前，不动声色，那门里也没有一丝动静，她想他一定还坐在原来的地方没动吧？
二、借助周围的环境描写来刻画
人是生活在环境中的，所有的事件都是在一定环境中发生的。因此，写人物，写事件，都离不开景物的描写。诸多事例表明，“环境描写”是为了把人们生活的实际情景烘托出特定的气氛，从而更好地表达作者的思想感情。它是文章中不可缺少的部分，它和文章所要表达的中心思想息息相关，是为突出中心思想，为文章主题服务的。
例如《师道》中几处关于环境的描写无不是这样：
1、就像这一刻，黄昏的文化广场，在渐暗的天光中，在初上的华灯下，流淌着一种自然写意的氛围。在这里流连的一个白天的人们都已渐渐散去，而来广场观夜景的人还或在家里或在什么地方吃晚饭。这个时候的广场虽不似清晨那样静谧，它周围的街道也被拥挤的车流塞得满满的，可是它却能在周遭的一片热闹和喧嚣中遗世独立，闹中取静。花草自香，林木自郁，风自清雅，云亦悠然。有彩蝶于花间飞舞，有锦鲤在池中漫游，自得一番别致的清幽。来者自来，去者自去，我自故我。虽说于闹市之中，可此刻的文化广场却恍若大隐于市的仙人一般出凡脱俗，洋溢出闲云野鹤般自由和洒脱的气质。而静坐在窗口凝望着广场的左小娅便也情不自禁地陷入这样的一种氛围中。在这个城市里，这儿是她最喜欢的地方。每当心情沉重的时候只要来到这里坐一会儿，就会觉得好很多。她总是能在这里找到一些感觉，一些她需要得到也渴望得到的感觉，比如接纳，比如光明，比如包容，比如理解，比如舒畅，比如抚慰，比如安宁，比如和谐，比如幸福，比如华彩…….只要她来到这个广场，她总能在某一刻的景致中寻到这些感觉中的某一种或者某几种，因此她喜欢这个广场，确切地说是迷恋这个广场。
2、不知不觉中，陈新楠踏上了一条由石子铺就的曲曲折折的小路，快到尽头时，陈新楠骤然停住了脚步。她的眼前赫然出现了一个大大的花坛，花坛里满满种着齐腰高的灌木，翠绿的浓郁的饱满的丰盈的光泽的层层叠叠的叶片中间盛放着一朵朵洁白无瑕的花朵。绿叶白花，从每一只叶到每一朵花无不透着清丽素雅。花色如雪，花香袭人，于淡淡的暮色中，明媚却不张扬，空灵却不浮华。
　　“这就是栀子花吗？这花真美！怪不得心如止水总是提到它！”陈新楠忍不住暗自感叹，如果这就是栀子花，那么和心如止水见面的地点应该就是这里了！这样想的同时陈新楠开始用目光在花坛的周围探寻，而当她的目光终于触及到一个青年男子的身影时她的心跳骤然加快了，呼吸也开始急促起来。
三、借助内心活动来刻画。这里举个《师道》中借助心理活动刻画人物的例子：
“我不是这个意思！”望着左小娅沈如放脸红了，他知道他要求她尽量多来并不完全甚至根本就不是出于治疗的目的，而是出于他自己的愿望，出于他想要常常见到她的愿望。她一旦不再接受治疗，他不知道从今以后还能不能见到她。如今在他心里她根本已经不是一个病人，这倒不是因为他觉得她的病已经完全治好了，即使她的病根本没有治好，她在他心里也已经不是病人了。他对她怀有了更热烈而深刻的感情，那感情已渐渐浓郁到掩埋了他们最原始的关系。刚才那一句好没好你自己知道是他情急之下没经过任何思考就脱口而出了的，没有什么特别的意思，他只是太着急了，急着要留住她，害怕她再也不来或从此更少来了。他急切地想要说点什么反驳她要减少治疗次数的要求，但是他却也找不出什么响当当的理由来，于是便有点胡搅蛮缠了。他知道自己的私心，所以这会儿她用这样轻的声音反问他的时候，他不禁就脸红了。
当然，作为人物内心活动的刻画的最为直接的表现手法理应是借助第一人称的手法来叙述，或是用独白和梦境的形式来表现。本文所谈，仅仅是限于人物内心活动的间接刻画。
最后，需要说明的是，在文学创作中，这几点又并不是完全孤立存在着的。为了更好地刻画人物的内心活动，好的作者，往往博采众家之长，相互融合而取精华。一句话：不管白猫黑猫，逮住老鼠就是好猫。毫无疑问，《师道》是能逮住耗子的好猫。

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