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青砖拍下——浅评《寒秋赋》之小秋形象
作揖。子赋于此便是想语大先礼，评中若有言辞不慎，还望语大一笑了之。再且，不予任何人掐架。
说形象。
子赋拙见：1、好的形象设定有助于读者在脑海里自然形成人物的样貌，性格。2、有助于文字在脑海里演化成画面。3、有助于读者感受人物的情绪，共喜悲。
那么，小秋到底被定位为何种形象？
子赋拜读《寒秋赋》之后，第一感觉就是：毫无形象。
这会儿咬牙切齿，转眼却又泪眼婆娑。本来好似神仙人物，转而又冷峻开来。觉得是个干大事者，形象高大，又变成了怯怯模样。显然，“秋儿，你变了很多，完全不是以前的你了！你以前不会说出这样的话。”作者有尝试将这些突兀合理化，但于子赋看来，效果欠佳。
对于人物而言，外貌只是修饰。应重笔墨的是言词，动作，心里，眼神等诸如此类。因为他们是构成性格的要点。这样一来二去，才有了‘形象’一说。因此，性格一经确定，应加强其塑造，使其尖锐。可是，失败的是，小秋的性格过于模糊。
当然，子赋想象力欠缺或许也是导致这种感觉出现的原因之一。今日且避开这一点，只谈谈文中缺处。不管是否心甘情愿，恶事没少干。后来于梅家不知其身世之下，对其百般折磨，最后认祖归宗，故事展开。
面对这样的安排，暗黑者大恨小爱，纯白者大爱小很，绝然者小爱小恨……
然，作者又是怎样给小秋定位的？子赋又为何说小秋无形象？且看作者对于小秋面对那些接踵而来的人物的态度安排。
于梅家：“恨意从楚歌那里，转到了梅家。似乎天地间所有一切，在小秋眼中只有恨字。”暗黑。乃不是熊熊复仇之火在燃烧吗？！于是子赋大吼：来吧！让暴风雨来得更猛烈些吧！可是什么也没有。作者楚楚表现梅家人对小秋或许有源于血亲的羁绊，但是更多的是冷漠，拒绝。子赋以为，在庙堂皇宫里求活的小秋不可能感觉不到。你既然身负梅家人给的伤害，又明之他们不想与你亲近，你以前在这么说也是个做大事的人，“尽管知道了自己是梅家的孩子，但是小秋对梅家没有任何亲切的感觉。”那怎么又会“我想去看看他们。我到梅家这么久，从来没有出过这个门，从来没有拜见过父母和兄弟姐妹呢。我能去吗？小光，我去合适吗？”去了也就罢了，或许是贪念是一时的亲情，那后来的泪奔又是怎么一回事？就为了让小光安慰一次？牵强了。
于小光：初见时，小光“他的眼睛里没有厌烦，但是有种憎恶。”后来知你是梅三少，就“满脸怜惜，满脸高兴。”插一句，这态度转的也太快了一点吧。至今疑惑的是，小秋对小光的感情到底是怎么来的。别说什么身心憔悴损，遇小光细心照料，便一心陷下去了。你之前不是皇上的宠儿？我不信皇上待你不好，怎不见你与他楚楚，受伤的这些日月想他？小光再如何也是外人，而且你可是被亲人背叛了的，你怎么可能会选择在他的面前哭？而且还让他抱着安慰？牵强了。
于楚歌：十几年的养育之恩，怎么能说了便了。既然你能被梅家人伤害了，还乐颠的跑去中秋，那对楚歌怎么能没有一丝的情在。你若说后来你在谷里表现了亲情了，子赋去不敢苟同。楚歌这人物在那是也是完全没有性格的。不想先去评价了。就说说现在，你受伤这几日，怎么就能一边，“那老东西可不是那么容易死的，（他找人QJ你之前。）”“往年的今天，总是好热闹，我会收到很多很多礼物，父亲还会请戏班或杂耍团～～（他找人QJ你之后。）”
PS：以上写自子赋读《寒秋赋》随感，非写此评时回味所得，感情过激，言辞未斟酌处，望屏蔽。
然，为什么会让人有这般感觉？
一：详细式了无情绪的写作方式。《寒秋赋》采上帝俯瞰之势，上帝俯瞰，有益于读者彻底了解人物心理，继而更加纠结于主角们的追逐苦情戏。但是上帝发刊并不等于需要太详细，有些地方写的委实详细，反而缺少了感情。
拙见：可适当的减少一些无所谓的描写。要相信读者大人都是有着理解力与想象力的。还有，能不能把一段一段的‘小秋’‘小光’河蟹了？
比如“几个北胡军士围了上来，小光一剑挥下，对方居然躲闪开来，同时其他几人的长刀也一起出手，分别砍向小光各处要害。
小光一怔，知是潜藏在北胡军中的神火教教众。只是小光练至九天神功第七重，已可列入高手之列，这些神火教弟子也不能在小光剑下走几个回合。
却不知这军中到底有多少神火教弟子，这几人刚一死，又有几人围了上来，小光均是以一敌数人。敌军且战且退，小光越杀越勇。”
可以改为：“几个北胡军士围了上来，小光一剑挥下，对方居然躲闪开来，同时其他几人的长刀也一起出手，分别砍向他的各处要害。小光一愣，知是潜藏在北胡军中的神火教教众。只是他如今练至九天神功第七重，已可列入高手之列，这些神火教弟子有不能在他剑下走几回合。却不知这军中到底有多少神火教弟子，这几人刚一死，又有几人围了上来，他却均是以一敌数人，且有越战越勇之势。（当然，还可添加人物表情描写。）”
二：感情衔接突兀。此处，自小秋欢喜小光入手肢解。既然小秋于小光是日积月累的，于脆弱时的感情，那便当一笔一划细细的写。可作者显然于这些方面缺少笔墨。笑~其实至今也不能了解小秋怎么能就喜欢上了小光。
拙见：感情的变化可以借眼神，心里，动作，言辞为输出口，当善用合理的修饰词，并不一定哭天抢地大声说爱，别人就知道他爱上他了。一步一步将感情引出来，再慢慢加深为好。
三：过于着重局部刻画，而忽略了整体的融合。作者过于注重针对小秋的每一句话，每一画面给定一个修饰词，而忘记了这些修饰词符合这个画面，却不一定符合人物的形象。
拙见：要知道每一个性格的人对待每一件事的态度都不同。先确定好人物的形象，然后在挑拣修饰词。比如说，温柔。则可以用上淡淡的，莞尔，柔情，宠溺等。当然更可以借他人之口，说出人物的性格。作者入笔，应当站在人物的角度考虑。
PS：此评乃是子赋个人意见。仅是和作者探讨写文优缺。无批斗之意。
——口口原创长评员登徒子赋作者回复：
看了好几遍，很有收获。

小秋前面的形象模糊，主要是考虑一个十七岁的未成年人，在遭受巨变后他必然会很混乱，尤其是感情方面，曾经以为亲人的变成仇人，曾经以为仇人的成了亲人。这些打击令他的心态也发生了巨大变化。不过实话说，在我心里，小秋本就不是个个性很鲜明的人。他的性格有很多缺点，就跟《秋天童话》里的小秋一样，不是很明朗的人。

小秋和小光的形象，在后面的文里还一直慢慢在补充、完善，尤其是回到京都以后又发生的一系列事情。不过看来子赋没看到后面。

情节方面不做探讨。子赋所说的在文字方面的意见我都非常感激地接受了，觉得受益匪浅。仔细回头看了十几章自己的文，的确觉得有不少地方词汇苍白，语句不精简等等。

不知道子赋还有没耐心继续看下去，希望能继续指教。

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