书评 - 晋江文学城

好久没有小说或者故事会有让我有想要写长篇书评的冲动了，上一本还是《蛊真人》，但也只是随性来写的，而这篇书评我还是想要认认真真地花一点功夫理清思路，把自己的一些感受与浅见说清楚，篇幅会有些长，但没办法，想说的东西很多。
（以下纯属个人瞎说，不管他人感受）
本来应该从这个大部分人看一眼都难以理解的书名来展开的，奈何钟先生的魅力太大，让我迷了眼，偏了心，就只好从他开始讲了：
钟意，不，钟亦，之乎者也那个“亦”，本文的主角，读完这篇小说后，我对钟先生的看法是--他就是欲望本身。虽然我本人更偏执地想要把“欲望”换成“爱情”，但这明显是因为钟先生的美丽让我的逻辑失常了，文中多次提到的，大家都是钟先生的“毒唯”，事实也的确如此，那他就必然是“欲望”了，唉……
作为欲望本身的钟先生，我本来以为他的故事会分外地曲折、有太多难言地苦难，但却以外地“简单”与“平和”，不是那种寡淡无味、风平浪静的“简单”、“平和”，而是他本就该骄傲地立在那里，谁也不能让他曲折，故而，即使身为一个肉体凡胎他也会求全，却不曾委屈，毕竟人只能被欲望掌控，无法将其随意拿捏。
在作话里就说了，他的过去是风流的，在前半段文中也对他过去的经历讳莫如深，大多是经过他人之口隐晦地去描述，而作为读者我的内心有一种莫名的紧张感，毕竟通过周围熟人的转述内容一般不会有太大的偏差，离真相越近，我越是怕他一朝在我心中跌落神坛，怕他的过去真的是不择手段的、污秽的、肮脏的（也是被一些坑作者搞怕了），好在最后小丑竟是我自己。也是在这时候我明白了为什么是张行止，即使是站在上帝视角的我依然难解怀疑，何况戏中人，说到底我也不过一个庸俗的普通人，会因为流言怀疑他人的成功与优秀的正当性，在真相面前也只能是庆幸钟先生依旧美好又觉得自己可笑了。
要说钟亦就不得不谈梁思礼这个人物，作为第一配角，他是一个大瓦灯泡、第一助攻、主角的人形金手指、用来衬托主角逼格的工具人，我本来是这么以为的，直到我把钟先生当做我的“爱情”，啊不“欲望”的时候，我才明白了，梁思礼是我呀！妥妥的我呀！他连偷偷亲钟亦的脸都不敢，不就是我吗？因为知道触碰欲望的危险，知道自己无法掌握，所以畏畏缩缩，害怕失去就宁愿不得到，也好过失去后再痛苦，不过看上去潇洒罢了（所以小丑果然是我自己吗）。
然后就是张行止了，在前期我对张行止的形象一直有一种模糊感，就是朦朦胧胧的，感觉在这个攻款林立的JJ没什么特殊的，直到去云县那一段，才让我明白了原来这才是完整的真正的张行止啊！不是浮于表面的金钱与名利来代表的定格的人物形象，在极限摄影这件事上，他是屹立的山峰，是将凶险当做茶饭的虎豹，与在高楼林立的城市中不同，山的险峻、林的幽深只是衬托他矫健身影的背景板，在繁华中隐去的力量与魅力在于自然中爆发。如果这个逻辑是美的，那钟亦会爱上这样的张行止也就无可厚非了。
张行止……张行止是一个让我望尘莫及的真实的人物形象，这个人物形象是真的给我一个“立得住”的感觉，他的成就当然有天赋、有运气，但更有努力、有坚持、有着令我敬佩的对自身的严格要求，我很喜欢作者对他的学习方法与学习态度的细节描写，这使他的存在更加真实可信，也教会了我很多，喜欢一件事情就尽力去完成它，不要给自己找那么多的理由，留那么多的退路。对于极限摄影师来说，每一步都不会是随意的，又必须是果决的，作为一个普通人，我只要有其十分之一的认真果断，也不会一事无成了。
钟亦、张行止、梁思礼，我的欲望、我的榜样还有“我”，对我来说真是绝美的比喻逻辑了。
说到逻辑终于可以谈一谈《逻辑美学》这个文名了，说实话这个文名让我错过了它很多次，但确实是没有更合适的了。这篇小说我差不多读到一半还是不明白“逻辑美学”究竟是是什么意思，直到我看到班长对那张满分的照片的解释，我才恍然大悟。“逻辑美学”究竟是什么呢？我稍微去查了一下，发现大多是讲“美的逻辑”，少有人研究“逻辑的美”，更别说“逻辑美学”了。人们研究“逻辑的美”时总要找一个所谓的数学逻辑，什么公式定理之类的，来说明这个东西为什么是美的，单独研究“逻辑如何美”“什么样的逻辑是美的”基本没有见到，有看到作者说没有“逻辑美学”这门学问，也许是真的，但这如果作为一个课题来研究，绝对是很棒的，当然也是很困难的，主要的困难，我认为是在认同上，即使是一个实物放在那里它的美都是有争议的遑论一个虚幻的逻辑了。
虽然研究起来是困难的，但生活中的用处确是不少，作者说她是学传媒的，我是学设计的，也是去年毕业，设计与传媒有一点都很重要，就是“讲故事的能力” ，我的导师一直说“好的设计靠的是好的故事”“把故事讲好你的设计才值钱”，这不就是“逻辑美学”的实际运用吗？把故事与设计通过一定的逻辑结合在一起，通顺自然，获得他人的认可，这样我认为美的东西，在他人眼里也是美的，就是美在设计与故事中的“逻辑”。
如果真的可以研究出“怎样的逻辑是美的”，那我的设计与故事一定都会非常精彩吧。
说了这么多，这篇小说最让我喜爱的与上面的一切都没什么关系哈，之前说了，小说的文名让我错过了它很多次，点开是因为我实在文荒很久了，真正让我想看这本书的原因是间接里的一句话“除了HE，其他什么都不保证”，如果问为什么是这句话，那我只能说，从这句话里我看到了一股力量吧，真的很神奇，最早是《悲惨世界》、《飘》、《牛虻》、Priest的《大哥》，后来是《蛊真人》、《恶意》、《中国文脉》（以我看书的时间顺序排列，略举一二）等等，然后就是这本《逻辑美学》了。
估计没人能明白我竟然把这几本书放在一起说逻辑，确实不是一个层级、一个类别的作品，也与褒贬无关，只是一种单纯的感受罢了，但总归要说一下理由：“力量”，一种作者渴望表达内心情感的“力量”。
我记得曾经在哪里看到过Priest说过“我就是要把一切苦难放在魏谦身上”类似这样的话，就像一种执念，忿忿地，毫不客气，好像要把这个故事砸在世界上一样，当然也有人说她是高傲的、精英式的，不接地气。蛊真人也说他就是要写一个反派。我相信雨果也就是要写冉阿让要写方汀，写那个悲惨世界，米切尔就是要写一个斯嘉丽这样的女人……所以我想，廿小萌是否也就是要写一个这样的钟亦？一个就是要拍“逻辑美学”的钟亦呢？
这是很神奇的，不论最后呈现的作品是什么样的，是举世闻名，还是默默无闻，又或者毁誉参半，对于文字来说，倾注了强烈的情感，就像设计有了相应的故事，我们就能从故事的逻辑中找到它的美。
我看到评论里很多人说这篇小说在情节衔接上有很多断裂的地方，为什么突然转跳到另一个地方，让人看不懂，确实在前面的一些章节这些问题比较严重会影响阅读，建议有时间可以稍微修改一下，但到行文后半段这些问题已经没有了，还是很通顺的，文笔不够成熟老练，或者对于某种文风的掌控不是很自然，是很多网络小说的通病，毕竟短时间的成品要求从头到尾的高质量还是挺困难的，但是能看到明显的进步已经很好了。
其实我一直很“可惜”Priest，自《大哥》以后我再也没有看到能让我有类似感受的作品，成熟的文风，老练的文笔，看得时候停不下来，看完就忘了，JJ一批老作者故事情节写得太好了，引人入胜，一些爽文更是令人欲罢不能，他们太有技巧了，太懂得怎么挑动读者的情绪，但是他们自己的内心太平静……太平静了。
文字真的是可以表达内心的情感的，至少对我来说是这样的，我总是很看重作者表达、倾述的欲望，它会从字里行间流露出来，异常的坚定，好像在向我耀武扬威说“你看吧，我就要他是这样的”、“我要说的就是这个”。我喜欢这样的故事，更喜欢写这样故事时的作者，那时他一定是内心舒畅的；写完后一定是酣畅淋漓、舒了一口气的，也会有一种圆满的感觉。
如果是爽文，我一定是看不够，但这一类的作品，我一般不会再寻求后续了，当作者想要表达的东西说完了，我想要的东西也完结了。
我尤其喜欢张行止为了钟亦放弃去大圣山那一部分，其实伦纳德的存在就是为了这个一开始就注定的选择，遗憾吗？钟亦是遗憾的，张行止肯定也是，其实我也是，我想作者也是吧？但为什么作者一开始就放了个伦纳德在那里？我又为什么突然开始讲这个？就像那句“除了HE，其他什么都不保证”，就像我说的“我就是要他这样”，作者当然可以让张行止去大圣山，也完全可以让他毫发无损的回来与钟亦共度余生，什么不这样做呢？一个皆大欢喜的结局，不是吗？但我们看完了，没有一个人会质疑这个决定，即使我们都觉得挺遗憾的，但我认为这才是作者想要在故事中表达的“逻辑美学”，像文中的电影一样，我们当然也可以要一个“完美”的结局像《呼啸山庄》那样，但那就不是“我们”的“逻辑美学”了，是“完美主义强迫症”。
好吧，写太多了，本来以为一千字够了，结果写了三倍，谢谢作者给了我一个这么好的故事。
PS：作者还说过，钟亦有“完美主义强迫症”，反正我没有本事得这样的病，不然以我的马虎程度肯定活不到现在，所以这三千字一遍过，有错别字或者语句不通顺之类的，我是不管的了

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