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评.《春情只到梨花薄》首先在评文前说一句，喜欢作者的更文速度……泪，终于逮着一个比我还能磨的人了…… 咳咳，拉回正题。那么吐槽前，还是先来说说此文整体感觉。作者想写的故事，俺想了想，大概琢磨出来了，你若拿平常普通小言那你情我爱你侬我侬的来套吧，显然是不能够的，如果在理想状态下，作者大约想给读者呈现出一个很“正”的言情文，请重读此正字。人物的性格，至少说两位主人公的性格，还是鲜明的，立体的。文笔并不故作卖弄，故事主线也很明显。此上提到的几点，偏要归类，大概可以算得上“花”了。然而，要说唯一一个缺点，概括成一句话：此文尚是璞玉，未曾得以打点。要问这为何会是个缺点，我不妨告诉你，因为在这句话里，以上我所有提到的“花”处都可转之为以下的“砖”——如果偏要如此花砖归类的话。于是，此处需要特意提出，所谓“璞玉”一词，我本意是无褒无贬的，其仅仅代表着某样物事尚未曾加以打磨，是以某些不必要的瑕疵尚未去除。也就不免遗憾。从头说起吧。经常看到有评者、与作者之间产生的分歧，其中就有“关于看文多少便能妄加评论”一题。一篇文里某些方面确实无法在开头就下定论，不过还有些问题，确实是在开头就存在的，且后文中一直未去。第一章里这样贯头彻尾的问题，有二。其一，写文视角；其二，人物及故事情感。写文视角已经是我们的老朋友了，它成功压倒了一个又一个作者，这丫就是一无良总攻。可惜的是，我们《春情》童鞋在总攻厚脸皮的攻势下，不幸蒙中。类似的话，我不止对一个作者讲过。可这里还是要唠叨一遍。【视角统一性的需要在于，当读者随着作者的字字句句走近故事里的世界，当镜头高度集中在某个人物身上，这时候读者感同身受，最容易升起共鸣。】这一句话套用在《春情》第一章里，我说的细致一点，镜头若一直跟随着宁南火走，用他看世界、看事情、看人物的眼睛去看故事，跟反过来，镜头一直是跟随着花照走，用她看世界、看事情、看人物的眼睛去看故事，那么这个故事，是不一样的，很不一样。作者的笔就是魔法棒，天不管、地不管，你不得不承认这点。再讲的贴近点原文。开头以宁南火和宁越燃开始，镜头在此二人身边，直到宁南火一眼瞥见了角落里那个瘦小可怜的身影而产生了占有之心后，算是引出了女主，镜头就转换到了花照这里。我这儿并不想用时常说的“生涩”“生硬”“失之流畅”等词批评，而是想说，这样一来，其人物、故事感情就显得单薄无力，不连贯。这就引出了我要讲的第二点，“人物及故事情感”。为何单薄无力？因为男女主角两头的思想、感情都是清清楚楚挑明在了读者面前，作者的笔让读者窥得了男主思想，再一转，又让读者窥得了女主感情，左右一来，什么都明白了，读者恍然了，哦，萌点也没了。为何不连贯？这是肯定的，二宁作为首要出场的人物，在大环境还不甚明了的状态下，作者肯定要费些笔墨去描写一番，哪怕一两句，也是铺垫。而陡然——我这里用的是陡然二字——将镜头转到了花照这里，伏笔无、铺垫无，连贯自然也就大大折扣。我一直认为，一篇文章，有且只会有一个毛病，任何问题都并非孤立现象，它们附着于此“毛病”之上，皆是由之而引出的。《春情》此文，真要指出此“毛病”在哪儿，不在文，在作者自身。这帽子似乎就盖大了，其实不然，道理很简单。所谓熟能生巧，不巧，只是因为不熟，不是因为不会。很多文之所以不足就是这个道理。也就因为此，有的看文看多了的人，又偏偏爱琢磨些小心思的，一眼就可以瞧出哪个作者是新手，而哪个作者不是头次写文。其“新”表现在何处？不是文笔，文笔在某个层面上（即基本功过关）讲，反而最不具代表性。表现在其安排结构之能力，调度情节之功夫。说白了，就是看你会不会写故事。我现在直白地给你指出，此文的情节安排不当，方方正正，都不带起转承合，不留一分思索之地给读者。又有女主着墨太少，其人物本性、最发光处尚未表现出来等等，都是废话，不如归结为一句，把这文写完，再换篇文写，把那文写完，再接着写……写啊写，你就明白了。当然，这其中光写不看、不琢磨，也是不行的。罗里罗嗦吐槽这么多，对于此文这里简洁地放出一组话，供作者参考参考。此文的遗憾处在于其人物个性虽鲜明但不出众；人物个性不出众是因为情感表达虽强烈但不流畅；情感表达不流畅是因为写作视角虽通顺但不固定；写作视角不固定是因为作者情节安排不合理；（合剧中人物情感之理）而情节安排又牵扯到了最初故事在作者脑中的架构；而故事在作者脑中呈现出何等之架构，还要归结于，作者本来写作经验如何…… 这不，绕了一圈子，又绕回来了。 = =好吧，自PIA，其实不大简洁。最后说两个事儿，呃，发挥咱标点控的特长，作者的标点貌似是在英文状态下输入的，看得挺奇怪…… 第二，单就我个人以为，文案的作用，是充分告诉了读者，作者本身对自家文章熟悉程度如何。作者回复：
谢谢娘子,么么~~~

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