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未央沉浮造孽人——《汉宫秋落花逐水流》之人物篇
作者大人好，这里是千竺。某竺乃是个认真神叨的痴人，面对自己喜欢的文便说个不停。文评从人物塑造与情节手法两方面来赏析，特此拆成两篇。
首先，盛赞作者的古典文学素养。千竺在网上已鲜少看到古言如此遣词造句，虽然对于一些读者来说略嫌吃力，但千竺素喜历史古文，读来只觉字字如珍珠相撞叩响，仿佛置身于高山晶莹雪之中。文章不仅将历史掌故娓娓道来，并且文笔古雅细腻、张弛有度。在行文上，作者已到达一个高度。令某竺激赏的句子数不胜数，读者也已发表评论，在此不一一赘述。
诚如前一长评所言，这样的网络文学并不常见，在这个充斥着速食文化的晋江，读者可能会被文笔一时吓退。但某竺却认为这没有关系，这就是作者最独特的风格不是吗？茅盾先生曾经说过一段话，大意如此：小说分两种，一种读来舒服轻松，合上书以后，人物情节都没有停住在脑海里，便这么过了；另一种读来兴许艰难，需要细细咀嚼，合上书以后，人物情节却不曾离去，反而时时相伴身边。在某竺看来，作者的小说属于后者。作者既有这样的文学功底，假以时日，定会有所成就。
回过头来说说某竺对文案的看法。文案以汉武帝为第一人称，语词是和行文一致的华美，刻画出一个只得江山、不得美人的君王形象。这和我们之前对刘彻的印象有所冲突，成功设下悬疑。但是，这是否也透露了阿娇惨淡的结局？某竺看到文案虽然觉得很美，但也心有戚戚。文案的句子让整篇文布上一种虐文的基调，这是作者想要传达给读者的效果吗？如果是，那某竺便没有什么可说的；如果不是，那就请作者斟酌了。
汉代的“金屋藏娇”是耳熟能详的历史典故。作者以陈阿娇作为女主角，刻画出时间流逝中两个截然不同的女主形象：一个是禁于长门前活泼倨傲的阿娇，另一个是现在日趋沉稳、锋芒渐敛的阿娇。在文笔方面，作者自然无懈可击。但是，人的转变总归是漫长的、潜移默化的。现在和过去的阿娇，个性差异可谓鲜明。这很正常，但作者让两种个性的阿娇在文中互相穿插，却没有写出慢慢转变的历程，让某竺不时有跳脱之感，总觉得她们似乎不是同一人。在阮美人宫中，阿娇只身大闹筵席，惹得刘彻发怒，人在失去理智时难免失言，但作者的描写却让某竺觉得现在的废后和以前嚣张跋扈的小翁主并无不同。若作者在修文时适当交代阿娇心态的转变、以及阿娇奔赴筵席时激怒与悲愤交织的种种心理，艺术效果应会更好。
接着说一说刘彻。少年天子，千古一帝，狠辣与深情并重的人物。文中对汉武帝的塑造是成功的，无论是在窦太后前跪拜、在阿娇身后轻声说“皇后在御，尔等不见礼”的细节，还有少年夫妻时的回忆，都非常独特而深刻，让人无尽唏嘘。在这里某竺想弱弱地问一句：馆陶和陈午未平叛，刘彻说让阿娇回到椒房殿是为何？是否要借机观察卫子夫？若答案是肯定的，那刘彻真当得上心机深沉这四个字。
然后是窦太后。史上少数的摄政太后，又与帝皇恩爱数十年如昔，这女子身上充满了戏剧张力。文中以流丽的语词写出了她身上的传奇色彩，但在她的行为和影响力上，尚有可发挥的余地。不知情的窦太后为何会听任陈后被废，作者没有给出很有说服力的理由。但在某竺看来，这点小瑕疵不足以影响全文大局。
与上述三个人物比起来，卫子夫在个性上似乎略显逊色。历史上的卫子夫以德行著称，文中所述合情合理，但总感觉有那么一点儿虚伪。不知是她蓄意如此还是别的原因。在勾心斗角的后宫，难以想象这样的女子能和陈后分庭抗礼。但历史如此，我们读者也无从辩驳，于是这里便需要作者更多的着墨。例如，可以把卫子夫德行为何如此之好（？）多加渲染，甚至不妨写一下卫青（某竺非常想知道作者笔下的卫青是什么样子^_^）。毕竟没有卫青和太子，卫子夫就不可能如此顺利。卫子夫如果不遭遇某些致命的打击就登上后位（例如对太子下毒未遂神马的），某竺就只能默默去检讨自己思想阴暗了……
另外，就目前来看，陈阿娇对卫子夫似乎并无太大妒意，卫子夫看待陈阿娇的眼光则更多是落在戒备和同情。我们姑且不理这是否与史书所载有所出入，但两人之间可挖掘的远远不止如此。陈后与卫子夫是对立的，实则有某种程度上的统一。卫子夫看到陈后时会不会想到自己的未来？色衰则爱驰，女人之大不幸也是大无奈。如果这种微妙的统一也被表现出来，那戏剧张力就大大提升了。帝后相爱相杀固然好看，陈后和卫子夫之间千丝万缕的暗潮，私以为也是一大亮点。
（= = 千竺你够了，承认自己是卫子夫控吧……）
不知作者是否想把文写成大河小说，但以作者所透露的后文情节来看，太监、宫女、羽林军、大臣（如卫青就可好好发挥，还有霍去病、司马相如）等配角可以多加N个。正如我在前面所说，配角的设计可以丰富情节。主要人物如何应对他们，也可进一步彰显其个性。但这需要心力，作者量力而为就好。
以上仅一家之言，相信作者继续写下去能成大神。
by千竺——何弃疗长评铺

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