书评 - 晋江文学城

记得去年夏天正是清宫文铺天盖地、小白YY文泛滥成灾的时候，我不知道打开了多少雍正的故事，但几乎都是在看了不到5章便恹恹点下了浏览器右上角的“X”。有一天我又找到了一篇清宫文，随意点开了第一章，一目十行的读了起来，之后便一发不可收拾，一口气直追到现在此文的修改篇。
在如灾的清宫文中，喜欢《相见》不是没有道理的，钟爱里面的有血肉的主人公；欣赏清新流畅的文笔，及具有镜头感的文字；喜欢着淡淡忧伤的故事情节。
上部最惹人喜欢的人物莫过于女主曼萦，不同于其他清宫文，女主不是从现代穿越而来，不是待选秀女亦或是王公贵族的公主格格，从小生长在边陲军营的她大字不认识几个，美丽却不矫揉造作，聪明机灵却又心无城府，天真善良又娇憨活泼。若不是那场叛乱，她也就幸福的在老家游泳抓鱼，爬树掏蛋，在父母身边渡过快乐的童年及一生，而老天却偏要将这缕黔西徐徐不拘的山野清风吹进刻板沉闷的紫禁城，吹去了人心中的烦闷和丑陋，给锁在禁宫的人带来了自由的气息和挥之不散的美好记忆。
曼萦是作者刻画得最好也是她着墨最多的人物，作者通过各个面的描写和大大小小事件将舒穆禄.曼萦刻画的丰满而真实。不论是下湖潜水捉鱼戏弄四阿哥和十阿哥，还是为了安慰丧母的十三阿哥在假山上起舞，把双脚磨破，或是自作聪明帮助良贵人……都让人忍不住疼爱这个顽皮懂事的善良姑娘。
让人印象深刻的一个情节是老九老十带着刚出宫的曼萦去同叙楼听口技的那段，三人在茶楼中偶遇四阿哥胤禛，偏巧口技师傅说的又是“少儿不宜”的黄段子，面对着尴尬的老九老十和盛怒的冷面四阿哥，且看我们可爱的曼萦怎样替老九老十辩解：
“四哥哥，不过是一场口技，听听也就算了，我不会放在心上的！”
　　“曼萦……这……”胤禛脸上一红，道：“你……”
　　我皱皱鼻子：“四哥哥，我知道，那人学得挺象的，我今儿算开了眼了，还得谢谢两位哥哥呢，你就别告诉皇上了，好不好？”
　　胤礻我瞅瞅胤禛，又看看我，嘟囔着：“你知道什么就挺象的？”
　　“我怎么不知道，不就是房事么！”
她三位哥哥吓的打跌，我也为大胆天真的曼萦格格忍俊不禁，也许这就是和京城里长大的孩子不同吧，也只有像苗疆那样开化和纯朴的民风才能育出这样直爽不扭捏的曼萦格格。这样的女主，比起用曹雪芹，□□诗词充门面炫耀的现代女性，真是让人眼前一亮。
除了主角曼萦，其他配角也很出彩。老十胤誐，在清宫文里是最不待见的，既没有其他兄弟们那么英俊潇洒，也没有机灵聪明的脑瓜，晋江人称“草包十”。在《相见》中的老十却是个老实人。他依旧大大咧咧，不会着衣打扮，愚笨和莽撞，对曼萦却爱护有加，丝毫不逊于四阿哥十三阿哥，甚至更深。
大概从小时候他抢玉球让曼萦受伤后，他心里就暗暗发誓不会让这个小妹妹以后受到一丝一毫的伤害吧，总是竭尽最大的努力让她开心。送小弩，带她出去吃臭干，搜罗各种新奇玩意儿讨她欢心，在已知不能和心爱的人朝夕相对，一辈子保护她的时候，伤痛之余他想到的却是怎样帮她争取到属于她的幸福……
“手帕事件”诸位阿哥的表现更衬托出了老十对曼萦的真。郑贵人交与曼萦的手帕便是太子与郑贵人“私相授受”的证物。整个事件的始作俑者—四阿哥表现的，从侧面看，如十三所说：“你先别急，事情并非不可转圜，四哥这两天一直在忙这个事情。……有四哥和我在，无论如何拼尽全力也要保住太子！” 即时单独面对曼萦的时候他却一味的请求她相信他 “曼萦，你要相信皇上，更要相信我！你在这里胡乱担忧一点儿用也没有，你乖乖地呆在这里，什么也不要想、什么也不要问，一切都交给我，好吗？” 看文至此，不禁为女主感到惋惜，用心爱了十年的人竟是如此利用她么？之后探访的九阿哥又怎样呢？略略寒暄后，话锋一转马上发问：“曼萦，这次太子出事，你……就没有问问四哥究竟是怎么回事么？”得知问过之后，胤禟笑意加深，手里把玩着墨竹纸扇“那四哥怎么说？” 他幸灾乐祸的样子跃然纸上“我看你老四怎么继续骗下去？”而后残酷的话语让曼萦知道了每个人面下的丑陋和罪恶，打破了她心里的天真的童话世界，是为了戳穿老四也好，是为了叫惊醒曼萦也好，他的目的都达到了，我也对他厌恶到了极点。只有老实的老十，死死的保护他心里面的女孩儿，挥拳打走了胤禟：“你走！你快走！不准再出现在曼萦面前！你再敢对她多说一个字，我们兄弟的情份就算尽了！”，默默地守护着她：“我守着你，无论如何，十哥哥守着你......”　早已知道曼萦并不爱她，但是每每出了事情他总是跳出来维护她，哪怕是为她去争取十三，只要她幸福，他就会义无反顾的去做。爱一个人不一定要得到她，但却一定要她过得快乐拥有幸福，真正的爱并不是占有，而是给予，但不一定需要回报！，这就是《相见》中的老十。
作者的优美的文笔和深厚的文字功力不但塑造好了曼萦等角色，更是为整个文章增添了亮色，读起来很是有韵味，那淡淡的描写和哀愁，总是能让我想起沈从文笔下的湘西小城。文章中可以看到作者读过不少书籍，为了写《相见》花了功夫查过不少资料。如苗家的衣物、习俗、饮食，苗族、诗歌传说如《贞芙与秀尤》和《仰阿莎》，文中还有几曲别致的苗族和江南民歌，未曾考证过是否为作者原创还是查阅了什么资料，但不管怎样，可以看到作者是费了一番苦心的。
故事发生在北京，因此文中的许多对话夹杂着京腔京调，如“您就擎好儿吧”、“一筏子”等，作者并非北方人，却知道连我这北方人都没听过的方言，也只能暗自猜想她到底读过多少书了。
文字优美，有很多场景描写及具有镜头感，段段看下来仿佛在看电影。这些不但给文章加分，而且也成功的帮助作者塑造人物。
“昏黄灯光跳动闪烁，胤禛映在身后那座白墙上的光影蜿蜒幻动。纵横披拂的背景底下，他却是那样地平静。可他的平静，是我沸腾的开始。
我低头看着自己的足尖，那里，有两朵淡绿色的山茶花：‘四哥哥，你要是……要是生气就训我两句，别……别这样一声不吭地，我……我……’两朵山茶局促地动了一动，一只缩进了裙底。”
那两朵山茶花也像是有灵性似的，曼萦的可爱的窘态一览无余，这么纯洁多情的少女谁能够拒绝呢？谁能不喜爱呢？阿哥们不能，张元隆不能，康熙不能，我也不能！
《相见时难》是我在众多清宫文中喜欢的为数不多的一篇，人物，文字，故事都给我留下了美好的印象，看惯了宫廷争斗，勾心斗角，步步算计，再来看这篇清新的故事，单纯善良的女主，是不是会觉得其实我们生活还是美好的呢?
记《相见时难之迟迟钟鼓》修改版完结，恭奉第一篇长评。
喜欢《相见》但是她也的确存在缺点和漏洞。主要为文章结构松散、主线不清晰，某些情节不合理。上篇献了不少鲜花，这篇的砖头也会砸得很猛，请作者备好防护工具。
作者文笔是没话说，但是有着文笔好的通病，似乎总在遣词造句上做功夫，把精力都铺在词藻上，从而忽视了非常重要的小说情节。把章节拆开来看都是一篇篇精美的散文，而集合在一起，则像是一篇比较“散”的小说。
文章中的主线应该为曼萦和诸位阿哥们的感情纠葛吧，但时常可在章节中看到些不必要的情节，这些情节对推动故事发展并没有起太大作用，却把读者从主线上拉到了一旁，就好比在看精彩的电视剧，忽然插播广告，等重新再放电视剧的时候又想：刚才是演到哪里来着？这种情节如曼萦为了帮助良贵人而使出的风筝计，花了三四千字来写怎样策划这个计谋，实施过程，及康熙的反应，风筝计最终的结果便是，康熙打开心结，良贵人晋升为良嫔---诚然，通过这个事件，让读者对曼萦的好感又增添了一层，更好的刻画了曼萦单纯善良的一面，但是整个情节对全文的主线没有任何帮助，浪费了笔墨。作者还花了相当的篇幅通过不同人的回忆把康熙和曼萦母亲玉屏的爱情故事说了个全，这些不但对主角的塑造没起作用而且不能推动主线的发展，使文章显得拖沓。建议作者适当除去叙述康熙和玉屏的情节，可将此放在番外作为补充。
文章的确很有“散”文的风格，可以看到作者在写作的时候并没有一个完整的写作计划，也没有提纲，每次写来都是信马由缰，写到哪儿算哪。对于清宫文来说，人物事件涉及广泛，时间跨度大，如果没有一个清晰的提纲很容易造成离题、偏题、上下文时间不连贯。文中并只一次出现时间和年份的错误，如第五章写的是康熙38年的中秋事情，到了第六章，按照时间顺序应是写38年8月中旬以后的事吧，结果作者却把后面发生的故事时间定在了38年7月，又如在第六章康熙38年11月送娜仁回蒙古，到第六章又反过来写同年10月康熙视察永定河。诸如此类错误还有一些。所以在这里建议夜遥写文前将提纲写好，它可以帮助理清脉络思绪，处理好主次要关系，详略得当，安排好文章结构。
再来说下人物。相比曼萦和其他角色的丰满和充实，文中男主角-四阿哥胤禛的性格显得暧昧不明，没有个性。在文章故事还未铺展开时女主便已恋上了四阿哥“灿若晨星的眸子”，不过用“一见钟情”似乎能把这一点解释通。然而在后面的几次二人接触中，四阿哥给人感觉性格朦胧不清晰，并没有给人留下深刻印象，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”虽然他不是什么“伊人”但模糊而有距离感，这就是我对上卷前半部四阿哥的感觉。上卷后半段，在直面接受曼萦的爱意后，作者对四阿哥的笔墨增加了不少，似乎也近了些，但并不成功。众所周知，胤禛是个冷面王爷，沉稳、内敛应该是他的性格设定之一。而下面几个片断，让人觉得和心目中的雍正背道而驰，却像是琼瑶演绎的雍正！
“他手指颤抖起来，猛地握成拳砸在了棋盘上……我张大双眼，听着满盘的棋子和棋盘一起掉落在地板上的声音，哗啦啦似疾雨，当啷啷似惊雷……‘曼萦！’他低吼一声， ‘我说过一切有我，我说过不准你操一点心，你怎么不听我话！’
皇上刚一踏出房门的瞬间，胤禛便扑到了床边，牢牢地、牢牢地抱住了我，咬牙切齿地低声吼着：‘再敢这么吓我，不等你淹死，我就亲手把你丢进湖里！’
‘长没长大、懂没懂事我不知道，不过这个成熟嘛，’他欺近，眼光炯炯：‘倒真是成熟了！’说话间，他揽在我腰间的大手不怀好意地往上挪动起来”
建议作者重新审查下四阿哥的人物性格设定，对情节和对话做适当修改。
最后，某些情节不合理。虚构，对小说是非常重要的，也是小说具有的独特性。没有虚构和想象，也就不会有《西游记》和《聊斋志异》了。但不合理的虚构会让小说觉得很假，给作品减分。
在文中看到的不合理的情节比如有曼萦阻止康熙为娜仁指婚那段。一个8岁大的小孩子这么做还可以理解为年幼不懂事，但一个半大的少女在这样的场合耍无赖就有些不合情理了吧？更何况，即使康熙无限宠爱这个非亲生的女儿，但也不会纵容她在满蒙亲贵面前哭闹撒泼，搅和宴会，那不是成还珠格格了么？
还有前面老十被指婚，成亲半年却没有圆房的事也觉得不真实。毕竟故事在古代封建社会，皇帝的儿子再怎么痴情，也不会守节，半年不进福晋的门儿吧？最后，由于溺水造成伤及元气，心肺，导致难产，这一点也有待商榷和斟酌。
总之，《相见时难》在清宫文中一部不错的作品，众多角色的刻画，华丽的文笔都吸引读者的眼球，为之一亮，但在情节结构方面有所不足，期待作者能写好提纲，把故事连接得更紧凑些，在男主角刻画上再下些功夫那就更完美了。
最后期待早日看到《相见时难》问世以及看到夜遥更多的作品。
木兰乱评
2007-6-29

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