书评 - 晋江文学城

欠了很久的评论，直到今天才补上，首先要对作者说声抱歉。不过即便如此，我的评论还是温柔不起来，这点也请作者体谅……请相信这就是爱之深责之切吧。
文章的设定很有趣：一个得了懒病的邪教教主，充当“解药”的药谷主人……一正一邪，一病一解，这其中的两个冲突点很自然地勾起了读者的好奇心，而文案也很清晰地对文章这一主题进行了描述。所以在文案写作和文章设定上，作者可以算是合格了。
那么，是什么导致本文的点击数逐章下滑，读者日渐流失呢？语言、情节、人物、结构……到底是哪一部分出了问题？笼统地说，这四个部分都出了问题，但归结本质原因，是在于作者采用了漫画式的写作手法。
“漫画式的写作手法”在新作者的文中很常见，这些作者往往具有一些共同的特征：年纪较轻，缺乏阅历；具有较丰富的想象力和一定的幽默感；闲暇时喜欢看动漫或打游戏；对文字的掌控和故事结构的把握还很稚嫩。动漫或游戏为我们叙述一个故事时，使用二维的表达方法，通过画面直观地将环境、人物特征、情绪变化表达出来。一维文字的利用多数时候仅在于人物的对话中，并与画面的变化配合起来，推动故事的进程。于是，当某些长期接触漫画或游戏的作者，并不知道如何纯熟地使用文字来渲染人物、环境和情节时，他们往往会下意识地将漫画游戏叙述故事的方式，利用到文学写作中，这就是“漫画式的写作手法”。这一手法剑走偏锋，老作者尚可一试，新作者却需要谨慎使用。
在这篇文章中，“漫画式的写作手法”非常典型，几乎可以作为范例进行解读：
首先是“文字上的漫画式”。到我弃文为止，文章80%以上的情节是通过主人公的对话展开，这点对一篇小说是非常危险的。当作者使用对话来展开故事，必然要面对几个挑战：你的对话时刻具有吸引力吗？你的对话能够有效地体现人物性格吗？你的对话能够切实推动故事发展吗？这些挑战即便对一个成熟的作者都是难以完成的。退一万步说，如果作者真的完成了这些挑战，文章也发生了质变：不是小说，而是剧本。
而对话式的文字，必然导致每一段的字数都较少。段落的分割，是某个情节叙述的暂停，给予读者思维停顿的暗示，如果文章的段落多字数少，读者思维停顿的时间过长，容易产生情节展开慢、冗繁字句多的错觉。
在对话之外的叙述中，作者很喜欢使用一种设定式的描述法。例如在第一章，男女主经过一系列对话，确定某幕后黑手是天落一族，忽然就冒出一段简介式的语言，描述天落一族的来历、异能以及去向云云。这无疑是作者在写作中感觉到仅用对话是不够的时候，加以弥补的下意识反应。这种突然地插入不仅没有改善文章的问题，反而加重了语言的突兀感（更糟糕的是在这段解释之后还来一个“……”）。建议不要一次就将所有设定完全描述，适当删减，并留下设定中的某些重点问题，在之后随着情节发展补完。
然后是“人物上的漫画式”。这体现在人物的形象都相对单调，有萌点，但缺乏立体感和复杂性，减低了文章的深度。在本文中，女主是淡定系天然呆，男主是妖媚腹黑男，作者对他们作出如下设定后，就一条路走到黑，仅从外在描述他们的属性，却没有深入剖析其属性产生的原因和合理性。女主长期淡定偶尔呆，淡定得过分，呆的又不甚合理，吃糖葫芦的那段将之完全引入了小白的深渊，使得之后女主不论如何淡定面对各种攻击，都会让人产生微妙的违和感。造成这一问题的原因在于作者的阅历和阅读面，只能靠不断的积累和学习获得提高。
“人物上的漫画式”的另一个表现，在于对角色的动作描述常常出现“扶额”、“黑线”之类相当漫画式的文字表达。这类词并不是不能使用，但对一篇略微悬疑的古风江湖文，却显得突兀另类，KUSO不够，幽默稍欠。
最后是“场景上的漫画式”。在漫画中，作者已经通过图像直观地展示了很多东西，所以并不需要对背景画面进行描述。但小说之所以动人，就在于作者能够利用文字为读者描述一副画卷，带领其肆意想象，走入小说的世界。在本文中，场景的描述过于缺乏，其实作者的描写能力并不弱，所以我认为这更多的是一个写文时的意识问题。
另外，漫画中，故事场景常常切换，但在小说中却要慎用。本文中，作者很喜好使用“*****”来分段以改变场景或视角。这样视角的不断转换容易让读者抓不住故事的重点，也会在无形中体现了作者驾驭文字的稚嫩——成熟的作者会使用过渡性的文字来转换场景。

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