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好吧那啥撒个花先，太勤快了，这样的速度是某只的坑品永远也达不到的【捂脸】。
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缘情叙物，许久不见的高调幽默，通篇下来的行云流水，却依旧不掩内在而渐及的局外淡讽。所谓讽刺，并不一定在于对事物现象的剖刺，它也可以是象征智慧之蛇的海尔梅斯权杖，在混沌黑暗的现世中寻找需求的微光——我们不一定是人生的执行者，但是我们可以作为局外的观察者和记录者。
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本文可以说是个会让人看着看着就不自觉勾起唇角的故事，在笔法上大量使用了干脆利落的短句和段落，因而显得跳耀而不敷衍，跳脱一字之词却在整体上保持了一个相当的节奏——非常潇洒——恰如神乐。
于是，在这个神乐中心的故事中，文字在极大程度上切上了人物的特点，因而交相辉映，熠熠生辉。
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她也许与原作略有不同，他也许和原作多与差异，但是他们在这个故事里，非常和谐——至少不会有人在看完了这个故事说：啊，她和他是不合适的。
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这也是我一直的看法：这个世界上没有谁和谁是绝对的对立而不合适，如果不做尝试和挖掘，单凭被圈禁的模式，要怎么去知道就一定不合适呢——于是我估摸着，就是因为这只总是这么想，谁和谁都先看再考虑可能性，才会养成我的CP博爱观吧><
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当然，这里指的“先看看”是要让我先看到能够搭建起他们交织的证据，这里不支持无道理过度脑部囧。
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所以，她在之后带着巨粗的神经和风情的“奸商”毒舌偶带四十五度的忧郁与他相遇——一个自以为二十出头，一个年纪未知但绝不低于三位数——既不青春，也不年少。
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但恰恰是此时，有生之年，终归狭路相逢。
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早几年或者晚几年，她尚未开通或是已渺人俗，境况也许就很不一样了。像如今这般，在没有什么庞大的剧情的平淡小温馨里“度日如年”，也不吝于一场盛世中的烟火。
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风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜?
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本文在这个程度上来说其实不算别致，只是人情之发端，恰恰在于满而未完，于是它便成为一个美丽的念想了。而就人物来说，乐乐无疑是最为出彩的，如果一定要将此文定义的话，说是乐乐的中心成长记倒是更为合适，其他的人物包括杀生丸多多少少都可谓酱油了一把，作为主角之一的杀生丸另当别论，其余人物在乐乐的强大衬托下就显得有些单薄了——这或大或小，也算是一个略略的遗憾吧。
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不幸的故事各有各的不幸，但幸福的故事后面却总是同样的幸福。
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这似乎是所有的HAPPY ENDING之后的必然，而即便是在此之前，再多的曲折离奇，再深的误会纠葛也将化过眼烟云，挥笔而逝——这并不是对前奏表示什么否定，只是从倒叙上来说，算是某种程度上的事实。而美文之所以能够被人记住，又不外乎前后的衔接恍若行云一脉，留有余地而不急促——顺理成章而已。
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《余光》的发展恰恰是这样。
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这个故事并不能说有什么样的高度和别致，它确实可以称之为“好”但是并不过“高”，只是非常非常聪明地在讨喜的角度上用了讨喜的方式——没有人会抗拒美丽而温情的初梦。而另一方面，作者的笔力也确实能够撑得起来这样的构架发展，笔触过处，惨淡经营之际，构织了理想中的美丽画卷。
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这次的评我定下的主题是“随意春芳歇”，大意也不过是说明那“王孙自可留”的情怀。
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原著中的乐乐在我的眼中是执拗而汲汲的，为着自由而奔走的风却并不像她自己所说的那样占有着太多的自由。而在此文中，她却明显多出了那样一份的潇洒——那是真正的自由可贵。她可以是狡黠的，可以是毒舌的，可以是贪财的，可以是粗线条的——却唯独不可能是偏执的——这比固执不同，显然的两个概念。
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神奈川乐与神乐——她们是同一个人，但是又可以说，她们只是一脉同源而已。
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知我者谓我心忧，不知者谓我何求。
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这两个名字给我的感觉就像一面镜子，对半映照着两张一模一样的脸——一个不知道自己心忧，一个不知道自己何求。但是归根结底，所期盼的却是天涯之内同一个知己。
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而在这一点上，重生的神奈川乐的身上散发出从骨子里长出来的洒脱，并不像还没有脱离奈落控制的神乐的那么一点点底气不足，对前尘往事是真的好无所觉的她也是真的坚持着自己的原则。她会难过，会有些娇气的小纠结，但是那并不影响她最终的决定。
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自由，或者爱情？
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裴多菲会说：“生命诚可贵，爱情价更高，□，二者皆可抛”，从前的神乐在无路可退之下会脱下一切可以会妨碍她挣脱风筝线的负累，但是现在的神奈川乐却会看着她期待的东西先做出选择——当然这个时候她的脑子里不知道充斥着怎样的小别扭，然后随遇而安。
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君且盼之，君且待之，君且许之，君且归之。
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我走在我的自由上。
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风是自由的，你是我的自由，而我，是你的。
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不得不说，神奈川乐的推理能力和心思，百转千回。
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囧。
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春日已歇，芳草待发，至于公子，兀自思之。
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关于杀乐。
这对CP给我的整体感觉就是：身且如飞絮，来去自由知。
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最开始是被用来解释《诗经》中的一篇鄘风的，但是在我喜好断章取义的作风下，它果断地被我引申借用了。
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君子之交淡若水，而上善之德，也不过若水而已。
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杀生丸勉勉强强能够说是“君子甫瑕”，但神乐确是无论如何都没有办法跟“君子”扯上边的，相反，孔子所言：“惟小人与女子难养也”，她一定能做个中代表|||
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于是这之中便有了些计较。
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在我看来，杀生丸是规矩中带着叛逆的，他有着自己原则上的一套模式，而在惯行模式之下又是不拘于世俗的，不汲汲于贪魇，不受缚于所求。关于这一点，在我之前各种长评里都都千百来字的专门叙述，这里就不赘言了囧。
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好吧我自拍，其实这里是想偷点懒捂脸。
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而神乐则是文字的另外一半：她是叛逆中带着规矩的。作为反面人物的初登场，神乐以帘幕后窈窕妩媚的身形和与之极不相符的风刃之舞留给众人华丽而叛逆的剪影。这一点上配角比主角发挥的空间要大得多，毕竟主角们才是初期作者的提款机。
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在没有阵营道德的状况束缚下，神乐是她那个立场下很明显的叛逆方。对于别人的生命，她其实是不大在乎的，也不能说有很明确的是非观——这一点没有什么必要去解释掩盖。就像杀伐决断是杀生丸的本性一样，神乐也并不介意“冷血”。假设在自己的生命没有收到威胁的情况下，她恐怕是没有什么耐心去利用别人的。
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譬如说她掳走了铃救了琥珀。
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譬如说她帮了杀生丸暗示了犬夜叉。
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如果有一天她真正是自由的风，按照神乐的个性而言，这种譬如都不大可能发生——而他们之所以会发生，就是因为另外的那一点——她带着规矩。
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她是被奈落捆在当下束缚着的，这让她为了自己的小命着想而不得不屈从于他的各种命令。当然，我也不反对这其中的某些命令对神乐来说其实可有可无——她并不介意有空的时间帮忙做做这种事情——但前提是这不是被命令的。
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所以在她生而来之和后天激化的叛逆中，她又是不得不规矩的，被圈定在一定的范围内，被赋予了一定的使命，然后去做一定的事情。
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这样的事情多了，心情就更加郁卒了，叛逆就更加暴涨了，如此循环往复。
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圣人们说得好，被压迫的人多了，放抗自然就有了。
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那是属于神乐的小叛逆。
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因而从这种角度上来说，杀生丸和神乐刚好是主次相反的性格层面——当然我这么写出来就是为了让你们说这里有互补的可能性的笑。
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于是就像之前说的，他们之间存在着可以支持下去的切合点，而按照他们的个性来看，人生际遇好似浮萍，羽化飞去，彼此之间最开始并不存在或者不顾念相思，但一别经年，恍然回首才发现已身处局中，才会相思，然而我心由我，且如轻絮，随风而飞，随遇而安——我没有刻意苛求要和你在一起的，但是恰恰好我们好像合适了，那么我就不放手了。
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蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
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好了，我们来说说本文。
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本文的发端将圆而未满，仅仅是在可供戏弄的领域里展开了自己叙述的翅膀——那个神经巨粗的女人分外可爱。
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当然，其实我是不大适合用这样的口吻来评价这个CP同人的，但是惴惴然一想既然我没有看过，那么我也就不存在先入为主的嫌疑了吧，笑。
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故事开篇便是那个你知我知她自己却不知的笨女人，顶着“我就是不知道我就是想不起来”的招牌一路在棺材铺及其周围独霸一枝花，然后以螃蟹为楷模神气活现横行无阻，令人闻之便欣然而笑。
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这种在细微末节之处所晕染出来的效果成为了我们可以预料到的基奠。那个现在叫做“神奈川乐”的女人变成了一个让人非常乐意于翘起嘴角的角色。
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恰如米兰-昆德拉在《小说的艺术》中指出的：“笑它所能引起的是一种大众可以分享的东西，它把既定的社会模式的苦难和愚昧用美丽的语言和面容带着的情感把它乔装起来，其结果甚至会让那些心有戚戚的人类为了那平庸的思想和感情洒泪。”
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上帝可以说居于天堂，但是下世的人类一思考，他便发笑。那是因为经由人类的作为而引发的思想的共鸣让这个尘世充满了理解和信任。
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阿乐其实并不算一个幸福的人，至少从故事一开始，她并不算一个应该让我们再一见到便想慨然而笑的角色，甚至，她的背景是带着那么一些宿命感和悲凉感的。
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这是一个不知道自己身前身后的人，既无往日之可鉴，也无来者之可追。她茔茔孑立，守着已死的人的墓碑和不知该算死或是活的的小女孩，说实话，其实独身一人。
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这样的孤立在文中说的明明白白，但是甫入眼中时，却不得不说，这是个容易被我们忽略的境况，然后看着那个小女人的贪财小腹黑和粗神经笑得跟她一样没有神经。
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有一种人，就像烟火。
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她有着炙热的火焰，好像众人看待都恍如炙人之花，拥有着撼动人心的音果笑貌，仿佛再高大的山巅在她眼里都是可以用着精打细算的价钱召唤愚公来帮忙搬走的。但是谁又解烟花易冷，她内心的温度也许远远比不上那灼人的辉煌，只是我们却常常被刻意地引入误区。
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物极必然而反。
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这是人物和文字之间的矛盾。
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我读着让我想要发笑的文字，却在每个落脚的尾字后心里微微一凉。
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它掩盖在洒脱恣意的外衣下是个称不上太脆弱但确实很敏感的心灵——有一个人，她真的寂寞了很久。
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它有着分外的矛盾，一方面既渴望独立而超脱的自由，另一方面又想要在这样的自由之外再取得一个可以“禁锢”住自己的“牢笼”来证明自己的存在其实是有意义，而且被人所肯定的。我们或许可以说她有点小贪心了，但是，“自由的风”是她深入每一寸骨血的渴望，是她用了一辈子去追求并且为之放弃了诸多的结果——即便现在她已经完全遗忘过往的痕迹，但却永远在她的身上留下了无法被抹去的气息。
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而面对自己多年的孑然，以及生命中那个最重要的男人的出现，原本的单一猝然改变。她的心里自然而然地生出了那样几分旖旎。
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然而爱与自由，历代以来这似乎都是一个无法妥帖的命题。想当然的，她陷入了自我纠结的怪圈——这又当然是自我纠结——毕竟身为事件另一方的男主角，杀生丸还没有对阿乐的选题发表任何看法。
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于是，在这个平淡而温情的故事表面，埋着一样一根凉凉而纠结的伏线。
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当然，借用某只乌龟的话：神奈川乐小姐的生理构造注定了她的神经没有办法独立得出结论，甚至注定了这个想法没有办法在她的脑子里出现XXX秒。
所以这往后便带着明显了及时行乐的色彩。
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她继续活得汪洋恣肆，好像能够翻手为云覆手雨，看着越来越多奇奇怪怪的人物聚集在她的身边，她所遗忘掉的那些真相一点一点地被剖析在她的脑海中，她便顺理成章地享受着事情还未曾完全解码之前的快乐。
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至少她表面上洒脱不已。
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就像水墨文案里的那句话：“这是一个以为自己是人类的妖怪纠结着妄想着推倒杀生丸的故事。”
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她一步步地抓着这个男人，然后分外高兴地磨刀霍霍（- -），时不时地带着点“猎物不好下嘴”的抱怨——说实话，神奇地不得了。
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而后的而后，这个神经跟正常人没办法比的小女人最终还是把猎物给啃了，虽然波折不断。还是在自由和爱之间暂时地偏向了牢牢把已经吃到嘴里的猎物咬住，虽然她自己一直催眠自己是她啃了猎物不是猎物啃了她。
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但是群众的眼睛是雪亮的，事情的真相如何，你知我知大家知别告诉她就好╮(╯_╰)╭
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所以呢，虽然这个女人的生活中还存在着一个两个三个以及点点点点的问题，但至少她已经先一步在最重要的命题前做出了选择，那么其后，凭借着她的强大神经，相信那也不是问题。
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春华已谢，她说着“你要留就留要走就走吧”很顺利地把人给留下来了。
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从而完成了这个重生的神乐一半的人生史诗。
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其实吧，我一直写到这个才反应着说我好像一直在写乐乐，迷子估摸着要说我坑爹，但事实上是，乐乐确实是当之无愧的第一主角，其他人包括杀生丸都有着路人甲的嫌疑。
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也许正是因为神奈川乐包括神乐的刻画过于出彩了，相应地也就让其他的人物相对失色了，而且，在“神乐中心”的故事中压抑了其他角色的连带出场效应。
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譬如桔梗，譬如白夜奈落或者鬼蜘蛛。
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其实他们都可以称得上是行文的关键节点，是情节推进的生力军了，但确确实实地事实摆在那里，与乐乐自然是不用比了，跟杀生丸比起来他们的形象都已经显得气弱了很多。
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所以说不熟悉深究的人物果然比不上中心人物貌似是定律啊。
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说到这里不禁乱入一句，这让我不自觉地想到了想当年，某人笔下比之更加更加严重的杀生丸牌路人甲酱油，配角们比男女主角反而让我印象深刻，只是至今依旧是蚀骨的坑。
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借地斜睨某人。
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于是乎，我印象中的方面差不多若此，我脑子里其实还挺浆糊的。需要我再解释的我再详细说吧，我承认我又偷懒了顶锅盖遁走。
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春日已歇，芳草待发，犹有君子，待其思之。
FIN.

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