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我想我读懂了你的爱情（81章全文含VIP）
评论员：笑笑
我以这篇评展开回答大人的提问吧。
这是一篇穿越文，首先觉得大人对于“穿越”的视点描写不错。
女主穿越到西汉汉武帝年间。她不是马上混得风生水起，而是以端正的态度，学盘发，学汉妆，学骑马，学唱歌，学起舞，学古语，学篆书……跟随第一人称“我”，读者也仿佛进入了古朴而大气的汉朝。
那么她的现代身世到底在哪里体现？
不如举文章一例。那时瑶歌与霍去病的感情还朦胧着。元宵节她与翠缕逛庙会，遇到了霍去病。只不过是顺手把手里的两只木瓜送了他一个。他赶紧回送玉佩。木瓜当然没有玉佩价值好，她赶紧回绝了。——这是现代人想法，等价交换，平白不收你好处。
后经翠缕提醒，方知自己竟然已经向霍去病示了情，霍去病也回了意，只不过被她拒绝了。为何？只因《诗经》里的那句“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！”在元宵节送了他木瓜便是表露爱意。——这里真是写不尽的古典诗意美。
当现代与古典思想冲撞，穿越元素随之点亮。
再及后文，她进了宫，身为天子妇。
穿越人该怎么做？告诉皇帝，我只能接受一夫一妻，你要为我废弃后宫？
不，本文里矛盾首先体现的不是一夫一妻制，而是子嗣。龙种，在古代宫廷里，女人梦寐以求。而在她这个现代人眼里，孩子是爱的结晶，她不爱刘彻所以不能有他的孩子，从一开始就偷偷避孕。
第二个矛盾点是什么？自由。在古代宫廷里，一进宫廷深似海，从此等白头。而她是穿越过来的现代人，只要给她一个机会，她便勇敢地私奔，毫无犹豫冲往自由的爱情……哪怕在森严的古代宫廷里，仍然坚持自己的爱情与信仰，从来不让封建思想禁锢了自己半分。
除此以外，这篇文章的感情描写也很真挚。并且不仅有小家小爱，还有大国大爱。
先看小家。霍去病与瑶歌初见马场，示情元宵，追情上郡，虐恋长安。
对于瑶歌，那是穿越来第一次也是唯一一次爱上了一个人；对于霍去病，那是成长以来第一次也是唯一一次对一个女人动情。所以他们之间的爱情是青涩与纯净的，不仅如此，还具有君子品质，因为贫贱、权势、天子之威都无法分开他们的心。唯一令瑶歌动摇过的，只有成全。第一次是张姬，张汤的妹妹，她想过成全。第二次是昭阳翁主，甚至是她开口定了他们的婚。
再看刘彻与瑶歌。一见上元节，二见平阳府，三见殿前舞。刘彻是什么样的人？这三面足够叫她进宫，承天子宠意。可她不爱刘彻，她从精神上虐刘彻，刘彻从身体上虐她。若问刘彻爱不爱她，答案在第62章。成为李夫人的女主要他发誓他不爱自己，盛怒如他，却说不出这句话。想想便知是深爱的，不然怎能容忍她心里有别人还不处罚她。
两段深情，各具风采，不分伯仲。
那么，是什么让霍去病与瑶歌的私奔破产？是什么让刘彻还原到历史的轨迹中？
是那句“匈奴不灭，何以家为”，是那句“明犯强汉者，虽远必诛”。所以霍去病得知边关告急后，放下私情前赴战场，所以刘彻仍然是不折不扣的千古一帝。而驱逐匈奴这一主线，与瑶歌与霍去病、与刘彻的两条分线紧紧交织，贯穿了文章全文。这是霍去病的心愿，是刘彻的夙愿，是瑶歌的期盼，是整个大时代的理想与使命。
从这一程度上，也将男女情爱的“小爱”层面提高到强我中华的“大爱”层面上，又将这“大爱”压制在“小爱”上，使得他们的感情受历史与使命影响，反作用到各自归途上。
综上所见，这篇文在视觉导入点，感情抒发层面都颇为优秀，且在行文笔调上游刃有余，那么，是什么限制了这篇文的发挥呢？
首先这篇文用的是第一人称。第一人称有利有弊，优点比如女主的心理描写煽动性更强，缺点比如其他人物的内心变化以及大剧情大背景描写受局限。——这是作者知道的。
那么作者没有意识到的是什么呢？我仅代表自己，感觉作者太过投入地渲染感情，少了一分审视文章的自度。部分章节其实没有大起大落，感情点到即止就可。另一方面，由于一开始就知道历史上霍去病、刘彻等人的结局。在与霍去病相恋初期，几乎每次甜蜜过后就开始悲伤感怀。这本身是可以理解的，但是太频繁了就成唠叨和蛇足。尤其是第24章，那么开心地踢完蹴鞠，又开始感伤起来……我不是单指这章，而是这章给我的感觉特别明显。
再来，当初吸引我看这篇文的，是大人的行文笔调。插话一句，大人写现言不知是如何，如果是古言，保持下去吧^_^。大人的开篇，我实在不敢恭维。
历史上的李夫人是一代倾国佳人，刘彻珍爱了她一生，更有历史记载刘彻请方士为李夫人招魂。这种蕴含刘彻深情与追忆的开篇，这种有足够的料可以抖的剧情，为什么被写得千篇一律的女主旅游时听到有人呼喊自己然后穿越了，相较后面精彩的情节，可谓败笔。幸好后文发展渐入佳境。
再次，我感觉女主的性格，同样是受了第一人称写文的影响。有时会明显的“作者附体”，尤其在与刘彻的相处过程中，部分描写和剧情太过稚气。人在汉宫里，纵使受环境的影响情绪有所波动，但和上卷里总体形象相较，略微地走形了。看到上卷温柔美好的女主，会在汉宫里歇斯底里地咒骂刘彻，真的有点突兀啊。也或许是作者第一人称完全代入的关系。其实大人写完后隔一段时间可以理性地再看看文，找找那个“度”。
这也引出了最后一个问题。言情小说需要一定的矛盾和冲突引导文章的走向，而这篇里，基本都是以女主的情绪为转移，牵扯出矛盾、争辩、虐恋。如上卷与霍去病的两次疏离，全是由于女主内心的决定，以情绪为转折点，扭转文章方向。再如下卷和刘彻的相处过程，其实刘彻心性是复杂，感情还是很简单的，但是到了女主这里，事情变得比较复杂，这情绪一波一折，使得剧情也一抖一落。
优秀的小说会需要一些感情元素意外的矛盾，这样文章层面会显得多元，几重矛盾的冲突下，感情变化也随之自然。仅以情绪为转移，多少显得单薄了。
不过在第二卷我看到了惊喜。因为大汉朝的宏观局面打开了，朝堂上那些赫赫有名的人物登场，李家也参与到了党派斗争中。这位妖娆又善于谋权的大哥李延年，以及无才却渴望军功的李广利，为小说又拉开了一个新的层面，看到新的生机。
让我再把话说回来。纵使如上的一些细节和铺展不尽如人意，又是如何呢？
仅从我的观点看来，言情小说最重要的，还是感动读者，让读者明白作者要表达的爱情。笔法灵动、剧情铺设、惊艳的开篇……此类种种，如果具备，再好不过。如果欠缺，但是作者写的故事里有能感动人的真情实意，这便是小说最后的根本目的达到了，也是一篇优秀的文。譬如本文。由此大人倒不必特地修文，不如顺其自然，相信在作者以后的写作过程中，此类种种会得到提升。
最后引用文中的两句话结束本篇评：
若要问我你究竟有哪里好，多少年后我仍然忘不了。因为春风也比不上你的笑颜，只有我能够明了。
蓦然回首间，已经走去很远。
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公马无需送分~

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