书评 - 晋江文学城

《劝君莫惜金缕衣》是我现在在追的唯一耽美文，也是我现在还能看的唯一耽美文。
陶然真正教会我，什么叫做“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
不知是不是这一年来看多了匡匡殿的东西，总之我对文笔的要求变得很高，一般耽美文在我眼里，无论怎样的貌似忠良，都全部化成一行字：“激！纠结号：雷得好比涉谷有利‘空手变白布，激情书正义’！”举个例子来说吧，比如著名作者XX的所谓封笔之作《XXX》，全文的情节其实挺不错的，但是她老人家从头到尾对小受没有一个正面描写，对小攻的描写就八个字：“身材高大，面色红润”，你说，都雷成这样了，这文还能看么？还有我很激动的去看的《XXXXXXX》，这文真正是浪费感情，名字、文案，包括作者名字都取得那么好，结果第一章就来个“有的……有的……”式造句，给我好大一个下马威，而且情节完全失重，人物极其符号化，总之一句话，虽然题材上跟《劝君》很像，但文笔完全就是不能比。
心灰意冷之后回来看然然的文，虽然更得不多，但是，还是那么让我喜欢啊！
其实说实话，从暑假追这文开始，我就发现我在看这文的状态跟以前看文的状态统统不一样，这文里其实根本没有那种让我特别喜欢的人物，我当然就不会有以前看文时傻傻得笑出声来的情况发生，但是，我发现，让我追文的动力不是别的，正是对陶然殿的爱！
不是别的，是陶然的文笔实在是太好了。行文间盎有古意，词句间的节奏也很张弛有度，而且形容词绝不堆砌，华丽而不失素直，浓艳而不失清雅。我一向喜欢古代文，但是真的没见过文字功夫有陶然这么好的，别人就算文字考究，但也能很明显地看出是模仿或雕琢，而陶然是真正做到了有自己的风格。反正我觉得对于作者来说，风格真是很重要的东西。就拿我最爱的匡匡来说，她的文字是真的做到了“化成灰也认得”，再比如说张爱玲，她的风格使她的文字带上了她的个人色彩，从而弥补了情节上的不足。所谓写小说，当然不是讲故事。或许耽美小说是要有比较跌宕起伏的情节，但是也不能做得太过，使得小说一跃成为“纸上国产电视剧”，比如说有一段时间满红的XXXX的《XXX，XXX》，简直就是部电视剧嘛！而陶然的此文，情节，没的说，就一个字，有深度！（耶，貌似这是三个字的说。）文笔，上佳！而且结构上来说，也是有轻有重，有快有慢，一个个人物都有鲜明的个性和色彩，绝不是一堆符号，看到最后都不知道谁是谁了。
还有让我称道的就是陶然的古文功底和文化底蕴，这些使得这篇文里没有什么不合逻辑的地方。千万别觉得“合逻辑”是个多么白痴的要求，其实现在的耽美作者里，可以做到这一条的少之又少。再举个例子，我曾经说过我在追的《XXXXXX》，换而言之，著名作者XXXX的文，几乎就是那种“文笔么，还算好，场面控制能力也很强，但是看完之后却觉得是一场闹剧嘛！”的文。这就是片面追求情节上的悬念迭起的弊病了，很少有人有古龙的功力，可以在臭招之后化险为夷，就像一只燕子俯冲到湖面，却在将要入水之时一折而起，好险！那么，陶然不论是在悬念这一点上，还是在细节设置上，都十分注意使文章符合逻辑的精神，就显得非常的难能可贵了。还要多啰嗦一句，我从紫式部那里学到的一个很重要的技巧就是：写不好就跳！怎么说呢，就像《源氏物语》里，《云隐》，也就是源氏去世这一章就是空章，她觉得写不好，那么就空着了。也就是说，在不会写，写不好的地方，精简或跳过是很好的方法。陶然在最近写的几次战争，就没有像开篇那样详细了——当然了，这不是她不会写战争，然然的战争场面写得怎么样大家有目共睹——而是因为情节上有需要但结构上需简略才不致失重的关系。
最后要说的，是陶然的场面控制能力，或者说，描写一个场面的能力。看陶然的文，很有一种看电影的感觉，也就是说，她的文十分之有画面感。这是让我觉得非常非常佩服的，也是一个作者可以在文字上做到的最高境界。比如说，《摄魂》这个番外，沙漠里那些戏，尤其是在古墓里跟蚂蚁斗那一段，大家看来有没有看电影的感觉？反正我看的时候觉得跟金庸写的那些名场面也有得一拼了。再说个反例，前面提到过的那位著名作者XX，她的那篇文里有一场雪崩的戏，本来是很惊险的，结果给她一写，跟小学生作文似的，我当时就忍不住想，这一场戏要让陶然来写，还不知要怎样精彩呢！所以说，陶然哪！你真是太强了!就一吃牛肉喝牛奶的牛人嘛！
罗罗嗦嗦拉拉杂杂说了这么多，其实也只是想有个地方给我吼一句：
然然，I LOVE YOU！~！~
作者回复：
真是抱歉~苏兰~这么久才回你的贴~~= =~~
真是要谢谢苏兰~~把然然夸的太好了~~其实然然觉得~~~苏兰才是那个吃牛肉喝牛奶的牛人~~^X^
苏兰有很多想法跟然然的不谋而合~~呵呵~~很感谢苏兰对于此文结构的点评~~也很高兴然然的文能给苏兰带来快乐~~~

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