《随笔漫谈》燕折雪

6、关于话剧《庭前》

　　2023.9.9&2023.9.10两日午场repo

　　初看“庭前”二字，以为是“庭有枇杷树”的庭，没想到是法庭的庭。

　　这部戏作为民国知识分子系列的收官之作，依旧表现出话剧九人一向以来以文本内容见长的风格。我以前不喜欢看话剧，是因为大段大段的雄辩高谈实在是容易使人昏昏欲睡，确实也不止一次在剧院里睡着：），然而九人的文人戏却不同，朱虹璇 / 叶紫铃二位编剧从北大校园里走出来，话剧九人也从最初的一个校园社团发展到如今拥簇者众，极赖二位的妙笔。
　　我最先看的九人戏是《双枰记》，非常喜欢，江宁暮春夜雨，为君风露立中宵也是应当，叫人沉醉。后面又陆续看了《对称性破缺》和《四张机》，可惜对破出场人物角色太多太杂，四张机不免失于繁琐，倒都没有初识《双枰记》时来的惊艳。《春逝》本也买了票，但因故为去，甚是遗憾。
　　《庭前》从郎世飖、尤胜男年轻时说起，在《枰》中被江宁夜雨掩去的旧事徐徐展开。极喜欢郎尤二人桥边初识的对话，“我们会努力，直到我们赢！”，此时尚年轻，胸腔中一股意气蓬勃难纾，二人情志相同，知己爱人，共赴婚姻。画面一转，北平庭院的梨花树下三人对谈，虽是极为温馨的场面，但看着便隐隐觉出一种绵长的疼痛来。
　　宋筠上门问郎总长如何解程无右困顿之局面，但是陷程季瞻于彼尴尬情境的分明就是郎世飖，这一对故友总角相交，借宋筠的口说出他们情谊深厚可比叔齐伯夷，然叔齐伯夷最后的结局是饿死首阳山。他们在上海北平的家中都有梨花树，门楹对联红纸墨迹簇新，家中小儿女正在长大，夫妻相互扶持，虽有宋筠点出尤胜男的困境，但这困境在这幸福美满的家庭下，似乎也不算什么。
　　送走客人后，尤胜男收拾茶具，郎世飖说“我来帮你”，可转眼满盘瓷器尽数摔破——他口中说着“帮”实际上反而给她添了倒忙。后来胜男说，我在一个地方困得太久了！不是家里也不是一个具体的地方，郎说我懂，可他真的懂吗？
　　郎世飖在舞台上展现出来的是一个立体的人，他有理想有抱负，又几经浮沉，人到中年反而失了权势，转头回来发现女儿也走丢了，家庭事业两头空。在他和胜男说我已经输了太多次了难道我就不能赢一次吗的时候，有一种感觉像闪电瞬间击中了我。
　　郎世飖，其实也不过是个红尘俗人而已。
　　他“躬身入局”，他“生意场里问神佛”，固然有那许多不得不说的大道理，说到底，是他一意孤行，在许多次失败后，竭力想证明自己“赢这一次”的执念。
　　面对郎世飖字字如刀的攻击指责，尤胜男的话语说到最后、落在最后一点上，是力竭的哭诉的心碎的“我只想告诉她，你不是草芥，是妈妈的掌上明珠……”
　　心痛到极致时，哭也无声。
　　正因为这场切肤之痛，她比她的丈夫比之更多的男性律师，才会更为理解那些身处社会最底层的人们的命运。——“我至少可以让这个世界知道，伤害一个女人是有代价的”的呐喊不止出自一个母亲的私心。
　　郎心未必似铁，从前真的尤胜以后吗？

　　剧终散场，忽然想起一句郎世飖说过的词来：“流水今日，明月前身。”
　　清篆刻书画家吴昌硕少年时曾有一未婚妻，姓章，未及婚配因兵乱与章氏失散。几年后吴氏回归故里，章氏已不幸病故，贫困无资，遂葬于园中桂花树下。吴昌硕显名后，欲为章氏改葬，掘开桂花树下，已无遗骨，遂成神奇。吴昌硕晚年得梦，再遇章氏，心有所感，遂刻“明月前身”小印。
　　流水今日，明月前身。表达的是诗歌中最洁净最纯粹最洗炼的艺术境界。
　　剧末时郎世飖和尤胜男在码头上遥遥对望，此世夫妻情分已尽，然一路扶持走过，总有些东西留了下来，或是救世理想，或是少年勇气，或是共同经历过的温馨回忆，铅华尽流水拂，这些共同的信念，亦是最洁净最纯粹最洗炼的明灯。

　　剧中似乎无处不在的，不止程无右，还有卢泊安。在《对称性破缺》里，卢泊安与世长辞，剧中给他的挽联我很喜欢，特此记下：
　　开风气而为之师星沉云天凭谁适
　　瘁心力以致于学 船泊江海到此安

　　附上：
　　卢泊安-主原型胡适
　　程无右-主原型□□
　　郎世飖-主原型章世钊
　　尤胜男-主原型吴弱男