《人意好时天亦应，满山风雨忽天晴》爱杀

6、不看言情好多年

　　的确，从初中开始就不务正业的我从最开始的席鹃（大家应该知道她是谁吧）一路看下去，言情小说之于我就是消磨时光，大脑完全处于休眠期，把一切都交给作者，看看她（好象言情小说家基本都是女的）会在接下来几小时的时间里给我带来什么样的惊喜。刚开始言情小说作家的水平还是很不错的，并且各自都有各自的风格。可是后来随着这一市场需求量的增加，大批不知从哪冒出来的粗制滥造的言情小说严重扰乱了我们的视线，搞得我每次租书差不多都要花上1个小时以上的时间去看内容简介，以免租回来看了扫兴。再后来无论文笔好坏，差不多所有类型的言情小说都已经看遍了。在我看来，言情小说吸引我的也只不过就是它的剧情而已，根本就谈不上什么写作技巧，既然连这最后的一点都失去了它的价值，那我也就没有再看下去的必要了，于是我毅然决然的转投到耽美的怀抱中。至少耽美还有一份不容于世的挣扎可以吸引着我，而男女之间的爱情所经历的坎坷就是他们自己唧唧歪歪的作出来的，我可没有时间再陪他们继续作戏下去了。
　　说了这么多，似乎与这部小说毫无关系嘛，其实恰恰相反，正是这部小说使我改变了这几年来对言情小说所抱有的成见，原来言情小说已经随着时代的发展而发生了惊人的蜕变。
　　《后宫》的作者李天晴李大人，虽然作品数量不多，但确是别俱一格的。都说小说是一门叙述的艺术，既然要“叙述”，就免不了要在谴词用字上下工夫，这是决定小说成败的基础。这部小说之所以能够让我看下去，首先就是因为文中很少用华丽辞藻和冷僻典故，丝毫没有矫揉造作，刻意雕琢的痕迹，而是用平易、朴实和淡雅的笔触将故事不急不缓、恰倒好处的娓娓道来，使我们在看小说的时候减少了很多不必要的阅读上的负担。
　　另一方面，在写作技巧上，《后宫》更是有不俗的表现，个人认为其中尤为突出的有以下两点：
　　一、细节描写细腻真实而又不流于平淡乏味。例如在人物形象描写方面，李大人往往不急于用空泛无意的词汇去作苍白无力的堆砌，而是大多从侧面，只寥寥数笔略加渲染，人物的音容笑貌即可鲜活地跃然于纸上。
　　二、在心理描写方面，小说作得更是难得的到位。不知大家有没有发现，其实男女主角之间的对话并不多，而他们之间的互动主要就是靠气氛的烘托和各自矛盾心理的描写，可谓“欢愉惨恻之思，溢于言语之外”
　　最后，在情节编排方面，虽然起伏并不大，但却不流于庸俗。首先值得称赞的一点就是，天晴在小说中营造出了一个真正的男女平等的世界来，这在以往我所看到的言情小说中是不多见的。（一般的架空历史的言情小说要么是男尊女卑，要么就是女尊男卑）而且尤为值得关注的一点就是，虽然小说开篇就把一个事关国恨家仇的似乎是无法逾越的矛盾摆在了男女主角之间，然而小说却出乎所有人的预料之外，笔端一转，通过天晴娴熟灵活地运用插叙的写作手法，追述童年往事，一步步地把他们之间的爱恨情仇展现在我们面前，使我们也禁不住心有戚戚焉，产生了共鸣：“人生自古有情痴，此恨不关风和月”，同时也使故事得以发展而不落入复仇的俗套，并且最精彩之处就在于这种矛盾心理使小说充满了向各种方向发展的可能性，以至于小说得以步步设疑，引人入胜，把人胃口钓得足足的，使人欲罢不能。在这里我想代表所有读者说一句，天晴大人，你这根本不是在虐小说中的某人，你这根本就是在虐我们嘛，求您给我们一个痛快的吧，情况再这样暧昧不明下去，都快得心脏病了。
　　当然，金无足赤，人无完人，我个人认为〈后宫〉美中不足在群像刻画方面不太细致，有点脸谱化，男的一律英俊，女的一律才华横溢，以致于有时不能很快把他们区分开来，望天晴在以后的创作中能够加强这方面的不足。至于〈后宫〉的其他佳妙之处，比比皆是，例如组织材料疏而不散，景物描写优美动人等等，由于我的笔力有限不能一一尽述，望哪位大人能够补上。