记录一下思考。
主要还是主题与情节这一块。
我自己的写文风格是:
1.写消极主角,为了一个人物整一篇文。
2.专注情感成长,人物成长线优先。
3.摄像机视角,不是第三人称代入主角视角,哪个人的心理描写都可能写到。
4.海量心理描写。
5.为了一个画面写文,主写cp感情绝对1v1向,厌恶任何狗血。
6.不爱苏爽甜。
7.尤其强调人物自身的恐惧渴望,人物非常内耗,偏美强惨但是有点自怨自怜,一点都不苏版。
8.人设本身的故事基调阴沉,但是是治愈系文学。
可以说核心梗绝对无法套用我的文,比如追妻火葬,或者是真假少爷的套路,绝对无法适用。
因而写文方向非常难确定,找不出核心卖点。
故事不属于爽文甜文任何一种,也不是虐文。
常常人物的悲惨经历会让我有种错觉,让我觉得故事的基调黑残虐,可以说人物的悲惨经历压低了整个故事氛围,非常压抑,常常会错误设置困境,走冲突,让人物强行行动,于是故事雪崩。
情绪化写文,写到哪就是哪,靠逻辑写文一般会……写出一坨。
不爱写大纲,爱写正剧,配角行动做事都有各自的理由,一般写不好。
[捂脸笑哭],冷静思考了下怎么解决这些问题。
1.写xp,利用cp故事线串文,之前也是这么写,但是明确攻追受的框架后,攻从极度讨厌到深爱组成了一个情绪反差。容倾游行相爱太早。
2.完全矛盾的CP性格,让人物本身产生碰撞。比如人物设定,设置对立的禁忌关系,但现在不这么想了。
也就是,主题与情节的关系。
故事主题决定悬念,读者如果不关心故事的后续发展,不期待故事发生他想要的结果,可以说这篇文没有写的必要。每本理论书都在讲冲突,有了冲突就有了情节,但不是这样子。
最重要的写作目的永远是【读者为什么要关心这个冲突?】
写故事,要有让读者参与的感觉。
让读者想猜,又猜不透。
这是行文时的思考思路。
但是我常常写文抓不到重点,我写文都是源于一个宏大命题,比如说正义,比如说责任,比如说美好生活。
我写文时,我必须抓住它的底层逻辑才能理解写文是什么。
什么都可以写,但是一篇文,他需要重点,作者需要知道什么该写,什么不该写。
这个文的重点,就是主题。
然而主题并不是说是主角的心理转变最后得来的结果。
相反,如何利用角色演绎主题,形成故事的核心大冲突,也就是主线,所谓情节冲突。
当人物高潮时做出的选择,即证明主题意象。
主题是无法明说的,写文时一定先明确高潮,明确这个高潮阶段的行动,到底是什么,然后再逆推情节走逻辑,是最合适的思路。
比方说我写一个温情的故事。
主题是母爱,情节是死去的母亲灵魂来找年幼的女儿,可她发现,女儿已经有了新继母,丈夫已经另外结婚。
那么当我思考故事的高潮,就是女儿与母亲相认。
我该如何让读者关心这个场景,或者说,如何使这个场景变得戏剧化?
她需要因为一个原因,以别的身份接近女儿,如若继母与她交好,成为好朋友,很长一段时间后,继母带母亲回家,昔日丈夫发现原来的妻子还活着,而他已经另外结婚,他们相碰,他们三个人的关系该何去何从?
人设上,我需要让女主感到继母对女儿的好,女儿感觉被继母深深爱着,而不是我随意设置情节,写一个恶毒继母。
回到我这篇文,[捂脸笑哭],我还是不懂。
情感上的矛盾三角关系是最好写的,爱情总是该死的令人着迷。
但换个思路想的话,其实就是让反派被刀的情绪步步拉高,然后按兵不动,让读者情绪走在前面,最后,杀反派。
我还是,写得很刻意的。[捂脸笑哭]。
反派一直蹦跶,不死就很烦躁,会憋屈。
应该是这么想,单纯刺杀某个反派一定不爽,因为情节单薄。
需要铺垫反派做了什么事,招人愤恨,而又有一件事,让主人公做出决定,他不得不杀掉这个人——因此引入了病毒污染事件。
大概就这样,没什么好想的。
努力练习一下剧情也不错[化了]。