《某月的闲话评论》月之旎舞

3、从小曹同志到曹梦阳――作者转型期的痛苦

　　从《小曹同志穿越时空记》到《越世梦扉》，我都仔细看过。只是《小曹》我是以读者的身份热情的追文，《越世》却是以一个同样码字者的身份冷静的观赏。

　　《小曹》是一篇轻松的小说。文章一开始，便为我们描写了一个大大咧咧的少年，即小曹同志。虽然后面文章的走向，渐向宫廷争斗发展，但小曹的这一份莽撞和率真却总能让我从复杂的情节中抽身而出，开心地一笑。尤其《小曹》的第二部，描写小曹和安越渐渐合心的几个情景，让我很是感动。无论外壳如何，能用一颗曾经纯粹的男儿心接受一个男人，我觉得小曹和安越的感情此刻已经勿庸置疑了。《小曹》受到大家的欢迎，轻松的笔调固然是一个原因，但小曹本身的可爱也是功不可没。

　　从这一点来说，《越世》的开头是比较失败的。看的出来，柏柏是想认真地写一篇成熟的小说，不论是情节的构思，还是用词的斟酌，但显出了数倍于小曹的用心仔细。但是半文半白、半雅半俗的词句，却让我看了摸不清头脑，自然也提不起兴趣来。尤其是小曹照镜子的那一段，竟是借用了许多旧式小说的描写手法：“但见娥眉弯弯，眉目如画。一双俏目里，隐隐有英气流露。本该柔媚的五官，硬被几许干练衬得颇为中性化，却较常人多了几分与众不同。并非沉鱼落雁之姿，却比闭月羞花之容更有一种引人入胜的风姿。”

　　“刻意想往文雅上靠，但是没靠好。”这就是我当时看到《越世》开头几章的想法。《越世》是柏柏的转型，所以开篇的时候，文笔在原本的轻松活泼和其试写的文雅、严肃中不断徘徊摇摆，这是可以理解的。耐心看下去，果然后面柏柏越写越顺手，文笔越见精彩，许多比之《小曹》更为闪亮的地方也显现了出来。尤其是斗完牛后，曹梦阳小解时对男入女身的内心痛苦，真是真实。“可当他捞起衣服下摆时，那里竟是空荡荡的。他愣了一下，花了接近一分钟的时间才想起自己已经不是男人了。又花了一分钟时间，他哭了。哭得很伤心。胃里积蓄的酒液，在这一刻完全发挥了作用。他觉得自己似乎失去了很重要的东西，心里，就跟自己的□□一样，空得吓人。”在对人物心理的揣摩和描写方面，《越世》无疑比《小曹》进步了许多。不止主角，就连一些配角的描写也很出彩，比如莫高、萍儿、安宁，这些人物都给我留下了深刻的印象。

　　但缺点也在人物刻画上。主要是曹梦阳这个人物，同样的人物，同样的名字，之所以《小曹》里面的我称之为小曹，《越世》里面的我称之为曹梦阳，便是因为他们已经有了很大的不同，起码在柏柏的设定中是基本两样的人。小曹是大大咧咧、单纯的高中生，曹梦阳是理性稳重、成熟的国安局职员。但是小曹的性格是统一的，并且不断进步，而曹梦阳的身上却不时闪出来小曹的影子。少年和男人，应该是两个截然不同的性格，他们的爱好、处事方式都有着天差地别的不同。但遗憾的是，柏柏在这一点上并没有把握好，让我无法看清楚曹梦阳的面孔。换句话说，《小曹》的支撑点是小曹，但《越世》的支撑点却还在摇摆。

　　文笔造词和人物塑造我都简单说了几句，此外就是情节构思和细节描写的一些小问题。情节构思方面，比如安越对曹梦阳天天骚扰，乐此不疲，曹梦阳却又突然单纯的毫不怀疑。细节描写方面，比如打虎时太过细腻的描写和过多的心理描述，弱化了原本紧张的情节。这个问题在《小曹》中也有，比如小曹进地道拿到妖剑，和入宫被围攻那一段的场面。

　　上面拉拉杂杂给柏柏拍了这么多砖头，其实大部分都在于柏柏正处在一个转型的痛苦过程。从轻松搞笑的《小曹》到构思严谨的《越世》，从略带小白特质的小曹到稳重独立的曹梦阳，这是一个相当痛苦的过程。柏柏自己也常说写得郁闷、痛苦，但是我觉得要写出好的小说，让自己更上一层楼，这个过程是不可避免的。希望柏柏能熬过这个漆黑的时期，有一日破茧而成，变成PP的蝴蝶。^_^

作者有话说

　　某月第一篇真正意义上的长评啊，不容易。