1、00. ...
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HP 「复燃 」Resurgence
*问题汇总与统一回应
1.这是一本feminism相关的小说吗？是的，我想我有尽量做到。曾经有读者给我指出不够女本位的两处情节，我都从善如流地修改了，还有些小bug我也有接受，我知道她们说得在理，至于有争议性的情节、两年间我能解释的都有解释。
2.力度属于liberal范畴？恐怕我得回答、是的——我创建《复燃》的大纲文档是在2022年的12月，当时我对女权的看法不够成熟，所以这篇小说温和至极，我甚至引用的理论都是存在女性主义、自由女性主义，在bg同人文里企图彻底地觉醒并不现实，必定会有美化男角色的行为、而我没有在合理化这种创作行为的意思、本文打了一张安全牌，我没有拳拳到肉地开打（补充：如今我已经开了新文弥补这一缺憾，为什么我要开无CP的新文，就是因为我觉得愧对女角色们，我在《复燃》再怎么给性缘赋魅和上高度，都始终实现不了真正的实在的自由）
3.针对以前收到“女权主义观念塑造的非人感”这一句评价，我详细谈谈创作观：首先这句话属于一种本质上是在污名化女权的说法，其次，我来简单聊聊原因，希望大家明白，只把人命当作工具的男社才会产生模板化的“单面/单维度/机械化的人”，feminism的核心理念是让女人意识到自己是人，这是政治，而我们不是意识形态的机器，我们在思考，我们再“喜欢”一个纸片男角色也不会背叛我们作为女人的立场，因此保持高度的自尊。在新文的前言中我也有指出，不存在没有政治意味的文娱作品、更不存在脱离意.识.形.态的纯粹的审美，人创作艺术，人脑不可能不受意识的裹挟，如果男社真的想打造所谓“纯粹的艺术”、就不会有那么多原型是女却非要改成男的叙事了。
4.本文的感情线如何？由于我本人站在微观的生命政治角度去看是相信男社谈爱情纯属悖论的，所以我在文中更突显的是讨论友谊与比较复杂的情谊。
5.情节虚幻/悬浮/真实？身为作者当然最想塑造出的是“真实感”，文艺学里有个很基础的理论、写作不需要还原真实而需要让读者感到真实，故事可以虚构，情感必须真挚，无论如何整个创作的过程，我都有尽力剖开自我。作者喜欢研究生活，观察和聆听现实中的人，我自己的人生、我所旁观到的人生和我在书里读到的人生编织着我对世界的理解，而这过程没有停止，十五岁的我因bipolar写出从前触及不到的疼痛，二十岁的我在经历朋友离世后写出对自戕命运的迷思，二十五岁的我先后送别两位病逝的亲人但没有丧失生活的希望，我永远会赞美女性的友谊，她们是我的希望之源，在新文里我引用了《The Chalice and the Blade: Our History, Our Future》的理论，我写道：“……自然母亲将有力量在她们的女儿死后带回她的宇宙子宫……”热爱自己的生命，也不恐惧死亡，我希望我的叙事已有足够的诚意。
6.作者的创作心态？一直以来，从每个字、每个词甚至每个标点符号，我都要深思百遍，剧情和人物更是千千万万次地去推敲，脑子里要反复地思考每个组合言语的决定，收到质疑和反馈的时候又要重新返回来剖析自我，也从不满意自己的任何一部作品。
7.为什么要锁章节进行修改呢？对这个决定，我沉思过许久，就像上一句肺腑之言，我总是不满意自己写出的作品，然而因为在撰写《复燃》的番外篇的时候，我就被新文的灵感所击中并开始列大纲，当时我的想法是写一部“丢”一部，即完结就不用再有所顾虑。自始至终，我从不在乎人气，我一度想过直接删文、有几次还差点真的删了，而每一次同为作者的好友都会劝我别这么做，这种做法是在伤害读者，我从不想伤害到读者，无论是阅读体验不好还是其他方面，但同时，我也没责任去符合所有人的期待，说实话，我对“你让我很失望”类似的表达有些trigger，我想大概是由于我长期对自己就非常失望。
写这篇文时我刚大学毕业，第一份工作的工作性质十分严肃、不容一点小错出现，在这样的高压之下我想通过写文来开心一下（当然，写的过程并不轻松），我以为没什么读者会来看这篇小说，后来我感觉自己的压力越来越大，只想快点走到关键剧情，仿佛想丢开一个烫手的负担。特别是开始写新文以后，我更觉得旧文存在许多无法修改的失误，之所以无法修改、是因为牵一发而动全身，动一条支线而不影响主线、这并不容易。
我看着收藏人数还在增长，某天我竟想在红薯发一条“请别推荐了，这不是好文”，试图等着大家离开再删文，那天晚上我想了很久，我问自己有没有后悔过写下这个故事，我的答案是没有后悔，而且是很笃定的没有，我认为这是当年自己成长的一个印记，是献给23岁的自己的一个礼物，没有《流放》就没有《复燃》，没有《复燃》就没有《革.命之旅的召唤》，所以为什么要视它为麻烦呢？为什么要总想着丢开它——我承认，我没有调节好自己的创作心理，有关战争和死亡的沉重痛苦的情节是本文的climax，它们就如同电影画面在我脑海中挥之不去，反反复复，以致于我只顾着把心血倾注在这之上，而前头的章节更像一些放松的调味剂，我想这些放松的部分让我只沉浸在自己的青春里面了，于是在动摇和矛盾里，我那时选择参考无趣的现实，我没有怎么调动艺术化用的趣味，且因为个人对言语精炼的近乎执念的要求，我大概写得不够周祥。
从去年起，我的创作观也随着对母系历史探讨和生命政治学的了解逐渐转变，该话题我在隔壁聊很多了，这里不再赘述，简言之，我认为理想状态下应该批判和反对男社的艺术观，艺术不应只是痛苦，创作也不应只是焦虑及痛苦……现如今，我想写一些有趣的了，在重发精修章节之前，旧的章节暂且锁定，顺带一提在LOF这个平台上的旧章节不会被删除、我将会把它们移进一个名叫草稿箱的合集里面。
8.对女主角埃尔弗里德的塑造：详细的构思在旧版前言（也是另一个平台）不过，人总要有个成长过程，没人十几岁就驾驭得了生活的全部挑战和困境，人都有缺点和矛盾，希望大家能理解这点。当我写她是高知家庭出身的孩子日常情绪稳定哲思灵敏，曾有评论说这一点都不像她这年纪该有的样子；当我写她面对特定困难时独有的青春期激素冲突鲁莽犯傻，有评论说这ooc/割裂。凡批评应基于文本，尽管技巧不够和创作心理动荡等因素的确会不好掌控角色（事实上我也不想去控制角色，我想把她们当成真人来写）
经验-先验-超验，人不会全.能.全.知地应付好一切，内核强大不是仅仅依靠天性，我生活中不同阶段的好朋友们都有理性聪慧冷静潇洒等特质（我个人常常是反复被这样的女生吸引）但她们的性情又是全然不同，一个人的理智和冷峻可以体现在许多不一样的方面，后天的环境和个人的经历在塑造着我们，成长是心智层面而不是外表或外物的变化，谁能想到我中学时代印象里很是洒脱与自洽的好友会在一个她明明曾经十分厌烦的同学讨好她之时选择忽略我的感受呢？但当时我也只是感到惊讶，这种惊讶无外乎是像看到伊奈茨（隔壁前传女主）为自己根本不在意的人而选择抛掉自己最好的朋友，我不明白这是为什么，后来她找我道歉时她也说不清为什么，现如今我们仍是挚友，我经历过无数类似的时刻，那些在特殊语境下也无法解释的谬误，做出仿佛不是自己的决定——可是，只要不会涉及到原则的问题，我不愿决绝地定义她们是否犯错，对于我来说，她们内心的人性善恶的矛盾不会陌生得让我感觉不再认识她们，对于我来说，最割裂人性的事情是违背自己的信仰、是我听说曾经多年相信独身主义的朋友选择结阍这一消息，这才是我阅历中最难以理解的情况。
9.我是个较真的作者吗？当然，今年我感觉自己有些政治性抑郁和政治性暴躁，我本人在现实中爱好众多，也喜欢瞎研究艺术创作的、多元的可能性，但性格跟埃尔弗里德大相径庭，并不包容与我政见不同的人，听不得半句为男权当打手的话。另外顺口说一句，其实一百年前的女权主义者也有不少单身女性，即便是结了婚的也是真正为了自己的事业和话语权的、她们的传记里零个字提到爱老公，她们的老公放到今天甚至打败了百分之九十五以上的男人。
10.今后还会不会再回复评论？大概率不会，我这两年来都有尽可能面面俱到地回应了所有不同的质疑，因为连载时我觉得读者打长评是需要回复的、包括批评和赞美，但现在我讲过太多车轱辘话了，生活也常常让我忙得凌晨三四点钟才睡觉，保持产出已经很不容易。
11.系统日常抽风，有几次我删我自己不小心打错的回复都搞错过，不知道有没有误删过评论，若有先抱歉一句。
12.“免责声明”：我没收过谁的钱，没让谁帮我推文哈。
13.所有对论著的引用都是我自己翻书和一个个字核查的，从来没用过AI
14.我不是神，也不是神人，也不是那些能看着支票忍忍的职业作家，我是普通人，这篇是普通的免费的小说，如果不符合你的期待，那祝福你找到别的喜欢的文。前言和第一章就是作者和读者在相互筛选的门槛。
15.写作总是言不尽意，哪怕是眼下，我也常有不满之处，更别提几年前我写过的东西，我只能把现阶段尽力做好的叙事献给有缘分的读者。在新文的前言中我说希望新的时代有新的创作理念，我说理想状态下要消解作者的权威与男子特有攀比的竞争式创作，我说希望女人的写作像与姐妹们在一个房间里谈话，作者只是话题的发起者，与读者的沟通至关重要。然而我并不是说，你要来这个会议室口不择言地发脾气。我也不是说我们要“服礼貌役”“服道德役”，早在前头我就表示、长时间来我和评论区沟通的耐心和诚意一点不少，此时我的诉求是，我纯粹不想看到情绪输出、那种单程序的表达方式。
我知道留言的心理是潜意识里重视自己的看法、也期望她人重视你的看法，我作为每个字都会斟酌半天的作者、又非常重视Ideological literary criticism（不是想拽洋文，是怕被和谐，隔壁现在连“革/命”一词都被和谐了）而言，你能从作者的字里行间大概感受到ta是个什么人的同时，作者也能从你这位读者打出来的这行字推测出你什么水平。沟通是交互的。
感谢看到这里的你。
作者有话说
第1章 00.
