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2、叙事视角 ...
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看《文学批评入门》说到孩童视角,痛苦地回忆起了《伴生》的卡文……其中一个重要的原因就是这个故事有双视角,一个林澈一个陈楚,而且因为年龄差,童年部分区别很大。同一个时间段(而非年龄段),林澈看世界和陈楚看世界是很不一样的,林澈的思维更发散人也更敏感,但这两种特质混在一起时就像胶水,能把她时常感受到的撕裂的世界粘连在一起。但陈楚不同,他的世界本身就是撕裂的,他活在裂缝里冷漠地审视外界,脚却踩在深渊之上。两个不同的视角切换太费劲了,真的很难写。
其实也跟“叙事者”和人物的距离有关系,虽然都是第三人称,但是故事里的“叙事者”与人物的距离是不一样的。以前写《天生一对》也好,《第十二秒》也好,甚至是《叛逆者》,在我习惯的第三人称写作里,“叙事者”主要贴着男、女主角两人,但与之保持了一定的距离,所以有时候叙事视角可以转换到其他人物身上(但大部分时候还是在男女主身上)。而《伴生》可以说只有两个视角,“叙事者”紧贴在林澈和陈楚身上,绝不会转移到其他人物那里,所以叙事的面更集中在这两个人本身,集中在他们的所看、所听、所想,比起事件,更重要的是他们两个人面对各种“事件”以及“事物”的感受——这也是我说《伴生》几乎没什么情节的原因所在(当然这个说法可能有点夸张)。
现在《起元记》也很难写,但难写的方面不一样。《起元记》的叙事方式,对比《天生一对》、《第十二秒》和《叛逆者》,“叙事者”与男女主的距离又拉开得更远了,所以叙事视角可以更自由地转移到更多人物身上(比如王府线的人物、张家线的人物等等),这也是我认为更适合这个故事的叙事方式,尽管同时也更考验我转换视角叙事的能力。
总之,不同的故事采用不同的叙事方式,没有最好的,只有更合适的。慢慢探索尝试吧,给自己一定的犯错空间,毕竟写作这事,只有写了才知道,也只有写了才能学习。