《12》十二故人戏

3、第 3 章

　　2）个人细纲写作方法

　　现在，我们已经有了一份一两百字的简介、一份一两千字的梗概、一份一两万字的大纲，做细纲的过程，其实就是一个慢慢拆解大纲的过程。

　　无论是按照梗概的背景、起因、发展……等分部，还是按照分卷节奏，我们都可以把一个故事分为几大部分。因为在写作的过程中，会有一些我们无法控制的因素，所以一次性把所有细纲都搭出来是比较难的，我一般会一卷一卷地搭，比如我会把背景和起因放在一起，算作故事的铺垫，那就先针对这部分搭细纲（写完这一部分正文，再搭下一部分的细纲）。

　　首先是根据这部分内容的多少来分章，也就是说这部分大概要写多少章，每一章的主题是什么，这个主题又可以写几个分场景，最后把这些分场景列出来，基本就是细纲了。

　　每一章的主题：举例，第一章讲女销售面临的被辞困境，第二章讲出现了一个可以让她续命的大项目，第三章讲女主去找这个项目的关键人以图合作结果拜错了山……

　　每一章的分场景，就是这一章里，一共会换几个地方，比如客户在销售总监办公室控诉就是一个场景、销售总监把女主叫去会议室训话又是一个场景、女主回到自己工位反思是一个场景、女主回家遭遇房东催租又是一个场景

　　一般而言，一章里面会有三五个场景，但不绝对，因为小说也有大场景小场景之分，可能有的大场景会独自写一章，比如某些针锋相对的谈判，写得好非常精彩的，大场景和小场景的交错布局，会让主次更明显，也会让小说整体更有节奏感。

　　做影视策划的，也借楼主的楼，补充一个最近影视公司收ip的风向吧
　　1，宫廷文因为有关规定算是彻底凉了，很难上星，全靠三大视频网站买剧，所以我所知道的不少公司都停了筹备的项目
　　2，仙侠玄幻，有上星的空间在，但大公司囤的大ip没消耗完，小公司不想冒险大投入做这种类型剧，收ip的价格不会太高
　　3，种田文，目前大家都在观望知否能不能爆，用古装励志传奇包装，上星难度小，有些公司开买同类型了
　　4，刑侦，也是上星难度高的品类，而且要拿下金盾合作，所以一般都是擅长做这种类型的公司会收同类题材，市场收购量不高，对作品质量的要求非常高，对数据倒是要求不高了
　　5，悬疑，不涉及案件，过审不困难的悬疑，非常抢手。同样，对内容质量要求非常高
　　6，仙侠玄幻，同样大公司囤的大ip没消耗完，上星也要看运气，小公司只想做网剧，收购预算不会给太高
　　7，都市言情，单纯甜文没市场，要有职业背景，尤其职业背景写的扎实的，不用编剧做太多的职场调研
　　8，都市玄幻，目前很热，因为今年爆了好几部同类题材，市场缺口大
　　9，青春校园，和都市玄幻相反，别看爆了好几部，因为内容同质化，加上广电不给高中谈恋爱，所以只能发视频网站，而视频网站不想太多同质化内容，所以收购谨慎
　　10，体育竞技，热热热，大家都在做，想卖影视趁热写
　　11，耽美，已经成为捧流量的专用品类，上星就别想了，但视频网站会花大钱收，尤其是各家办了选秀签了新艺人要捧人

　　另外，我看楼上有问出版、影视化投稿要提供哪些东西的亲，我在这里说一下我的经验，一般出版或者影视化都会要求你填一个选题表，选题表里包括这几项内容：
　　1、作者信息，包括笔名、学历以及历史成绩等
　　2、作品信息，主要就是上面说的简介、梗概、大纲（有时候会让你提供目录和章节主题）、人物小传（这个之后再分享）
　　3、市场分析，你自己提炼的作品优势和卖点、对标的同类型作品（热销书或已播电视剧）
　　4、作品样章，这个大家都懂
　　选题表不完全相同，但大同小异吧；不过大家不要问我影视渠道了，我是新人，真没有渠道，是对方主动找的我，对方是谁也不能说，因为一说的话我有可能掉码，再问我我也只能说去天使领域去龙空搜影视、ip的征稿帖，或者在晋江好好养笔名，或者去爱奇艺这种没什么流量的网站搏一搏看能不能改编（结果谁也不知道）……
　　能不能影视化要看题材，要看作品质量，有时候也要看运气，有些东西无法控制，我们能做的就是好好提高自己，写出更优质的作品。

　　楼主并不生活在该背景下，写的东西会不会脱离现实，假如遇到了该专业的读者怎么办，其实甚至查资料都不知道从哪里着手
　　№72?☆☆☆低矮着头颅于2018-07-02 12:50:25留言☆☆☆
　　排。想写的梗专业性强，而且日常生活完全接触不到，想查资料都不知道应该查什么Qaq 楼主有好的建议吗？
　　№150?☆☆☆= =于2018-07-02 17:03:21留言☆☆☆
　　我没什么特别的办法，基本就是三板斧：
　　1、上网查，比如行业网站，行业群，行业论坛，有时候会花钱买行业报告
　　2、看书，网易蜗牛会员，里面的书随便看，没有的就买，买不到的就去图书馆查
　　3、找相关从业人员聊，目前向销售、律师、公关朋友取过材，还去朋友项目工地调研过，你说你写书找素材，很多人都愿意分享的

　　感谢142楼，原来青春校园类影视已经凉了，我说错了，多谢纠正和补充，哈哈，顺便请教一下，都市玄幻是指《结爱》这种吗？
　　№147☆☆☆新人LZ于2018-07-02 16:58:46留言☆☆☆
　　是的，现在播的1001夜也是属于都市玄幻，虽然在晋江叫快穿，但是影视开发是归到都市玄幻里，都市玄幻有个要点，同样的梗拍完了播完了，就不会有第二家公司拍。比如男主狐狸精，女主穿越回男主梦里，同样的梗，其他公司就八成不会拍了。
　　另外补充下，别看重生文在晋江很热，但影视开发里，只要拍一部，其他同样类型一样会凉，尤其重生回六七八九十年代的。当然为了v收写没关系。
　　还有就是前一阵流行的糙汉公路文，开发成电视剧难度高，因为公路文最合适的是做电影，而网文作者塑造人物的水平普遍不到电影剧本要求原著达到的深度和内涵，而做电视剧内容量又远远不够，总不能40集都在公路上，但前十集在公路上后三十集在家里又会让剧的气质很奇怪，这是好几家收了公路文的影视公司在剧本开发阶段遇到的难题，至今无解吧。

　　以及娱乐圈文尤其男女主角有一方是明星的也慎写，一是国内现有同类题材拍出来无一不悬浮，市场口碑不好。二是影视公司，电视台，视频网站人家是真业内，看你们只靠混混粉圈看看八卦总结出来的套路写出来的娱乐圈网文，能找出一大堆bug，会觉得你们非常不专业

　　三、人物形象的塑造以及人物和情节的关系

　　这部分内容比较多，大概会包括以下三部分：人物关系构建、人物小传撰写、用人物推进情节

　　1、人物关系构建

　　1）确定核心人物

　　什么是核心人物？就是你讲这个故事的主视角或者主线人物，一般小说有男女主，但主视角会偏向其中某一个人，这就是晋江发文时让选择的视角，为了保证故事结构的紧凑和核心价值的统一，建议敲定一个核心人物即可。

　　确定了核心人物之后，我们要来确定TA的主要戏剧需求。

　　什么叫戏剧需求？戏剧需求指的就是你主人公在剧本中所期望赢得、获取的、达到的清晰目标，他实现目标、满足欲望的过程就是整本书的发展脉络。

　　举个中国人都知道的例子，《射雕英雄传》里，作者给主人公郭靖设定的主要戏剧需求，就是从一个懵懂直愣的射雕小子成长为保家卫国的民族英雄。

　　主人公的戏剧需求除了一个贯穿全文的主要需求之外，还可以有一两个次要需求，和几个阶段性需求。

　　再举例射雕，郭靖除了要成长为射雕英雄之外，另一个贯穿全文的次要需求，就要和黄蓉爱情得谐，从前到后又有几个阶段性需求：杀段天德为父报仇、阻止欧阳锋和完颜洪烈偷九阴真经、探索学武和人生的真谛……

　　阶段性需求的安排，基本就确定了整体故事走线，但是在只确定了主人公一个角色的情况下，这个可能暂时无法安排，所以要到确定主要角色之后再来构建、充实。两个贯穿全文的主次需求，如何安排主次，会对整个作品的风格产生巨大影响。

　　再举全国人民都知道的例子：射雕里，郭靖成长为民族英雄是主要需求，爱情得谐是次要需求；神雕里，杨过和小龙女厮守是主要需求，变成神雕大侠是次要需求。所以你看两部小说的整体风格和观感是完全不一样的：

　　射雕里的主要冲突和敌对者角色：杨康、完颜洪烈、欧阳锋、裘千仞、铁木真等，基本都是民族冲突矛盾，完颜父子是金人，欧阳锋、裘千仞出于各种原因为金人办事，铁木真最后要伐大宋……郭靖黄蓉的主要作用，也在于携手阻止这些人对国家的侵害，并在携手对敌的同时发展感情。

　　神雕里的主要冲突和敌对者角色：李莫愁、公孙止、金轮法王、郭家等，除了金轮法王有民族冲突矛盾（而这个矛盾还是主要针对郭靖的），其他几个人都是给杨龙感情制造冲突的，李莫愁抢玉女心经，对他们两个感情是一大刺激，公孙止不用说，郭家也是敌对者角色（这里提前解释一下，敌对者角色不是反派，只要对主人公主要需求产生阻碍的都算敌对者角色）……杨过小龙女的主要历程，就是在各种冲突下不断地分分合合，因缘际会下也会加入对抗外敌的历程。

　　所以，射雕是江湖情侣携手为国战斗的故事，神雕是一对情侣反抗礼教束缚的爱情颂歌。

　　接下来我们讲，在自己写作时候，如何为核心人物确定主要戏剧需求。

　　我觉得戏剧需求分两类：

　　一类是作者为主人公规划的成长路线，有可能主人公自己并不知道这个，比如郭靖知道自己要成为守卫襄阳的民族英雄吗？不知道。

　　一类是作者为主人公设置的主要目标或者说主人公的主要yu丨望，主人公自己也知道，就算不是开篇就知道，那么在前半部分也知道了，比如杨过，他很早就知道自己要和姑姑在一起。

　　我们在为主人公安排主要戏剧需求的时候，也可以采取这样的办法：

　　成长与反转：主人公是个踌躇满志的小记者，一心想用笔揭露社会陋习，最后却在现实的摧残下，变成了一个黑公关大佬。/ 主人公是个黑公关大佬，靠敲诈各大企业盈利，最后却因为某些事被唤起了职业良知，变成一个客观公正的名记。

　　目标与yu丨望：主人公是个跑腿的底层小销售，终极目标就是成为公司的销售总裁，并一步步实现了这个目标。 / 主人公是个总裁，在一步步的竞争中，干掉了主要竞品，成为行业龙头老大。

　　常见的戏剧需求有哪些？

　　郭靖这样的成长路线是一种，适合一出场是一张白纸的少年主人公，但是少年时的状态、成长升华后的状态各是什么样的，需要好好考虑。

　　杨过这样的感情导向是一种，对某个人的执念，很多言情小说的主人公需求都可以是这个，就是为了和自己爱的人厮守，但过程中会遇到各种波折。

　　由感情导向衍生出来的第三种，对某个东西的执念，这个东西可以是具象的，比如宝刀宝剑藏宝图，比如金钱、某个地位，也可以是抽象的，比如坚守的理想、信念、原则。举例，《李狗嗨》里的小黛，坚信法律是公平正义、是用来寻找真相的。

　　第四种，就是打破心结，克服弱点。这个基本就是设置反义词，一个懦弱的姑娘变勇敢，一个直男癌变男女平权，一个虚荣的人变坦然，一个自私的人变得有奉献精神等，这是正能量的一面，当然也可以逆转过来，一个勇敢的姑娘变怯懦，一个无私的人变自私等等，当然，这样的话，探索的就是完全不同的主题了。

　　我个人觉得，这四种基本就可以概括主人公的戏剧需求了，哪里不到位的地方，请大家指点补充。

　　2）确定主要角色

　　首先，什么叫主要角色？对主人公心路历程、对故事走向产生重要影响都是主要角色。

　　其次，主要角色有几个？一般电视剧而言，七八个比较合适，小说可以适当减少，但也保持在五个左右。

　　再次，主要角色的身份怎么设置？一般而言，主要角色都要和核心人物产生关系，关系大概有以下四种：情感者、亲人、朋友、敌人
　　-------------------------------
　　情感者：

　　和核心人物有感情纠葛的角色（感情纠葛可以是单方面暗恋），一般不超过三个，其中有一个是核心人物的主CP

　　主CP是需要特别上心的设置，因为TA是另一个主人公，所以我们对TA的重视程度要和核心人物差不多，同时，还要特别考虑TA和核心人物的戏剧配合和互动效果（俗称CP感）

　　怎么设置核心人物和主CP的性格以及相处模式，可以多读一点心理学书籍，懒得看书就去查一些速成资料，比如九型人格、MBTI人格模型等，或者看《经典人物原型45种》，里面会概括各种人物原型的匹配方式。

　　还有一种办法，就是在看书的时候自己总结，戆直执拗的郭靖搭配聪敏俏皮的小机灵鬼黄蓉有趣，敏感自我又爱花花世界的杨过搭配不谙世事、冰清玉洁的隔绝人种小龙女，张无忌个性宽仁又优柔寡断，搭配的赵敏周芷若都是聪明强势自我意识极强的女生……这些都是有套路的。

　　我个人觉得，主CP要有趣，得包括两个方面的特点：

　　一是有冲突点，这种冲突一方面可以在日常相处引起摩擦，产生紧张感和戏剧效果，另一方面，也可以产生互补效应。两个性格太过接近的人，凑在一起没意思，因为你会觉得这是一个人，只是性转了罢了。

　　冲突点怎么设置？可以是性格冲突，比如活泼开朗坐不住的阳光少女和一个内敛稳重只想安静当个美男子的帅大叔，上面举金庸的例子基本都属于这种性格冲突的；可以是背景冲突，比如名门正派大弟子，和魔教教主大小姐，典型代表令狐冲任盈盈，尹建平甘十九妹；可以是价值观冲突，这种写好了会非常精彩，典型代表古美门和小黛……

　　二是有共同点，如果两个人相处全部是冲突，那么他们就纯粹是敌人或冤家，而没有感情爆发点，所以需要共同之处让他们引爆感情。比如《咱们结婚吧》里面，一开始杨桃是想结婚，果然是恐婚主义者，两个人因为停车冲突搞得斗鸡眼一样，但其实这两个人都非常重感情，而且都被前任伤害过，这是他们最终走到一起的基础。

　　共同点怎么设置？可以是某一点价值观的统一，比如两人平时斗嘴打架水火不相容，但他们都觉得人要有最基本的忠诚，所以在面对背叛者的时候会迅速统一战线；可以是某些经历的类似，比如男主的姐姐曾经被职场性骚扰过，所以会对同样遭遇的女主伸以援手；可以是有同样的人生理想，比如令狐冲和任盈盈一个是正道弟子一个是魔教圣姑，但骨子里都是厌恶权力斗争的隐士……

　　说完主CP，再说其他情感者，其他情感者一般是一个，最多两个，再多就太玛丽苏或种马了，可能会影响剧情的紧凑感。

　　其他情感者存在的作用大概有这几种：

　　给主CP制造阻碍，增强主要感情线的冲突，这个不用多说，就是情敌的本分，不用举例；
　　以朋友（队友）的身份，给核心人物提供助力，推动TA实现戏剧需求，这是备胎类情感者，杨过的大部分妹子都是这种角色；
　　变身敌人，给核心人物提供阻力，阻止TA实现戏剧需求，这是因爱生恨的情感者，举例：《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕。

　　总之，其他情感者的存在意义尽量丰富一些，如果只承担第一类任务，那么就要让他给感情线造成的冲突举足轻重，一个只知道嘘寒问暖、帮不了什么忙、给主CP造不成什么威胁甚至连添乱都添不了的情感者是没必要存在的，纯属浪费笔墨。

　　是的，一般出版的话20万字左右比较合适，影视化的话，30万左右比较合适，当然只是一般话，文好的不受限制。

　　亲人：
　　亲人可以是指和核心人物有血缘关系的亲人，比如祖父母、父母、兄弟姐妹，也可以是情同血亲的角色，比如抚养他长大、亦师亦父/母的师父，比如收养他的孤儿院院长……

　　亲人存在的作用主要有：

　　抚养主人公长大，对主人公的成长以及性格形成产生至关重要的影响，哈哈哈我又要举例射雕了，意志刚强、是非分明的庄稼妇女李萍养出的郭靖戆直仗义、是非分明，娇美柔仁、怯懦脆弱的菟丝花包惜弱养出的杨康贪慕荣华、是非不分……如果你要写一个狡猾世故的主人公，那么他是出生在父母都是清高知识分子的书香门第好呢，还是出生在一个做生意发家的商人门庭好呢？这种角色因为身份问题，更值得主人公信赖，对主人公的影响也会更大，尤其是在主人公重要价值观塑造的过程中影响无可比拟，所以这种人物形象设置一定要格外用心并有说服力，洪七公之于郭靖、郭靖之于杨过，就是这种人生导师式的亲人角色。

　　兼任朋友（队友）角色，为主人公提供助攻，只是不同亲人类型所能提供的帮助不一样而已，比如如果是父母、师长类亲人，可以是指点教导，兄弟姐妹式亲人，就是辅助推动作用。

　　兼任敌人角色，在亲人和主人公价值观产生剧烈冲突的时候，亲人就会变成敌人，阻碍主人公进程，每个单身主义者的催婚妈妈都是这种角色，而因为亲人身份的重要，这种阻力会非常严重，会对情节产生不可逆的重大影响。
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　　朋友（队友）：
　　闺蜜/兄弟：出于个人友情，帮助主人公实现戏剧需求，比如男主追妹子时的助攻，比如闺蜜为了帮女主升职而给她介绍客户……

　　利益同盟者：双方没有私交，或者私交很差，但为了达到某一个共同目的，而达成的短暂或者长期的利益联盟……
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　　敌人：

　　这里强调一下，敌人不一定就是反派，更不一定是坏蛋，只要对主人公核心需求产生阻碍的，都是敌人角色，而且敌人角色可以和上面几种有重叠，或者相互转换。

　　举例：

　　《咱们结婚吧》里面的男主果然，一开始是个恐婚主义者，就想单身一辈子，他妈妈却一直给他安排相亲，催他结婚，那么，他妈妈就是他的敌人（虽然也是他的亲人）；神雕里的郭靖黄蓉是守卫襄阳的英雄，不是反派更不是坏人，但他们是杨龙感情的敌人

　　我看总有作者说，我写的书里没有坏人，没有反派，所以写不出冲突，其实我觉得这是一个误区，只有坏人要害好人才是冲突吗，当然不是的，记住一点：

　　【只要对主人公实现戏剧需求有阻力的人，都是敌人，只要是阻碍主人公行动的事件，都是冲突。】

　　举个最中二的例子，我喜欢上一个流浪歌手，非要和他在一起，我爸妈不同意，把我锁在家里不准我去见他……
　　那么，在这个故事里，和流浪歌手在一起就是我的戏剧需求，爸妈就是我的敌人，锁着我就是冲突行为。

　　现在，我们有了：
　　核心人物、情感者、亲人、朋友（队友）、敌人
　　哪怕后四种角色每类只有一个，那也有五个主要角色了，能够推动一个故事发展的人物基本到齐了，当然，可以根据自己要表达的主题，来进行角色布局调整：
　　比如我们要写波澜壮阔的职场商战，那么我们的人物布局可能是：
　　核心人物1，情感者1，亲人0，朋友1-2，敌人2-3
　　比如我们要写青春期叛逆少女的成长，那么我们的人物布局可能是：
　　核心人物1，情感者2，亲人2，朋友1-2，敌人1-2（敌人可能和亲人、朋友重叠了）

　　当然，在调整布局的时候，我们要给每个角色都安排好身份，并预设好TA对故事发展、对核心人物心路历程的主要作用，基于这个再去梳理梗概和大纲，设置主人公阶段目标，难度会小很多。

　　抱抱楼主给你除酸喷雾！
　　萌新想问问，是先做大纲还是先做人设？还是两个一起互相磨合调整？写大纲时以为人设很萌，逻辑很成立，写了两万字就发现人设不合理了，这是不是大纲没做好？
　　№389?☆☆☆amon于2018-07-03 21:34:09留言☆☆☆
　　我的顺序是：
　　1、确定要写的主题，也就是核心人物和他的主要戏剧需求
　　2、确定主要角色，也就是他的cp、亲人、朋友、敌人等角色，以及他们对核心人物实现需求的主要作用
　　3、通过主要角色的身份、作用来敲定核心人物的阶段性目标，构建基础梗概
　　4、搭建核心人物和主要角色的人物小传
　　5、做大纲，可以和4相互印证着进行
　　你说的先做大纲还是先做人设，其实有点类似于先构建情节还是先塑造人物的问题，这个在讲完人物小传后会讲的，如果大家感兴趣的话，我也可以分享一下我的写作步骤和成书思路。
　　另外，觉得人设不合理，那当然是人设没做好，而不是大纲没做好；如果觉得大纲不合理，那有可能是大纲没做好，更可能是人设没做好。
　　人物是故事的基础。

　　2、人物小传撰写

　　现在，我们基本确定了核心人物和主要角色，包括核心人物的戏剧性需求和主要角色的身份及对核心人物起到的推动/阻碍作用，然后就要写人物小传了。

　　人物小传，也就是我所理解的人设。这个世界上没有两片完全相同的叶子，更没有两个完全一样的人，如果写出的人物面目模糊，让人分不清谁是谁，那么就是人物小传构建失败的锅，大家整天吐槽某些总裁文里的深情专一邪魅狂狷的霸总和一无所知却要梗着脖子说我也是有尊严的傻白甜女主，就是因为太过千篇一律。

　　我理解的人物小传就是人物在本书中以及此前所经历、展示的所有，主要分为两部分：外在的、内在的

　　外在的：人物在本书中的所有表现，他看起来是个什么样的人，干了什么事，做了什么选择等等

　　内在的：人物此前所有经历，他成长于什么环境，经历了哪些事，为什么变成现在这样，这对他在本书的表现有什么影响等等，甚至有时候还要预设他在本书结束后的生活状态，以方便在书中埋伏笔、留悬念

　　我以前不太懂，做人设只做外在部分，基本两三百字搞定，现在学会关注内在，一个人的人物小传基本都要到两千以上……

　　提醒一下大家，内在部分真的很重要，就是这部分构建决定了你的主人公是个什么样的人、会做出什么样的选择、会如何推动剧情，这部分做好做细，一般人设就不会崩。
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　　现在分享一下外在、内在小传具体包含哪些东西

　　1）外在部分

　　基本信息：

　　性别、年龄、身材、外貌、出生地点、生活地点、受教育程度及专业等
　　这是一个人的基础档案，为了让人物有识别度，可以在外貌上做点小文章，比如318楼那位朋友说的丹凤眼等等，当然我觉得这不是一个人物的核心就是了

　　职业信息：

　　岗位及职级（行政、财务、销售、技术等；助理、专员、主管、经理等；工作内容又是什么）、行业（房地产、金融、IT、互联网医药……）、企业（五百强、上市公司、国企、大型私企、小型私企……）、职场关系（上司、竞争者、下属等，这部分可以跟主要角色对照着来）

　　这部分要根据人物的戏剧需求来对照设定，如果是普通的情感小说，可以粗写，如果是职场小说、商战小说，那么这里应该多花一点笔墨，尤其他在本书里的职业经历也要写出来（比如如何升职的，对工作的理解是如何变化的）

　　生活信息：

　　家庭关系、朋友关系（同理，对照主要角色一起进行）
　　家庭住址（小区的档次、所处地段等）、房屋布置（可爱风？简洁风？一堆乱没空收拾？）
　　生活习惯（是否自律、是否夜猫子、是否做饭等）、业余爱好（逛街、旅游、宅着看剧？）

　　主要变化：

　　感情线：在本书里，她的感情线发生了什么变化——换了对象吗，为什么换？恐婚主义者向一个姑娘求婚了，为什么求？放下了对深爱人的执念，为什么放下？
　　事业线：在本书里，她完成了几次重大任务？怎么打败的对手？她升职了几次？或者降级甚至被辞退？她跳槽了，改行了？
　　生活线：在本书中，她搬了几次家？她和原本决裂的父母和好了？她原本亲如姐妹的闺蜜决裂了？
　　三观线：在本书里，她的性格、价值观发生了什么改变？怯懦-更怯懦-愤怒-爆发-勇敢？自卑-恐惧-受到点拨-自信乐观？恐婚-慢慢被打开心扉-接纳感情-对婚姻充满乐观？

　　我看上面有大佬提到人物弧光，有时候好像也叫人物弧线，讲的就是人物在书里的成长与变化，我觉得理清感情线、事业线、生活线、三观线，基本就可以清楚地看到人物弧线了，当然这四条线是我自己随便分的，不保证无重复无遗漏，大家可以随意拍砖补充。

　　另外，这几条线有的可以很快梳理清楚，但有的不行，因为人物每做出一个选择，都有其内核的驱动，而内核的形成是因为下面要讲的内在部分，因此，这几条线会跟着内在小传的搭建而不断进行调整。

　　2）内在部分

　　我们在搭建核心人物主要戏剧需求的时候，基本确定了人物在本书中的初始状态，导致人物是这个状态的原因有两个：天生性格、后天对外界环境的反馈

　　天生性格，比如有的人天生坚强，有的人天生脆弱，有的人天生活泼，有的人天生文静等等，这些都是一个简单的品质，会给人物抉择造成影响，会对人物最终形象的形成有推动作用，但这并不是一个人有别于其他人的关键所在。

　　让一个人与其他人区别开来的，是她的经历以及她对外界环境的反馈，人物小传内在部分要着重搭建的就是这一点。

　　假设我们要写两本书，女主A、B出场时的外在特征如下：

　　A：28岁，狮子座，肤白貌美大长腿，活泼开朗善交际，任职某五百强电气企业销售经理，终极目标是成为该企业大中华区销售总裁。

　　B：28岁，狮子座，肤白貌美大长腿，活泼开朗善交际，任职某五百强电气企业销售经理，终极目标是成为该企业大中华区销售总裁。

　　你觉得这两个女主是一个人吗？那再看看下面的内在小传：

　　A：出身贫寒，父母是普通农民，都很疼爱她，但自幼就给她施加了许多压力，要求她挣大钱回馈家庭……因为销售是最苦但收入天花板最高的职业，所以她选择走上这条路，在她眼里，做销售就是为了挣钱、提高社会地位和经济实力……

　　B：出身中产家庭，父亲是著名经济学家，母亲是社会工作者，一直鼓励她要有自己的主见和梦想，支持她做出的各种选择……因为销售的本质是提供服务、满足他人的需求，所以她选择走上这条路，在她眼里，销售是促进社会经济健康发展的主要推动力……

　　好了，现在应该不会有人觉得A、B是一个人了，不是同一个人，他们在整部书里，所作出的选择就是完全不同的，比如:

　　A：喜欢做金额高的单子，因为提成高赚得多，在销售竞争中不择手段（不违法即可），用各种办法说服客户买单，攻击性和进取心都非常强

　　B：喜欢寻找真正有需求的客户，向他们出售最合适而并非最贵的产品，真正做到站在客户的角度上考虑问题，亲和力非常强

　　内在小传可以继续深挖，比如同样是上面的A，因为家里穷而中途辍学当业务员一步步爬上来的野路子销售，和家里虽然穷但父母砸锅卖铁供她上大学出来的科班销售，也是完全不同的，这对他们在整部书的决策有决定性影响。

　　内在小传是一个不断正推、逆推不断丰满的过程，然后再反作用于人物在本书中的行为表现，尤其要编排好那些导致人物现状的关键事件和转折点，接下来，我试着举个例子来说明内在小传怎么搭建。

　　6.小咸羊大纲
　　这个大纲整理方法主要包括：雪花纲、三幕戏、人设定位、人物小传、感情节点等内容，有具体步骤，以下放步骤。
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　　第一步：写出你想写的主梗，不拘泥字数，一定要把最想写的梗写清楚。
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　　第二步：从上一步提取两个信息点——金手指和卖点。
　　1.金手指：包括但不限于主角曾经是个王者/有王者资质/各种系统、老爷爷老奶奶、随身空间等外力/运气好、与cp有特殊渊源等设置；
　　2.卖点：主要包括文章基调（苏爽甜萌虐狗血等）、特别设定和爆点，其中爆点可以简单粗暴理解为本文最有冲击力的设定或者剧情，有最好，提取不出来也无所谓。
　　※注：在不需要添加大量设定的前提下，如果以上两点无法被提取，这个主梗有很大可能（但不是绝对）无法撑起全文。
　　第三步：提炼一句话主线。
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　　1.通过第一步和第二步，提炼主角目标。
　　之前碧水就有人总结过，一个拥有目标的主角比漫无目的的主角更具主观能动性，对读者而言也更具有魅力。不是有句话叫“认真的男人更帅”？对于新手或者思维比较刻板的作者来说，目标清晰的主角也更显友好。
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　　2.根据主角目标，大致预想宽泛的困难，数量一般为三个。
　　文似看山不喜平，而【冲突=目标+阻碍】，想要写出一波三折，困难必不可少。
　　合理地设置困难，能使大纲被更轻松、更简单、更顺畅地使用，而一个好的困难，是你在设置它的时候，就能通过模糊的主角人设或金手指想到解决方式的困难。它会让主角陷入一时麻烦，但最终还是会被解决。
　　设置困难时，可以通过分析主角追求目标的充分理由、想达到目标逻辑上可能出现的问题、与金手指是否相关来判断困难是否合理。
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　　3.通过以上两点，总结事业线。
　　有一个简单粗暴的目标可以套用——
　　【一个（原本面对什么处境/有什么身世）的主角，因为（什么原因）决定（做什么），在中途他遇到了（1、2、3个大困难），最终（成为了/得到了）（什么样地位的人/什么样的结果）。】
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　　4.总结感情线。
　　感情线娴熟、拿手的朋友完全可以按习惯来，这里给出一个模板。
　　【一个（什么样）的主角，因为（什么原因喜欢另一个主角/被另一个主角喜欢），经历（1、2、3个大阶段）和另一个主角谈起了恋爱，最终完成（什么事件）和另一个主角在一起。】
　　同时给出节奏套路。
　　【宿命的相识-接触后一方先心动-被撩后另一方心动-表白-突如其来的困难-完成考验真正在一起】
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　　5.细化事业线。
　　这部分套用三幕戏模式：
　　背景：该部分用故事介绍背景，通常有波折，爽文还有打脸情节。如果用起承转合划分，这部分是故事的起。
　　灾难1：即大困难1，主角遇到了什么麻烦。如果用起承转合划分，这部分是故事的承。
　　灾难2：灾难2：即大困难2，主角遇到的第二个麻烦，一般由背景+灾难1引起。如果用起承转合划分，这部分也是故事的承。
　　灾难3：即大困难3，主角遇到第三个麻烦，一时半会无法解决，或看不到希望，达到绝望点。如果用起承转合划分，这部分是故事的转。
　　结局：解决灾难3，主角获得成功。如果用起承转合划分，这部分是故事的合。
　　第四步：通过前三步进行，给每个人设定位。
　　这部分内容基本来自于雪花纲，一般包括主角两人、最重要反派一人，有时有例外以下给出要点。
　　-------------------------
　　阵营（主角/反派）姓名（主角/cp/反派各自的姓名）
　　（1）人物动机：他想要达成什么样的愿望？（eg：带球跑文，因为家里有一个病弱的小包子，他/她励志发家致富）
　　（2）人物目标：为了达成愿望做了什么努力？（eg：为了赚钱，他/她决定要开一个小餐馆。）
　　（3）人物冲突：这里的冲突可以写多、写宽泛，但我一般根据上步总结为三个大方向的困难。（eg：比如说生意场的竞争对手，情场上的竞争者，无赖亲戚，网络暴力啊等等，可以进行延伸）
　　（4）人物感悟：唔，你的人物体会到了什么，学会了什么。
　　（5）一句话主线。到这里的时候一句话主线就很清晰了，这个人物为了达成什么样的愿望，做出了什么样的努力，在途中遇到了什么样的困难，最后一一克服，体会到了什么，得到了什么。
　　（6）扩写主线：这部分通常是我最注意的，我会以以下方式进行细化。
　　-------------------------
　　A.主角
　　背景：介绍主角的背景、来历、目标、目前最大困难等，存在小波折。
　　灾难1：根据事业线中灾难1，以主角视角进行细化设置，写明主角状态变化。
　　灾难2：根据事业线中灾难2，以主角视角进行细化设置，写明主角状态变化。
　　灾难3：根据事业线中灾难3，以主角视角进行细化设置，写明主角状态变化。
　　结局：主角如何解决困难3，达到什么高度或者目标。
　　-------------------------
　　B.cp（假设为感情线担当）
　　背景：介绍cp的背景、来历、目标、目前最大麻烦等，存在小波折。
　　灾难1：根据感情线中阶段1和事业线中灾难1，以cp视角进行细化设置，写明cp状态（尤其是感情）变化。
　　灾难2：根据感情线中阶段2和事业线中灾难1、2，以cp视角进行细化设置，写明cp状态（尤其是感情）变化。
　　灾难3：根据感情线中阶段3和事业线中灾难3、节奏中突如其来的考验，以cp视角进行细化设置，写明cp状态（尤其是感情）变化。
　　结局：主角和cp如何解决困难3以及突如其来的考验，达到什么高度或者目标。
　　※注：如果主角也担当感情线，则感情阶段融入主角细化中。
　　-------------------------
　　C.反派（一定要从反派视角来写，换句话说，就是把反派当做主角）
　　背景：不一定需要介绍反派的背景、来历、目标、目前最大困难等全部信息，但涉及与主角相关的部分必须写出，存在小波折，最后以失败告终。
　　灾难1：根据事业线中灾难1或感情线中阶段1，以反派视角进行细化设置，写明反派状态变化，最后以失败告终。
　　灾难2：根据事业线中灾难2或感情线中阶段2，以反派视角进行细化设置，写明反派状态变化，最后以失败告终。
　　灾难3：根据事业线中灾难3或感情线中阶段3，以反派视角进行细化设置，写明反派状态变化，最后以失败告终。
　　结局：主角如何解决困难3，反派最终落得什么下场。
　　※注：由于反派可能走不完全部剧情线，因此这部分应该注明剧情线位置，已经如果反派是幕后黑手/被小反派等等引出，背景、灾难1、2中应点明小反派、炮灰存在
　　第五步：融合人设定位，你将拥有一份可以直接使用的粗纲，后面几步可以不做，但做了最好。
　　-------------------------
　　背景：该部分用故事介绍攻受（反派）的背景、现状、彼此之间的关系，通常有波折、主角初遇，爽文还有打脸情节。
　　灾难1：主角因为炮灰/反派/大反派什么样的阻挠，遇到了第一个大麻烦，最终他通过什么手段解决麻烦，cp在主角遇到和解决麻烦的过程中做了什么，感情发生了什么变化。里面可能包括几个副本，也可能只有1个，由背景引发，最后成功被主角解决，每个副本可以按照（背景-灾难-结局）的模式无限嵌套。
　　灾难2：主角解决了上一个麻烦，但炮灰/反派/大反派又做出什么样的阻挠，使他遇到了第二个大麻烦，最终他通过什么手段解决麻烦，cp在主角遇到和解决麻烦的过程中做了什么，感情发生了什么变化。里面可能有几个副本，也可能只有1个，由背景+灾难1或单独灾难1引发，最后成功被主角解决，每个副本可以按照（背景-灾难-结局）的模式无限嵌套。
　　灾难3：主角解决上一个麻烦，大反派出于什么样的目的/心情，发动什么样的终极手段进行了什么样的阻挠，主角因此陷入第三个麻烦，一时间根本无法解决，cp在主角遇到和试图解决麻烦过程中做了什么，感情发生了什么变化，准备提供什么支持（也有可能提供不了支持）。里面只有1-2个副本，一般是1个，该副本结果使主角达到绝望点（最危险最困难的阶段），主角陷入危机暂时无法解决，可以按照（背景-灾难-结局）的模式嵌套，一般只能嵌套1-2次。
　　结局：主角通过什么手段解决了最大的麻烦，反派落入什么样的下场，cp和主角感情达到什么程度，最后他们达到了什么高度。
　　第六步：撰写三个角色的人物小传。
　　内容包括但不限于姓名、性格（标签）、背景（一般是身世）、重大人生经历、人物目标、想要达成该目标的原因、剧情冲突（即可能遇到的大困难）、感情冲突。
　　关于性格标签这部分，建议参考http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&id=600543 这个贴。
　　其中反派还需要加入一个和主角不可调和的矛盾。
　　-------------------------
　　第七步：根据小传对第五步得到的结果进行修改、调整。
　　一般做到后面，内容和最初都会有出入，但这个不要紧，通过后续内容去修改bug、调整伏笔即可。
　　等到开始正文，需要什么功能性配角或者炮灰，都可以简化设置，然后一个个补充在人设栏，以免最终忘记。
　　第八步：在写正文或者持续为大纲搜集资料时，不要忘记记录你觉得有趣的、想用的梗。
　　这些梗很可能直到完结都用不到，但有这部分准备，不至于让你在卡文时毫无东西可写，算是日更的好帮手。
　　7.大纲怎么写
　　在问题的一开始，先说说对大纲的一种常见误解。
　　大纲是“情节”？是主线支线？是这篇小说里角色要经历的事件？
　　都是，但也都不是。
　　大纲的主要内容确实包括以上，也确实它们可能占据绝大部分篇幅，但它们并不是大纲。
　　那么问题就来了：什么才是大纲？
　　可以想一想大纲的目的——不是写事件，不是拉主线支线，而是最开始那个愿望：【掌控故事】。主支线也好，情节事件也好，它们只是手段和工具，故事才是根本目的。

　　那么故事又是什么？
　　说来说去无非是这两样元素：剧情与角色。
　　听上去很简单，其实不是的。首要的一个误解就是：人物与情节是分离的。
　　小说是分离的吗？不，情节与人物互为一个整体，不存在说小说里这个地方写的是情节，这个地方写的是人物，可能经常出现一些片段，表达的侧重点不同，但要是角色与情节真分离到互斥的这种程度，读者也不用看了。
　　这样一说大家都容易理解它们是一个整体，但是每每讨论起来，都是“人物如何如何”，“情节如何如何”，很容易给新手一种潜意识里的错觉：它们是分离的。也许说起来不会这么说，但一到做大纲，到写文，下意识会这么做。

　　所以现在要探讨的对象就变成了：情节与人物是怎么融合在一起的，它们之间的关系是什么样的？
　　（插播一条广告，推荐一本书《畅销书写作技巧》，下面对角色和情节的理解很大一部分来自这本书。）
　　【情节是一系列无关事件的连接，而角色赋予这个事件的连接以意义。】
　　这个理解就来自上面这本书，举个例子：
　　事件1：南边的A城发生了一场地震；
　　事件2：B城的政治斗争落下帷幕，有人落败下狱，有人升任高官。
　　两件事本身毫无关联。
　　现在有一个角色甲，生活在A城经历了地震，为了逃灾他决定投奔在B城做大官的亲友，而这个亲友便是斗争中心之一。
　　引入这个角色，是不是两件事便发生了关联？
　　在小说里，担任这个身份的便是主角。
　　（同时主角也是故事和读者之间的连接，这个有缘以后再说吧，或者上面那本书里也有探讨到这个话题。）

　　【角色不可能凭空诞生，要放在情节中展现。】
　　比如现在，我们对上面的亲友，就叫他乙吧，一无所知。
　　乙是斗争胜利的大官，还是失败的罪臣？
　　当甲投奔他到达B城之后，我们知道乙属于胜利的一方，在一个多厉害的高官手下干活，前途无量。
　　好的，这是一条基础的身份设定，跟着情节发展我们get到了。
　　更进一步，乙这个人人品如何？
　　甲上门求助，发达的乙却避之不见，只当没有这样的穷亲戚，甚至态度恶劣地赶他们走。
　　于是我们觉得，这个乙做人的品德是比较欠缺的。
　　然而随着情节发展，我们发现乙在暗中帮助罪臣之后，于是又了解到他可能暗中站在斗争失败的那一边。而前面对甲的躲避、驱赶，我们不再认为是他人品败坏的证据，而是因为他不愿意牵连老朋友。
　　乙隐忍多年埋伏在敌人身边，孤注一掷要做某件危险的事这个人设慢慢剥开在眼前。
　　他的性格是温柔？冷漠？腹黑？他是细心还是粗犷？
　　在场景中由于他的行为、由于细节，这些设定也得以展现。
　　……
　　总之，不难看出，人设是在情节中逐渐展现、一点点丰满的。

　　所以回到标题，当我们写大纲的时候，我们在写什么？
　　我们写的是角色，写的是角色之间的关系，他们的成长得失。他们从哪里来？最终要到哪里去？
　　哪怕纸片人式的爱情故事也能看到这样的变化：主角实现了事业梦想，收获了美满爱情。CP之间从敌人/朋友/陌生人等，变成了恋人。
　　而情节/事件/主线支线，是它们的具体表现。

　　现在再思考怎么做大纲，会不会有一点不一样的感觉？
　　参考能找到的各种方法，侧重角色还是侧重情节，要不要写背景介绍前尘往事等等……这些都只是表象上的内容，大纲的本质是，你对“这个故事我要写什么”的了解，已经足够多了吗？

　　再具体一点大纲怎么写，写什么，多少字，就是个人的事了，每个人的习惯都不同。但目标是一样的，“理解故事”。具体做法这方面有很多优秀的教程书和教学贴了，各种办法眼花缭乱，我就不再多指手画脚了。可以多尝试各种方法，记住适合自己的才是最好的。
　　仅列一下个人做大纲必要的东西供参考，包括但不限于：
　　人设；
　　背景线（故事发生的背景环境，从一个宏观的角度俯瞰故事）；
　　故事主线（主角最主要的那个目标/对抗，贯穿全文。一般来说会有一个“反派大boss”（对抗目标），但也不绝对，我建议有），按三幕式结构分成四部分；
　　主要角色之间的人物关系、他们的目标欲求，以及为了实现目标欲求的携手或对抗（可以丰富主线、挖掘支线）。

　　至于后面，细纲怎么写、正文怎么写，也有各自的技巧。
　　值得注意的是，细纲≠更详细一级的大纲，或者你也可以这么写，但这样的细纲不可以直接到达正文。
　　_(:з」∠)_本来想一次性把自己对这些问题的思考都分享出来的……但是要没时间写更新啦，又忍不住好多天把所有话题都写完才分享……就先把大纲的话题扔到这里吧。
　　其他话题有缘下次再见~

　　8.如何写出紧凑的剧情——剧情S型曲线速成班
　　亲爱的作者：

　　是不是总为剧情散乱而苦恼呢？
　　是不是觉得自己太拖沓太能注水，又不知从何改起呢？
　　是不是总听人说你写的剧情没高潮没High点呢？

　　本帖教给你如何写出紧凑而跌宕起伏的剧情，塑造文章S型曲线！
　　（咦有没有足够像广告语？）

　　学前需知：
　　1、LZ只是介绍一种让情节紧凑的方法，不是唯一的方法。仅供参考，请按需取用。
　　2、学习本方法的作者，别心疼你的情节。一边叫着“我的文太拖了我想改进”一边又叫着“这些情节都是我呕心沥血想出来的，不要砍掉啦！”这等于要减肥又不肯节食，S型曲线什么的才不会光顾你呢。
　　3、如果觉得无法适应本方法的思维模式，可以不按照本方法写大纲，但可以参考本方法查找并砍掉无用情节。

　　你准备好了吗？
　　文章瘦身，来此购！
　　【步骤一】
　　你要写一篇小说。
　　第一步，请用一句话概括出你的文章的情节卖点。
　　例如：攻受相爱相杀。
　　例如：女主甩了渣男。
　　例如：主角从凡人修成仙人。
　　注意这一句话要能概括住你整篇文章的核心情节，你的一切故事都是围绕着这句话发展的。
　　什么？你说不能用一句话概括？说明你根本没想好写个什么故事，打回去重练啦。
　　……
　　重练回来，你总结出了一句话。
　　接下来，请根据你写出的那句话，找到文章的重点。
　　第一个栗子，重点在于相爱，相杀。所以攻受是怎么长大的，攻受爱吃土豆还是山药，攻受有什么亲朋好友，攻受在各自的阵营里都有什么际遇之类，全都不是重点！别把笔墨过多的浪费在这上面！（当然不等于说这些情节都不写，而是这些情节必须围绕主线来配置，详情见后。）
　　第二个栗子，重点在于女主甩了渣男，那么一定有一个高/潮是女主将渣男狠狠地甩掉。为了突出这个高/潮，你要写渣男如何渣，女主如何忍让，为什么要忍让，女主为什么忽然醒悟了把渣男甩掉，女主甩掉渣男以后又和谁好上了，渣男如何后悔等等。
　　第三个栗子，重点在于主角修仙的过程。那么你必定要写主角如何一步一步地修炼成仙。那么就要把修仙划分成好几个阶段，每个阶段都叫什么名字，都有什么特征，主角每进入一个阶段要接受什么考验。
　　于是，你该知道本文的重点情节有哪些了。
　　【提问】我想同时写两个主题，比如主角一边修仙，一边谈恋爱，肿么办呢？
　　注意这两个主题是有主次之分的。你要明确你是写修仙背景下的谈恋爱，还是写修仙顺便谈恋爱。（前者是：主角与一位师兄/师弟/师父在修仙的路途中发生了某某故事，最后修成神仙眷侣。后者是：主角从一个凡人，历经重重磨难，修成仙人。）
　　根据你的主次之分确立文章主题。
　　请注意文章主题只有一个！
　　（不是不能在两个主题甚至更多主题上平均用力，但那是高手的写法，请量力而行。）
　　======我是进行完第一步骤的分界线======
　　【步骤二】
　　你已经知道你要写一个什么故事了，也有了主要的情节。
　　但是这不够！因为你的主线情节太少了，根本撑不起一个十万字二十万字的文。它只是用来给你的文划分阶段，把握方向，让你不至于写跑偏的。
　　接下来要做的是设定主角的性格，设定故事发生的背景，然后结合性格和背景，扩展每一个阶段的剧情。
　　这时候，你的文章梗概扩展到了三百字。
　　第一个栗子：攻受相爱相杀。
　　攻和受是敌对的阵营，攻霸气邪魅，受温文尔雅。他们在不知彼此身份的情况下见面了，搅在了一起。后来发现了对方的真实身份，迫于压力分手（第一阶段）。他们都很纠结和想念对方，然后他们又因为某件事相见了，他们彼此吸引，但因为立场不同，攻捅了受一刀（第二阶段）……第三，第四，第N阶段……他们经历了N次相杀和相爱之后，有一方做出了一个关键性的决定，然后他们的感情发展出了一个大高/潮（高/潮阶段），最终，他们在一起了/没在一起（结局）。
　　（这是LZ临时写出来的一个梗概）
　　没有错，这就是一种扩写。
　　扩写一定不能离开你的主题！绝不要出现“攻和受分手后，非常伤心地跑出去喝酒买醉，然后碰见了好基友，和好基友一起去游历了祖国的壮美山川，写了很多诗歌……”亲，你的故事是攻和受的相爱相杀，不是攻的游历和诗歌。
　　好了，现在有没有觉得你的情节丰满了起来？
　　======我是进行完第二个步骤的分界线======
　　【步骤三】
　　接下来，你可以把工作做得更细致一点了，让剧情符合逻辑，让情节发展有张有弛。
　　首先根据文章的长度分阶段。比如上面的攻受相爱相杀文，要写二十万字，分成四卷。
　　第一卷从攻受相遇写到攻受迫于压力分手。那么你开始思考，这里面的高潮是什么呢？
　　显然，高潮是攻和受分别知道对方身份，爱恨纠缠的时候。你前面的情节要为这个高潮服务。
　　为了衬托这个高潮，你又必须写哪些情节？
　　要写攻受两个阵营之间的敌对情绪，要写攻与受为何会脱离阵营相遇，他们之间产生了什么暧昧情节，又因为什么发现了对方的真实身份，等等等。
　　好了，你可以按照时间顺序，把这些情节合理地串联起来。
　　第一个阶段完成了，后面的阶段以此类推。
　　这时候出现了一个问题，就是视角。
　　请不要写多视角，即使是某点的大神，写多视角也容易跑偏。
　　你的视角是跟着攻或者受一个人跑的，攻到了某地点，攻看到了受，攻与受一起住山洞、滚床单，攻不小心泄露了自己的身份or攻突然发现了受的身份，攻与受决裂，攻回家了……
　　不要担心这样写会写不全面，事实上，不停跳跃视角才最容易把角色写崩坏。因为视角跟着一个人跑，你只需要代入这一个人，但视角跳来跳去，你就要精分地跟着跳来跳去才行。
　　于是，你按照从一而终（？）的视角，用分解的方法，把每卷的情节都分解得差不多了。
　　但分解的过程中，你发现你又想写攻二，受二，路人ABC，支线情节之类。
　　肿么办呢
　　还是那句话，量力而行，绝对不能过分偏离主线，更不能盖过主线。假如攻二的出现是为了安慰受，那你要想办法将攻二的线与主线糅合在一起，比如攻二的身份对两个阵营的相杀有重要的影响力，造成了攻受之间的阻碍，或者攻二是受的忠犬，后来为受牺牲，导致了受与攻之间产生深刻矛盾……
　　以及，除非你想换攻，否则不要给攻二太多戏，再爱他也不要。
　　另外，如果没有能力同时掌控多个人物，那就尽可能地将人物的出场顺序错开，比如配角A在第一卷出场，到第二卷你又需要配角B了，这时就想办法将配角A退场，以免人物越写越多，掌控不住。
　　于是，你现在终于可以写一个大纲了。
　　======我是进行完步骤三的分界线======
　　除非你想换攻，否则不要给攻二太多戏，再爱他也不要。
　　——————————————————
　　作为主角控很喜欢这句啊。
　　真的很不喜欢太多与主角无关，也不能推动故事情节发展的镜头了（估计有人觉得把某些配角着墨多点，小说就看起来饱满有深度些吧，但是很多人主次处理的不好，罗里吧嗦的一大堆，看得我很暴躁，都是快进拉过的）
　　【步骤四】
　　哦不，说了这么多原来才开始写大纲吗……
　　其实这个时候你的大纲已经成型了，你要做的是给这个大纲加上一些精彩的关键点。
　　当然没有关键点也没关系，如果剧情真的很紧凑，即使都是些烂俗的梗，也有很多读者爱看。
　　但我们还是希望能锦上添花，写出新意来。
　　于是你要挖空心思，设置萌点。
　　萌点来源于人物，你要想办法让人物做出一些别人没做过的事情。当然是要符合人物性格，合理而有爱的。而且要把这些事情放在高潮情节里，别放在小细节里。好刚要用在刀刃上。
　　另外你可能还需要一些写作技巧。
　　比如爽文最常用的欲扬先抑。前期故意写主角被人欺负，各种憋屈，等憋屈的感情累积到一定程度，突然爆发了，读者一下子High了起来。
　　比如正衬和反衬，将主角的对手写得很厉害/很愚蠢，从而衬托他更加厉害。
　　比如烘托气氛（这个应该不用详细说？）
　　比如前后呼应，男女主分手的地点正是当年相遇的地方。
　　等等等。
　　其实这些技巧我们的语文老师都教过，回忆一下，把它们捡起来。
　　还可以不断从别人的文章里学习写作技巧。回想你看过的文/电影电视剧，印象最深的情节，因何给你留下深刻印象？他们用了什么手法？
　　将这些技巧标注在大纲里，你在写文的时候有意识地用出来。（哪里要注意欲扬先抑，哪里要注意前后呼应之类）
　　不要觉得“这些太麻烦了，写个小白文而已为什么要费这么大力气啊”
　　付出是与回报成正比的。
　　======接下来应该是最后一个步骤了======
　　【步骤五】
　　正式开始写文的时候，你要学会控制字数。
　　LZ是情节比较紧凑的人，一般五万字一个大高潮，这五万字里还会设置一两个小高潮。
　　你觉得这太紧太累了，就放宽些，找到自己喜欢的节奏。
　　但是一定要对字数有一个合理规划。超出字数了，要尽快调整，哪怕生拉硬拽，也要把情节拽回主线，不要越写越偏。
　　写文要有跑情节的意识。每写出一章，都要想想这一章有没有推进了大纲里的某个情节？是不是铺垫得太多了，是不是凑字数注水了？
　　别高估读者的耐性，你连着注三章水，她们就会离开。
　　【提问】一定要按大纲写吗？突然有了新的想法肿么办？
　　大纲是死的人是活的，有了新想法就大胆地写没关系。
　　但是，但是，你要记得不要偏离你的大方向。最简单的，不要偏离你大纲里划分的阶段目标。
　　比如攻与受在本卷结尾要决裂，你可以写攻捅了受一刀，也可以写受被攻二强行拉走，但是他们分手了，这个大方向你是不能改变的。
　　否则就有可能写跑。
　　如果你还觉得自己水，可以在每一章里应用同样的方式。
　　其实一章三千字，够写很多东西了。每天码字之前，想想今天的三千字要写出哪个吸引读者的小情节。如果没有，试着临时加上一个。
　　于是总有一天，你会发现你的每一章都很吸引人。
　　======我是扒完了的分界线=====
　　最后祝姑娘们本本情节紧凑让读者抓心挠肝欲罢不能~
　　我就是一不小心写了个多主角多视角的文
　　现在铺开了谁的戏份都没法减……目前苦于高潮推不起来，或者说感情高潮推不起来= =具体也说不上来，就想问下有没类似情况的好例子我可以参考的，特别是情节布局还有结构方面??

　　№26 ☆☆☆- -于2013-03-02 00:48:23留言☆☆☆　??
　　既然已经写成这样了，就注意多个视角的衔接。最理想的方式是把两三个视角逐渐引向一个场景，让他们集中产生一个故事。
　　典型的比如金庸先生的天龙八部，乔峰虚竹段誉三兄弟在少林寺结拜，就是前面铺了三条线，然后三线合一了。
　　多线合一以后，因为你之前写了很多线，有可能还需要分开，然后再多线合一……
　　你可以参照很多电视剧的拍法，都是多个视角的。
　　以及其实不太懂得亲说的感情堆叠不起来的意思？
　　回31L：
　　视角这个问题如果详细说起来就太复杂了_(:з」∠)_
　　但LZ觉得，只要保持不同场景里的主角一致就可以了。
　　具体说就是，A早上起来刷牙洗脸，A出门坐公交车，A到单位，A工作……一直都是以A为主。
　　而在同一个场景内，比如A与B在办公室内发生了矛盾，你可能一会儿写“A心里想：B是个白痴。”一会儿又写“B觉得A说的话太难听了。”这种小的跳跃只要自然就好，没有太大关系。
　　举个栗子可能更明确一点
　　A说完了，看到B笑了一下。（A为主）
　　听A说完，B不由得笑了起来。（B为主）
　　A说完话，B不由得笑了起来。（全局视角）
　　在以A为主角的文章中，同一个场景之内，出现这三种写法，LZ觉得都是可以的。当然LZ不是中文专业，如果说错欢迎指正_(:з」∠)_
　　至于你说的三个栗子，在LZ看来都是同一视角，没有优劣之分，只是代入感强弱的问题。根据你的行文需要来写。
　　【A想，我一定是爱上了那个人。】这句是代入感最强的，偶尔用可以，用得太多会让人觉得过于做作。
　　比如：看着他的背影渐渐远去，A不由得泪流满面。
　　我一定是爱上了他，A想。
　　↑如果通篇都用这种句式，可以想象有多散文化……
　　【A觉得自己一定是爱上了那个人。】这句代入感稍弱一点。
　　比如：A觉得自己一定是爱上他了，不然为什么会为他的离开感到难过？
　　【A觉得，他一定是爱上了那个人。】这句是比较普通的句式，用于陈述。
　　比如：A觉得，他一定是爱上了B。他一天没听到B的声音，就坐立不安。
　　==================
　　回41L：
　　虽然LZ以耽美为主举了栗子，但其实这种方法不限制题材，言情同样可以用的
　　所以……讲什么呢？【困惑脸
　　===============================
　　我最近被视角问题搞悲催了……
　　一开始都是主一视角，可有事想说清楚误会啥的又切了下主二视角，又总觉得自己切换生硬，泪流。??

　　№44 ☆☆☆。。。于2013-03-02 16:54:39留言☆☆☆
　　最好不要为了图方便而切换视角。比如GN说的解释误会，切换视角能让读者很容易就看懂，但破坏文章的连贯性和曲折度。
　　假设：A和C在一起，被A的情侣B发现，误以为他俩有奸情。
　　你可以写
　　【A看到B铁青了脸色，摔门出去了。A赶忙丢下C找B，B不肯见他。A伤心地哭泣。】
　　也可以写
　　【B看到A居然和C在一起，怒从心头起，摔门出去了。在路上看到A打电话来，不愿意接听而按掉了。】
　　如果你之前都是以A为主角，这时候应该采取第一种写法，如果是以B为主角，应该采取第二种写法。
　　如果写【A看到B铁青了脸色，摔门出去。B在路上越想越生气，看见A来电话也不肯接听。】这样就稍显不妥。因为你写了B在路上的反应，要不要回去再写A？来回切换会不会造成更多的字数？会不会导致节奏被打乱？
　　当然不是说第三种方法绝对不能用，实际上有些文章在高潮的部分会来回切换不同主角对于同一件事的态度，以强化高潮。但是在普通的叙述部分反复来回切视角的……那是韩剧= =|
　　比如主角第一卷穿越到唐朝，第二卷穿越到宋朝，主角是不变的，但配角和背景全变了？
　　如果不是这个的话，我就想不出来是哪一种模式了，求详细
　　№46 ☆☆☆榜单都是浮云啊浮云于2013-03-02 22:34:16留言☆☆☆
　　就素……因为字数太多所以需要变换背景和配角
　　比如说我把文章分成四部分
　　第一部分写女主家族的争斗对手是姐妹
　　第二部分女主因为某种原因进宫了对手是嫔妃什么的
　　第三部分女主因为某种原因走到江湖了对手是乱七八糟什么的
　　据说这样才能把文章写长可素按照上面的设定写 不是很奇怪么
　　ps 听楼主的话 主题不偏这是言情小说
　　努力把男主安排在各大阶段剧情中
　　该如何把握住故事线使全文剧情连贯不乱套呢
　　（楼主大大大好人！）
　　№56 ☆☆☆消化不良于2013-03-03 17:04:00留言☆☆☆
　　按照【步骤一】说的，姑娘你能用一句话概括出你的主题吗？
　　【女主由小姑娘成长为三界女皇的成长史】？【灰姑娘女主与高富帅男主的爱情史？】
　　我感觉GN你还没有想好到底要写什么故事，只想着要把文写长，就设定了很多背景，但这些背景都是必要的么？如果它们之间没有必然联系，你又为何一定要把它们串起来呢？背景应该是为你的主题服务的，为何要先设定背景后想主题呢，你把因果弄颠倒了呀
　　以及转变背景真的是将文章写长的必然因素吗？甄嬛传只拍宫斗，也拍了七十多集，很多种田文宅斗文，只在一个小家里转悠，也能写百万字。
　　所以，GN不妨想想你到底要写个什么故事呢？
　　想出来的剧情和主线剧情无关，这种情况又该怎么办呢？又不能凑字数囧回66L：有目的性地想情节可能会快一些。举个栗子吧【又见栗子=-=
　　比如：我的萌点就是攻被受捅了一刀，我已经把那个场景全都想好了，想好了当时下着大雨，受捅攻时的纠结的表情，说过的话，等等等。
　　但之前写什么呢，想不到了。
　　这时候可以试着从多个方面分析：
　　【逻辑】
　　受为什么要捅攻一刀？因为立场敌对/要报仇。
　　受为什么别的时候不捅攻，却在这个时候爆发了？因为有一件事刺激了受。
　　是什么事呢？受的朋友劝他？攻做错了什么事说错了什么话？
　　【感情】
　　受决心要杀了攻，但又舍不得。于是他一次想下手，到门口折回去了，两次又想下手，又折回去了……
　　【细节】
　　受捅攻的刀有什么特殊含义？皇上赐给他要求他用以证明自己的？
　　……
　　这样一点一点的，情节就变多了。
　　GN不要急，改善不是一天两天就能完成的，慢慢来。
　　楼主请问如何设计出既能推动剧情需要的小情节，又能连接全文猪蹄的情节呢？我是各种各样的梗子太多了，不舍得取舍哪些，有些分不出主次了。谢谢！??

　　№76 ☆☆☆= =于2013-04-05 07:16:06留言☆☆☆　??
　　小情节的设定，第一要看是不是符合故事情节的逻辑性，第二要看是不是符合，乃至突出人物个性。如果都符合，就看是否够典型，够新奇，别出心裁，让读者看了就念念不忘。
　　不过我感觉，GN还是有种先想萌梗，随着萌梗走主线的习惯。我个人建议写文的顺序是先有一两个萌梗做故事的主题，然后想出一个故事主线，再想支线情节和围绕主线的萌梗。一两个萌梗可以组成文章的核心，但漫无目的地想一大堆萌梗就不可能都实用了。
　　楼主什么是小高，潮，什么又是大高潮？我总是掌握不好啊！??

　　№77 ☆☆☆= =于2013-04-05 07:29:02留言☆☆☆　??
　　简单地说……俩人谈恋爱，表白是小高潮，结婚是大高潮【喂
　　而相对于表白来说，之前两人一直是朋友关系，有一天两人突然通过一件事意识到了爱情的来临，这个情节就是小高潮，而表白则成为大高潮。
　　男女主一直清水着，有一天牵手了，小高潮，有一天接吻了，大高潮。
　　LZ曾经有个毛病，就是小高潮太用力，导致大高潮后继乏力OTZ
　　当然这个毛病现在也没彻底改掉……但是有一点经验了
　　写小高潮的时候要收着一点，不要一口气把能写的都写了。小高潮的故事情节要相对简单一些，人物相对少，冲突相对不那么激烈，占用的篇幅也要少。特别是，矛盾不要彻底解决，要留有悬念，留有接下来更多冲突的发挥空间。
　　栗子……一时想不到栗子了，如果GN还在这贴里，举出一个题材来，我们分析其中的小高潮和大高潮？
　　我是不会拖剧情啊！读者总是嫌我剧情太紧凑勒得她们喘不过气来。肿么拖剧情啊啊啊啊??

　　№78 ☆☆☆眼皮君于2013-04-05 09:07:39留言☆☆☆　
　　对网文读者来说，一般说剧情紧凑都是夸赞，所以姑娘可以先分析下泥的读者究竟是认真地提意见，还是口不应心地卖萌打滚【喂喂
　　如果泥的读者是认真的，我猜，并不是因为你的剧情紧凑不好，而是你可能过于注重推进剧情，而忽视了其他方面。
　　比如对人物的塑造。
　　急于推进剧情容易写大纲文，把故事因果交代清楚就结束。同样一段情节，用人物A说和人物B说，完全没有区别。那么，A与B的个性差异又在哪里呢？
　　读者看到的人物其实是推进剧情的符号，自然就只能关注剧情，看得多了，难免产生枯燥乏味的感觉。
　　而如果塑造出的是个性丰满的角色（包括主角和配角），读者的关注点会放在人物上，往往会津津有味地看下去，忘记了剧情推进快慢。
　　另外，单就剧情的布置来说，应该注意跌宕起伏，忙里偷闲。
　　我记得以前看过一段文学评论，评《水浒传》里的林教头风雪山神庙一节。马上就要火烧草料场出大事了，作者却还悠然地写林冲去买酒，买了酒到山神庙里喝酒，慢慢地喝到半夜，似睡非睡之间，却忽然听见外面噼噼啪啪地着起火来！
　　试想，如果没有前面的闲笔，又怎能突出着火的突然？
　　文似看山不喜平，但一味爬高山也会累的。爬几章山，有意识地休息，放缓一两章，接着再爬。这样文章曲线就S了。
　　请教LZ，关于视角，你说最好不要转换视角，单单跟着主角一个人，两人或多人对话呢？那怎么描写他们心理？还有，旁白解释，是上帝视角，怎么处理这个问题？？求教啊，困扰我很久了。??

　　№103 ☆☆☆……于2013-04-08 14:23:26留言☆☆☆　
　　可以参见38L的解释
　　窝说的视角固定，指的是贯穿全文的视角要固定。这样是为了从源头上避免把文章写散写乱，不是说写多视角就是错的。像前面说，金庸先生就写过多主角的天龙八部，还有很多历史小说都是多主角。只要能掌控住，尽情地写木有关系。
　　至于GN说的，在同一个场景里，如果一直跟着某个人的视角来写，当然也可以，不那么写，也可以，端看怎样写能增强表现力。
　　比如写A与B的对手戏，如果站在上帝视角上，可以直接写“A如何想”“B如何想”，这样会让场面显得很全面，有针锋相对的感觉。但，如果完全站在A的角度，A不可能直接读出B的想法，就只能通过描写B的表情、动作、语言等等，来表现B的想法。这样会比上帝视角含蓄，但是相应的会增加文章的曲折度和读者的代入感。读者会有一种身临其境，跟着A喜怒哀乐的感觉。
　　固定视角用得最多的就是推理小说，因为一旦站到上帝视角上，前因后果都知道得清清楚楚，那还怎么推理呢。
　　上帝视角也有优点：直接，视角宽广不局限。只是用太多会使文章显得平铺直叙，用太少又会使主角之外的人物塑造不够充分和丰满。要用得适当，转换自然，就靠实际写作中的语感了
　　……其实每次提视角问题，窝都很汗颜的，因为这东西实在太专业了，没研究过理论只凭经验鸭梨好大_(:з」∠)_

　　9.逆推大纲法
　　Lz逻辑性不好，看论坛说逆推大纲，也不知道怎么推，就按自己方法胡乱来，推了好几个月，最近又在bs领悟且看到了的新推法，现在把三种全都放出来，供大家作参考。

　　所有大纲都是以章为单位，推的章纲
　　三种，由易到难：分镜大纲、信息概括大纲、结构大纲

　　1.分镜大纲
　　这个命名灵感来源于漫画分镜，也称漫画分格。以镜头为单位，叙述这个镜头中所使用的写作技巧
　　写作技巧：包括不限于我们日常说的对比，拉仇恨，铺垫，等等（下面举例就明白了）

　　在这哆啦A梦图片漫画里，按格划分，是这样的：
　　1.大雄、哆啦A梦、静香兴冲冲的，正前往空地——塑造期待感（期待下面的转折，或期待看他们怎样快乐的玩球）
　　2.胖虎和小夫以打棒球为由拒绝了三人“妨碍”他们——对比突出三人的失望，突出胖虎和小夫的霸道
　　3.三人在路上失望地往回走-哆啦A梦突然想到妙招-开始翻找口袋，大雄一脸茫然——进行转折，失望与1中“兴冲冲”做对比，哆啦A梦想到妙招-塑造观众期待感
　　4.哆啦a梦拿出了道具，并把它放在了空地上——塑造期待感：观众期待这个镜子的作用，同时也为结尾打破玻璃、报复小夫和胖虎作铺垫
　　先总结这个分镜，再分析这个分镜里使用的技巧。长可至概括一章，短可至完整概括一个镜头的拆慢分析。

　　以下用吞噬星空、恐怖屋部分做例，起点可免费看
　　吞噬第一章（超详细版，一般是用不到这样详细的）：
　　龙套身体强，主角体弱，对主角态度恭敬的求指导——突出主角地位不一般
　　龙套对话，称赞：主角是3/5000，性格好、家境一般，和另外2人不同——突出主角实力：同龄人佼佼者【爽】
　　主+友对话：主角连战3高级学员、女主出现但不追——主角比一般高级学员更厉害【爽】；突显主角短期目标：变强；女主出现，增加期待感
　　本级高手张出现，是主角手下败将，见主角绕路走——数据信息变为具体人物，带给读者以直接的冲击感【爽】；铺垫反派
　　谈话：高考重要——短期目标
　　遇到BOSS，介绍——铺垫历史，点出世界背景。
　　恐怖屋（简略版，所做大纲多为此类）：
　　6.用新道具给女孩化妆（读者早知道威力-期待感）
　　不信邪的游客们（期待打脸游客）
　　7.不信邪的医学生们（读者期待打脸）
　　黑色星期五（读者早知道威力-期待感）
　　8.医学生不信邪的解释（读者期待打脸，同时也因形式不偏向主角略有紧张）
　　又提黑色星期五（早知道道具的威力-期待）
　　悬念
　　9.（围观群众角度）医学生害怕，心里发毛（写龙套内心开始转变）
　　胆小者脸色铁青连滚带爬地跑，不信邪者心惊胆寒，感到阴风阵阵（这里使用对比：相信有鬼者第一反应害怕到逃跑，不信邪的人则内心开始害怕）
　　---
　　这种分镜大纲用来总结打脸爽的部分是相当有意思
　　以吞噬第一篇一夜觉醒：第三集九重雷刀 第二章独角野猪为例
　　这里是主角加入了狩猎小队后，第一次向同队队员展示自己的实力
　　人物分配：
　　主角亲友
　　不信任主角实力的魏家兄弟
　　持观望态度队长
　　有人提议让主角斩杀比他能力较高的怪兽
　　亲友：认为要求太高，发出质疑，维护偏帮主角
　　魏家兄弟：怀疑主角
　　队长（能力比在场者都高）：表示先看看再说
　　主角对抗怪兽进行中
　　亲友：笑着夸赞主角：看看，他反应不错吧
　　队长：微笑点头
　　魏家兄弟：一直冰冷的表情略微松了，对亲友表示反驳，认为一战未结束，不能过早下定论
　　主角斩到怪兽颈部
　　魏家兄弟：神色震惊，惊叹主角不可思议
　　亲友：喝彩加油
　　队长：微笑着点评
　　下一章
　　主角斩杀怪兽
　　魏家兄弟：无语的感慨“怪物”，“变态”
　　亲友：（得意扬扬）看，我推荐的人不错吧
　　队长：（些许震惊）他居然完成的那么轻松blabla
　　一开始不信任主角的亲友偏帮主角，到最后得意扬扬的炫耀主角
　　怀疑主角的人到最后对主角的实力无语
　　高于主角的上位者对主角的实力运用表示震惊
　　打脸爽通常也是这种结构，写的就是与主角立场不同，或态度不同的人，在主角展现实力前、中、后，对主角的态度转变（重点：不同事件段的态度转变）
　　---
　　这种分镜大纲最容易掌握，因为是纯粹按照作者给出的信息总结技巧，总结个两三篇同类型文，再想某某情节要怎么写，都相当顺畅了（前提，你要回顾，要看，要同类型归纳，要把有缺陷的部分重点提炼练习）

　　2.信息概括大纲
　　逻辑性不好，分镜大纲无意识用了好久，直接后果是我会写某个片段，但无法把这群片段串联起来，形成一个完整的文章。
　　恰好有技巧贴说你要总结大纲，总结出版文大纲，因为逻辑性好。
　　于是选择了顾漫的微微一笑很倾城。
　　信息概括，简单易懂，就是概括这一章发生了什么事，因为我用分镜大纲用惯了，也直接按照镜头式来总结信息。
　　（前三章阿江可搜，于是便放了）
　　1.女主被游戏丈夫误以为丑女而离婚，转奔向小雨妖妖，从舍友处得知由于自己实力过于低调，导致被大家误认为人妖
　　2.婚礼当天，女主只是在他们婚礼地点挂机五分钟，被世界群众误以为要抢亲，吃瓜群众和亲友纷纷支持抢亲，期间反派小雨青青维护妖妖
　　3.女主坐地卖药解决困境，被全服第一大神求婚，理由是做夫妻任务，因为女主实力强悍。大神拒绝了女主说婚礼只需简单公证的请求，表示要隆重举办
　　这种大纲方式完全覆盖了分镜大纲带来的破碎感，第一次帮我把过于细碎的东西都给过滤掉，开始能轻而易举抓出一章的内容主线
　　（重点：这种大纲依然有主次信息不明确的缺点，但是对我而言，弥补分镜大纲带来的缺点更为重要。）

　　3.结构大纲
　　有了信息概括大纲之后，还是模糊感觉有问题，不知道问题源自哪里（上面说的主次不明问题），知道卟卟卟大佬的最新贴横空出世，里面按结构划分让我豁然开朗。
　　原帖：
　　【叙事·全本·2】
　　第二个方法是拆解，手法类似。
　　很多萌新在看金榜文的时候，会不自觉地把自己代入读者视角，一看就停不下来，看完了也不知道有啥好学习的，除了感觉很流弊之外其实收获不大。
　　这里有个方法，就是拆。
　　1.找本同类型/同题材金榜文
　　2.拆单章/全本叙事结构
　　大概就是这样
　　第一章 （女主出场/刷颜值/第一个矛盾点/基本背景）
　　第二章 （埋伏笔&悬念/男主出场/秀能力……）
　　第三章 （………………）
　　第四章
　　---
　　我依然去拆了微微，结构大纲如下：
　　1.女主与游戏前夫的矛盾：前夫男、前夫女出场/秀颜值、秀身份、秀游戏实力强1（伏笔1）
　　2.秀女主在世界的影响力/反派青青出场
　　3.秀女主在游戏的制药能力2（伏笔2）/游戏大神出场/叙述大神背景：有钱+实力高+地位高/感情线：男向女求婚（目的：伏笔1）
　　---
　　从分镜和概括信息，转移到结构大纲时，吃了不少苦头，因为总是忍不住添加（吃瓜群众角度）（xx作铺垫）等等。
　　但收获也是巨大的。
　　因为是第一次知道了这个情节的用处，为什么是这个情节而不是那个情节。
　　总而言之，每一个情节，无论打脸或不打脸，都是在秀主角的实力、秀主角的有趣的性格、秀主角的魅力（在世界的影响力）
　　推这个大纲以前，我万分痛苦什么时候该推感情线，什么时候该走剧情线，由于这文本身逻辑性好，能告诉你，无论是剧情还是感情，本质上都是在描写这个人物的魅力。
　　后两个大纲我只用过一次，所以感想也写不出多少。
　　单纯算提供一个思路，以免一说到逆推大纲头脑就一片空白。

　　最后总结
　　分镜大纲：教你一个画面具体怎么写
　　信息概括大纲：帮你锻炼提炼主要信息的能力
　　结构大纲：找到参考系，明确何时该放置矛盾，何时该放感情/剧情线索
　　---
　　最后给想分析微微的孩子一个提示，微微按正文划分，每4章一个小故事，前20章结构是：每一个小故事都是以有矛盾的人物开头，引出后续情节，最后插入循序渐进的情感变化
　　所谓后续情节，都是以人物矛盾铺设而展开的“秀个人实力”“秀个人魅力”，这类引发读者舒适的内容。
　　所有“秀个人实力”的同时，“有趣的性格”会紧随其后，制造出所谓的反差萌，知乎可得知，反差萌的本质是“出丑效应”，也就是说，一个本来就很优秀的人，发生一点无伤大雅的小瑕疵，反而会增加他的魅力。
　　反差萌，是读者移情、并喜欢角色的关键。
　　秀人物实力时，会辅助以秀人物魅力特质（耐心、精于计算、努力、温柔等等）
　　一个角色，若想得到他人喜欢，他的实力必须要强，性格要讨人喜欢的有趣，还有受人瞩目（在世界外的影响力）
　　以微微的男主来讲：
　　实力强：游戏中是排名第一的大神，校园中是众人瞩目的篮球技能很好的校草，公司里是大家都尊敬的上司
　　性格有趣：会故意挑起舍友斗嘴的矛盾，能一句话噎得反派脸色发青，还很正经地调侃自己父亲讲课枯燥催人睡眠
　　受人瞩目：游戏中人人对大神都心向往之，校园里一说他要去打篮球女主和舍友都迫不及待想去看，公司里有不少天才甘愿跟着他工作
　　ok，撤退。

　　其他回答
　　1、我自己的方法跟lz异曲同工，我是扒漫画，扒人设和剧情线转折，包括lz说的分镜语言，然后导到notability里，不同的类型，比如爽点、萌点、苏点标不同的颜色。这种方法对于不知道怎么立人设的新人真的很管用，看着看着你就有自己的逻辑了

　　2、建议你文看两遍，第一遍走情节，第二遍推章纲，如果有时间还可以第三遍学文笔。我有的文会看七到八遍，就是会花很多时间了。

　　3、大概，就是你想达成什么目的，然后从后往前捋。大了比如结局，想要什么结局，怎么达成这个结局，为什么会成为现在这样……
　　小了就是其中某一点，怎么会出现这样的情况，由某个剧情或人物，往前推原因。

　　我逆推大纲一般都是先把写了同一个事件的章节标出来，总结这个事件发生啥、起承转合怎样的、对后续又有什么影响。
　　如果原文时间线明显，还会根据时间线排列剧情发展。

　　就是由结果推原因啊。比如我写结果:女主被人捅了一刀，就推原因，谁捅的女主？然后定一个女配B，然后再推，她为什么捅女主，怎么捅的？就类似这样，一步步推到最开始。

　　10.大纲方法及注意事项【兔子糖】
　　上次开这个帖子，写了两楼就因为回复杠贴而弃楼了
　　重新开
　　依然是防杠预告。
　　帖子是写给我自己的，欢迎看客，但是请不要杠，不管喜不喜欢都不要杠，不喜请点叉。
　　如果依然有杠精，我会请版主抽楼。

　　——以下是正文——
　　1.最常见的大纲方法
　　雪花大法。
　　人设，CP，细节，剧情，主线，矛盾，等等，按属性分类。
　　然后等待填空。
　　比如今天想到了一个cp片段，填到CP的分类里。
　　等到所有分类的空都填满了，就可以进行逻辑上的整合，变成一个完整的大纲。

　　写大纲的时候，应该先写主线，再写细节。
　　但是这里还是从细节说起吧。
　　一个梗，如何能够成为大纲，就一定要学会拆分。
　　举个很简单的例子，起床，这个动作。写在文里，可能就一句话，我起床了。
　　但是拆分一下，变成两个动作，先穿衣服，然后起床。
　　那么穿衣服可以这个动作扩展一下，太着急扣错了扣子，衣服内外穿反了。
　　扣错扣子似乎是注水情节，为了不使这个剧情注水，必须延伸一下。
　　这就可以延伸出一个剧情，女主在男主面前出丑了。
　　我在写起床的时候并没有预定要写出丑这个剧情，但只要前期有伏笔后期就会能延伸出很多剧情。
　　因为拆分剧情有很长的要说，这里先回车分段。

　　上述是为了说明如何拆分剧情。
　　起床，一个动作拆分成两个动作，然后扩写，基本就是这个套路。
　　那么，随便举个梗，先不说主线，先说细节。
　　举例：男女主一起吃饭。
　　这个细节，单从一句话看，是没有矛盾的。那么就要拆分出矛盾。
　　拆分1：谁约谁一起吃饭
　　假设女主约男主，那么约男主可以写至少500字。（其实这里还能拆分，先省略）
　　拆分2：食物好吃，还是难吃
　　假设食物好吃，那么这里可以添加矛盾点，男主不喜欢吃，甚至吃了会得病。
　　假设食物难吃，矛盾点就变成了，男主觉得好吃，让女主震惊。
　　拆分3：女主带男主吃饭的理由。
　　食物好吃的理由，女主想推荐给男主吃。
　　食物难吃的理由，女主想恶整男主。
　　拆分4：吃完了，男女主的感情变化，这里可用心理描写。
　　——————
　　以上是一个简单剧情的拆分，具体还可以继续拆分，这里不多做举例。
　　嗯还是用刚才的例子继续拆分吧
　　女主邀请男主吃饭……后面的可以继续拆分，我先拆分这一句。
　　拆分1：什么理由邀请。
　　这是必不可少的，所以是作为拆分1.
　　比如男主生日，表示要请男主吃饭。
　　比如做错了一件事情，要用吃饭向男主赔礼道歉。（emmm于是这里又可以拆分好多）
　　拆分2：矛盾点
　　最典型的矛盾点就是，没有成功。男主不答应一起吃饭。
　　那么这里女主就可以各种威胁，或者利诱，或者用缠人的方式，磨着男主答应。（想必又是可以继续拆分的）
　　拆分3：目标预告
　　这里是为了衔接剧情，使读者对文文有期待。
　　这里女主可以在内心吐槽，请男主吃饭目的是为了整男主，到时候……呵呵呵呵呵呵呵。

　　以上说的是拆分细节的方法。

　　现在来说说拆分主线。
　　LZ主要写出版，合理布置主线是出版文必须要拥有的技能。
　　一般来说新人不过稿的原因都是主线出了问题。

　　拆分主线，先要明白什么是主线
　　主线就是，一旦改变，后期全盘剧情都会改变的内容。
　　而所谓细节，就是这个细节随便咋改，后期都影响不大的剧情。

　　这里顺便先说一下写大纲吧
　　一个帮助自己不卡文的大纲，必须是“主线完整”的大纲。
　　一旦主线不完整，细节再丰富也没用，到了不完整的地方就会卡文。
　　所以联系写大纲第一步，先写纯主线，细节就分类到细节，不要和主线混在一起。

　　先从一个最简单的主线说起。
　　言情大纲必须至少有两条主线
　　一条感情线，一条事业线
　　先说感情线吧
　　感情线是
　　1、男主喜欢上了女主，HE
　　2、女主喜欢上了男主，HE
　　3、男女主双向暗恋，HE
　　4、男女主互相不喜欢，结局依然HE
　　似乎还可以继续举例
　　嗯，暂时不举例了，先拆分