终于写到这一章了!好感动,我的一些思考终于通过两个价值观不一致的男人的争吵传递出来了!
但是关于正义的价值观的讨论还没有结束,请继续期待之后的章节。
我的文章就是带着价值观的,对我而言,写作的目的就是输出价值观。我会呈现不同的观点,但因为个人的偏好,你们还是能看出我偏向哪一种。
如果不喜欢不认同不能接受的话,欢迎随时弃文。
BTW,赤井是真的胸怀宽大呜呜,在被降谷零惹怒的情况下仍旧坚持自己的原则,不告诉降谷零脚步声的真相,赤井秀一是真男人。虽然我个人是不支持这种自以为是的保护的,有一种大男子主义的傲慢。但是能在被惹怒的情况依旧做自己认为对的事,respect哥。
此外,哥虽然低头了,但哥赢了人心。
最后补充一下前几章的剧情解读和为什么邪不胜正,为什么即使世道不公,也要坚持正义的原因:
其实一开始,我设计的是,第26章里,那把SIG-Sauer P220里面是有子弹的。琴酒把枪送给爱子,见爱子呆呆地犹如一个牵线木偶,便用明美刺激她,让爱子这具行尸走肉里重新注满生的活力。所以我一直说,爱子在地下室里就已经死了,之后发生的一切,都是这具木偶被短暂的刺激重新推着上了发条,僵硬地运行下去。苦难在地下室里已经够多了,已经超出了人能承受的阙值,没有琴酒杀明美的刺激,爱子在那时就已经了无生趣了。琴酒是幸运的,因为他提前准备,还和真绪结了盟。但是爱子是一个人,爬过了尸山血海。之前也不是没有人活着从地下室里出来,不是因为伤的太重截肢了被组织认为没有价值而被杀死(从这里也可以看出,组织用心险恶,明明说只剩最后一个人就可以活下去享尽华富贵,但还是有潜在条件的:不能断胳膊断腿)就是自己承受不住打击自杀了。所以之后对爱子的拯救,物理上的拯救只是最低等级的拯救,心灵上的拯救,化解心结、谈心、让她有生的意志,才是后文的关键,也是本书剩下二分之一的内容。
话说回来,本来是想让琴酒像一个真正有魅力的反派,在明知道那把枪里有子弹的情况下还去刺激爱子,在知道爱子可能对他开枪的情况下充满自信的:我开枪一定比她快比她精准,我不会死的。她要是敢对我开枪,我就先开枪。所以我不会提前把子弹从枪里拿出来。
但后来否掉了这个设计。因为琴酒不是这样的性格。如果他真的有自信,当时在莱叶山,他就会亲自去杀赤井秀一。基尔问他是不是要自己动手,琴酒说不,你动手,我在射程外的距离用摄像头看着。而正是因为琴酒这样多疑谨慎地性格,赤井秀一才得以假死成功,基尔才得以重新被组织信任。多么讽刺啊,正义打邪恶的第一记耳光。
所以琴酒不会在枪里装子弹,所以爱子去找琴酒要死,那把枪里也没有子弹,所以爱子等到了去刺杀的机会,让红方有了运作的可能。如果26章的枪里有子弹,这次的枪里也会有子弹,波本还没赶到,爱子就死了。
那为什么琴酒这种多疑,谨慎的性格很合理呢?
因为几乎99.99%的坏人都是这样的,坏人做了坏事,就算再无情,再心如硬石,会不会也偶尔,在漫长生命中的某一天晚上,感到胆寒呢?害怕遭到报应呢?害怕被索命?害怕被人背叛?
当然会啦。不然为什么琴酒对雪莉的神秘逃脱耿耿于怀,在意得不得了,大半夜打电话给伏特加让对方回来,让河村夫人知道了雪莉叛逃的事,也让爱子知道了。还特地要在雪莉死后(安心了:所有叛徒都死了)回去看真绪那个洞呢?他想安心,想知道那个洞没挖成。但任他想破脑袋也想不出,雪莉瞒下了工藤吃药变小的事,甚至在实验出问题时再一次去遮掩(导致雪莉错过了爱子的邮件),把那颗可能会让小白鼠变小的药藏在口袋里准备带回家处理掉,结果还没回家就得知明美死了而被关进了毒气室,然后吃药变小从仅供儿童钻出去的垃圾口逃了出去。这就是善有善报,恶有恶报啊。雪莉的出逃,雪莉的存活,又是一记耳光。
就是因为担心遭到报应,所以才多疑,才谨慎,才小心翼翼,才对叛徒手下不留情,所以才对只有忠诚没有能力的伏特加那么好。而好人,每个晚上都是安稳的。也正是因为这种谨慎,让好人得以打败坏人。让赤井秀一假死成功。让爱子得以活下来。
这就是为什么,遭受再多的不公,也不能去做坏事。要坚持正义。因为做坏事是有报应的。
琴酒瞧不起真绪挖的洞,甚至没有把这个洞的存在说出去,只是聊胜于无地装了个监控。事实上,我们知道,这个监控只有在真的有人逃出去后才会起作用,才会知道那个人是怎么逃出去的。(因为河村夫人觉得孤儿院的围墙固若金汤,确实,围墙是固若金汤,但是有洞啊,但是他们又怎么想得到有洞的存在呢?本来有个设定,邦彦藏绳子但没藏餐刀,是因为孤儿院每天晚上都会在厨房清点餐具,确定餐具的数量。餐刀攻击力比绳子强多了,如果邦彦能藏餐刀,爱子怎么可能反杀得了邦彦?但是孩子们用手挖,把洞挖出来了)如果琴酒真的认真对待了那个洞,就会早点让人把它堵上。如果他不想毁了那个洞,又为什么要装监控呢?琴酒带着邪恶固有的对美好价值的瞧不起,觉得那个洞不可能挖成,便也不想认真去管这个洞。也正是因为琴酒的傲慢,琴酒对美好价值的不了解和瞧不起,让真绪没有告诉琴酒她在禁闭室里留的字,让无数被关进禁闭室的人发现了那个洞的存在,接力挖了下去,越挖越大,直到爱子通过那个洞逃了出去。琴酒想破脑袋也不会想出竟然这个洞真的能挖成!如此荒谬!勺子挖断了就用手挖,只有晚上才能来挖,如果被发现了就失败了。这个洞那么浅,而每个孩子只能在孤儿院待最多三年,不可能在这三年挖穿的。既然自己挖不穿逃不出去,为什么还要挖呢?但是他们就是挖了,并接力挖穿了。这需要每个人都或多或少有一些:我不是为自己挖的,我是为后来者挖的精神。
虽然爱子被抓回来了,但河村夫人因此去查了监控,知道了洞的存在,并因为害怕被人知道自己监管不力,不敢告诉琴酒,所以让琴酒也不知道。在监控里,河村夫人发现,那些被她轻蔑地认为是耗材,必死无疑或看上去很乖很听话的人,每天晚上去挖洞,她不要发疯?这不是那些美好的价值在这些邪恶、傲慢、小心翼翼、自私的人脸上打的重重一个耳光?又是一记,这已经多少记了?如果这二十年,有人把这个洞的存在说出去邀功以逃出孤儿院,这个洞早没了,但没有人说出去,没有一个人。他们默默地挖,把这个秘密保护的很好。在禁闭室里留字就充满讽刺,这可是禁闭室啊!难道这些人用禁闭室惩罚孩子们,不进去看看禁闭室长什么样吗?只要他们走进去一次,让光从门里照进来,他们就能看到那些明晃晃的字,但他们没有,所以孩子们在禁闭室里留字,他们一无所觉。爱子在禁闭室里知道了洞的存在,因为她是顶撞河村夫人的人,而其他那些顶撞河村夫人的人,也都知道了。而那些真的乖乖的不顶撞河村夫人的有可能会把洞的存在说出去的人,诸如琴酒,诸如胜太哲也,永远不知道这个洞的存在。就是通过这种方式,美好的价值在黑暗的年代传递下去。
这就是为什么,邪不胜正。
至于那0.01%一点都不会动摇的人,我觉得是天生的反社会人格,只存在艺术里,像库洛洛(maybe?)其实凉奈是这种人,但凉奈也有动摇,而且,即使千万个世界里的凉奈都是百利甜酒,正文凉奈在遭受了红方如此大的不公对待后,也坚持没有堕入黑暗。